<p class="ql-block">《睛江雨送别》浅说</p><p class="ql-block"> 文/鸿硕</p><p class="ql-block">1、我对诗的定义：诗是最精粹的语言艺术。情、意、境、律缺一不可。</p><p class="ql-block">不客气地说，任何人都不能说这首诗不是诗。仅就这首诗细细品味，足可以印证上述诗的定义。</p><p class="ql-block">2、这首诗的标题是《晴江雨送别》，即晴天江面落雨，情人别离。其时间是日落西山之时。“晴江雨”句式与“寒江雪”同，没有“晴江雨”就没有这首诗。诗中有典型环境、典型人物。三个场景层层递进，落在情上。</p><p class="ql-block">3、“一切景语皆情语”。这首诗采用拟人手法，完全以景写情，看似写景，实则抒情。</p><p class="ql-block">4、注意词语的运用。“夕阳”、“别前一吻”、“江中隐退”、“离愁”、“揉碎了云的心”、“落下簌簌清泪”、“烧沸了”、“空蒙蒙”、“一江春水”神与物游，这些意象的扑捉完全是为了表达感情的需要。情景交融，形成了缠绵徘侧的悠悠意境。</p><p class="ql-block">写诗动词运用很重要，特别要注意动词词组的运用。我为什么不写“烧红了”，而写“烧沸了”，用“沸”不用“红”，这是因为雨落江面，江水起泡，水就像沸腾了一样，这是情烧的，这样，更形象、生动。其它动词的运用请自做玩味。</p><p class="ql-block">5、注意韵距。这首诗是宽体式，每节最后一个字是韵脚，即“退、泪、水”相押。韵距不超过14个字。从而造成声音的回环，这样不仅读来朗朗上口，更重要的是起到了感情的强调和意义集中的作用。增强了表现力、感染力。</p><p class="ql-block">可见：诗是最精粹的语言艺术。情、意、境、律缺一不可。</p><p class="ql-block">王维恆老师点评；</p><p class="ql-block">这首诗写的是离愁别绪。而标题中的“晴江雨”句式，令我想起了与之对应的“寒江雪”的意境，因此这首诗隐含着离别后的孤独。因为“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”渲染的就是孤独。</p><p class="ql-block">第一节，“夕阳/别前一吻/在江中隐退”。</p><p class="ql-block">夕阳，这一传统意象，都知道它的含义。垂暮之人（至亲或者挚友）别前的一吻，留下的不仅仅是思念、是痛苦，更是孤独。</p><p class="ql-block">第二节，“离愁/揉碎了云的心/落下簌簌清泪”。</p><p class="ql-block">这里的“清泪”，指的是雨滴。雨滴离开“云”，隐含了离别，同样也隐含了孤独。因为孤独和离别是相连的。“落下簌簌清泪”，说明离别和孤独已经让送别人十分痛楚。</p><p class="ql-block">第三节，“——情有多烈/烧沸了空蒙蒙/一江春水……”。</p><p class="ql-block">回过头来，诗人回想起与至亲挚友之间的难割难舍的感情，一个破折号，注释了这种感情的炽烈，炽烈得可以烧沸一江春水。但是诗人并未把话说满，省略号如神来之笔，起到了留白的作用。</p><p class="ql-block">这首诗的三个场景，层层递进。第一节，夕阳沉于江面，隐含着离别和孤独；第二节，雨滴像泪水一样从云端落下，隐含着离别和孤独带来的痛楚；第三节，用回忆把诗人的情感推向高潮。</p><p class="ql-block">张老师的这首离别诗，短短三节九行，却蕴含着丰富的情感。如此巧夺天工的描写，需要多么深厚的文学底蕴！</p><p class="ql-block">张老师的文学底蕴源自他的丰富的人生阅历，风风雨雨走过半个多世纪，一次又一次的离别愁绪必然沉淀在他的脑海里，这一次的离别，感发出的这首诗，是多年沉淀的升华，自然丰富多彩。</p><p class="ql-block">张老师的诗歌具有以下几个亮点：</p><p class="ql-block">一、形象美。在整首诗中，诗人巧妙地运用了形象思维，例如吻别的夕阳、洒泪的愁云、煮沸的江水等等。诗人运用形象思维把告别所产生的离愁，揉入了所选择的物象，构筑了恰如其分的意象，使意象鲜活丰满。意象是诗人的主观意念与外界的客观物象猝然撞击的产物，它已经脱离了原来的表象，而变成了具有内涵的火花。在这首诗中，所有火花的叠加烘托了全诗的意境，如梦如幻、如诉如泣、优雅空濛。</p><p class="ql-block">二、跳跃美。“夕阳”、“云”、“江水”，意象之间大距离的跨越，给读者留下想象的空间。有人说：“如果说散文是畅通连贯的铁道，诗歌就是由一个一个既相连又有距离的车站组成，两个车站之间的连接，是读者的事。”这是对“跳跃”的恰如其分的诠释。跳跃所产生的间隔，笼罩着一层轻纱，隐约着朦胧的美丽。</p><p class="ql-block">三、张力美。张力是指语义学意义上的外延与内涵的有机结合。诗中多处呈现了这种张力。例如“夕阳”这一意象，它的外延很明显，那么它在诗中的内涵却遮盖了一层帷幕，透过帷幕可以想象到，它隐含着与亲人或亲友的离别以及离别后留下的孤独和痛苦。</p><p class="ql-block">四、动态美。动态美是由动词营造的。写诗，动词很重要。诗人在诗中灵活地调动了动词的美感，例如动词“吻”，把夕阳由“无生物”变成“有生物”，由“无情物”变成“有请物”，赋予了人的特征，由此产生了动态中的形象美。再如动词“沸”，把情感由“静态”变成“动态”，使诗人的感情得以充沛和活跃，由此产生了意象的流动美。</p><p class="ql-block">五、韵律美。韵律，能使诗歌中的节奏有规律的变化，表现为抑扬顿挫的节奏和节奏的和谐流动所传达出的情感韵味，其中押韵是必不可少的。这首诗，句式参差错落，节奏感强，并且押韵，有悠扬的韵律美。张老师最近发表了一篇《我的诗观》，文中特别强调了“无韵不是诗”的观点。我认为，这首诗真正践行了他自己的“诗观”，是现代韵律诗歌的经典范文。</p><p class="ql-block">寄情遥深“晴江雨”——试评诗人张兴泰先生的《晴江雨送别》（文/婉末）</p><p class="ql-block">初读大家诗人张兴泰先生的新诗《晴江雨送别》，我眼前一亮，心里一惊！我曾读过先生的旧体诗，字字珠玑，精美绝伦，声乐韵律之美，让人钦佩！没想到，他的新诗竟也写得如此之好？！先生在新诗的语境下，同样营造出了旧体诗文字精练、诗意灵动、情景交融、意蕴含蓄而丰厚的诗境来！该诗短粹简约、委婉含蓄、意蕴绵远，似一幅缠绵“送别”图；字句溢情烁彩，又似是“诗人心中迸出的血滴”，大有天边虹霞之美艳，愉悦眼眸，燃情共鸣，使人不能不展开多情的想象翅膀，去追寻诗人桑榆晚景中特有的诗情悠长！</p><p class="ql-block">《晴江雨送别》，顾名思义，是一首送别诗，是抒发诗人的离愁别绪。古往今来，就中国文学史而言，无论是中国的古典文学，还是现当代文学，有关别离愁绪的诗篇，可谓星河灿烂！尽管名篇佳句，一直闪耀在历史的长河中，但抒写这一主题的诗篇，仍是“更行更远还生”，因为在不同时空里，人的“离恨恰如春草”，可谓“人生代代无穷已，江月年年只相似。”可见，离愁别绪之情，是文学作品永恒的主题，是诗人们永远歌以咏之的意绪！</p><p class="ql-block">虽然抒写离愁别绪的诗人、作家多如恒河之沙、，但这些“沙粒”却没有完全相同的，就像世界上没有两片完全相同的树叶一样！故此，自《诗经·小雅·采薇》始（昔我往矣，杨柳依依），离愁别绪是无数诗人常写常新的主题。诗人张兴泰先生的《晴江雨送别》，是当下无数送别诗中，又一别致新颖之力作，可谓是“为情而造文”的典范，感人至深！</p><p class="ql-block">《晴江雨送别》—— 一幅缠绵“送别”图</p><p class="ql-block">初览标题《晴江雨送别》，一幅“送别”图便出现在眼前！这“图”有多美？近景——“晴空”“江水”“送别”；远景——“夕阳”“远山”！其以景衬情，把别情别景、别后相思表达得淋漓尽致。“图”有多感人？夕阳西下时，送别情人的场景是：不见送别人，惟见人泪流！“云”被揉碎了“心”，潸然泪下。特别是夕阳那别前一吻，不禁让人发出“夕阳西下几时回”的疑问和感叹，此情此景，似酒，尽可让人自饮情醉、扼腕唏嘘！</p><p class="ql-block">由“晴”和“雨”字， 那脍炙人口的“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”的诗情境界，立马出现在读者眼前。由“江”字，让人联想到自古诗人取“江水”意象，承情爱之深的诗句来，比如“深知身在情长在，怅望江头江水声”“惟有长江水，无语东流”等！水之柔绵，自古诗人借喻别愁离绪！而江水，更是给人深沉辽阔、浩淼悠远的意绪启示和视觉效应！再结合“送别”二字，读者即刻颖悟：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”！诗人张兴泰先生那满腔情愁，也恰似江水，波澜起伏，使之绵爱别愁，跃然纸上！</p><p class="ql-block">关于“送别”，从情分上讲，有情人、爱人、兄弟姐妹之别，有同学、友人之别，甚或是生死之别等；从地域上讲，有远游他乡、家国之别等等，而《晴江雨送别》，据张兴泰先生诗文后附的《浅说》得知，是情人之别，自然是“执手相看泪眼，竟无语凝噎……”</p><p class="ql-block">“多情自古伤离别”。标题《晴江雨送别》，融情于景，情景交织，凝练递进，高度概括！大有“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”之绝妙——景中溢情，微妙含蓄，启迪人深思；大有人在旅途、仰望晴空、诘问苍穹之怅惘——情人啊，你只管离去，“争知我”、洒泪处、“正恁凝愁”？！“此去经年”，“便纵有、千种风情，更与何人说？！”</p><p class="ql-block">《晴江雨送别》——诗人心中迸出的血滴</p><p class="ql-block">中国诗人、学者、教育家、中国人民解放军军歌词作者公木先生曾评价张兴泰先生的诗说：“他的诗没有标语口号式的战叫，没有艰涩诘诎的玄虚，而是真情实感艺术的自然宣泄。”又说：“他的好多诗独具匠心，寄意遥深。”的确如此，这来自张兴泰先生深厚的古典文学修养和扎实的古典诗词研究功夫！他对诗的理解是：“诗——诗人眼中灵光的凝聚；诗——诗人心中迸出的血滴。”可见，《晴江雨送别》一诗的殷红深情与凝重别愁！</p><p class="ql-block">诗人张兴泰先生凝聚诗情，抓住“夕阳”这一物象，在夕阳西下回眸瞬间的复杂情感中，他灵光一闪，即刻吟咏道：“夕阳／别前一吻 ／在江中隐退……”，妙在“别前一吻”，彰显出在诗人精练语境下，那意蕴无穷尽的独特情致！清代学者王国维先生在《人间词话》中说：“一切景语皆情语”！诗人把夕阳西下这一司空见惯的场景，采用拟人化的手法，把夕阳别离的情致、意韵，栩栩如生地呈现在读者面前。但如果仅从表象理解，这不过是一种写实手法的景象表达，自然凸显不出“妙”字所在。笔者认为，“妙”在诗人的融情于景：“夕阳／别前一吻……”，把“夕阳”这一自然物象，融入了社会人生“送别”的生活场景中，那“别前”、“一吻”的情景与情致，是多么地生动而形象，使人自然联想到，这是诗人心灵深处情爱的表述，是同“回眸一笑百媚生”有着逆象、异曲同工之妙，从而起到了点醒主题“送别”的作用。</p><p class="ql-block">那多情的“夕阳”，如此“盈盈一水间，脉脉不得语”地一回眸、一吻别，这情韵，令多情的诗人张兴泰先生怎能不“含情两相向”、“心曲千万端”啊！霎时，诗人的情感，如溃千里长堤，奔涌而出，“离愁／揉碎了云的心／落下簌簌清泪……”</p><p class="ql-block">正如著名诗人公木先生评价说，张兴泰先生不愧是“在诗的天国里，又升起了一颗璀璨的新星”！他炼字如炼丹！他在精短的三句诗行中，连用动宾词组——“揉碎云的心”、“落下清泪”，让离愁这一意绪，因拟人而形象化，让萦绕在“云”心头的离愁，产生了可触、可见、可感的效果；同时，也可见这离愁之“高涨”、“凝重”，连天空中云的心都被“揉碎了”，更何况人的心呢？即云犹如此，人何以堪啊？！至此，让读者叹服：“鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦”！</p><p class="ql-block">《晴江雨送别》最后一节：“——情有多烈／烧沸了空蒙蒙／一江春水……”这不就是诗人张兴泰先生用一怀深情、炽热之爱“迸出的血滴”吗？！诗人以纯熟的技巧，一转折，一设问，“——情有多烈”？给“离愁别情”缀以程度副词，让读者在阅读中产生强烈的期望欲，即刻去诗人溢情的诗行中去找寻答案：哦？原来这“离愁”，竟能“烧沸了空蒙蒙”“一江春水”？！可见情之强烈！然后，诗人智慧地运用省略号，把他“寄意遥深”的无尽之言承载，同时，也给读者留下了各自品味、丰富想象的空间！</p><p class="ql-block">行文至此，说实话，初读《晴江雨送别》时，感到诗人张兴泰先生那一怀醇厚浓情，似酒，不敢触碰—— 一碰，怕伤到了年近八十高龄的大家诗人；诗人那满腔焰火炽爱，似花，美到不敢近前（评说）—— 近前，自惭形秽，怕暴露自己的稚语浅言！令笔者更担心的是，诗人以“情泪”“烧沸”的那“一江春水”，怕烫到了情感脆弱的自己——人，同为红尘“飞鸿”，任谁即使内敛矜持，也会情不自禁地去回味“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”、“思君如明烛，煎心且衔泪”的诗句而潸然泪下。</p><p class="ql-block">……</p><p class="ql-block">《晴江雨送别》——艺术的</p><p class="ql-block">梅崖心语（副主编）浅析:</p><p class="ql-block">鸿硕老师的这首《睛江雨送别》写得深情委婉、真挚感人!夕阳、江水、愁云跃然纸上，洋溢心间。作者巧妙地将普通意象拟人化，衍生出动人魂魄的艺术感染力。短短三节，句式参差错落，结构新颖别致，尤其是最后一节破折号和省略号的运用将离愁别绪推送到极致! 老师文学功底深厚，技巧水到渠成，令吾等晚辈后学叹服!</p>