在意大利演出旅游的日子里之二

Philip谢,华南理工

佛罗伦萨

借着到意大利拿坡里访问演出的机会，我计划游玩几个意大利著名的城市，而我最想游玩的城市之一是佛罗伦萨。

我对佛罗伦萨这座富有文艺气息的历史名城情有独钟。它是世界艺术之都，是欧洲文艺复兴的发源地。于是，我坐上了开往佛罗伦萨的列车。

佛罗伦萨 （Firenze) 位于亚平山脉中段的西麓盆地中，阿尔洛河贯穿整座城市。气候属于地中海气候，最高气温可达40摄氏度。它的占地面积约13.4万平方公里，人口约44万。

文艺复兴

从西罗马帝国于公元476年灭亡到东罗马帝国（拜占庭帝国) 于1461 年的覆灭，人类历史走了将近一千年。在这一时期里，人们的精神世界被禁锢在天主教的牢笼里，人们的日常生活都以神为中心。人们的精神世界被束缚，人们的创造力被压制。这就是人们所说的“中世纪”时期。而在这一中世纪后期，欧洲爆发了一场黑死病瘟疫，2500 万的人口死于这场瘟疫。一时间，哀鸿遍野。民不聊生。

这时，意大利佛罗伦萨的有识之士站了起来，质疑现实生活中的种种弊端，揭露当时的神权统治下的腐败。在艺术文化领域他们提倡向古希腊古罗马学习，以追求以人为本的人文主义，反对束缚人们思想的神权政治。一场轰轰烈烈的文艺复兴运动在佛罗伦萨兴起，蔓延到意大利主要城市，席卷整个个欧洲。

美第奇家族

偶然之间，我发现了一则旅游广告说，游玩美第奇家族的庄园只要2分钱欧元。这么便宜的旅游计划真从来没听说过。我将信将疑地踏上游历美第奇家族庄园之旅。

果然如假包换，这么廉价的旅游计划还专门配了个导游。因为廉价上百号旅游者纷至沓来。这可能是旅游公司的招揽生意的举措。

导游是个知识丰富的人，我们听着他侃侃而谈。他介绍说文艺复兴蓬勃发展离不开佛罗伦萨的美第奇家族（Midici family)的贡献。美第奇家族 收留和资助了一大批杰出的雕塑家和画家，其中包括了达.芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、波提切利 、贝尼尼等等。

美第奇家族的第一代掌门人科西莫三世.美第奇早年从事药品制造生意。在药品经营方面做到风生水起，给美第奇家族积攒了不少家底。后来，转而从事银行业，业务越做越好。

后来，美第奇家族走出来两位教皇，使美第奇家族成为佛罗伦萨富可敌国，权倾一时的名门望族。美第奇家族的第三代掌门人劳伦佐成(Lorenzo) 为佛罗伦萨实际的统治者。

文艺复兴时期的三杰

到了佛罗伦萨，没到乌菲齐美术馆参观便等于没来过佛罗伦萨。世界大名鼎鼎的乌菲齐美术馆珍藏着大量的文艺复兴时期的雕塑和绘画大师的真迹。米开朗琪罗的大卫雕塑原件收藏在美术馆里。

因此，我早在网上预定了入场票，兴高彩烈地走进了美术馆验票处。冷不防我被挡在门外，因为我的票已过期。原来我在网上购票的时候没留意，购票机自动地把购票日期当作入馆日期。所以，他们以为我用旧门票混入馆内。我百口莫辨，只能乖乖地重新购票。

进了美术馆犹如跌进了艺术品的海洋。诸如古希腊，古罗马的雕塑、以宗教信仰为题材的各种绘画，还有各种的文艺复兴时期大师们的杰作，林林总总，数不胜数。

我找了自己熟悉的文艺复兴时期的三杰，达.芬奇、拉菲尔和米开朗琪罗的作品入手，细细观赏这些大师的杰作。

列奥纳多.达.芬奇（Leonardo da Vinci) 1452年出生在一个佛罗伦萨不远的小镇“芬奇镇”。他孩童的时候就展现了绘画的才华。有一次邻居在制造一个盾牌，需要在盾牌上画出凶猛的禽兽。父亲想测试一下下儿子的绘画能力，便把这事交给了列奥纳多。

不想小孩在盾牌上画了一只吐火的怪兽，惟妙惟肖。父亲大为震惊，便把画作拿给了当时的绘画大师韦理基奥看，大师看完了画作便把14 岁的达. 芬奇收为学徒。

达.芬奇在名师的指导下打下了坚固的绘画基础，加上他的天资聪颖，很快就成为出类拔萃的画家，以至于他的老师看到了达. 芬奇的画作后不再从事画画了，而转而从事雕塑。

达.芬奇跟别的画画大师一样收到佛罗伦萨的望族美迪齐(Medici) 的赞助，专心画画。他研究人体的骨骼和肌肉构造，研究科学的透视法和明暗对比等方法。他把这些方法应用到他的绘画上，开一代绘画的先河。

《蒙娜丽莎》是达.芬奇最具代表性的作品。达.芬奇以当时一个富商的妻子为模特，使用透视法、明暗对照法和晕涂法塑造了一位当时妇女的形象。蒙娜丽莎的微笑多少年来一直为人们津津乐道的话题。

1483 年，31岁的达芬奇就给当时米兰的最高统治者、米兰大公卢多维科·斯福尔扎（Ludovico Sforza.）写了一份求职信，以战争工程师的身份受聘到米兰。在这一期间，他在米兰圣玛利亚感恩大教堂（Santa Maria delle Grazie）的餐厅的南面墙壁上作了这幅传世的画作。

达.芬奇作画符合他作为一个科学家的理念，对人物五官进行精确的计算。同时，他把透视法应用于画作上，使人们在高4.97米，宽8.85米的《最后的晚餐》巨型绘画作品上，自然地把目光投向画中央的耶稣。

绘画的内容以《新约全书.马太福音》的第26章，犹大为了30枚银币出卖了耶稣.基督故事为题材。耶稣知道他将被钉在十字架上，死前他与12 位门徒共进最后的晚餐。耶稣告诉门徒们他们中有人出卖了他。

画中的耶稣神情漠然，表现出对于死亡的一种泰然自若的态度。而十二个门徒形态各异：震惊、惊慌、怀疑、愤怒、忧虑等表情。

拉斐尔·桑西（Raffaello Santi). 1483年出生在意大利的乌尔比诺。父亲是个默默无闻的画家。他发现小拉斐尔有绘画的天赋，便教他画画。拉菲尔天资聪颖，父亲决定让他拜当时的绘画大师彼得罗.佩鲁吉诺为师。

进入了佩鲁吉诺绘画工作室后，拉斐尔学习了扎實的绘画技巧，很快便成为工作室的佼佼者。他描摹佩鲁吉诺的肖像，非常细致逼真，几乎跟老师的一摸一样。他已经是大师级的画家了。

他十七岁时开了自己的工作室，教授画画，承接画画订单。他受佛罗伦萨的美第奇的第三代掌门人罗伦佐的赞助，从事画画，成为了文艺复兴时期的三杰中最年轻的画家。

这是拉菲尔最好的作品之一。画的是圣母玛丽亚和幼年的耶稣和约翰。拉斐尔笔下的圣母玛丽亚显出慈爱的神情。据说拉斐尔是以自己的母亲的形象为原型，画了许许多多的圣母玛丽亚，被誉为“圣母玛丽亚”画家。

米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Buonarroti）是文艺复兴时期的三杰之一。米开朗基罗1475年出生在佛罗伦萨共和国的卡普雷。 他一生追求艺术的完美，是一个集雕塑家、画家、建筑师、诗人于一身的通才。

米开朗琪罗广场，故名思意广场用欧洲文艺复兴时期的著名雕刻家米开朗琪罗命名。广场上最引人瞩目的米开朗琪罗创作的“大卫”雕像的青铜复制品。

大卫的四周是米开朗琪罗雕刻寓意“日、夜、黎明和黄昏”的四座雕像。位于大卫后面的女性是夜，男性是日，位于大卫前面女性是黎明，男性是黄昏。

据说用来雕刻大卫的石料是块没人问津的石头，米开朗琪罗慧眼识好料，用他精湛技艺雕刻成传世的作品。大卫像的原件现在存放在佛罗伦萨乌菲齐美术馆里。四个寓言的雕像的原作为圣洛伦佐教堂中的美第奇家族礼拜堂（Cappelle Medicee di San Lorenzo) 所雕刻的。

春 （Primavera）是一幅世界名画，由意大利文艺复兴时期的画家, 桑德罗·波提切利在十五世纪七十年代后期创作的大幅画作。

画面上出现了九个人物，爱神维纳斯身穿盛装引人瞩目；三位爱神和风神占据左方；右边的春季女神正在变换着不同的形态。

在图画的上方邱比克正在把爱情之箭射出。清晨幽静的桔林草地上春意盎然。

春天的时刻（The Hora of Spring）

是波提切利创作的另一幅世界名画，画的是希腊神话里的故事。

画的中央是站着刚诞生的女神维纳斯。她乘着一片巨大的蚌壳，向岸边划来。

左边的风神吒弗洛斯(Zephyr) 鼓着腮帮子给维纳斯吹风，他背后的女神奥尔诺（Aura) 也在帮忙将维纳斯吹向岸边。

右边的春季女神（Hora of Spring) 递衣物给裸体的维纳斯遮掩身体。

这是文艺复兴时期的雕塑大师贝尼尼的传世制作。作品生动地描绘了一个古希腊神话故事，说得是宙斯的女儿珀耳塞福涅（ Persephone）被她叔叔哈迪斯（Hades）抢去当地下王国的王后。

贝尼尼的技艺出神入化，生动地表现女神被掠走的那一刻的形态。哈迪斯紧抱着珀耳塞福涅，野蛮粗暴。相反，珀耳塞福涅的双手无助地挣扎。

在贝尼尼的手下，石头变得有灵性。他认为雕塑应富有人物的情感，这与古希腊，古罗马冷冰冰的雕塑截然不同，开一代巴洛克风格之先河。

比萨斜塔

我们依依不舍地走出了乌菲齐美术馆，回到了民宿，天已经黑了。饥肠辘辘，又无米下锅。问了几家意大利的人家，均无法帮忙。后来一个好心的小伙子把我们送到了一家还没有打徉的餐馆。要了一盘pizza， 非常好吃。

第二天一大早，我们加入比萨一日游。

比萨离佛罗伦萨只有一个多小时的车程。一路上导游变化着用西班牙语和英语来介绍比萨斜塔。 铁塔于1173 年开始兴建，当建到第三层的时候，由于地基的泥土太松软，塔身往一边倾斜，这一下吓坏了当时的工匠，他们纷纷逃离了现场，铁塔无人问津达十年之久。

后来，终于复工，又在原来三层的基础上垂直建造了三层，造成了铁塔的永久性倾斜，铁塔于1372年落成，铁塔高度为55.86米。铁塔落成后，比萨人在铁塔的一侧把泥土挖松，并在塔的这一侧附上重物，令铁塔自行矫正到一定的程度，使铁塔不会因倾斜而倒塌。

1590年，著名的科学家伽利略在比萨斜塔上用两个质量不同的铅球做了个自由落体实验，证明两个铅球同时落地的事实。

如今比萨斜塔变成人们争相游玩的热门景点。

神灵保佑，失而复得

到了佛罗伦萨的乌菲齐美术馆人们可以看到文艺复兴时期三杰的真迹。可是，达.芬奇的《蒙娜丽萨》的真迹却藏在法国巴黎的罗浮宫里。

刚好我从美国洛杉矶飞往意大利米兰，中途在法国巴黎停留8个小时。我盘算着何不利用这８小时、快速走访巴黎的罗浮宫？ 在《蒙罗丽萨》真迹前呆上一阵子，便不枉来巴黎一趟。

再说，我只要在巴黎拿到行李，转身check in 托运到米兰，我就可以轻松地溜进巴黎，看卢浮宫里的《蒙娜丽莎》的真迹了。

于是，我在巴黎下了飞机便到行李提取处等待我的行李的到来。可是左等右等，等到最后一批行李放出来了，仍然没见到我行李的踪影。我急坏了，看来我快速走访罗浮宫的计划要泡汤了。

　　万分无奈的情况下我到了巴黎机场的行李管理处报告了失掉行李的经过。他们记下了我在米兰民宿的地址后便把我给打发走了。

我十分沮丧，心想这两个多星期的旅途如何渡过？我连一件换洗的衣服都没有。再说我上台演出的西装、白衬衣和黑皮鞋也丢了，穿什么上台表演呢？这事还不能惊动这次意大利演出的艺术总监刘老师，他脾气一上来可不是闹玩的。

我第二个念头就是买张机票，打道回府。那更不行啦，别说是刘老师那关过不了，就是别的团友也不能同意，他们指望我带领他们游欧洲。思前想后，决定继续既定的行程。

首先，我得先购置些日常用品啊。于是，我到了机场的杂货铺去，一打听，一枝小牙刷4 欧元，一小筒牙膏4欧元，一只小梳子4欧元。没办法，我咬咬牙把它们买下了。

这样下去可不得了，要买的东西很多，我倾囊而出也没法买完我需要的日常物品。得先到米兰去再想办法。于是，我按原计划坐飞机到了米兰。

到了米兰，第一件事就是解决演出服装的问题。我打听了几家西装成衣店，要买一件像样的西装大概在一千至两欧元。为了一个几分钟的演出，花一、两千欧元买服装真划不来。

同伴们见到我无精打采的样子都纷纷给我出主意，要不请刘老师从德国顺便捎一套西装过来？我马上拒绝了这个主意，因为我不想惹刘老师不高兴，再说，带来了西服，还要黑皮鞋，总不能让刘老师给我拎鞋吧。

主意已定，我上网订购了一套西服、一件白衬衣、一个红色的领结，一对黑皮鞋；外加我换洗的衣服。我请把他们把这批衣物寄到我在拿坡里的民宿家里。因为我人还在米兰，我请房东代为收货。

房东也非常乐于帮忙，她从此便注意着这批货物的动向，希望在我到达拿坡里前收到这批衣物。

这样过了几天，我们终于结束了米兰的行程，搭乘火车到意大利北面的瑞士洛迦诺去。

车将要开到米兰的中心火车站的时候，我不经意地看了一下进来的电邮，突然发现有一则从米兰机场发给我的信息说：我的行李找到了，现今存放在米兰机场的行李管理处，必须親自前往认领。

我简直不相信自己的眼睛，于是让同伴再看一下电邮信息，确认消息准确无误。司机知道这事后，粗略计算了先去机场再折回火车站所需要的时间。他认为时间紧，但可以办到。

于是，他把车的方向盘扭转了一下，车便朝着米兰机场驶去。很快地到达了机场，我心急火燎地赶到了机场行李管理处，迅速领取了行李，旋即坐上了送我来机场的汽车。

赶到了米兰中心火车站，坐上了开往瑞士洛迦诺的列车….

坐在开往瑞士洛迦诺小镇的列车上，我深深地吸了口气。

几年前，我们一家人到马来西亚去，结果行李在途中丢了，再也没有看到我们的行李。这次行李却失而复得，真是神灵保佑啊。