我的渔阳绝句十二法练习集（2024年6月21日）

吕 跃

［名人简介］

王士祯（1643年9月17日一一1711年6月26日），原名王士禛，字子真，一字贻上，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋。山东省新城（今山东省淄博市桓台县）人。清初诗人、文学家、诗词理论家。

王士祯为清顺治五十年（1658年）进士。康熙四十三年（1704年），官至刑部尚书，颇有政声。康煕五十年五月十一日（1711年6月26日），王士祯卒于里弟，享年七十八岁，谥号文简。

一、渔阳绝句第⼀法要点：

前⼆句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

1.[起句] 用写景的办法交代清时间；

2.[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。

一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

⼀⼆句要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

3.【转句】 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点：第三句⽤含有否定词的句⼦转折，宕开⼀笔，另⽴新意（注意要和第⼀句若即若离，重在离，不能和⼀⼆句抱得太紧。同时要兼顾和⼀⼆句要有内在的联系）。

4.【合句】 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。或者描写景物压住情感，尽显绝之韵味。

渔洋绝句第一法练习。

七绝·杏花（下平七阳）

文/吕 跃

香枝二月出东墙，引惹流言道短长。

粉面娇羞非是错，只缘秀洁领群芳。

渔洋绝句第二法此法的特点：

前二句说一事，第三句以转折连词承接。

渔阳绝句第二法练习。

七绝·咏桃花（上平一东）

文/吕 跃

又是春来满树红，蜂飞蝶舞醉其中。

虽经风雨花飞落，果实藏枝韵不穷。

渔阳绝句第三法1 要点 ：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。2 关键 ：是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。比如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。

渔阳第三法

七绝·咏牡丹

文/吕跃

雍容华丽巧梳妆，五色缤纷四月香。

若问百花谁可比，应闻牡丹早称王。

渔洋绝句第四法

(1）要点前二句说今事，第三句追忆往昔，多用年、忆、记等词。

（2）创作步骤

【起】点明时间

【承】在第一句的基础上，交代清事情

【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点、或一个时间段。【合】接第三句，交代清忆、记的事情。

（3）第三句用字表“记忆”之字如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

渔洋第四法练习。

七绝·思念（下平六麻）

文/吕 跃

徘徊故里去寻家，林立高楼迷眼花。

最忆当年茅草屋，翻书写字老娘夸。

七绝·青年节感怀（下平一先）

文/吕 跃

六十春秋如逝水，同窗宴聚在新年。

推杯追忆韶华事，课后走廊同讨研。

渔洋绝句第五法

基本要求：前二句说往事，

第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

七绝·老家新貌（下平一先）

文/吕 跃

曾记当年茅草屋，窗台几盆菊争鲜。

而今故址楼群立，满岭花香景色妍。

七绝·学诗（上平四支）

文/吕 跃

工作闲余学赋诗，仄平对仗韵谁知。

而今加入龙风校，解惑答疑倍谢师。

渔洋绝句第六法要点

1 .要点：

前⼆句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引发作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

2 .构思过程：

（1）⼀⼆句写眼前景，注意语意联属，

写景或由远到近，或由近到远，景物的配置的⼤⼩配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

（2）第三句以叙写⼈事或者抒情转接，句中⽤好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出⼈意料，不能⽼围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下⾜功夫。要出⼈意料！⽽第四句必须要出彩，要抓⼈眼球。如果你第三句平淡了，第四句如

出彩？

（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句

七绝·抗洪（下平一先）

文/吕 跃

山洪突袭水湍涨，毁屋吞车路行船。

好在军民齐奋斗，救灾抢运著新篇。

七、【渔洋绝句第七法】要点⼀⼆句就题直起，亦直赋眼前景、⼼中情。第三句以叙写⼈事转接，⽽结句则必由实返虚。所谓不著⼀字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

步骤:

1.【起句】直接切题以眼前景兴起。

2.【承句】紧抱⾸句，进⼀步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。

3.【转句】第三句以叙写⼈事转接，即为实接，仔细揣摩叙写⼈事句。

4.【合句】宕开⼀笔，以景结，⼀定注意得由实返虚。

七绝·思乡（下平七阳）

文/吕 跃

霜凝瘦菊又重阳，雁惹愁思欲断肠。

眺望北方千里外，火红枣树溢清香。

七绝·家乡秋景（下平七阳）

文/吕 跃

霜凝金菊又重阳，雁阵声声南远翔。

漫步山坡抬首看，满园果树换红装。

【渔洋绝句第⼋法】要点

1.要点：

第四句为主，⽤否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多⽤时间状语或转折连词、因果连词与之有⼀呼应。

2.要点解读：

主题落在第四句，通过否定句，加强语⽓，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四多⽤因果关系的复句。⼀⼆句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重⼼应放第四句。

3 创作步骤：

（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近⽽远，或由远⽽近。景物的⼤⼩关系要合乎空间透视原理。

（2）第四句提升主题，从另⼀个⾓度切⼊，在表述上⽤否定句加强语⽓，突出诗味，否定词要出现在第四句。

3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

七绝·咏兰花（下平七阳）

文/吕 跃

六月花开自我芳，身居幽谷蕴清香。

平生质朴无图利，不爱虚名喜草妆。

渔阳绝句第九法

下面我们学习三个内容：

一、情与景的融合的技巧；

二、谈谈正面描写和侧面衬托的处理；

三、学习渔洋绝句第九法 。

一、情与景融合的技巧

大家知道写景为【实】，

写情属【虚】，

景是实实在在的东西，而情则是虚渺的，一首成功的诗作，它在情与景的调配上一般都是很精心的，如一味地摹景写方法：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2、要点解读：第四句作诘问，是本法的最大特点。

第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。三四句的语义一定要有紧密的联属。

3、创作要点：

一是 注意第三句的虚实承接；

二是 注意第四句作诘问；

三是注意第四句和第三句意脉的联属。

七绝·寒梅

文/吕 跃

风吹玉蝶梅花笑，万壑千峰披素装。

一点嫣红添雅趣，谁来傲雪透清香。

渔阳第十法

1、【要点】此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与于洋绝句第五法中的第三句点明今事是完全不相同的两回事。初学，一定要从法入手。等咱们写的顺手了，可以不要法，诗无定法。

2、【要点解读】一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，但不具体说出啥往事，点到即可。具体啥往事，就让别人去想像吧。注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。

3、创作一是，一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。二是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行，不要过于实在。

七·卧龙湖（下平七阳）

文/吕跃

碧水盈盈鸥鸟翔，徘徊堤岸柳烟长。

棹歌一曲飞云外，犹记当年膏蟹香。

渔阳十二法的第十一法

前三句都是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

七绝·野花（下平六麻）

文/吕 跃

生来吐蕊不挑地，陌路荒坡皆是家。

羞与园花争美艳，暗飘香馥笔尖夸。

七绝·向日癸（下平七阳）

逢春破土自坚强，叶展花开吐郁香。

守日忠贞心有道，文人草赋著篇章。

渔阳十二法的十二法

1.要点：诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”都属于是句中对。既用对偶，更有领起或总结，诗中气息则一气奔腾直下。

2.解读：

［对偶］与［对仗］的区别：

（1）［对偶］是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，只有独特的艺术效果。

（2）［对仗］是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”异力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

要点概括：

十二法要求，主要是运用对仗或对偶手法。①一二两句对仗或对偶。②三四句对仗或对偶。③四句全对仗或对偶。4.出句句中自对。例如：

《叶欣离宫私晓》

清.王士祯

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶，买波宫外不胜秋。

（出句句中自对，“一片”对“千点”）

在一首七绝中，上述四种情况，只要占有一项，就算符合本法要求。

七绝·秋景(下平七阳)

文/吕 跃

一湖秋水明如镜，千亩棉桃白似霜。

北岭丹枫描画卷，南园墨菊入诗章。

七绝·蒲公英（下平七阳）

文/吕 跃

春来破土满山翠，雨过随风小蕊香。

去火消炎能入药，情牵百姓籽轻扬。

七绝.闲游

一湖秋水明如镜，两处鹭翎清似霜。

卧看闲云过亭去，行寻野菊入诗香。

（题目也可用“村居”）

竹烟波月上刑作品。