书摘：《名胜楹联大观》尧云开（八）楹联常识

畅

楹联常识

一、写作特点

1.字数相等，节奏一致。

否则就叫失对。

2.平仄相合，音调和谐。

传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。口诀是：一联之内，平仄相间；两联之间，平仄相对；上联仄尾，下联平尾。

3.词性相对，句式相同。

词性相对，即“虚对虚，实对实”。这些相对的词必须在相同的位置上，使句式相同。

4.内容相关，上下衔接。

5.强弱相当，文字相别。

二、常用辞格

1.拆合格。即利用汉字偏旁的拆分和组合来构成楹联的辞格。如：

古木枯，此木成柴；

女子好，少女尤妙。

2.镶名格。又叫嵌名格，即在楹联中巧妙镶入人名或地名或事物名。如：

两舟并进，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；

八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）。

3.急转格。即上下联中间各自的意思向反面突然转变。如：

爱民若子，金子银子皆吾子也；

执法如山，钱山靠山岂非山乎。

4.回文格。即上下联各自倒读和顺读完全一样。如：

客上天然居，居然天上客；

人过大佛寺，寺佛大过人。

5.拟人格。即利用拟人手法构成的楹联。如：

鸦叫鹊鸣，并立枝头谈风雨；

燕来雁往，相逢路上话春秋。

6.反诘格。即利用反问形成的楹联。如：

经忏可超生，难道阎罗怕和尚；

金钱能赎罪，居然菩萨是赃官。

三、笔调特证

1.诗的笔调。七言以内楹联，既有诗一般的韵味，又有诗一般的情感。如：

日出众鸟绕屋语；

山深幽花当门开。

2.词的笔调。长短句楹联，如果在对偶、用字、用词、用韵上都比较讲究，就具有词的笔调，同词一样，有词的艺术效果。如：

玉兔东升，千江有水千江月；

金鸡晓唱，万户朝阳万户春。

3.赋的笔调。长联往往善于铺陈，极富赋的气势，其体像赋，具有赋的笔调特征。如昆明大观楼长联（清•孙髯）：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边，看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不尽暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。

4.唱词的笔调。戏曲中的唱词，为方便唱吟，故多为“三三四”句式，有些楹联也同唱词一样。如：

灯火良宵鱼龙百戏；

琉璃世界锦绣三春。

5.政论文的笔调。即用楹联形式褒贬时政，具有政论文的效果。如：

袁世凯千古；

中国人民万岁。

此联是上下字数不等，对仗不工整的经典名联。

6.白话文的笔调。新文化运动以后，白话文的普及，楹联也适应这一潮流，明白如话，但却意味深长。如：

捧着一颗心来；

不带半根草去。

7.俗语的笔调。俗语是人民群众约定俗成的固定语言，为便于民间流传，许多楹联采用了俗语，通俗易懂。如：

明枪易躲；

暗箭难防。

8.谚语的笔调。民间流传、简练通俗而富于意义的语句，叫谚语。若把谚语以对偶的形式出现，就容易形成对联。如：

病从口入，祸从口出；

懦不掌兵，粗不掌财。

9.歇后语的笔调。有的楹联，像歇后语一样，分为两个部分，前部分是比喻或隐语，后部分是对前部分的解释或说明。如：

琴瑟琵琶——八大王一般头面；

魑魅魍魉——四小鬼各样肚肠。

四、书写和张贴

1.书写。

用于张贴的楹联，应直书；两行以上的楹联，应从两边向中间书写。

对联书写的标点，传统的做法是一律不加。现在，这一定式和习惯也可变通，为了便于阅读和理解，长联也可以加标点。

楹联的横批，也叫横额，应横写。横批多为四字，在楹联中起概括大意、画龙点睛的作用。门联、窗联一般须加配横批，但也有不用横批的楹联。

2.张贴。

张贴只能竖贴，上联在右，下联在左，若有横批则居两联上端之中横着贴。