2024-05-10，苏州之旅（Day 3）-网师园（2）

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8:30 梯云室位于撷秀楼后，坐北朝南，为单檐硬山顶建筑，室内落地罩，刻有双面雀梅图。

室前的平台以低矮的石栏围合，栏前有两米左右的湖石屹立其中。

梯云之意，取自唐张读《宣室志》中载周生八月中秋以绳为梯，云中取月的故事。此屋前庭院假山，均用云头皴手法堆叠而成。

主峰在五峰书屋东山头，倚楼叠成楼房山，可攀登山道而进入楼中，有周生梯云取月之趣。

梯云室内黄杨木落地罩上镂刻双面鹊梅图，雕工极精。

东墙中段有个圆洞门，圆洞两侧各有一个湖石花坛，高低参差。湖石与铺地连接处用书带草铺设。

西墙的廊端设半亭，半亭之北有高约三米的湖石假山。

透过梯云室的花窗，看到的假山，如同一幅美丽的山水画。

瓷器馆

展示了园中收藏的清代早期至民国时期生产的瓷器，一部分精品。有各式瓶、尊、罐、花觚、或青花、釉瓷，或彩绘山水、人物、花卉、历史典故百余件，旨在弘扬中国瓷器艺术，体现苏州古典园林之博大和文化内涵。

陶瓷是中国伟大的发明之一，至今已有约八千年历史，瓷是陶生产的高级阶段，由陶发展演变而来。瓷器，英语译作“CHINA”即“中国”的代名词，故历史上称中国为“瓷国”。

原始的瓷器，为三千年前的釉陶，后逐步进化为青瓷、彩瓷、花釉瓷、白瓷等。宋明时期（960-1644），瓷器发展极为兴盛，各种瓷窑遍布南北，工艺精湛、造型优美、色泽莹润，被誉为中国工艺苑中的一枝奇葩。

瓷器除其实用价值外。更具有较高艺术观赏价值；历来视为室内陈设的佳器，且普遍运用于古典园林厅堂陈设。

“梯云室”后面建有“香睡春浓”小院，院南石墙下是一组园林小品，墙壁砖额“香睡春浓”。

8:40 出得小院向西，眼前正是网师园中央的荷花池，名为“彩霞池”。

一池碧水，波澜不惊。一片绿油油的莲花叶浮在水面上，朵朵莲花正在开放。

中部以水池为中心，配以花木山石、建筑，形成主要景区。

水池四周假山、建筑和花木布置的疏密有间，错落有致。沿池边东西南北四个方向而建的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭和竹外一枝轩，汇集了春、夏、秋、冬四季景物，有朝、午、夕、晚一日四景的变化，可谓精妙至绝。

东南方有廊连接临池的“竹外一枝轩”，轩为卷棚硬山屋顶，东西狭长三间，临水面设吴王靠坐槛，远望似一叶小舟。轩北为集虚斋庭院，庭植青翠潇酒的慈竹两丛，有花窗相映，有洞门相通。东面通五峰书屋，东墙上有两方精美的园林和花鸟砖雕。西墙上开设空窗窗外点植垂丝海棠，框景入画。

轩外池岸畔植梅花，原有横臣偃伏的黑松，成为轩外一景。在轩内隔池远望，池上理山的云岗黄石假山，成为园中第一山景。

轩额“竹外一枝轩””取自宋苏轼《和秦太虚梅花》“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”诗意。梅以曲为美，直则无姿；以歌为美，正则无景。桂梅讲究“横、斜、倚、曲、古、雅、苍、疏”，轩前松梅横斜，岁寒为友，冬景如画。轩有抱柱竹联：“护研小屏山缥缈，摇风团扇月婵娟”。在轩中读书赏月，亦为乐事。

8:45 看松读画轩

此主室为冬景所在。轩南庭中有相传为万卷堂时遗留下的一株古柏，为园中最古、最高的大树，树梢已枯，中侧枝垂挂干上，依然苍翠。另为罗汉松、黑松、白皮松等，多是百年之物。子曰：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”严冬万木凋零，惟松柏长青，此时观赏，更见精神。用“读画”一语，意即深入体味其神韵。

“看松读画轩”内有三件宝贝：轩中北窗外是湖石叠石，窗内放置一赏石。这座灵璧石的观赏石是第一件宝贝。

据说观赏石后面刻着“朵云”二字，落款是“寒碧庄”。由此推断，这是留园第二任园主刘恕当年的珍藏，就不知是怎么流传到网师园的。（现在不允入内）

第二和第三件宝贝就是分别放置在左右两个次间的硅化木。这两段高约二尺，直径一尺多的灰色柱形圆石，质地坚硬，与顽石似乎没有区别。但它酷似树干，可见年轮、结节和纤维纹。这是一亿五千万年以前，陆地上广泛分布的常绿乔木的化石。

月到风来亭位于彩霞池西，情趣之处在于临风赏月。

三面环水，取意宋人邵雍诗句“月到天心处，风来水面时”。亭东二柱上，挂有清代何绍基竹对“园林到日酒初熟，庭户开时月正圆”。这是园林之亭的文人雅意所在。

若是身在亭中，反而不便欣赏何绍基的竹对。正应了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。

云岗假山和濯缨水阁

从水面吹来的风，有水的温柔；从云岗山坡上吹来的风，有山的宁静；从竹林吹来的风，有竹的清逸；从松间吹来的风，有松的宽厚。临风赏月的最佳时节自是金秋，中秋之日，天高气爽，金鸡初坠，一轮皓月便已移上东南面的墙头。此时风爽于别日，月明于往昔；天上明月高挂，池中皓月相映，金桂盛放，甜香满园，兼夜鱼得水，碎银一池。或与数友共享良辰，或一人独赏美景，皆为雅事。此时，虽是身在繁华闹市之中，而魂魄已仿佛游于世外桃源。

8:55 殿春簃

“殿春”出自北宋邵雍“尚留芍药殿春风”句意。“殿春”指春末，“簃”指阁楼旁的小屋。

殿春簃，为一独立小院。整个小院占地不到一亩，但景观丰富而又不觉局促，富有明代庭园建筑工整柔和、雅淡明快、简洁利落的特色。殿春簃主体建筑将小院分为南北两个空间，北部为一大一小宾主相从的书房，是实地空间，但实中有虚，藏中有露，屋后另有一天井，芭蕉翠竹倚窗而栽，从室内花窗外望，竹焦石构成了阴阳对比。南部为一个大院落，散布着山石、清泉、半亭。南北两部形成空间大小明暗、开合、虚实的对比。院内的花街铺地与中部主园的浩深淼水成水陆对比，一是以水点石，二是以石点水，使网师园处处有水可依，特别是用卵石组成的鱼网图案使人与渔夫联想与该园“渔隐”主题合拍。

殿春簃对联：巢安翡翠春云暖/窗护芭蕉夜雨凉译意：翡翠般的竹丛上安居鸟巢，春云暖洋洋；阔叶的芭蕉掩映着窗户，夜雨凉飕飕。

作者：何绍基（清）书。简析：写景联。悬挂在书斋殿春簃正中北窗两侧。书斋北小天井，略置叠石，并植有慈孝竹、腊梅、天竺、芭蕉，透过由红木镶边的长方形窗框构成框景，仿佛一幅幅优美雅致的水墨小品。这时人们看到的确实是“窗非窗也，画也；山非屋后之山，即画上之山也”，富有诗情画意。联语正是这一优美景观的诗化：翠竹、芭蕉、春云、夜雨、花窗、鸟巢，组合在同一画面里，绘尽了春天的烂漫风光。它调动了人们的视觉、听觉，“暖”、“凉”又作用于人们的肌肤感觉，遐想联翩，情趣盎然。书斋小屋越发显得雅淡不凡

殿春簃的花窗堪称随四季变化的色彩画

二十世纪三十年代，张大千、张善孖兄弟寓居网师园长达五年之久，昆仲二人相互切磋画艺，广交师友，谈文论艺，章太炎、徐悲鸿等名流京欢聚于此，殿春簃乃其会客、作画之所。

网师园查考史据，丰富陈设，力求再现张大千兄弟当时生活风貌，以期传承和弘扬园林文化。

善孖撞画虎，于园中豢养一虎，名虎儿，并以其模特作画，大千和景而成《十二金钗图》，传画坛佳话。

抗战爆发，大千兄弟离开网师园。后大千虽至会湾，仍心系网师旧居。1982年，大千缅怀其兄，念及虎儿，遂题“先仲兄所豢虎儿之墓”遥寄苏州。园林主管部门据此刻碑于西墙供游人凭吊参观。

月到风来亭的西墙装有落地镜，把游客们的举动照得一清二楚，十分有趣。

绕着水池，继续前行。微风拂面，景色宜人。

9:05 濯缨水阁位于网师小筑内，坐南面北，紧邻云冈假山，面朝彩霞池，为单檐歇山顶建筑。

濯缨水阁

取《楚辞》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之意。

在濯缨水阁中有一副奇特的楹联：“曾三颜四，禹寸陶分”。人称“怪联”，为清代画家郑板桥所书。这里的“曾三”是春秋战国时代的曾子，他说“吾日三省吾身”，“颜四”是同时代的颜渊，他说“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”，“禹寸”是指治水的夏禹，他很爱惜光阴，说“重寸之阴”“陶分”是指晋代的陶侃，他更爱惜光阴，说“当惜分阴”。这副对联不但有情趣，而且又很有教育意义。

水阁面水临崖，是扶栏小憩，数鱼观景的极佳处。

水阁建筑精致，雕刻玲珑，中间隔窗两面刻有八骏图、三国志人物、花蓝博古等图案。

9:15 出得网师园，粉墙上的一行字，恰好是精辟的小结：地只数亩，却有行回不尽之致。