我与侯琪有缘分 陈为人

鹤

　　我们是校友，来自于同一中学一一太钢一中；

我们有着共同记忆:我对侯琪的发迹之地一一中涧河并不陌生；引领侯琪进入艺术殿堂的金元怀老师，也曾是我的师尊；

我们是乡党，他参加工作在太钢发电厂，我曾在太钢电修厂度过踏入社会的最初几年岁月。发电厂与电修厂比邻而居，曾是一个动力总厂。

同为校友，同为乡党，在十里钢城的岁月，竟然可能相逢却对面不相识，擦肩而过，失之交臂。

然而，有缘人阴差阳错总相聚。

　　我与山西版画界有缘。我与力群先生、董其中先生、姚天沐先生都可称之为“忘年交”朋友。

天涯咫尺。咫尺天涯。离开太钢后，我与侯琪先生却“有缘千里来相会”。

十年前，我为写《冯霞画传》（《谁是冯霞》）而与来自太钢的画界翘楚孟旭耀、王爱忠、王志刚、刘刚等相聚，我才知道，我的校友、我的乡党侯琪，已经成为山西版画协会的会长，山西版画界新的领军人物。

　　版画在中国美术史的发展中，曾有过显赫的主流地位。1931年，鲁迅先生在上海创办了木刻讲习班，将国外的木刻艺术品引进来，并聘请了日本的内山嘉吉讲授木刻技法，木刻的便于复制符合了广为传播的政治诉求，于是成为当时反帝反封建的锐利武器。谈到新兴版画运动的兴起，鲁迅先生曾这样评价：“……多取版画，也另有一些原因：中国制版之术，至今未精，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。”由此可见，中国新兴版画运动一开始就具有艺术性和革命性的双重含义。

　　正是通过力群影响广泛的版画作品《鲁迅头像》，我了解了三四十年代的新版画运动和当时的代表人物江丰、古元、牛文等版画家。

当热潮退去，裸露的沙滩上一地鸡毛，多少智叟的版画家改弦易辙，而侯琪先生能够愚公般咬定青山不放松，心无旁骛，恪守不渝地挥斤成风。

创作版画在中国走过了一段漫长的道路。从投枪匕首式的批判揭露，到诗意的歌颂，再到对艺术本体语言的探求，每一阶段的版画都形成各自独特的审美标准和题材取向。

新技巧、新品种全面出现，版画艺术十分繁荣，由形式手法的多样化向创作观念与表现意识的多元化迈进。

侯琪在版画领域开拓出自己的一片新天地。

　　侯琪身形魁梧，较之铜版、石版、丝漏版，凸版的木刻，更需要刀重凿沉。其太行系列、黄土系列、湿地系列，以及新近开拓的故园系列，弃传统之“小家碧玉”，皆鸿篇巨制，浩瀚壮观，不仅题材壮阔，尺幅也恢宏。除构图、线条、色块需要艺术功力，体力也不可或缺，作品多在整张纤维板上完成，非盛年体壮者不能为也。

以画评家介子平语:“构图则为满幅铺陈，大造有节奏，近中远景次第推进，刀法各不同，土石水质依样表示。而细节处更是考究，圆刀棱刀平刀交替使唤，印色染色拓色舛互作用。”

　　2018年，侯琪先生即以他的获奖作品《塬上》相赠，《塬上》系黄土地系列组画，入选第十一届全国美展。此次画展前，侯琪又以《黎明》复赐。我虽外行，但非草木，我当然能掂量出侯琪作品的价值和分量。2007年《黎明》参加第二届北京国际美术双年展大获好评。作品飘逸，率性，多角度观赏，变化万千，穿透力强，细腻而具震撼力。把油画的泼色重彩，把中国传统水印的精致线条，把湿地经历的苦难，以及把大自然的鬼斧神工，用笔“似刻似画，钢针牛毛乱线”，与刀法的“刚劲苍雄，纵横挺脱形成对比之势”，于荒凉萧瑟、凄迷落莫中，对生命的感悟和哲思，无不表现得淋漓尽致。

今天在忻州五台山画院参观侯琪版画展，在观者眼前展示出一个画家孜孜不倦的追求步履。

心有灵犀，当以神通。让人敬重。让人佩叹不己！

作者陈为人简介

陈为人，祖籍上海，山西太原为第二故乡，曾任太原工人文化宫主任，在文化宫任职期间，办过一些领风气之先的文化活动；担任山西作家协会、山西作家企业家联谊会两会秘书长期间，艰难地尝试走出一条“以文养文”之路；曾担任山西省青联常委，太原市青联副主席，山西省青年作家协会常务副主席，太原市老作家协会主席，山西省老文学艺术家协会主席等社会职务；第五届山西省人大代表。

作品有人物传记类：《唐达成文坛风雨五十年》《插错“搭子”的一张牌——重新解读赵树理》《马烽无剌——回眸中国文坛的一个视角》《让思想冲破牢笼——胡正晚年的超越与局限》《最是文人不自由——周宗奇叛逆性格写真》《山西文坛的十张脸谱》《兼爱者——墨子传》《特立独行话赵瑜》《柳宗元传》《冯霞是谁》《撇捺人生王秀春》《民役官鉴柳宗元》；散文随笔类：《走马黄河之河图晋书》《摆脱不掉的争议——七位诺贝尔文学奖得主的台前幕后》《太行山记忆之石库天书》《中国历代改革家的命运与反思》《弦断有谁听——世界文豪自杀档案》《红星照耀文坛——苏维埃八位文化人的命运》《地标的文明足迹——西欧行》《话说红颜》《歪批诸子》《借你一面照妖镜》等书。