《开卷有益》（卷二）

西牛

书画同源，解读由来，书中有画，画中有诗。《卷二》由此开篇。 书法，书写汉字，经历数千年的传承积累和演变进化，已经成为中国传统文化的瑰宝，这是先人留存的一笔丰厚文化遗产，值得我们关注、继承、学习、研究和发扬。 一、书法篇 书法，不仅仅是汉字书写艺术，也是诗意表达的艺术。书法是一门高尚的艺术，动静自如，收放自如，阴阳平衡，富有中国哲学中庸之道的内涵和神彩。用沈尹默的话来说：“书法，无色而具图画之灿烂，无声而有音乐之旋律，引人欣赏，心畅神怡。” 篆书 秦篆中之小篆，比较而言，小篆笔画圆转流畅，字形修长匀整。 融合众多传统艺术的书作，有具象呈现，也有抽象遐想。 隶书 隶书，横平竖直，结构方正，藏着汉字发展演变的足印。 隶书有法度，规整对称，字里行间可见书家个性。 隶意魏碑字体雄健，刚直遒劲，骨力感人，掷地有声。 草书 赴急之书，草味之作。结构省简、笔画连贯，字体流畅。 草书是一种艺术性的文字符号，内涵高深的文化素养。 行草恣肆豪放，又如行云流水，秾纤间出，美不胜收。 姘美的行草，笔意连连，其间有着丰富的审美元素。 楷书 楷书阴阳平衡，庄重穏当，颇有正书楷模的法度。 楷书带入魏碑浓重意味，即显方圆兼济，气势雄强。 碑体楷书，趋于方整刚劲，给人视觉上的冲击和享受。 心随美的线条游走，步入意境美，助人一趟审美旅行。 行书 行书，介于草书与楷书之间的一种字体，最为常用的汉字书体之一。 行书运笔自如，错落有致，富有气韵与流畅的默契。 行书字与字、行与行之间的笔势连绵，气脉贯通。 行书点画之间平衡有序，对比和谐，带有自然的韵度。 笔劲苍穹的行书，生机勃动，传递出自然和谐的美感。 气韵充沛的行书，总会产生内涵宁静的动情与共鸣。 读碑体味十足的行书，总会产生古往今来的错觉。 行书一旦贯通魏碑气韵，便有力透纸背的力度。 刚柔并济，粗细对比，聚散离合，表现出力度和变化。 黑白对比，飞白带丝，给人带来视觉上的冲击和享受。 笔意起伏游走，笔势遒美健秀，字体隽永耐看。 手腕勾勤，笔力豪放，中侧锋互换衔接，走向自如。 字如其人，字里行间可见笔者的性格取向和情感色彩。 成都书家的行楷。 沈阳书家的行书之一 之二 之三 之四 江南书家的倒写行书 蜀地书家寄情的祝福 二、绘画篇 中国绘画历史悠久，源远流长，是中国传统文化的组成部分，它真实地记录着中国历史、文化、艺术、地貌、天象以及人物形象、面貌、行为、情感、和心理活动，是五千年中华文明中最珍贵、最辉煌的艺术遗产。 中国画分类齐全，有山水、人物、界画、花卉、瓜果、翎毛、虫鱼等画科。有工笔、写意、勾勒、设色、水墨等技法形式。还有勾皴、点染、浓淡、干湿、阴阳、向背、虚实、疏密和留白等多种表现手法。 山水 皴笔细密扎实，墨韵浑厚古朴，表现雄伟壮奇的山岳。（工笔～纸本设色） 奇峰高耸，山石兀现，古木结林，隐者悠然，精雕细琢现于笔端。（工笔～纸本设色） 飞雪封山，山里人家出入依然，是画家抒情达意的宣泄。（水墨～纸本设色） 捕捉夜月和修竹的形象与动态，是画家独有的艺术语言。（水墨～纸本设色） 国画以线条构成，用线条表现山河壮美，勾画中国心。（设色） 笔墨浓重润泽，泻染多于皴擦，层次分明，浑然天成。（设色） 薄薄的雾，葱郁的山林野草，遮不住浓浓的乡愁乡恋情。（水墨） 《出土便有节》（水墨） 《夜月惊风》（水墨） 《竹报平安》（扇面）（水墨） 人物 细看仿古画面，童趣童心一览无余，自然联想儿时光阴。（工笔～纸本设色） 美女颜值有唐代遗韵，身段婀娜多姿，彼此顾盼传神。（工笔～纸本设色） 观音菩萨慈眉善目，仪态端庄，旧社会百姓的精神信仰。（工笔～纸本设色） 主题鲜明，彩墨和泽，全景图象荡漾着民族生活气息。（水墨～纸本设色） 维吾尔族人骑驴进京，新中国民族大团结的真情写照。（设色） 教子攻书，天伦之乐。读！读！读！书中自有黄金屋。（设色） 花卉 《蝶恋花》 （工笔～纸本设色） 《菏花》（工笔） 《芙蓉》 （小写意～纸本设色） 《竹菊图》（小写意～纸本设色） 《红梅》 （大写意） 《兰花》（水墨） 《梅月图》（水墨） 《梅花蕉叶》（水墨） 《荷花》（设色） 《紫气东来》（设色） 《梅石图》（设色） 《红梅》（设色） 《池趣》（设色） 翎毛 《松鹤延年》（工笔～纸本设色） 《无题》 （小写意～纸本设色） 《清水出芙蓉》（设色） 虫魚 《连年有余》（水墨） 《虾戏图》（水墨） 瓜果 《硕果累累》（设色） 《硕果累累》之二（设色） 《硕果累累》之三（设色） 《葡萄》之一（设色） 《葡萄》之二（设色） 《葡萄》之三（设色） 《藕》（水墨）