<p class="ql-block">【主旨】强化传统学习，促进临创转化，广泛交流指导</p><p class="ql-block">【方式】单周同临一个帖，双周同一内容多体创作</p><p class="ql-block">【本期出题及点评】陈永强（安徽省书协会员、淮南市书协副秘书长）</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【第十七周】临帖｜草书·孙过庭《书谱》</b></p> <p class="ql-block">孙过庭《书谱》简介及特点分析</p><p class="ql-block">摘自张彦峰文章https://mp.weixin.qq.com/s/GX45716HjMLVCxONQd6yTA</p><p class="ql-block">孙过庭，字虔礼，河南陈留人，出身寒微，迟至不惑之年始出任率府录事参军之职，以性高洁遭谗议而去官。之后，遂专注书法研究。 书法艺术风格的形成，都有一个继承前人的艺术成果，从中推陈出新。在继承上的变通，创作上的个性，并将书法艺术发扬光大。 唐代初期，由于唐太宗李世民的推崇，王羲之的书圣地位得以确立，皇帝李世民身体力行，学习王羲之，上行下效，唐代行草书自然也追随二王一路，一时成为风尚。唐初孙过庭的草书直接导源大王，并有所发展，著名的小草作品《书谱》便是其代表作。同时代表了，唐代小草的最高水平。 《书谱》不仅仅是一篇优秀的草书作品，还是一部经典的书法理论文章。其中有：“初学分布、但求平正，既能平正，务追险绝，既能险绝、复归平正..…通会之际，人书俱老”，对我们学习书法的方法，给予明确指导。“一点成一字之规，一字乃通篇之准”，是因势生形，自然书写的依据。“违而不犯、和而不同”，即有变化又和谐统一的章法布局。“古质而今妍”的艺术发展的永恒规律。一、笔法 《书谱》无疑是学习古代小草中的最佳范本。字数众多，3600余字，笔法精妙，学习王字技法准确到位，风格统一一、笔法丰富，起行收千变万化。 </p><p class="ql-block">1.起笔:动态起笔是书谱一大特点，笔势绵长、提高了调锋、换面的幅度，书写更有节奏感，丰富了起笔的形态，妍美、爽利之感跃然纸上，增强了《书谱》的艺术表现力。 </p><p class="ql-block">2.行笔：《书谱》在二王内擫笔法基础上强化了侧锋的使用，侧锋与中锋的变换、交替;形成方与圆、轻与重、虚与实连续变化的阳刚与阴柔完美统一。 </p><p class="ql-block">3 .收笔:《书谱》收笔是王字书法风格不激不厉的很为诠释，收笔锋尖含蓄；收笔角度指向与结字体态形成闭合，从而使字内气韵生动。偶带章草笔意，古意盎然。 </p><p class="ql-block">二、结字 《书谱》中的字形，体势多变，草法丰富。单结构的字，主要特点，多为因势生形，对调节章法，有很重要的作用。 左右结构的字，常不作正局，多欹侧： </p><p class="ql-block">1.奇正相生:有的右正左斜，如“绝、援、婉、规”等，有的右斜左正，如“挹、观、旗、轻”等字，平正中寓险绝。</p><p class="ql-block">2.开合关系:左右结构的字常出现左右两部分别向两侧倾斜向背之势，形成上疏下密的布局。如“然、能、非、彼”等字。反之左右两部分向内倾斜呈相向之势，形成上密下疏的布局，如“蛇、城、外、终”等字。</p><p class="ql-block"> 3.疏密有致：《书谱》中经常通过拉长某些笔画或压缩某些笔画，使字的一部分显得极为紧密。而另一部分则极为疏朗，造型丰富变化。如“妙、变、反、针”等字。 </p><p class="ql-block"> 上下结构的字多向右错位，险绝中寓平正。如:“晋、者、当、矣、常”字。 </p><p class="ql-block">包围结构的字最易出彩，多以绞转用笔、丰富了草书的线质，阳刚、阴柔共生。如：“周、因、圆、图”等字。</p><p class="ql-block"> 三、章法 章法是整体的，不应缺失局部的精美。所有的书法章法都应建立在单字、单笔画上面。《书谱》的章法中块面书写给我们提供了非常好的表现方案。一些轻的块面很提神，同时一些很重要的块面的出现有一种点画狼籍之感，这种轻重块面的对比，给人一种“纤纤乎如似初月之出天涯，落落乎如众星之列河汉”亦如天女散花，乱石铺街的艺术效果。《书谱》中虽然字数众多，但多为独立的单字，少有实连字组，而且字距远，行距近。清刘熙载有“纷而愈治，破而愈完”。单字大大小小，形状各一，体势多姿。亦如石卵路，纷乱而又和谐统一。再者，《书谱》中的精致笔画与遇折纸痕的笔画相比较，对立、又自然。使《书谱》的章法更显美妙。</p><p class="ql-block">《书谱》中字与字之间关系:单字之间是靠每一个单元的“弹性”点画及其点画之间具有张力的“弹性”组合来实现。落笔较快，在调整笔尖后，其运行稍缓。而到收笔处又以“取势”或“蓄势”的动作，并引向或跳跃到下一个笔画的。因此连带出的笔画与笔画之间的关系，也是在“弹性的用笔下相互配合与照应。另外字与字之间，方圆、轻重、虚实、大小、粗细、纵横、收放、斜正、疏密、断连、快慢、错位等的体势连接，是《书谱》章法独特的又一体现，字组的实连多为较细笔画，奔放而流畅。对大篇幅的书写提供了更为高级的技巧参考。</p><p class="ql-block">墨色变化：《书谱》书写墨色变化，主要体现在浓枯之间。虽然没有大草的墨色变化强烈，但更为自然。 </p><p class="ql-block">总之，孙过庭《书谱》代表了唐代小草的主流面貌，体现出时代精神，是小草书学习的最佳范本。这里提出一点个人学习建议，《书谱》中所涉及到的折纸痕笔画，大家不要刻意摹仿，尽可能做到自然书写。</p> <p class="ql-block">【陈永强临帖示范】</p> <p class="ql-block">放大临摹，六尺条屏</p> <p class="ql-block">视频讲解</p> <p class="ql-block">【临帖】李梅</p><p class="ql-block">【陈永强点评】@李梅 注意一下提按变化</p> <p class="ql-block">【临帖】徐建红</p><p class="ql-block">【陈永强点评】@听雨（徐建红） 细节比较到位，字形还有点偏瘦长了</p> <p class="ql-block">【临帖】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 注意用词的爽利感，不要迟疑。提按变化要写出来。</p> <p class="ql-block">【临帖】赵立旭</p><p class="ql-block">【点评】@赵立旭 不要写大，但要精到，细节要写出来，字内空间的疏密要准确。</p> <p class="ql-block">【临帖】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 字形较准确，提按不够</p> <p class="ql-block">【临帖】赵立旭</p><p class="ql-block">【点评】@赵立旭 有改进，但起笔还不够爽利，字形还需要舒展点</p> <p class="ql-block">【临帖】徐建红</p><p class="ql-block">【点评】@听雨（徐建红） 入笔坚决爽利，但要有节奏，该慢时要慢。</p> <p class="ql-block">【临帖】胡琳</p><p class="ql-block">【点评】@胡琳 胡书记，注意一下字形大小和提按。需要多临几遍体会。</p> <p class="ql-block">【临帖】陈训</p><p class="ql-block">【点评】@陈训 太快，完全没留住笔、定型。建议少写点，写到位，胜过抄一本帖[抱拳]</p> <p class="ql-block">【临帖】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 字形较准确，注意笔画使转处要自然。快慢节奏变化不够，提按变化不够，这些都需要多写。</p> <p class="ql-block">【临帖】胡琳</p><p class="ql-block">【点评】@胡琳 流畅了些。但字形大小有明显不对，可以先读帖，心中有数后下笔。写的过程中注意与右边、上边的字做对比。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">@胡琳 标红处都是写小了。标绿处是写大了。</p> <p class="ql-block">【临帖】夏学琴</p><p class="ql-block">【点评】@夏学琴 夏主席用笔的爽利到位[强]，再注意一下使转处弧度的大小，把字形准确点</p><p class="ql-block">【问】@陈永强 主席，谢谢鼓励，继续努力！就是找不到感觉。怎么回事呢。</p><p class="ql-block">【答】@夏学琴 先多读帖，做到心中有数，然后多写（有想法的、主动性的）[抱拳][呲牙]</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">【临帖】朱满斌</p><p class="ql-block">【点评】@满斌 速度都太快了，要有节奏感。太快，字形就不准确，偏瘦长了。</p> <p class="ql-block">【临帖】马汉进</p><p class="ql-block">【点评】@马汉进 有爽利劲了，但字内的疏密、开合还不准确</p> <p class="ql-block">【临帖】赵立旭</p><p class="ql-block">【点评】@赵立旭 这张略好些，打开了些。注意线条的中锋用笔，特别是使转处。</p> <p class="ql-block">【临帖】程开祥</p><p class="ql-block">【点评】@旭日(程开祥) 线条的爽利感没出来，有可能是纸有点偏生，或者毛笔该换了。字形不太准，多临临。</p> <p class="ql-block">【临帖】王清云</p><p class="ql-block">【点评】@王清云 不错，字形抓的准。注意线条的中侧锋转换，注意快慢节奏感</p> <p class="ql-block">【临帖】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 提按变化和节奏再强化一下</p> <p class="ql-block">【临帖】魏广金</p><p class="ql-block">【点评】@魏广金 爽利感不错。注意中侧锋的自然过渡。</p> <p class="ql-block">【临帖】徐建红</p><p class="ql-block">【点评】@听雨（徐建红） 减少点尖笔画，线条增加一些中锋用笔。</p> <p class="ql-block">【临帖】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 笔泡开到底。这张还不错，继续强化爽利感。</p> <p class="ql-block">【临帖】李梅</p><p class="ql-block">【点评】@李梅 注意有几个字要再大一点。线条再增加一些中锋。</p> <p class="ql-block">【临帖】王清云</p><p class="ql-block">【点评】@王清云 线条单薄了些</p> <p class="ql-block">【临帖】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 要增加线条的弹跳性</p> <p class="ql-block">【临帖】李梅</p><p class="ql-block">【点评】@李梅 整体感觉还不错，有些字形还不太准</p> <p class="ql-block">【临帖】马汉进</p><p class="ql-block">【点评】@马汉进 字形大多不准确。</p><p class="ql-block">笔画的长短、位置关系，字间疏密，字的外轮廓。对照一下</p> <p class="ql-block">【临帖】杨士德</p><p class="ql-block">【点评】@杨士德🍎 意思到了，但字势还不够充分，偏正了些。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【第十八周】创作｜黄庭坚《书增卷后选句》</b></p> <p class="ql-block">【陈永强创作示范】</p> <p class="ql-block">□ 以大草形式创作</p> <p class="ql-block">【创作】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】字形大小调整，要合理安排，自然。一般开头的字不宜大。</p> <p class="ql-block">【创作】赵立旭</p><p class="ql-block">【点评】@赵立旭 第二张略好点。书谱属于小草，整体气息雅致，字间距略大，笔画略内敛。你这个有点像祝枝山的大草了。</p> <p class="ql-block">【创作】魏广金</p><p class="ql-block">【点评】@魏广金 你这米芾的东西偏多了，线条爽利感没问题。一是整体字势均偏向右上方，书谱偏正一些。二是线条侧锋偏多了，书谱是中锋为主。三是字形，开始不宜大。四是可以选择几个字连带，形成字组。</p> <p class="ql-block">【创作】赵立旭</p><p class="ql-block">【点评】@赵立旭 注意中锋用笔</p> <p class="ql-block">【创作】王清云</p><p class="ql-block">【点评】@王清云 注意字势收敛一点</p> <p class="ql-block">【创作】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 书谱的字形不能张牙舞爪，要向书卷气靠。</p><p class="ql-block">*一定要注意气息。气息主要源自字间距、行间距，以及字形和用笔。</p> <p class="ql-block">【创作】程娟</p><p class="ql-block">【点评】@程娟 有书谱的那种活力，但不能每个字都动感，要有节奏</p> <p class="ql-block">【创作】魏广金</p><p class="ql-block">【点评】@魏广金 第一行字偏大了。注意节奏。</p> <p class="ql-block">【创作】夏学琴</p><p class="ql-block">【点评】@夏学琴 夏主席整体气息不错。行距大了些，字再舒展些。</p> <p class="ql-block">【创作】马汉进</p><p class="ql-block">【点评】@马汉进 你“提”的效果不错，但“按”或者说“中锋”的效果还需要加强。</p> <p class="ql-block">【创作】李梅</p><p class="ql-block">【点评】@李梅 不错。再注意下字形大小变化。</p> <p class="ql-block">【创作】程娟</p><p class="ql-block">【点评】@程娟 可以，有改善。继续。</p> <p class="ql-block">【创作】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 对照一下字的外轮廓</p> <p class="ql-block">【创作】马汉进</p><p class="ql-block">【点评】@马汉进 气息还可以。字的中宫太收缩了，显得不洒脱。</p><p class="ql-block">字形再放点，用笔不要一个节奏</p> <p class="ql-block">【创作】夏学琴</p><p class="ql-block">【点评】@夏学琴 注意起笔的丰富性，字形打开一些</p> <p class="ql-block">【创作】王清云</p><p class="ql-block">【点评】@王清云 写草书更不能叠格子，会导致字轴单一。再强化疏密、大小对比。感觉你的毛笔要换了。</p> <p class="ql-block">【创作】连佩跃</p><p class="ql-block">【点评】@連佩躍 爽利劲要强化，至少要悬腕。</p> <p class="ql-block">【创作】夏学琴</p><p class="ql-block">【点评】@夏学琴 字形打开一些了[呲牙]。注意标红处的尖笔画需要减少些。</p> <p class="ql-block">【创作】胡琳</p><p class="ql-block">【点评】@胡琳 笔的提按没能体现出来</p> <p class="ql-block">【创作】程开祥</p><p class="ql-block">【点评】线条上没能提现书谱的风格</p> <p class="ql-block">【创作】杨士德</p><p class="ql-block">【点评】气息不错，注意字形调整</p> <p class="ql-block">【甲辰端午】寄语及古诗词创作</p> <p class="ql-block">□李牧</p> <p class="ql-block">□郭庆东</p> <p class="ql-block">□连佩跃</p> <p class="ql-block">□赵立旭</p> <p class="ql-block">□杨士德</p> <p class="ql-block">□程开祥</p> <p class="ql-block">□ 陈永强</p>