冯 振 绝 句 56 法 举 隅

秋韵

第1法：

四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》

“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”。



李商隐《夜雨寄北》：

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。



七绝·圆梦（仿习第1 法）

文/胡秋云

已至黄昏入暮途，清词雅韵初心顾。

无因老去志沉沦，却幸黄昏霞入赋。



第2法：

或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如宋王安石《游钟山》

“终日看山不厌山，买山终待老山闲。

山花落尽山长在，山水空流山自闲”。

明僧德祥《爱闲》：

“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山”。



七绝·寻醉（仿习第二法）

文/胡秋云

欲醉偷闲步酒家，消愁借酒话桑麻。

谁知老酒穿肠醉，酒体醉言寻梦花。

第3法：

第三、四两句轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋李遘《绝句》：

“人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”。

欧阳永叔词云：

“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。



七绝·酒后感言（仿习第三法）

文/胡秋云

都言醉酒发狂癫，酒后吾心亮镜悬。

已恨杜康伤体胃，明天又赴杜康筵。



第4法：

与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。



如唐李益《度破讷沙》：

“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知”。

七绝·老来学诗（仿习第四法）

文/胡秋云

麻辣精神老学诗，连天素面想新奇。

书楼醉舞寻佳句，觅得佳句不矜持。

第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：

“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无”。

宋李遘《送春呈袁祖州》：

“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。

七绝．胡杨（仿习第五法）

文／胡秋云

胡杨去岁遭雷火，面目全非骨肉拿。

待到今年春雨下，伸枝展叶固黄沙。

23.12.8

第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

宋朱熹《水口行舟》

“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。

七绝•雨加雪（仿习6法）

文/胡秋云

昨夜敲窗寒雨落，诗家煮酒听弦乐。

今晨忽变白梨花，踏雪寻梅惊野雀。



第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》：

“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”。

明袁凯《扬州逢李十二衍》：

“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。

七绝·再回故乡（仿习第7法）

文／胡秋云

那年求学别家乡，秋谢春来四十场。

如今再吃儿时菜，味道清平旧饭香。

七绝·江边（仿习第7法）

文／胡秋云

儿时岸靠小渔舟，浩瀚烟波尽网收。

旧地如今驰快艇，红霞夕照一江秋

第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》：

“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。

七绝•旧居拆迁了（仿习第8法）

文／胡秋云

旧舍临泉对远山，家禽竹径五分田。

如今唯有溪流响，蛱蝶黄花遍此川。

第9法：

以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣

如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：

“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。

七绝•思亲（仿习9法）

文/胡秋云

落日熔金云合碧，扶梯入塔望江辉。

芳邻巧遇如相问，远念明郎恨不归。

七绝•心病（仿习9法）

文/胡秋云

头沉腹绞步难行，问病求医痛却深。

密友近亲如相问，常食红豆苦酒斟。

第10法：

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》：

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。



七绝. 落雪（仿习第10法）

文／胡秋云

寒风玉蝶卷轻烟，缱绻山河素佼颜。

借问琼英何处去，梨花万树缀人间。



第11法：

第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

宋苏轼《又和景文韵》：

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

七绝. 燕子（仿习第十一法）

文／胡秋云

秋深燕子去南庐，一抹仙姿映碧湖。

试问玄禽如有意，明年可复故园无。

第12法：

以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

或并第四句亦承上句一气作问，

如明陆容《题画》：

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。



七绝. 雪花（仿习十二法）

文/胡秋云

一夜琼英满画楼，凉风乱舞玉人愁。

谁知素蝶何来此？麓岭梅枝共白头。

第13法：

亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

七绝. 听雨（仿习十三法）

文/胡秋云

云端有客携清酒，洒落人间却不知。

与友何时听夜雨，良宵对酌论新诗。

第14法：

第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》：

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。



七绝. 赞师（仿习十四法）

文/胡秋云

公子书生坐杏坛，全天授道夜迟眠。

如何取得诗真谛，妙药三番自始煎。

注：

妙药三番：李美权执行总院长给我们诗友开一剂“学诗三味饮”：

第一味药：认真看课件三五遍；

第二味药：多观察，多思考；

第三味药：多读多悟多写。

以上三味，以“信心”为引，加“恒心”无数，文火慢炖，代茶频饮。假以时日，必获良效

七绝. 学诗（仿习十四法）

文/胡秋云

腑内新开一亩坪，诗词韵律试犁耕。

如何蜜果枝头缀，自练勤思日暮征。

学诗（仿习十四法）

文/胡秋云

几许诗情故不眠，临笺对月两凄然。

如何绝句流诗味，一夜频思未成篇。

第15法：

但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋项安世《夜雨》：

夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

七绝·荷花（仿习十五法）

文/胡秋云

孤枝曼妙似西湖，万叶荷花半有无。

若不吟诗裁倩影，如何把酒忆姑苏。

七绝·画崖枫（仿习十五法）

文/胡秋云

餐风饮露绽花红，傲骨英姿峭壁中。

若不攀登经万险，如何近赏画崖枫。

第16法：

以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

七绝·早春（仿习16法）

文／胡秋云

一曲清风皱水波，莺啼柳嫩纸鸢多。

何如踏岸巡春色，老叟犁歌漫北坡。

第17法：

第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》：

杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

七绝·古寺(仿习17法)

文/胡秋云

古寺荒台半掩关，松灯渐暗照僧闲。

不知起愿烧香处，几客随心笑转还？

第18法：

第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金党怀英《立春》：

水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

落花（仿习18法）

文／胡秋云

雨冷风寒扫暗尘，云舒雾卷几番新。

不知落紫飘何处，已在人间醉九巡。

第19法：

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》：

年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云

回母校（仿习19法）

文／胡秋云

一别书园四十年，相逢已是白头仙。

不知故地聚新人，却看灰墙挂旧篇

第20法：

“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》：

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

初冬（仿习20法）

文／胡秋云

远望登高野寂寥，空山暮色意萧萧。

林枫不知冬仙到，笑面犹存占秋潮。

露营（仿习20法）

文／胡秋云

山头柳绿草新芽，岸上桃红杏正花。

赏客不知何处去，三更犹自未还家。

第21法：

第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐李白《客中作》：

兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

宋邵雍《天津感事》：

阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

七绝·故园春（仿习21法）

文／胡秋云

东风逐日送花神，一色芳菲万点匀。

欲写相思无好句，不知谁是故园春。

七绝·腊梅（仿习21法）

文／胡秋云

梅花腊月正初开，与雪相逢笑灼腮。

未见留诗成憾事，不知此树有无哀。

第22法：

第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》：

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

清周准《蝴蝶词》：

万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

迎亲（仿习22法）

文／胡秋云

青梅竹马续成姻，喜轿初迎纳永亲。

但见香腮离别泪，不知醉眼满含春。

七绝·腊八粥

文／胡秋云

梅香入粥漫苍穹，腊八风徐暖意融。

五谷熬成千百味，不知食客游途中。

第23法：

只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》：

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：谁，那个）；

唐张继《与贾岛闲游》：

水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。

七绝·大寒（仿习二十三法）

文／胡秋云

大寒已至小春门，雪意犹存未肯奔。

且看东风妆几处，千寻草色却无痕。

七绝·大寒

文／胡秋云

画意江头碧水生，冰消雪尽日初晴。

梅花绝艳须多看，柳絮全无玉带鸣。

第24法：

第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》：

云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

宋晁冲之《夜行》：

老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

冬日（仿习24法）

文／胡秋云

晓日初悬照冷田，红梅傲雪映窗前。

闲听玉树银花落，知是幽篁著管弦。

七绝．山乡遇雪（仿习24法）

文／胡秋云

坠落琼英封野路，繁嚣一刻花开树。

遥看万里瑞祥图，知是风光冬日顾。

第25法：

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋陆游《看梅归，马上戏作》：

江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

金刘昂《吊李仲坦》：

文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

七绝·冬日时光（仿习25法）

文/胡秋云

小院临冬雪无休，寒风对客故难游。

不如却把柴门闭，煮酒烹茶看春秋。

七绝·相逢

文／胡秋云

一别同窗四十秋，听闻又复上扬州。

不如转去重相遇，醉倒花间且散愁。

赞美篇（仿习25法）

文／胡秋云

新诗妙语压云烟，丽影清歌布美篇。

不似粗空虚陋册，独将胜绝永留传。

第26法：

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》：

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

宋陆游《杂感》：

故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

月季花（仿习26法）

文／胡秋云

处处园中第一丛，天香久付有谁同。

名声不及玫瑰旺，一样开花四季红。

相逢

文／胡秋云

一别同窗四十秋，听闻又复上扬州。

常思不如重相遇，醉倒花间且散愁。

第27法：

为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如唐李白《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

明解缙《赴广西别甥彭雪路》：

多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

仿习27法

文／胡秋云

云开月落夜微凉，花影摇香映矮墙。

独坐空闺思往事，不如归去梦魂长。

戏春

春雨又临绿满坳，燕回归宿筑残巢。

碧波悠漾映芳草，不及伊人媚眼拋。



第28法：

只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》：

五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：

山水千重复万重，少年相别老相逢。

春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。

仿习28法 雪山

文／胡秋云

冰封万里素装披，玉柱琼峰险境奇。

皓雪皑皑连浩宇，云来不似雾遮时。



第29法：

以“分明”二字著在第三句首者。

如唐张祜《听筝》：

十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

宋杨万里《龙山送客》：

念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关。

仿习29法

文／胡秋云

独卧轩窗听雨声，夜阑静谧意难平。

分明别绪心头绕，点滴无端总念情。

第30法：

以“分明”二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信秋词》：

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

明童承叙《宫词》：

三三两两不知愁，结束罗裙学打球。

傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。

彷习30法

旅行 文／胡秋云

青山绿水醉眸间，风动云悠任往还。

步踏天涯心不倦，分明此景胜仙寰。

第31法：

以“一种”二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游鱼》：

绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

明刘绩《听胡琴》：

胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。

一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

（仿习31）

一株开红花的小草

文/胡秋云

巧遇山花不记名，如何解作此心声？

风流一种情无价，且向人间做绛英。

漓江上的小船

文/胡秋云

一叶轻舟泛绿波，山光水影共相和。

曾闻一种闲如此，犹自吹来两耳歌。

第32法：

“一种”二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜曲》：

宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：

酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

一株开红花的小草

文/胡秋云

巧遇山花不记名，如何解作此心声？

风流一种情无价，且向人间做绛英。

漓江上的小船

文/胡秋云

一叶轻舟泛绿波，山光水影共相和。

曾闻一种闲如此，犹自吹来两耳歌。

第33法：

第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》：

得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

明归有光《《初发白河》：

胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

秋望（仿习33法）

文／胡秋云

山头一叶落秋风，独倚江楼望远鸿。

记得来时三五只，云间一字列长空。



笼中鸟

文／胡秋云

哀怜有翅莫能飞，久别山林自忘归。

屡忆家乡风景好，余生早与旧心违。

晨

文/胡秋云

声声爆竹惊酣梦，一束晨光帘舞动。

犹记三更得美篇，幽情尚在新诗弄。

第34法：

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：

拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

李商隐《宫词》：

君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

明王恭《春雁》：

春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

春光（仿习34法）

文/胡秋云

春色撩人滋媚态，东风软语施青黛

莫嫌细雨不晴天，带露梨花娇可爱。

秋韵（仿习34法）

文／胡秋云

秋山锦绣地生凉，霜染枫红菊吐黄。

莫怨花飞寒雨至，闲云浪漫舞斜阳。

第35法：

“莫向”“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》：

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

明王儒卿《寄吴郎》：

旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。

带刺的玫瑰（第35法）

文／胡秋云

似火如金傍草中，摇霜含露吐香风。

轻言纵意将其折，莫怪心伤玉指红。

散步

文／胡秋云

独步黄昏一径平，山光树色共歌声。

每临此景心欢喜，莫向红霞诉晚情。

第36法：

第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》：

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

宋陆游《杭头晚兴》：

山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

登山感怀

文／胡秋云

一览群山万壑青，白云飞过似仙庭。

不须辨问来时路，且喜身闲处处停。

老马

文／胡秋云

老马凉秋感岁华，残阳夕照走天涯。

不须鞭策仍奔跑，此景如童唱晚霞。

第37法：

第三句用“问”“道”“说”“语”“望”“指”等字，位置不限，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

元宋元《讨柴》：

海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

车站

文／胡秋云

低眉浅笑带愁容，指卷衣边看木钟。

细语含情魂不守，何时此地再相逢？

迷路

文／胡秋云

转到峰前路已迷，山中无计苦寻溪。

无人指点顺河走，哪管归家日落西。

第38法：

“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》：

开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

清朱凤翔《村外闲吟》：

荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。

竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

冰雕场

文／胡秋云

寒风刺骨似鞭抽，汩汩温情水底流。

都说冰雕高万丈，春心一动又从头。

回老家

文／胡秋云

家乡一别数春秋，笑看黄孩鬓白头。

都说两城千里远，谁知半日进家楼。

春晓

文/胡秋云

东风送暖柳如烟，春色浓时人未眠。

都说桃花开满地，谁家陌北正犁田。

演戏

文／胡秋云

青砖黛瓦映梨花，数里莺声绕酒家。

都说此处无怨恨，因何佩剑玉刀拿？

第39法：

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》：

鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

元高明《题青山白云图》：

昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

游山遇雨（39法）

细雨轻阴罩小楼，门关路静不闻鸠。

停游对坐闲无事，独向诗山韵字求。

秋夜

房前野地候蛩鸣，凉夜徐风万籁清。

三两知交无一事，常将童趣话平生。

第40法：

第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》：

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

宋张咏《雨夜》：

帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

春（仿习40法）

文／胡秋云

柳絮轻轻入画尘，徐风款款绿盈春。

无端夜雨欺桃李，落落停停到拂晨。

挖野菜

文/胡秋云

野菜春生几用场，淡装姐妹过山梁。

无端忽记童年事，相坐黄昏话故乡。

无奈

文／胡秋云

雨细泥黄三月天，随花傍柳过芳川。

无端俗事羁游意，岂有心思赋雅篇？

第41法：

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐韦庄《金陵图》:

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

宋张泌《寄人》：

别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

山居（仿习41法）

文／胡秋云

野岭梅家柳半开，小桥流水绕楼台。

主人最是贪幽处，不遣花前醉几回。

小院春色

文/胡秋云

一树桃花笑醉风，衔泥燕子筑巢中。

人间最是留不住，落雨欺红满院空。



春

文/胡秋云

雨过溪头春已回，水云初散夕阳催。

山禽最是怜人处，时向花前引伴来。

第42法：

“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

清孙原湘《画梅》：

新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

春漫（第42法）

文／胡秋云

天公着意与阳和，好予君王唱雨歌。

最是春风飞绿色，却将红粉引娇娥。

春景

文／胡秋云

山高渐入白云乡，溪上村光似画廊。

最是多情林下客，为传春意到柴堂。

第43法：

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》：

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

李商隐《代赠》：

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

宋郭震《老卒》：

老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人。

春日赞女神节（43法）

文／胡秋云

窗外桃花笑语旋，柳丝轻舞醉春烟。

纵然诸女柳腰细，傲骨能撑半面天。

江岸观日落

文／胡秋云

江头落日照平沙，潮退渔船隔岸斜

纵是无情偏动魄，犹迷白水映晴霞。

第44法：

“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》：

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

明赵师秀《采药径》：

十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

爬山（44法）

文/胡秋云

野径云深挟露行，林风拂面醉花迎。

青山纵意心无束，得趣神游到宋城。

跳龙门

文/胡秋云

一跃雄关得道宽，金磷百万战飞湍。

龙门纵使高千尺，未过此门心不欢。

第45法：

“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》：

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

唐高蟾《春》：

明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。

人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

清夜（45法）

文／胡秋云

一处相思笔懒书，月华如水照愁庐。

夜深人静闻虫语，纵是清欢亦不舒。

秋意

文／胡秋云

已进年华垂暮门，初心未改志犹存。

千帆过尽情依旧，纵有风霜也自温。

第46法：

第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似

之点也。

如唐王维《送沈子》：

杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

明谢榛《怨歌行》：

长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月，才绕楼东复转西。

看云所想（46法）

文／胡秋云

山光水色共长天，云卷云舒自在闲。

世事如棋布局变，浮生若梦转头间。

独醉

文／胡秋云

玉阶香散酒微凉，月照清宵梦未央。

唯有相思如浪卷，滔滔涌入旧心房。

第47法：

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起

，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》：

千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

明皇甫濂《杨柳枝》：

韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

春回（47法）

清风拂面柳丝长，燕子归来筑爱房。

唯有桃花迷烈酒，年年共醉野山旁。

散步

文／胡秋云

春风弄色绿葱茏，碧水含烟戏小童。

独有闲情何处寄，时时酌句乐无穷。

第48法：

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》：

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

宋陆游《楚城》：

江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。

一千五百年间事，只有滩声似旧时。

春夜（第48法）

文／胡秋云

翠柳轻摇掩玉钩，东风漫舞百花羞。

夜来微雨清寒透，只有相思无尽头。

早春

文/胡秋云

碧水环村柳色轻，白云抱日蔽山城。

初春不做花时节，只有黄鹂伴我行。

第49法：

第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益《隋宫燕》：

燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

贾岛《马嵬》：

长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

春雨感怀（49法）

文／胡秋云

池边细雨燕双飞，水涨平堤麦秀肥。

一自游春归去后，梦中尽是采芳菲。

苦香菱

文／胡秋云

帐冷琴幽烛影微，离诗别曲泪沾衣。

自从两地生孤木，丽质无存素梦飞。

第50法：

第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》：

满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

明王时保《湖口县》：

青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。

春日恋曲（第50法）

文／胡称云

林山染黛水如烟，万顷新荷映碧天。

好是春光风暖处，莺啼燕语舞翩翩。

春日登楼

文/胡秋云

丹楼独耸入云霄，春色满园花正娇。

好是东风知我意，吹来柳絮满长桥。

第51法：

第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：

海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。

若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

宋苏轼《菡萏亭》：

日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。

无题（第51法）

文/胡秋云

莫怨无途不入藩，自愁山险转长安。

若为云上修行客，何惧人间行路难。

乐学

文／胡秋云

平明看卷诵诗篇，夜半灯前笔走笺。

若为佳词寻妙句，还须酌酒对清弦。

第52法：

第三句以“等闲”二字作起者。

如唐令狐楚《少年行》：

家本清河住五城，须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

宋俞桂《江头》：

渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。

风（第52法）

文／胡秋云

寻梦抒情贯四方，几番雪雨锁炎凉。

等闲看遍花千树，且笑何方是故乡？



寻

文／胡秋云

近水远山碧空长，桥头独立思故乡。

等闲花落花又开，不见当年少年郎。

第53法：

第三句以“正是”二字作起者。

如唐杜甫《江南逢李龟年》：

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

唐杜牧《南陵道中》：

南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。

正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

龙风诗友（53法）

文／胡秋云

月色清幽人独坐，轻风拂面意阑珊。

正是诗词相皎洁，共吟佳句忘形欢。

龙

文／胡秋云

至尊九五古今名，破雾驰雷玉宇行。

正是情怀通世上，尘寰尽顾佑苍生。

春季诗友会

文／胡秋云

春风拂面柳丝长，诗友相逢意气扬。

正是花间三瓮酒，轻吟浅唱酌时光。

第54法：

第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如元杨维桢《张士诚席上作》：

江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。

如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

清孙原湘《题扇》：

月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

春晨（第54法）

文／胡秋云

春烟渺漫水溶融，柳色莺花翠霭胧。

如此江山如此景，却疑身在画图中。

春山

文／胡秋云

四山环合水长流，一雨连空尘不留。

如此风光如此秀，只将诗画付渔舟。

第55法：

第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如唐李涉《登山》：

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。

宋陆游《夏日杂题》：

午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。

茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。

明陈献章《得廷实书》：

洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。

东门春水无人钓，又长溪头几尺高。

清明（第55法）

文／胡秋云

翠幕低围掩玉钩，东风拂面柳丝柔。

今朝忽见清明雨，又是新添一段愁。

梨花雨

文/胡秋云

雨打梨花深闭门，春风吹落满园痕。

绿窗日暮东山静，又听鹧鸪一阵喧。

第56法：

末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

如唐白居易《直中书省》：

丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

宋陆游《梅花绝句》：

当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。

西湖晚渡（第56法）

文／胡秋云

西湖丽水泛青光，万树红妆照夕阳。

杨柳阴中三月暮，荷花坞里藕花香。

一个梦

文/胡秋云

西霞落日满江天，一夕凉风动客船。

黄鹤楼中闻远笛，红楼梦里梦仙缘。

冯振绝句56法解析

冯氏绝句五十六法，又被称为“冯氏诗精解”，他是明代冯梦龙所著的一本诗歌理论著作，这本书主要介绍了诗歌的构成要素，修辞技巧，韵律规律等方面的内容，并且列举了56种不同的写作方法和技巧，下面对着56种方法进行简要的解析。

1，飞花法：利用动态的视觉形象来表现静态的景物或情感。

2，雪梅法，通过对季节和气候的描写，寄托对人生的思考和感悟。

3，借景法，借用自然景观来抒发个人情感和思想。

4，画眉法，以具体的形象来表现抽象的情感和思想。

5，蜂蝶法，通过对小生命的描写寄托对大生命的感悟和体会。

6，虫鱼法，通过对小生命的描写，引发读者的联想和思考。

7，由于法，以犹豫的形象来寄托个人的情感和思想。

8，绕树法，通过对自然景物的描写，表达个人的情感和思想。

9，划船法，以划船为主题，抒发对人生的感悟和思考。

10，叠石法，通过对自然景物的描写，表达个人的情感和思想。

11，钓鱼法，以钓鱼为主题，寄托对人生的思考和感悟。

12，踏雪法，通过对雪景的描写，表达个人的情感和思想。

13，八哀法，描写八种悲哀的情感，以引起读者的共鸣和思考。

14，三省法，对自己的行为语言和思想进行反思和审视，表达出对自己的自省和反省。

15，夜雨法，通过对雨夜的描写，表达个人的思想和情感。

16，凭高法，以凭高眺望为主题，表达个人的情感和思想。

17，看云法。通过对云的描写，表达个人的情感和思想。

18，反复法，通过对同一主题的反复描述，达到强化表达的效果。

19，折松法，以松树的形象表达个人的情感和思想。

20，闲眼法，以闲逛的心态观察自然景物，表达个人的情感和思想。

21，借喻法，通过比喻和象征的手法，表达抽象的思想和情感。

22，隔句法，通过隔行或隔句的方式，使诗歌更加优美流畅。

23，断句法，通过新句和停顿的方式，使诗歌更加有节奏和韵律感。

24，隐射法，通过含蓄的表达和隐晦的暗示，表达深层次的思想和情感。

25，寄托法，通过自然景物和事物的寄托，表达个人情感和思想。

26，多用比兴法，通过比喻和象征的手法，加深表达意义和印象。

27，减法，通过简约和减少冗余的表达，使诗歌更加精炼简洁。

28，借事法，通过借用事物来表达思想和情感。

29，天人合一法，通过自然景物和人文景观的融合，表达人与自然的和谐。

30，借景生情法，通过借用自然景物和人文景观来激发情感。

31，常识法，通过运用常识和通俗易懂的表达方式，使诗歌更具普及性和亲和力。

32，破题法，通过破除传统的诗歌题材和形式，创新表达方式和思维方式。

33，以小见大法，通过对小事物的描写和寄托，表达对大事物和人生的思考和感悟。

34，喜怒哀乐法，通过表达各种情感和情绪，使诗歌更加丰富和多样。

35，转念法，通过转换思路和意念，创新表达方式和思维方式。

36，明示法，通过直接表达和明示，使诗歌更加清晰和明了。

37，唯物法，以唯物主义的观点来表达思想和情感。

38，唯心法，以唯心主义的观点来表达思想和情感。

39，触类旁通法，通过对不同领域的类比和比喻创新表达方式和思维方式。

40，古人法，通过用古人的诗词和思想表达对古代文化和文学的崇敬与继承。

41，遣兴法，通过流畅自如的语言和表现力，表达个人的情感和思想。

42，寓意法，通过寓意和暗示，表达深层次的思想和情感。

43，借形喻理法，通过借用形象和形态，表达抽象的思想和情感。

44，借助比喻法，通过比喻和象征的手法，使诗歌更加富有想象力和感染力。

45，隐性对比法，通过隐含的对比和对照，表达思想和情感。

46，手法多变法，通过多样化的手法和技巧，使诗歌更加富有变化和韵律感。

47，含蓄微妙法，通过含蓄和微妙的表达，来表达深层次的思想和情感。

48，借物象人法，通过借用物象来表达人的思想和情感。

49，神秘暗示法，通过神秘暗示的表达，引起读者的联想和思考。

50，借景托情法，通过借用自然景物和人文。景观来表达情感和思想。

总之，冯振绝句五十六法，是中国古代诗歌创作的经典手法和技巧总结，它丰富了诗歌表达的手段和形式，使得诗歌更加具有文化内涵和审美价值，虽然这些法则早已成为文学史上的经典，但在当今的文学创作中，他仍然可以为我们提供启示和帮助，使我们的创作更加精彩和出色。