古诗文品读赏析510：宋 蔡伸 柳梢青·数声鶗鴂

邹红兵

柳梢青·数声鶗鴂

宋 蔡伸

数声鶗鴂，可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。

丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。

译文：

耳边传来几声杜鹃鸟的鸣叫声，可怜啊，又是春将归去的时候了。东风布满庭园，吹落海棠如锦绣铺地，吹散梨花如白雪飘飘。

丁香花的残枝上滴着露水，仿佛是在哭泣一般，但也比不上我这般愁肠百结啊。我就好像沈约一般多情善感，但这和眼前景色却毫无无关系。

注释：

①柳梢青：词牌名，双调49字。

②鶗鴂（tí jué）：古有“鸣而草衰”的说法，一说指杜鹃。词中指杜鹃（子规）的可能性大。

③可怜：可叹。

④绣、雪：均指落花。

⑤算未比：算来比不上。

⑥休文：南朝文学家沈约，字休文。他在宋、齐两朝未被重用，遂郁郁成病。古诗文中常以“沈郎腰”表示因愁而消瘦。

⑦不干（gān）：不干涉、与之无关。

⑧风月：清风与明月。

词牌简析：

一、词牌简介

柳梢青，词牌名。此调两体，或押平韵，或押仄韵，字句悉同。押平韵者，宋韩淲词有“云淡秋空”句，名《云淡秋空》，有“雨洗元宵”句，名《雨洗元宵》，有“玉水明沙”句，名《玉水明沙》。元张雨词名《早春怨》。押仄韵者，《古今词话》无名氏词有“陇头残月”句，名《陇头月》。

二、格律说明

正体，双调，四十九字，前段六句、三平韵，后段五句、三平韵。以秦观《柳梢青·吴中》为代表。押平韵者，以此词及刘词为正体，若张词后段第二句添字，乃变格也。前段第二句，周邦彦词“海棠标韵”，“标”字平声。第四句，张炎词“因甚春深”，“因”字平声。第六句，“绿水人家”，“绿”字仄声。后段换头句，赵长卿词“鉴河烟水连天”，“烟”字平声。第二句，曹冠词“人面与荷花共红”，“人”字平声，赵师侠词“映烟树云间渺茫”，“烟”字平声。谱内可平可仄据此，馀参所采平韵二词。按卢炳词，前段第四、五、六句，“春艳一枝，鹅儿颜色，染就纤裳”，“一”字仄声。杨无咎词，后段第二句“算除是铁石心肠”，又第四、五、六句，“一自别来，百般宜处，都入思量”，“铁”字、“别”字俱仄声，然皆以入替平，不可泛用上去声字。

三、词谱格式

正体：《钦定词谱》

格律对照例词：秦观《柳梢青·吴中》

中仄平平。中平中仄，中仄平平。

岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。

中仄平平，中平中仄，中仄平平。

雨后寒轻，风前香细，春在梨花。

中平中仄平平。中中仄、平平仄平。

行人一棹天涯。酒醒处、残阳乱鸦。

中仄平平，中平中仄，中仄平平。

门外秋千，墙头红粉，深院谁家。

说明：词牌格律与对照例词交错排列。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。

作品简介：

本词为作者惜花伤时之作，其中融入个人的体悟和人生感受。

上阕“数声鶗鴂”首句就引入蜀帝杜宇死后化作杜鹃的故事，寄托作者愁肠百转的暮春情结，感慨“可怜又是，春归时节”。接着描写暮春景色，东风、海棠、梨花这些春日特有的意象寄托着作者欣赏的眼光和伤感年华易逝的情感。

下阕写丁香“泣枝”，仿佛丁香也带上了人性的色彩，为了春的离去和自己的残败而哭泣。

创作背景：

《柳梢青·数声鶗鴂》是南宋词人蔡伸创作的一首词，全词写景精妙，抒情怨而不怒，感情很深挚。词人借惜花伤春的情绪来感叹自己的身世之悲，表达了仕途失意的情感。

宋高宗绍兴九年（公元1139年）之后，蔡伸任浙东安抚司参谋官，词人感伤暮春将去，哀叹自己年近衰老却仍未得大用，写下了此词。

作者简介：

蔡伸（1088—1156）：字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人，蔡襄孙。政和五年（1115）进士。宣和年间，出知潍州北海县、通判徐州。赵构以康王开大元帅幕府，伸间道谒军门，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦桧当国，以赵鼎党被罢，主管台州崇道观。绍兴九年（1139），起知徐州，改知德安府。后为浙东安抚司参谋官，提举崇道观。绍兴二十六年卒，年六十九。《宋史翼》有传。伸少有文名，擅书法，得祖襄笔意。工词，与向子諲同官彭城漕属，屡有酬赠。有《友古居士词》一卷。存词175首。

品读赏析：

这是一首伤春词。作者的视线，投放在暮春清晨的一个小小院落之内，由数声杜鹃的鸣叫，唤起词人的注意，眼前满院的落花勾起无限感伤，正有“夜来风雨声，花落知多少”的叹惋，而感情更加浓烈显露。丁香泣露之悲，不及词人愁肠寸结的深切，景是凄凉的景，人是忧伤的人；愁人对衰景，点点滴滴都令人悲哀，此情此景，交融汇合，愈转愈深，愈转愈浓。词末却陡然收住，将心灵从景物中抽回，坦然供认自己的多愁善感，与风月无关，则表明伤心人别有悲怀。

词的上阕写景明丽，海棠的红，梨花的白，在同一个院落中同时出现，色彩反差很大，给读者留下深刻的印象。尽管描写的是落花，但还是能从这样的景象中获得美的享受。下阕又写含露的丁香，并以"露泣残枝"来比况作者自己忧郁的心境，过渡含蓄而隽永，且为下面写自己如何满腹愁肠百结作了铺垫。

"数声鹃鹅，可怜又是，春归时节。"开篇三句写暮春时节，杜鹃悲啼，唤春归去，声音警人，令人伤感，为全词奠定了感伤的基调。"可怜"二字直叙因曲，点明伤春之感。

"满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。''这三句抓住了暮春景色的特点，描摹出一幅精美绝伦的"暮春落花图"，引人遐思，同时也寄托了词人既陶醉于美景又伤心年华消逝的复杂情感。海棠花落满地，本为哀景，但在词人笔下却成了"铺绣"，给人以艳丽的美感;随后，词人的笔触从地上转入空中，以"飘雪"喻指飘落的梨花，不仅增强了画面的立体感，也为画面平添了几分动感，也使得整个景色更加绚丽迷人。

"丁香露泣残枝，算未比，愁肠寸结。"换头这三句以丁香花结比自己的愁肠百结;"丁香"承上，"泣"字启下，自然而然地从上片对景的描绘过渡到下片对情的抒发上。

"自是休文，多情多感，不干风月。"此处为词人自况。末了这三句用典，以沈约白比。"不干风月"四字故意撇开，把无法排遣的郁闷归结于自身的多情多感，将其真情藏起，是在故作愚笔，于轻描淡写的自然调侃中凸现出曲折而沉郁的情思。全词于此戛然而止，然余韵未尽，缭绕不绝，引人回味。

该词从词面上看，词人是感伤暮春将去，而其寓意则是哀叹自己年近衰老却仍未得大用。全词用语清丽，把暮春之景写得很动人。直至词的最后，词人才点透自己如同南朝沈约，日渐消瘦的原因在于仕途蹭蹬，而与风月无干。词人之所以强调自己"不干风月"，一方面是为了区别于传统伤春词大多写男女欢情的俗套，另一方面是为了表明自己胸怀大志，不为莺莺燕燕所拘牵的大丈夫气概，尽管自己未能位居宰辅，但毕生的追求却并没有因此而改变。