金路诗歌（副本）

金秋江月

编著:张荣金

小车不倒闲来推,

路上奔波处处家..

有限时光何所惧？

乐在诗歌唱晚霞！

读《金路诗歌》序发感言集锦

张荣金（金秋江月）和诗：

——谢刘兰英（紫烟又朋友）

踏莎行 • 读《金路诗歌》序有感

有感文情，天风水顺。中华儿女多荛舜。

紫烟朋友念初衷，金秋江月诗歌逊。

三卷心歌，一身华润。斜阳正气冲天进。

枯枝绿叶繁荣景，互相撑起流光奔。

附：刘兰英（紫烟又朋友）原创：

踏莎行 • 读《金路诗歌》序有感

半世风云，一生清韵。客家儿女多才骏。

金沙江畔守初衷，攀枝花伴青春尽。

半卷诗书，一身温润。曲词歌赋经年进。

虬枝疏叶接天擎，金秋岁月绡霞晕。

金秋江月 14:19

凌山览水讲红楼，人爱人听赞不休。

金路诗歌滋味少，大餐不是写金秋。

附：凌山览水（隋跃东） 16:05

步金秋韵而赞之

金秋诗魄己高楼，笛翠悠悠耳不休。

若谷自谦滋味少，慈心彩笔写春秋。

金秋江月 07:51

丽红社长好

远丽泽猗写赞诗，颐和诗社月秋思。

冬来寒侵身心老，教授开心乐古稀。

附：泽漪 06:32

步金秋江月韵赞之

《金路诗歌》上高楼，恩师古稀耕不休。

授课育人扶老少，丹心一片谱春秋。

金秋江月 14:10

深夜有光谁？金秋江月对。

远方传赞声，金路诗歌醉。

金秋江月 17:03

婵娟在远方，隐姓藏名芳。

秋月那知晓，荷风暗送香。

附：张老师，雨莲老师:

网名深夜有光，真名叫李碧珍，文学社里的珍珍。[偷笑][偷笑][偷笑]

张老师，您的工作，诗路历程无不感动着我！您是我们学习的榜样，谢谢您！！

您在攀枝花一切可好？我们大家都希望您早日回珠海哟！[握手][握手][跳跳][跳跳][转圈][转圈]

金秋江月 07:57

金秋十月诗歌版，多谢祥容思念来。

诗社诗人诗出彩，诗情诗意乐开怀。

附：曾祥容 22:45

贺张老师《金路诗歌》出版

又逢七月情满怀，狸岛炉湾喜气来。

《金路诗歌》书雅韵，颐和诗花朵朵开。

金秋江月 16:54

金秋江月看今朝，歌赋诗词意境高。

感动心神难忘却，清风拂夏誉天骄。

谢若璋好诗点赞！

看今朝 11:37

张老师好！

由衷地钦佩老师的“金路三歌”！水平关系无法表达。昨见到周老师写的序感概有才的写得真表达得尽致！

读张老师出版“金路三歌”之“金路诗歌”有感：

盛世耄翁心若童，半生敬业卓功勋。

休闲自乐摇毫管，激浊扬清爱恨深。

格律诗词元会曲，诲人不倦著书文。

“三歌”金路圆心愿，妙笔生花众目钦。<万象春>？

金秋江月 17:03

谢谢天山小草(徐杏笑) 同学的好曲赞誉！

附：天山小草(徐杏笑) 14:24

《朝天曲。赞张老师》

象兄，

似朋，

张老同窗倩。

文思泉涌博学泓，

传授诗词径。

苦口婆心，谆谆教咏。

护雏雁凯征。

友情，

友诚。

奉上清茶敬。

金秋江月 08:09

无为人生，序文精彩！

金路诗歌，悠闲学再。

[中吕]山坡羊•张荣金

张歌高唱，

荣光清亮，

金扬词曲心头上。

乐无疆，草花香，

放声歌唱随风荡。

山水随时元曲响，

坡，也不荒；

羊，也见长。

朝天子上山

路长，露霜，

孤儿寡母伴淸凉，

光腳寒身上。

卖菜为钱，买回油酱，

家贫泪洗肠。

日长，水茫，

童苦毌悲伤。

金路诗歌

顾问:钟建平`杨长征

编著:张荣金

前期编排::王淑曼`胡家兰`赵若璋

主编:胡广华

副主编:关丽红`王素莲

版式设计:焦庆

出品人:张晓辉

鹧鸪天-思念

文学颐和各自忙，珠城岁月美篇章。

诗词班上师生道，辞海书山味品香。

金远念，友思量，心中有话网传扬。

暑天祝愿清风送，幸福人生看健康。

注: 金秋江月在蓉城，向文学社`颐和诗社`16诗词班的师生们问好!顺祝夏日安康!

金路诗歌主编,原頤和诗社秘书长胡广华与原颐和诗社副社长王福来讲课时进行亲切研讨！

路漫漫兮，

而修远兮！

天苍地老而高阔.

探讨诗趣兮.

金路诗歌副编王素莲(左1)及审校王淑曼(左2)

金路诗歌副编`颐和诗社社长关丽红(女)

金路诗歌审校胡家兰(左)与赵若璋(右)

题照

外伶仃岛上,美域赏风光

留照千姿色,观看大海洋

左:黄洪波老师,珠海市楹联学会会长.

中:萧斌诗友书法家诗人八十八高龄.

右:王伯康诗人八十六高龄.

金路诗歌顾问`珠海市文史专家`珠海第一校对`杨长征老师在授课

周强国为“金路诗歌”作序

读完张荣金编著，胡广华主编的《金路诗歌》校对稿和已出版的《金路秋歌》《金路心歌》后，心情久久难以平静，掩卷沉思，浮想联翩。我们是那么熟悉，却又是那么陌生，熟悉的是我们曾在攀枝花钢铁（集团）公司石灰石矿工作二十年有余，陌生的是我们因工作关系又分别了二十余载。

在此，我不想去赘述我熟悉的荣金先生，特别是1988年10月13日，面对矿山近千万吨级的露天矿山体大滑坡，废寝忘食力挽狂澜，避免了重大伤亡事故的发生及组织、决策、指挥、协调确保生产的能力，也不想去褒扬保护活化石——攀枝花苏铁，组织职工扑灭山火的亲历亲为，更不想去说那矿山雨季保产的艰辛和战高温，夺高产的“红五月”，只想写写我陌生了二十余载，荣金先生“三部曲”中的《金路诗歌》。

笔者万万没有想到，一九六六年毕业的一个理工科大学生，在矿山和石头打了一辈子交道，退休后一头扎进古诗词的堆里，一口气写出了三本书。时不时还在珠海市老年大学诗词班、文学社、珠海市颐和诗社讲诗、讲词曲的基础理论知识等。这，不得不让笔者陡生敬意。

笔者从荣金先生的《金路秋歌》中得知，他从小就有一个“文学梦”。在他刚刚步入高中时，就在当地日报上发表了一首诗歌《客家山歌》，并迅速被大型文学刊物《作品》转载。种种原因，荣金先生选择了理工科，毕业后在矿山风里来雨里去，从风钻工到全面负责生产技术，窝都不曾挪一下，一干就干到了退休。

退休后，“文学梦”在荣金先生心中死灰复燃，而且肆无忌惮地升腾、蔓延，机体的每一个细胞，在兴奋，机体的每一根神经，在骚动。荣金先生义无反顾地一脚踏入了珠海市老年大学创作班`诗词班。

荣金先生在学习和创作的过程中，始终坚持一步一个脚印。为此，他不仅开拓了视野，抒发了情怀，结交了朋友，充实了生活，提高了诗词鉴赏和创作能力，同时也积累了创作经验和人生感悟。

十多年来，荣金先生为促进诗歌创作的繁荣和发展，不遗余力搜集、整理了大量创作方面的学习资料，并汇编成《金路诗歌》。该书既相对独立，又有内在联系，或来自名人名作，或采自互联网名家好友专栏，或作者在创作实践中的深刻体会等，凝结而成。

《金路诗歌》共分七辑，中国古典诗歌史略、中国古典诗歌常用术语选萃、格律诗写作、词的基本知识、填写散曲基本常识、古诗词中常用的意象词及附录。按照作者的原话：编著此书，旨在供自己学习和诗歌创作者使用方便。这是其一；其二是抛砖引玉，为喜欢中国古诗词的朋友提供一本简明实用的工具书。

把这么多的内容言简意赅地编著于一本书里，实属不易。作者不但要查阅众多的资料，而且还要发扬蚂蚁啃骨头的精神，细细地咀嚼，慢慢地消化，长长地思考，久久地回味，然后从心底自然而然地流淌出来，幻化为方块字集结成书面世于读者。这需要耐得住寂寞，也需要孜孜不倦的追求，更需要坚忍不拔的毅力。

我敢断言，大凡一个从没写过古诗词的作者，只要用心去阅读此书，也能赋诗填词。因为书里为读者提供的信息不但丰富，而且很实用。比如说，好多喜欢古诗词的作者常常为其平仄、韵律所困扰，翻开此书，你很快就能找到你所需要的标准答案。书中不但有详尽的词牌、词谱，五绝、五律，七绝、七律的定式，还有“填写散曲基本常识”。

再比如说，“古诗词中常用的意象词”，书中就收集了送别、思乡、抒怀、爱情、愁苦等十四项常用意象词。作者在创作中不但可以或参考或选用或信手拈来，更可以打开想象的空间和时间，展开大鹏的翅膀，翱翔在知识的海洋，跨上思想的野马，纵横于广袤的大地，去穿越神州上下五千年文字炼炉中呼之欲出的华彩。

一句话，本书最大的特点是易懂、易学、易操作，不失为一本喜欢古诗词者的良师益友。

周强国

2017年6月30日于成都

张荣金，中共党员，教授级高工。笔名金秋江月。1940年12月出生于广东省五华县安流鹅池塘。毕业于北京建筑工业学院，工作在四川省攀枝花钢铁集团矿业公司石灰石矿，退休后定居珠海，就读于珠海市老年大学诗词班，珠海市老年大学文学社社员，是珠海市颐和诗社社员。热爱写作，尤爱诗词。其30万字的自传体著作《金路心歌》于2009年12月由中国戏剧出版社出版发行；其1300多首的诗词曲作品专集《金路秋歌》于2015年印制发行；另有100多首诗词载入《诗情碧霄》、《十人诗词集》，由香港中国文化出版社与2013年出版发行。还有作品见于珠海市诗歌学会主办的《精彩诗报》。

手机：[phone]；QQ邮箱:1834905006金秋江月

新浪博客：金秋江月

自序

吟诗歌赋, 创作诗歌，抒展情怀,放飞心情,是一种极好的养生方式.本人退休15年, 2004年8月24日送走了93岁的老母亲,又在广东省珠海市老年大学自传体写作班学习, 写出了三十万字”《金路心歌》, 在2009年12月由中国戏剧出版社出版发行；之后，我又继续在珠海市老年大学诗词鉴赏班学习, 写出了我的第二部著作——《金路秋歌》.于2014年12月印刷发行。我在学习和创作的过程中, 不但开拓了视野, 抒发了情怀, 充实了生活, 结交了朋友, 提高了鉴赏创作能力, 同时也积累了一些诗歌创作经验，搜集、整理了诗歌创作方面的学习资料, 现汇编在此, 既有相对独立`又有内在的联系，大都是从名人名作的专著或是网上名家好友发表的著作中，采撷而集成，加上编著者的练习劣作,凝结为我的第三部作品——《金路诗歌》，与诗友们共享.此书胡广华先生作了认真的编辑和校对, 并有杨长征市文史专家的不辞辛劳地认真修改校对，并得到钟建平市作协秘书长的有效指导！作者在此由衷地感谢这些真挚的人们,并殷切希望名家`诗家`读者`诗友对书中的不当之处, 给予批评指教!以便及时纠正,免于谬传.

编著此书的初衷是：

一、供自己以后继续学习和创作诗歌时使用方便和及时查阅；

二、和诗友们交流`共同切磋、不断完善,丰富积累并总结大家在学习和创作诗歌中的基本经验，共同促进当代诗歌创作的繁荣和发展；

三、老有所学，与诗友们一起体会和享受在学习和创作诗词中，那种难得的老有所乐、养心颐性的情怀；

四、为热爱咱们中国古诗词的朋友们提供一本简明实用的工具书。

当然，诗歌的鉴赏与创作是一门艺术,离不开前人积累的成果。许多诗词格律方面的游戏规则, 还必须深入理解和熟练掌握。例如韵、四声、平仄、粘贴、对仗、词谱、曲谱等等;还应有基本的语言表达能力、想象力、人生的生活感受及人文历史背景的综合。

诗歌之高雅,世人共识。往往使人认为高不可攀、望尘莫及。其实不然。不管文化高低，个人阅历如何？只要你喜欢，那怕只要有小学文化, 开卷读书, 对生活又有着强烈的感受,提笔开口,便可吟诗作赋。不信你不妨一试。肯定会给你带来丰富多彩的生活, 收到意想不到的效果。

颐和诗社学员张荣金在和社员研究诗词曲

2016年5月28日颐和诗社主办; 珠海市作家协会协办. 组织了研讨会，参加会的除颐和诗社社员外，还有市作协秘书长钟建平，市文史校对专家杨长征，马爱群校长，李云教授，杨冰老师以及其他外宾。提出了许多重要而宝贵的意见，并用诗词发来了祝贺，我表示衷心的感谢，也并作序，附诗一首及诗友贺词摘登如下：

众论秋歌记友人，夕阳无语笑相迎。

平长明指光华道，马李兄仁意贵珍。

丽秀莲花萧淑玉，梅芳祥进紫如金。

颐和精彩千姿态，书页金秋一片情。

注：1平-钟建平市作协秘书长；2长-杨长征老师； 3马-马爱群校长；5李-李云教授；6丽-颐和诗社社长关丽红；7秀-许秀琴诗友；8花-刘博笔名柳暗花明。9萧-萧斌诗友、八十五岁高龄。10淑-王淑漫诗友，11 玉-粉玉诗友，12梅-潘红梅诗友；13芳-吴佩芳诗友；14-曾祥容诗友；15进-刘进国诗友。16紫-笔名紫烟叫刘兰英诗友;17莲-王素莲颐和诗社副社长。

萧斌的诗【2015.5.21.】

梅花三弄事可嘉，银发艄公出彩霞。

玉树临风能巧干，冰壶射日结摛华。

关丽红的诗

-和萧斌贺<金路诗歌> 研讨会

荣金三曲是奇葩,鹤发童颜映彩霞.

老骥攀峰何惧怕,苍天不负艺才华.

赞《金路诗歌》

鹅池灵毓出才伢，

青春汗洒攀枝花。

老骥伏枥词曲话，

《金路诗歌》绽光华。

刘博（笔名柳暗花明）的诗：

-读《金路诗歌》友情感念

水山难阻意重重，抚卷便闻兄弟声。

字字玑珠抒满臆，行行金玉蕴深情。

嘘寒问暖关怀至，作赋和诗并肩行。

今有君词连肺腑，携壶共饮志盈盈。

曾祥容的诗：

1.微型诗/致张老师

《金路诗歌》研讨会，

十年佳酿敬老师，

酒醇诗香人醉！

2.致张老师

相聚颐和喜悠悠，诗词曲赋润心头。

老师心作研讨会，《金路诗歌》千古留。

赵若璋的诗

青松不老醉诗词,金路三歌琢丽辞.

锦绣经纶盈卷袖,迷津指点释惑疑.

刘兰英诗（紫烟）

一路金秋唱晚情，笔耕不辍果丰迎。

人生苦旅沧桑道，矢志难移信念正。

暮落晨曦千律韵，平凡岁月万言萌。

羡君文釆通今古，愿友安康月长明。

吴佩芳诗词

-金路诗歌研讨会感

金秋放异彩，受益心花开。

参加研讨会，五更拍早来。

卜算子-植根

德厚气量增，万物春煦育。

心善纯良后裔根，树盛繁花簇。

逸量度豁达，若谷虛怀煜。

灼见真知易获得，刚健敦实福。

陈先方的诗：

-《金路诗歌》研讨会有感

金路诗歌三部曲，花丛再度显奇枝。

春宵吟咏拈须断，秋日搔头白鬓稀。

词海诗山皆历遍，撰编付梓作人梯。

数年守寂赏甘果，再创新绩树大旗。2016.5.22

许秀琴的诗：

在金秋江月诗歌研讨会即将召开之际，特抒诗一首，表示尊敬和赞赏。他不但诗写的好，对人也特别真诚。

散文诗： 有感于真诚

真诚是美酒，

缘分越长，

越感到醇香。

真诚是焰火，

只有在高处绽放，

才显得闪光、漂亮。

真诚是鲜花，

送人欣赏，

手留余香。

有了真诚，

就有了互往。

有了真诚，

就少了惆怅。

有了真诚，

心灵就像一叶小舟，

载着梦想远航。

一颗贫瘠的心，

需要真诚滋养。

一颗冰冷的心，

需要友谊传帮。

一颗沮丧的心，

需要透进阳光。

活在真诚中，

诗心也欢畅，

真诚不是美丽的词藻，

而是清澈见底的信仰。

真诚只有在金秋绽放，

江月才显得充盈闪光。

无为（潘红梅）评许秀琴散文诗：

许秀琴老师的诗：

《有感于真诚》写得真好，给您大赞。真诚不但心境美好，是人际关系润滑剂。张荣金老师博学多才，从不自傲，热心助人，是我们理想中的偶像。在此同时祝贺张老师诗歌研讨会即将召开，并预祝取得圆满成功！

王淑曼诗评:

赞“金路诗歌”

废寝忘食笔不停，几载耕耘励励们。

一部“诗歌”言未尽，云卷云舒慢慢吟。

好歌当应大家享，撒向满园尽芳芬。

辛劳总归功成就，金秋时节喜获勋。

一并为序

张荣金 2017-03-21

颐和诗社学员李春兰在放声歌唱

第一辑

中国古典诗歌史略

中国古典诗歌是中华五千年文明发展史中闪耀光华的明珠.。

诗歌起源于劳动和感情交流。在数千年发展历程中, 形成了完美的艺术，充分表达了人们对信念、理想的希望和向往。我们这些人，年老退休, 当然不必追求成为诗人, 但学习、欣赏中国古典诗歌, 了解和认识中国古典诗歌简史,对休养身心, 怡养天年，开拓视野，抒发情怀，抗击疾病，延缓衰老，健康身体，是绝对有好处的。

一.诗歌的起源

世界上一切民族的文学都是从口头诗歌的创作开始的。它的产生可以一直追溯到人类生活的初始阶段。原始人在共同劳动的过程中，为了协调动作，减轻疲劳，提高劳动生产效率，自然而然发出了重复的、有节奏的、有韵律的呼声，也就是我们所称之为的“劳动号子”。随后，经过长时间的进化发展，就形成了有音乐、舞蹈的节拍和诗歌节律。千百年来，我们的先人们就是这样地创作了众多的优秀作品，表达了美好的心声，滋润着中华民族不断前进的灵魂。

二.中国诗歌发展简史

1.诗经

《诗经》是我国最早的诗歌总集，我国有文字记录的诗歌起点。共收入自西周初年至春秋中叶约500多年间各类诗歌305篇，分风、雅、颂三个部分。它的产生及其思想性和艺术成就，标志着我国早在2000多年前就已经确立为世界文明古国和诗歌大国的地位。

《诗经》中“风” 主要为民歌，是精华所在，充分表达了底层百姓的思想感情，显示了他们非凡的艺术创造才能。而“雅” 和“颂”则大多是上层官吏在朝会、外交、礼聘等重大场合中所用的乐歌，是周朝礼乐制度的重要表现形式，具有十分浓厚的政治色彩和庙堂气氛。《诗経》是在周王朝从建国之初到日渐衰微的历史、社会、政治背景下产生的，深刻地反映了社会现实，表现了诗人对美好生活的向往，对国家前途和人民命运的关切，对我国后世文学尤其是诗歌的发展影响是巨大而深远的。

2.楚辞

《楚辝》，顾名思义，是“书楚语，作楚声，记楚地，名楚物”的，其地域色彩极为浓厚，是战国时期发祥于楚国一带的新诗体，而屈原则是其宗师。如果说《诗经》是北方诗歌的经典之作，那么《楚辞》则是带有浓重巫音色彩和鲜明地域特色的南方诗歌的精华所在。其神话传说的运用，艺术想像力的瑰奇艳丽，以及充满神秘诡异色彩的语言，构成了《楚辞》的独特艺术风格。

屈原是我国诗歌史上第一位伟大诗人，其《离骚》是《楚辞》中最重要作品，无论是篇幅和艺术性、思想性，都堪称中国文学史上空前杰出的长篇抒情诗。它抒写了诗人被放逐之后内心的悲愤之情，表现了强烈的爱国爱民情怀和追求光明、憎惡黑暗的崇高人格。在形式上，他创造了一种句法参差灵活的新体栽，是诗体的一次大解放；在艺术上，他发展了《诗经》的“赋、比、兴”手法，给宇宙万物都赋予了生命和意志，充分抒发了诗人的思想感情和美好追求。

3.汉赋

两汉文学，是上承周朝南北两派文学流风而演进的新文体。因此之故，“汉赋”是南方《楚辞》的后裔；而五言和七言诗则是北方《诗经》的嫡子；汉代“乐府”诗则是两者交融的产物。

“汉赋”严格来说，并不能算是诗，它是介于诗歌和文章之间的一种文体。其最大特点是铺陈，讲究修辞，堆砌文藻。通篇采用排比、对仗，句式精巧，华丽工整，颇具气势，但内容和思想性方面有时却显得大而无当，言不及义。主要作家和代表作有：贾谊的《鹏乌赋》，枚乘的《七发》，司马相如的《子虛赋》和《上林赋》，东方朔的《答客难》，扬雄的《解嘲》，班固的《两都赋》，张衡的《两京赋》等。

4.两汉魏晋诗歌（汉乐府、古诗十九首等）

“汉乐府”原意为汉代宫廷内主管采诗、作乐的专门机构，后人则将其作为一种带有音乐性的诗体名称：“乐府者，声依永，律和声也”。

乐府民歌反映了百姓的疾苦，表达了底层人民对纯真爱情的追求，对战争和徭役的不满，对封建礼教和封建婚姻的抗议。其中如《孔雀东南飞》、《陌上桑》等优秀作品是其代表作。

汉代诗歌的最大贡献，就是五言诗的产生与发展，使诗歌的表现力得到更大的扩张和増強，诞生了《古诗十九首》这样被誉为“惊心动魄，一字千金””的经典作品。

《古诗十九首》描写闺人怨別、游子怀乡、感怀伤逝、及时行乐等思想情感，艺术手法高超成熟，堪称“五言之冠冕”（刘勰）。

5.唐诗

颐和诗社副秘书长曾祥蓉为学员服务

5.唐诗

唐朝是中国诗歌史上的鼎盛时期、黄金时代。形式上，无论五言、七言，都臻完备而达全盛。唐诗题材的广泛，诗人的众多，派别的林立，诗风的演变，都呈现出万紫千红总是春的景象。其原因既有诗歌本身进化的历史必然性，又有帝王集权统治下天子提倡、举国皆然的体制性政治因素。特别是朝廷规定科举考试必须将依律作诗当成一项重要内容，从而形成了全社会对于诗歌、诗人的极端推崇的社会风尚。除了以上这些因素外，还有南北朝以来长时期的汉胡民族、中外文化的大激荡、大碰撞、大融合而产生的思想创造力的大喷发。

（1）. 初唐四杰与陈子昂

“初唐四杰”， 即唐代初年的文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，简称“王杨卢骆”。

四杰的诗文虽未脱南北朝时期诗词创作的习俗，特别是齐、梁以来的绮丽余风遗习，但已初步扭转了文学风尚。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞大漠的辽阔空间，赋予了诗歌以崭新的生命力。

初唐诗坛，除四杰外，陈子昂是独树一帜的。陈子昂敢于针砭时弊，不避权贵。万岁通天元年（696）随从武攸宜征伐契丹后，因痛感自己的政治抱负和进步主张不能实现，便于圣历初（698）辞官返乡。遭当朝权臣武三思的爪牙、县令段简诬陷入狱，忧愤而死。终年仅四十二岁。其代表作《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”更成为千古绝唱。

（2）.山水田园诗派

中国唐代诗歌色彩斑斓，流派纷呈。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容的诗坛流派，后代称之为“山水田园诗派”。

盛唐时期社会安定，国力强大，政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为他们漫游行旅、赏玩山水提供了多方面条件。社会上佛道思想流行，佛家禅宗宣扬的净心明性的境界，道家崇尚自然及返朴归真的追求，为诗歌创作提供了文化及审美心理的基垫。

此派继承和发展了南北朝时代陶渊明的田园诗和谢灵运、谢朓等人的山水诗，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。其代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建，中唐的韦应物、柳宗元等。他们的诗歌多以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致。风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，能细致入微地刻画自然事物的动态，巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独特的意境，把围巾南北朝以来的山水诗向前推进了一大步。其中以王维成就为高。王维虽然身居高位，但他既是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于李杜之外，别立一宗，对后世影响极大。

（3）. 边塞军旅诗派

盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展， 到盛唐则全面成熟。该派诗人以高适、岑参、李颀、王之涣、王昌龄最为著名。这些诗人大都有边塞生活体验，故能从多方面深入、生动地表现边塞生活，艺术上也有所创新。他们不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志，以及征人离妇的思想感情。对战争的态度，有歌颂，有批评，也有不满和谴责。其诗作情辞慷慨，气氛浓郁，意境雄浑 ，多采用七言歌行和七言绝句的形式。杰出作品如高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西征》等。另外，中唐卢纶、李益也有格调苍凉的边塞绝句。

边塞诗人是一群具有北方豪侠气概的天才型诗人，他们动辄以公侯卿相自许，抒发出了大唐盛世所特有的气势，但是只有高适一人在“安史之乱”后因功封侯，其余诸人多为微末官吏，但他们所发出的大唐最强音的呼声，却是任何人都不可以轻忽的。其美学风格，包含了雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等方面，在诗歌这个百花园中，也是风采纷呈的。

（4）. 盛唐李杜

李白（701～762），字太白，号青莲居士。汉族，祖籍陇西成纪（现甘肃静宁），生于中亚西亚的碎叶城（今吉尔吉斯斯坦首都比什凯克以东的托克马克市附近），四岁迁居四川绵州昌隆县（今四川省江油市。以上皆采郭沫若之说），直到二十多岁才学成出川。自出川之后，绝大部分时间都是在漫游中度过。天宝元年（七四二），因道士吴筠的推荐，被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，被当朝宰相贺知章赞誉为“谪仙人”，更颇为玄宗所赏识。后因不能见容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续飘荡四方的流浪生活。安史之乱第二年，曾参加了永王李璘的幕府。随后不幸牵累到永王与肃宗争夺帝位的斗争。在李璘兵败后，流放夜郎（今贵州境内），途中遇赦。晚年漂泊皖南一带，依当涂县令李阳冰，不久即病卒。

李白生活在唐代极盛时期，少年时即怀抱“济苍生”、“安黎元”理想，情感丰富而热烈。他的大量诗篇，善于从民歌、神话中汲取营养素材，既反映了那个时代的繁荣景象，也揭露和批判了官僚权贵的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗束缚，追求自由和理想的积极精神。在艺术上，他的诗歌想象新奇，构思奇特，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，流转自然；风格豪迈潇洒，飘逸洒脱，音律和谐多变，达到了我国古代浪漫主义诗歌艺术的顶峰。杜甫赞曰：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”韩愈云：“李杜文章在，光焰万丈长。”（《调张籍》）。其存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

李白一生集诗人、纵横家、神仙家、豪侠、酒徒、驴友、隐士为一身。民间流传：高力士曾为他脱靴，杨贵妃曾为他磨墨。

李白被后人称为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，又与李商隐、李贺一起并称“唐代三李”。后人还曾特别尊奉李白的诗歌、裴旻的剑舞、张旭的草书为“唐人三绝”。

　　杜甫（712-770），字子美，祖籍河南巩县。祖父杜审言是初唐著名诗人。青年时期，曾游历今江苏、浙江、河北、山东一带，并两次会见李白，与之结下了深厚友情。唐玄宗天宝五年（746），杜甫到长安，第二年参加了由唐玄宗下诏的应试。由于奸相李林甫从中作梗，全体应试者无一人录用。从此进阶无门，生活贫困。直到天宝十四年（755），才得到“右卫率府胄曹参军”一职，负责看管兵甲、仓库。同年，安史之乱爆发，此时杜甫正在奉先（今陕西蒲城）探家。第二年他把家属安顿在鄜州羌村（今陕西富县境），只身投奔在灵武（今甘肃省）即位的肃宗。途中被叛军所俘，押到沦陷后的长安。直到至德二年（757）四月，才冒险逃到肃宗临时驻跸地凤翔（今陕西省凤翔县），授官左拾遗。不久因上疏辩救房琯，被贬为华州司功参军。自此对政治失望，抛弃官职，举家西行，几经辗转，最后到了成都。在严武等人的帮助下，在城西浣花溪畔，建了一座草堂。世称“杜甫草堂”。后被严武举荐为节度参谋、检校工部员外郎。严武死后，离开成都，全家寄居夔州（今四川奉节县）。两年后，离开夔州到江陵、衡阳一带辗转流离。唐代宗大历五年（770），诗人病死在湘江的一只小船中。

杜甫的诗在艺术上以丰富多采著称，时而雄浑奔放，时而沉郁悲凉；或辞藻瑰丽，或平易质朴。尤为擅长律诗，又是新乐府诗体的开创者。他的诗声律和谐，选字精炼，“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”，正是他严谨创作态度的真实写照。

杜甫的诗真实、全面地反映了盛唐转中唐时期、特别是安史之乱时期的社会现实，饱含着诗人对国家的热爱之情，对人民所遭受苦难的关心和同情。其六十多年的一生，大多时间穷困潦倒，尝尽了人世间的离合悲欢，人情冷暖，世态炎凉，也深切地感受着百姓的安危冷暖，冻饿疾苦。因此，他的笔下充满了对盛世危机的忧虑，对黑暗现实的批判，对统治者的辛辣嘲讽。他的“三史”、“三别”被后世誉为“诗史”，在我国文学史上素有“诗圣”之称。他的诗留存至今的有一千四百余首，合辑称之为《杜少陵集》。

（5）. 中唐元、白和新乐府运动

白居易是妇孺皆知的唐代大诗人，他的好友元稹也是当时著名的大才子。二人诗风平易流畅，通俗易懂，开创了影响深远的诗歌流派—“元白诗派”。

白居易、元稹等人倡导并掀起了旨在继承现实主义传统的“新乐府”运动， 提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，认为诗歌必须负起政治使命和社会责任，真实地反映人民的疾苦。其中以白居易的诗词成就为最。其长篇诗作《长恨歌》、《琵笆行》开一代新风，并流传到日本、韩国和东南亚各国，影响至深至远，到现在依旧脍炙人口，流风永佈。

（6）.晚唐“小李杜”

晚唐 “小李杜”系指李商隐和杜牧。“小李杜”之于晚唐诗坛的作用，总是让人们要拿来与盛唐大“李杜”相类比。如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐的诗风中添上了瑰丽的一页。

自从韩愈、白居易为代表的中唐诗人相继去世以后，元和诗坛（中唐的唐宪宗时期，韩愈、柳宗元、白居易、刘禹锡、孟郊、李贺等一大批诗人应运而生，其显著特点是创新意识极强，而又具有明确的诗派意识，并以其独具面目的创作，在元和年间大放异彩，营造出唐诗史上的第二高潮。后人称之为“元和诗坛” ）那种活泼与锐气的诗风也逐渐消失。直到李商隐、杜牧等一批青年诗人的崛起，才使晚唐诗风摆脱逐渐没落的颓势，重新出现生机。其中，李商隐的爱情诗、杜牧的咏史诗，在我国诗歌发展史上都是倍受尊崇的。

6.宋词

颐和诗社副社长与颐和诗社副秘书长曾祥蓉同圆梦的编辑焦庆核对稿件。

6.宋词

词即歌词，系指一切可以合乐歌唱的诗。它最显著的特点就是每句的句式大都长短不一，因此又称为“长短句”。

词从形式上摆脫了律诗的每句字数整齐划一、平仄格律固定的模式，使得诗歌的思想和情感的表达更加随性自由，挥洒自如。

在难以企及、无法超越的唐诗高峰面前，自晚唐开始，文人们遂转向写作歌词以图另找出路，谋求创新。随后历经五代十国，至宋朝终于蔚然大观，使得词在有宋一代创造了后人无法逾越的又一个新高峰。

宋词是我国古代文学皇冠上又一个光辉夺目的明珠。在古代文学的阆苑里，宋词是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称为中国古诗词的“双绝”，都代表一代文学之胜。

词本来发源于隋唐时代，初起于民间演唱。为了配合乐曲的演唱而填词，并逐渐演变成一种新的诗歌体式。中唐以后，文人依声填词渐成风气，词也逐渐由通俗而趋向雅丽，由民间词演变为文人词，并占据了词坛的主导地位。至五代遂兴盛一时，入宋以后，词的发展达到高峰，词境扩大，各种词体皆备，其名家之多，成就之高，影响之大，直追唐诗。由金而入元朝、明朝，随着社会环境和风俗时尚的变化，以及其他文学样式的兴起，词的创作显得相对沉寂。至清朝则又出现了振颓起衰的中兴气象，词人和词作的数量远远超过前朝，在古典词史的晚期又焕发出了耀眼的光芒。

词的演化发展轨迹，就总体而言，大致如前辈学者所言：“勾萌于隋，发育于唐，敷舒于五代，茂盛于北宋，煊璨于南宋，剪伐于金，散漫于元，摇落于明，灌溉于清初，收获于乾嘉之际。”（刘毓盘《词史》）。

词远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来极大的艺术享受。

（1） . 词的兴盛初期（晚唐五代）

中唐以前，词的作者寥寥，作品也不多。词至晚唐五代，终于厚集薄发，在温庭筠等文人的带动和鼓吹下，呈现出蓬勃发展的态势。其中，尤以温庭筠、冯延巳、李煜为代表。

温庭筠在晚唐时，屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。然才华横溢，精通音律。作为晚唐时期著名的诗人、词人，工诗则与李商隐齐名，时称“温李”；写词则辞藻华丽，浓艳精致，艺术成就在晚唐诸词人之上，对词的格律的规范化作出了重要贡献。其词工于造语，着色浓艳，善于雕琢，多写娼楼女子的生活和她们的相思离别之情，为“花间派”之宗师。

温庭筠一生写了大量的词。从他开始，中国才有文人专心致力于词的创作。

五代十国时期，割据西南的前、后蜀小朝廷，君主爱好词，身边也拥有一批词人。他们专写一些绮艳之词，主要是男女的相思之情和对女性的描写。其作品集结成《花间集》，以韦庄为大家。

冯延巳，南唐时官至宰相，是后主李煜的老师。有《阳春集》传世。词风清丽，善写离情别绪，并开创了“以景写情”的艺术手法，有很崇高的艺术成就，被认为是直接影响了北宋以来的词风的宗师。

李煜，南唐后主，世称“李后主”。降宋后，被封为“违命侯”，未几，被宋高宗毒死。能诗擅文，爱好音乐，亦工书画。其写词善于用口语，以白描手法，生动而形象地书写真情实感，在题材和意境方面，突破了晚唐以来以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸一变而成为抒情抒怀的利器，极大地提高了词的文学表现功能。为此，李后主又被后人尊称为“词圣”。

（2） . 宋词中的豪放派

真正让词从内容到境界都得以提升和飞跃的，当属词坛泰斗苏东坡。也正是他，词才有了“豪放” 一说。在他之后的南宋，辛弃疾又成为豪放派的领军人物。

　　豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”(《诗品浅解》)。可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。北宋一代的诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个“豪放”评词的是苏轼《答陈季常书》，他并着意创作打破传统词风的词，如《念奴娇·赤壁怀古》等，由此遂开一代新风。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如?’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’。学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可与柳永词相抗衡的另一流派。

　　豪放派的特点，大体是创作视野广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语言宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时也就难免失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元干、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但“屹然别立一宗”(《四库全书总目》)，震烁南宋词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从南宋、金、元直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

（3）. 宋词中的婉约派

相对豪放派的金戈铁马、金刚怒目、大江东去式的刚健雄奇和放达飘逸，婉约派则侧重于儿女私情、离愁别恨的诗意表达，显得缠绵悱恻，柔媚婉转。其特点主要是结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、姜夔等（一般意义上也包括晚唐五代时期的温庭筠、冯延巳和李煜）。

“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”

“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”。细察之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“直滥”相对立。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其风格大都婉丽柔美，情景交融，声调和谐。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。

李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》，柳永的《雨霖铃》都是婉约派的代表之作。

婉约词派的这些特点，也就往往使得其写作的内容显得片面而狭窄。

千百年来，词多趋于婉转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞（明代大文学家。时为苏州府太仓州人。先后任职大理寺左寺、兵部侍郎、刑部尚书，曽在十六世纪晚期独领文坛二十年。）的《弇州山人词评》就以柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正是此中对词的流派论述的典型代表。婉约词风长期支配词坛，从晚唐温庭筠直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不一脉相承。

颐和诗社副社长王福来认真讲课

7.元曲

元曲是继唐诗、宋词之后蔚为文学之盛的又一个文学品种。元曲有独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；另一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，使得读书之人心怀愤懑，郁郁不平。由此元曲就成为他们发雪内心不满的窗口和工具。元曲放射出极为夺目的战斗光彩，透射出反抗情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会弊端；直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。而元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些都足以使元曲永葆其艺术魅力和生命力。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一支奇葩。它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗、宋词鼎足而立，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句 。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故。与律诗和宋词相比，元曲是具有较大灵活性的。

元曲将传统诗词、民歌和方言、俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对文学体裁的创新与发展带来了极为重要的影响。

元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献。元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力。它不仅是文人咏志抒怀的得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。

元曲的发展，可以分为三个时期。

初期：从元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化、口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。关汉鲫的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽；套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家、“曲状元”、“秋思之祖”。

中期：从元世祖的至元年间到元顺帝的后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗的至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，文字上讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

目前有史记载的元散曲作家有213人，小令3853首，套曲457套。

在众多元曲作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问。元好问生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。

元曲四大家：

元代钟嗣成的《录魂簿》把关汉卿列为杂剧作家之首。贾仲明称关汉卿是：“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。”但明初朱权的《太和正音谱》却首推马致远，以为“宜列群英之上”，而以关汉卿为“可上可下之才”。明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。”

近代王国维的《宋元戏曲史》中说：“元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，字筹伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。

颐和诗社好管家胡家兰在专心听课

8.明清诗词

到明清时期，虽然以诗文为代表的传统文学逐渐让位于以小说、戏曲为代表的通俗文学，但是诗词的数量以及涌现出的流派依旧众多，纷然杂呈。因明清时期时间跨度较长，故以大致分期为界面简述明清时的诗词。

（1）. 明前期“吴中四杰”和“台阁体”

　　 “吴中四杰”指的是高启、杨基、张羽、徐贲四人。他们都经历过元末的社会动乱，故诗中都有反映战争之作，且基调凄凉。四人中以高启成就最高。

　　明永乐之后，占据文坛主导地位的是“台阁体”。台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥为代表的一种新的文学风格。内容多为题赠、酬应、歌功颂德之作。

（2）.明中期的“前七子”和“后七子”

　　“前七子”指的是李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相七人，其中以李梦阳为核心。他们以诗酒相应和，共同研讨艺文，提倡复古，希望改变当时的文学现状。

　　“后七子”是明嘉靖后以李攀龙、王世贞为首的继承“前七子”的复古主张的七位文人。除李攀龙、王世贞外，还有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。他们比“前七子”更为重视格调、法度，但亦往往陷入流于形式的弊端。

（3）. 明晚期的“公安派”和“竟陵派”

“公安派”是晚明出现的，以“性灵说”为核心的文学派别。主要人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中又以袁宏道影响最大。因三兄弟为湖广公安（今属湖北公安县）人氏，故此文学流派即被称之为“公安派”。

在整个晚明文学的思想理论方面影响最大的实际是李贽。袁氏三兄弟均与李贽有密切交往，李贽也曾对袁宏道极表赞赏。“公安派”的文学观主要是从李贽的思想学说中发展出来的，所以它的基点不在于诗文的语言技巧，而在于个性解放的精神。“公安派”反对“前七子”和“后七子”的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其所倡导的“性灵说”要求作者在进行诗歌创作时，真实表现自己的思想感情，反对粉饰现实和束缚个性。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。

“公安派”的文学理论在文学史上有很重要的意义，它实际上是资本主义萌芽时期新的社会思潮在文学领域中的直接反映。李贽反对以儒家经典规范现实社会与人生，袁宏道等反对以前代的文学典范制约当代的文学创作，而提倡时代性、个人性、真实性，在不同程度上都意味着对旧的传统精神的叛逆。但另一方面，公安派的理论也存在显著的局限和前后矛盾。从人生态度来说，袁宏道等人并不具有李贽那样公然以“异端”自居的反叛精神，他们对于守旧的政治与社会势力既抱有强烈的厌憎，又心存畏惧，不免是首鼠两端。

　　“竟陵派”是继“公安派”之后并在一定程度上受其影响文学流派，以竟陵人 钟惺、谭元春为代表。今日湖北省天门市，古称“竟陵”。他们也主张创作应抒发作者真实的情感，无需着重向古人学习。然而此派往往过于追求怪字险韵，其文字又颇见艰涩。

（4）. 清初

遗民诗人：指的是明清易代之际，用诗来抒发爱国之情，具有反抗精神的一群诗人。他们的诗“或悲思故国，或讴歌贞烈，或谴责清兵，或表白气节……体验深切，感情真挚”（袁行霈主编《中国文学史》），为清诗的发展做了铺垫。主要以明末清初的三个伟大的思想家顾炎武、黄宗羲、王夫之为代表。

　　虞山诗派：指的是以苏州府常熟虞山命名的以钱谦益为首的一个重要诗词流派。“虞山诗派”积极主张诗歌革新，取诸家之长而自成风格。后来在冯班的带领下，使虞山诗派成为“诗坛旗鼓，遂凌中原而雄一代。”

　　梅村体：指的是以崇祯时的进士、苏州府太仓人吴伟业（字“梅村”）为代表的诗坛流派。该派在继承元稹、白居易诗歌的基础上，形成自成一体的七言歌行体叙事诗。“梅村体”以明清易代的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡，抒发身世之感。《圆圆曲》是梅村体的代表作。

阳羡词派：主要活动在顺治年间和康熙前期。此派的创始人是陈维崧，为江苏宜兴人，而宜兴古称“阳羡”，故世称“阳羡派”。阳羡词人崇尚苏轼、辛弃疾，词风雄浑粗豪，悲慨健举，尤以陈维崧最为突出。当时在陈的周围还聚集了一批与之风格相近的词人，相互唱和，一时颇具声势，为清词的中兴作出了重要贡献。

　　浙西词派：创始人是朱彝尊，因主要词人皆来自浙西，故得名“浙西词派”。浙西词派崇尚醇雅、清空，以婉约为正宗。但往往忽略了词的内容，有时显得破碎、晦涩。

　 纳兰性德（1655年~1685年）：叶赫那拉氏，字容若，号“楞伽山人”。父亲是康熙一代权臣纳兰明珠。纳兰性德自幼饱读诗书，文武兼修。康熙时致进士，官至一等侍卫，深受康熙宠信。他的词“缀景荒凉，设色冷淡，个人命运的‘幽怨’和回顾历史引发的惆怅，与悼念亡妻的心灵创伤融为一体，酿成哀郁凄婉的情调”（袁行霈主编《中国文学史》）。代表作有《长相思》、《蝶恋花》等。王国维先生尊称其为词坛“北宋以来第一人”。

神韵说：中国古代诗论的一种诗歌创作和评论主张。为清初王士禛所倡导。在清代前期统治诗坛几达百年之久。王士祯又号渔洋山人，世称“王渔洋”，山东新城(今桓台县)人。康熙晚期官至刑部尚书，颇有政声。王为清初杰出诗人、文学家，继钱谦益之后主盟诗坛，与朱彝尊并称“南朱北王”。 王士禛的论诗首创“神韵”说，把神韵作为诗歌创作的根本要求，于后世影响深远。归纳起来，他认为神韵为诗中最高境界，创作是“一时伫兴之言”，“伫兴而就”即在诗歌的艺术表现上追求一种空寂超逸、镜花水月、不着形迹的境界，提倡“不着一字，尽得风流”。正因为如此，王士禛选编的《唐贤三昧集》，竟不选李白、杜甫的诗，而以王维、韦应物为宗师。说过：“韦如菩萨语，王右丞如祖师语也。”赵执信的《谈龙录》就曾说他“酷不喜少陵”，“又薄乐天”。他指斥元、白“乃都市豪估”；认为刘禹锡的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”等句“最为下劣”，杜牧、杜荀鹤的诗都是“恶诗”。这充分体现了他的论诗旨趣，由此必将导致诗歌走上脱离生活、脱离现实的道路，抹煞了诗歌的积极的社会作用。

（5）. 清中叶的诗词理论和常州词派

　　格调说：沈德潜提出的关于诗歌创作的观点。沈德潜，苏州人。进士，乾隆时曾任内阁学士兼礼部侍郎。其诗多歌功颂德之作，但少数篇章对民间疾苦亦有所反映。选有《古诗源》、《唐诗别裁》、《明诗别裁》、《清诗别裁》等，流传颇广。其论诗主格调，要求写诗须讲究格律声调，要含蓄、蕴藉，温柔敦厚。　

肌理说：翁方纲的论诗主张。翁方纲，清代书法家、文学家、金石学家。直隶大兴(今属北京)人，乾隆时进士，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学。认为“为诗必以肌理为准”。他在《志言集序》中说：“义理之理，即文理之理，即肌理之理。”他要求以学问材料（肌理）为根底，并将它与思想意义（义理）、组织结构（文理）统一起来。

性灵说：袁枚在“公安派”观点的基础上提出的诗歌主张。袁枚，清代诗人、散文家、文学评论家，钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年进士，授翰林院庶吉士。袁枚与纪晓岚素有“北纪南袁”之称，又与赵翼、蒋士铨合称为“乾隆三大家”。袁枚倡导“性灵说”，提倡“提笔先须问性情”，尊重人的自然本性，要求“不失赤子之心”，追求“真”。

　　常州词派：清代嘉庆以后的重要词派。由张惠言开创。康熙﹑乾隆时期﹐词坛主要为浙派所左右。专在声律格调上著力﹐流弊益甚。常州词人张惠言欲挽此颓风﹐大声疾呼词与《风》﹑《骚》同科﹐强调比兴、寄托﹐反琐屑饤饾之习﹐攻无病呻吟之作。在艺术上则尊婉约词体为正宗，注重词的比兴寄托，强调意内而言外。

9.五四后新诗

颐和诗社学员张荣金在专心听课

9.五四后新诗

新诗，指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。

在中国文学发展历程中，诗歌(包括诗、赋、词、曲等)曾取得辉煌的成就。但到了近代，古典诗歌的创作已逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，再加之在章法句式、对仗用典、平仄韵律上的严格限制，对诗歌表达人们真实思想感情的功能，造成了极大的束缚。因此，新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的一个组成部分。

新诗初创阶段，以废除旧体诗束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。因此，当时也称新诗为“白话诗”、“白话韵文”。1917年2月《新青年》刊出胡适的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》（1920)。而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确立做出重大贡献的，是郭沫若的《女神》(1921)。

新诗在确立和发展过程中，还受到了外国诗歌较大的影响。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多在国外留过学的新派诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义等多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。众多诗人的探索和一些杰出诗人的创作，使新诗逐渐走向成熟和多样化。从五四运动以来，新诗一直成为中国现代诗歌的主体。

1921年1月，中国第一个新文学社团“文学研究会”在北京宣告成立。它不仅把“五四”前后一批诗人集合在一起，还扶植了一批后起之秀如周作人、谢冰心、戴望舒、朱自清、郑振铎、王统照、郭绍虞、朱湘、徐志摩、梁实秋等。这其中，冰心以《繁星》、《春水》开创了小诗一派。

1922年1月15日，我国出版了第一本新诗刊物—《诗》。

1925年，从法国回来的李金出版《微雨》，标志着新诗中象征派的诞生。稍后，戴望舒也从法国象征派汲取营养，写作了精美的象征诗。由于他在《现代》杂志(1932创刊)发表的诗作引起很大反响，且在该杂志发表的许多诗都有追求“纯诗”的艺术倾向，文学史家把三十年代出现的这一群体称为“现代诗派”。这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。其代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木等人。

1930年3月，中国左翼作家联盟成立。在它主办的刊物《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》上出现了一个以诗歌为战斗武器的诗人群体，包括蒋光慈、钱杏村、胡也频、洪灵菲等。其中最有才华的是殷夫。

20世纪40年代，胡风主编的《七月》杂志和《七月诗丛》周围，形成一个被称为“七月诗派”的诗人群体。他们主张诗人要用真诚的态度去把握时代的脉搏，达到艺术的真实。诗集《白色花》选编了其中主要成员鲁藜、孙钿、阿垅、绿原等二十人的作品。这一流派的诗人在上世纪大多经历过人生的重大起落沉浮，有的人深陷政治冤狱凡几十年，直至上世纪八十年代初才得以“鲜花重放”。其代表诗人有牛汉、艾青、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。代表作品有艾青《大堰河—我的保姆》、《雪落在中国的土地上》等。

20世纪40年代活跃在北方的诗人，大多重视向民歌汲取营养，出现了李季的《王贵与李香香》，阮章竞的《漳水河》，张志民的《死不着》等民歌体新诗力作，为新诗民族化、群众化开辟了一条新道路。而田间，则被闻一多称为“擂鼓的诗人”。

20世纪40年代后期，在上海出版了《诗创造》、《中国新诗》两个诗刊，成员有穆旦、陈敬容、郑敏等九人，因其诗的汇编集名之为《九叶集》，被称为“九叶诗派”。他们把现代派的艺术技巧引入现实主义的诗歌创作，诗风偏于蕴藉深沉，同样反映了时代的情绪和民众的希求。代表诗人有辛笛、陈敬容、穆旦、袁可嘉等。代表作品有陈敬容《珠和觅珠人》，穆旦《赞美》、《森林之魅》等。

现实浪漫派—这个命名可能有些牵强，也许源出于毛老人“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”的写作原则吧。从1949年建国后到70 年代末期，遵循的是一条所谓的“遵命文学”的道路，主体地位让给了政治要求。在其近30 年的历史跨度里，诗歌的调式惊人地统一。代表诗人有郭小川、闻捷、贺敬之、张志民、田间、李瑛、严辰等。代表作品有郭小川《甘蔗林，青纱帐》，贺敬之《桂林山水歌》，李瑛《酒肆》，闻捷《苹果树下》等。

改革开放后的新时期，“朦胧诗”是最大、影响力最深远的诗歌流派。它的崛起，终结了单调统一的写作时代，开启了中国新诗的新纪元。包括后朦胧诗潮在内，朦胧诗派被称作“第二个新文化运动”，推动了中国诗歌的新生。主要代表诗人有北岛、舒婷、顾城、梁小斌、王小妮、芒克等。代表作品有北岛的《回答》，舒婷《神女峰》，顾城《一代人》，梁小斌《中国，我的钥匙丢了》等。

世纪之交迅速倔起的网路诗歌，是泛指在网络上用个人博客写诗的一个群体。表面上来看，在二零一零年前后正是这个群体的高峰时期。

颐和诗社学员赵若璋与颐和诗社社长关丽红专心听课

第二辑 中国古典诗歌常用术语选萃

⒈诗歌

诗是最早产生的文学样式, 主要起源于劳动。在我国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌。现在把诗和歌合称为“诗歌”。诗歌的基本特征是：诗人满怀感情， 驰骋想象，抒写对生活的强烈感受。同时，注重创造意境，用鲜明的节奏和韵律， 形成优美的音乐性。

诗歌是最高的语言艺术， 一般分行排列。

诗歌多种多样。本书所讨论和介绍的，专指咱们中国的古典诗歌。我们把在句数、节奏、押韵、对仗、平仄等方面有严格规定的格律诗称为“近体诗”或“今体诗”， 而把不符合这种格律要求的诗称为“古体诗”。

“古体诗”是古风、古绝，是唐代以前的自由诗。 它源自于春秋战国、汉魏南北朝。从大类看，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。而以“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等署名的古诗歌也属古体诗。古体诗的发展轨迹是：诗经→楚辞→汉赋→汉乐府→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→以陶渊明为代表的文人五言诗→唐代的古风和唐代新乐府。它们不讲求平仄对仗, 句子字数不限, 齐言杂言均可, 平韵仄韵通押；亦可转韵,戓是用非律句，用三平尾、三仄尾均可。 其特点就是自由随意, 可以尽情放开叙事和述怀。它们通称之为“古风”。如果是五言四句，或七言四句，则又称之为“古绝”。 另外，像打油诗、儿歌、民歌等诗歌，因为不受格律诗的束缚，其用词成句比较活泼，也都是比较接近古风的，甚至也还可以归属到“古风”这一大类 。

这种划分是自唐朝初年开始形成的概念。其划分标准主要是从诗的音韵和格律角度来衡量的。

此外，还有新诗、散文诗、风景诗、咏物诗、哲理诗、寓言诗、爱情诗、科学诗、史诗、歌词、街头诗、宝塔诗、微型诗等各种形式的诗歌。它们都是诗体大花园中的花朵。

⒉ 骚体

中国古代诗体的一种，亦称“楚辞体”， 起源和兴盛于战国时期的楚国。由屈原首创。其代表作为《离骚》。刘勰在《文心雕龙·辨骚篇》中有云：“自风雅寢声，莫或抽绪，奇文郁起，其《离骚》哉!”自汉代起，后人称有楚辞特点的诗歌为“骚体”，而不受《诗经》以四言一句为主的限制。 “骚体”字句长短自由,多用“兮” 字以助语势, 造成一种具有地方特色韵味.、长于抒发复杂感情，富有浪漫气息的诗体。

⒊乐府

中国古代诗体旳一种。乐府，原指汉代的音乐机构。西汉惠帝时已有“乐府令”，汉武帝时则设立专管音乐的官署，掌管采集民间歌谣和文人诗配以乐曲，供朝廷祭祀及朝会饮宴等演奏所用。后来人们就把乐府官署所采集的诗歌统称为“乐府”。以至后人把魏晋以来可以入乐的诗歌和仿效乐府古题的作品，也并称为“乐府”。而宋元以后，凡可配乐歌唱的词、散曲和戏曲，有时亦被人称之为“乐府”。

⒋歌行

属乐府诗一类。汉魏以后的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，如《大风歌》、《燕歌行》等，虽名称不同，其实在形式上与乐府并无严格区别。而“歌行”一体，其音节、格律则比较自由，形式采用五言、七言、杂言，亦富于变化。

⒌以每句字数划分的诗体

“四言诗”，在春秋以前最为盛行，全篇每句四言或以四字句为主。《 诗经》中的不少作品都是四言诗。两汉、魏晋以曹操的《观沧海》为名篇。自魏晋之后，四言诗逐渐式微。

“五言诗”，全篇每句五字，源出于西汉时期的民歌。自东汉起， 班固写《咏史诗》，张衡写《同声歌》，倡导五言，遂使五言诗盛行，日趋成熟。自唐朝初年起，五言诗已经成为我国古典诗歌最主要的诗体，并细分为五言古诗、五言律诗、五言绝句等。其中，李白的《古诗十九首》就是典型的五言诗代表作。

“六言诗”，全篇毎句六字，分古体、近体两种。但不甚流行，始终未成为诗体的主流。

“七言诗”，全篇每句七字，或以七字为主。到唐朝初年方始盛行，并与五言诗一起成为我国古典诗歌的最主要诗体，并细分为七言古诗、七言律诗、七言绝句等。

“杂言诗”， 最早见于《诗经》，为历代诗人所采用。李白的《将进酒》就是杂言诗的名篇。杂言诗每句长短不论，可一言、三言、五言、七言乃至多言相杂，形式自由，风格多样，灵动活泼，宜于表现感情変化，抒发胸中块垒。从现代的眼光看，也可把它看成是古代的自由诗。

⒍回文诗

又称作“迥文诗”。 相传回文诗为晋代的傅成、温峤等首创，一般指既可顺读，又可以倒读的诗篇。有的回文诗甚至可以反复回旋地读，更加富有情趣。

⒎抒情诗

这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，不去详细叙述生活事件的过程。抒情诗一般没有完整的故事情节，不具体描写人和物。其主要特点是侧重直抒胸臆，借景抒情。优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。

抒情诗因为内容的不同，又可分为颂歌、情歌、哀歌、挽歌、牧歌等。凡我国著名诗人，如屈原、曹操父子、陶渊明、李白、杜甫、白居易、李商隐 、李煜、柳永、苏轼、辛弃疾、李清照、纳兰性德等，都是杰出的抒情诗人。

⒏叙事诗

这种体裁形式，情节完整而集中，人物性格突出而典型，有故事 、有小说的内容，而且情景交融，又兼有抒情诗的特点。《诗经》中的纪事诗篇, 是叙事诗的雏型。至两汉民歌，己有完整的叙事诗，如《孔雀东南飞》。魏晉南北朝有《木兰辞》等。

叙事诗又可分为史诗、故事诗、诗剧等。

⒐打油诗

唐代诗人张打油曾作《雪诗》一首：“江山一笼统， 井上一窟窿。黑狗身上

白，白狗身上肿。”后人遂把那些内容幽默诙谐、自然随意、直白有趣、不刻意

追求韵律的诗统称之为“打油诗”。二十世纪我国诗坛上，由著名诗人、作家和

革命家聂绀駑所创造和力行的一种新诗体，融“白话”于律诗之中，既通俗易

懂，又庄谐并举，洒脱不羁，特别适宜于表现飞扬起伏的感情，被诗坛称之为

“绀駑体”。其大而化之，也是一种进化了的现代打油诗。

⒑民歌和儿歌

民歌是民间文学的一大类。一般是先在民间口头流传, 并不断集体加工而成。民歌源远流长, 在原始社会己经出现。各个朝代的民歌, 都鲜明地反映了当时人民的理想、愿望及社会风貌。 民歌的表现手法极其丰富, 形象鲜明，语言生动明快，声韵流畅，为文人诗歌创作提供了丰富的养料。从题材上来说，民歌又可分有渔歌、山歌、田歌、樵歌、牧歌等；从地区上又可分有信天游、爬山调、花儿、调子、吴歌、越歌、客家山歌、闽西山歌、东北民歌等地方民歌和各个少数民族的民歌。

今天我们如果仍然愿意模仿古人创作这类诗歌，不想再受格律诗的许多条条框框的约束，完全可以解放思想，根据自己的生活感受，试作一首古风，表现一下自己的才情。在此，我们不妨首先模仿写一首每句五字的四句古体诗。如：

十五明月光, 东西南北方。

团团圆圆好，魂梦长思量。

再如：

昨晚一夜风，开门东方红。

单衣不觉冷，粤海无寒冬。

儿歌是儿童诗的一种。大多用歌谣体写成，篇幅短小，通俗易记, 宜于唱诵。有的儿歌经过民间长期流传, 亦已成为民歌的一种.

颐和诗社学员萧斌书法家`诗人`八十六高龄

⒒近体诗（格律诗）

⑴. 近体诗：与古体诗相对，在隋末唐初又称之为“今体诗”。是起源于南北朝，成熟于唐初的一种格律诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。与古体诗相比，格律诗要求平仄相间、相对、相粘，节奏分明（基本上是每两个字为一个音节），音韵和谐，具有音乐的美感，不能不说是前进了一大步。

⑵.绝句： 又称“绝诗”、“截句”、“断句”。每首四句，每句五言的简称“五绝”；每句七言的简称“七绝”。其中，凡合乎近体诗格律标准的，称之为“律绝”。凡押韵不讲平仄的, 称之为““古绝”，以有别于近体诗的“律绝”。并且，自律绝盛行后，为了区别起见，唐宋人的古绝多押仄声韵。今天，如果我们要写古绝的话，还是要注意掌握与律绝不一样的风格，还是要以押仄声韵为好。不然的话，会被行家里手们认为不算古绝。

⑶.律诗（排律）:凡每首八句的格律诗称为“律诗”。五言的简称“五律”，七言的简称“七律”。 如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称“排律”（或“长律” ）。排律中，除首末两联外，其余各联还是必须对仗的。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各个字的平仄、声调都有严格规定），联有定对（律诗除首联与末联外，中间两联必须对仗）。例如每首四联（分别为首联、颔联、颈联、尾联），八句，每句字数必须相同；可四韵或五韵（二、四、六、八句押韵，首句可押可不押）。下联的上句与上联的下句平仄相粘；句末不可出现三平尾或三仄尾。二、四、六、八句一般押平韵, 不可转韵或通用邻韵。

⒓格律诗的基本句式

⑴.五言格律诗的基本句式是：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

这四个句子，也就是所谓的五言律诗的“标准句式”。

⑵.七言格律诗的基本句式是：

在五言句子的前面再加一个平仄相反的节奏单位（两个字）就是了。即为：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这四个句式的平仄都有一个规律：就是逢双必反。句中第四字的平仄一定和第二字的平仄相反；第六字的平仄又和第四字的平仄相反.....如此反复就可以形成抑扬顿挫的节奏感。

五言律诗和七言律诗的这四种基本句式是建立在汉语是以两个音节为一个节奏单位的基础上的。因为每一个节奏单位的重音都是落在双数音节上。也正因为如此，所以每个节奏的单数字的平仄定位，相对而言就没有双数字的平仄定位那么重要和严格了。也就是说：第二、四、六字的平仄定位要求必须严格遵守执行。这也是所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”的由来。

⒔联句(柏梁体)

两人或几个人相联，合作一首诗，即为“联句”。这是写古诗词的诗人雅集的一种形式。联句中最为典型的当属“柏梁体”。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，每人一句，每句七言。发展到后来，就把这种句句用韵的七言诗称之为“柏梁体”。“柏梁体”中著名的代表作是曹丕的《燕歌行》。

⒕集句

用前人一人或数人的诗句汇集成一首诗或一首词。此举作为雅兴未尝不可，但亦非作诗之上策也。其姣姣者如辛弃疾的《忆王孙·秋江送别（集古句）》：“登山临水送将归（宋玉），悲莫悲兮生别离（屈原）。不用登临怨落晖（杜牧）。昔人非（苏轼）。唯有年年秋燕飞（李峤）。”此集古句而成的送别词，写得如此深沉，结转自如，足见作者博览群书，诗词功力之深且厚也。

⒖口占

指作诗时不拟草稿，随口吟成诗章。如随口吟成绝句或律诗一首，称做“口占一绝”或“口占一律”。

⒗节

指诗中有完整意思的一段。在我国的古诗词中，律诗、绝句一般不分节; 词有分上、下片或上、中、下三片(阙)，每一片就是一节。而现代新诗中的自由诗，每一节的行数可以不等，甚至有的一行就是一节.。如艾青的长诗《向太阳》的第七部分的结句：“这真是何等的奇遇啊……”，一句就自成了一节。

⒘诗人

擅长写诗, 在诗歌创作上有较大成绩的作者。

⒙诗社

诗人的社团组织。用以研究诗词，加深了解，增进友谊，促进诗歌的发展。我国诗人历来有结社的传统。有的诗社有明确的宗旨，并往往积极参与当时的政冶斗争。如清朝末年以柳亚子先生为首建立的著名诗社—“南社”，既是一个卓有才情和创作成就的诗人群团，又是一个以推翻满清统治为宗旨的政治社团。

⒚四声和平仄

汉语语音通常是由声母、韵母和声调三方面构成。而语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。汉语有声调，是其一大显著特点。比如同一个音“qing”，按现代普通话，就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。现在的一声就是阴平，二声是阳平，三声是上声，四声是去声。一般来说，一声和二声，就是现代汉语的平声；三声和四声，就是现代汉语的仄声。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点，让不同声调的文字进行交错和搭配，从而构筑一种音律协和的美感。

　　这里特别要强调的是：古汉语虽然也是分成四个声调，但古汉语的四个声调，（也即古诗词中的四声），并不雷同于我们现在所说的普通话的四声，而是指古代汉语特别规定的四声。这四声分别为：

(1).平声：到现代逐渐明确分化为阴平和阳平两个声调。

(2).上声：到现代有一部分变为了去声。

(3).去声：现代仍然作去声。

(4).入声：这是一个短促的声调，在现代汉语中已经分别派入了平、上、去三个声调中。而在部分地区的方言中，如闽南话、广东的客家话中还比较好地保留了入声字的发音。

　　古汉语中所有的汉字被分为上平、下平、上声、去声、入声。其中，上平和下平在古诗词中归入“平声”；上声、去声、入声在古诗词中都归入了“仄声”。

现代汉语四声与古汉语四声大致的对应关系为：

古声 今声

　　

　　上平（即现代汉语的第一声） 阴平 在古诗词中归平声

　　下平（即现代汉语的第二声） 阳平 在古诗词中归平声

　　上声（即现代汉语的第三声） 上声 在古诗词中归仄声

　　去声（即现代汉语的第四声） 去声 在古诗词中归仄声

　　入声 分别并入现代的上声、去声、平声，而不再单独存在了。

从这个对应关系可以看出，差别最大的是古四声中的入声。其中最关键的又是归入现在是平声中的那部分字。因为这些字从古代的仄声变成了今天的平声了！

20.平水韵

20.平水韵

南宋人刘渊所编的韵书。 于1252年写成刻印《壬子新刊礼部韵略》。刘渊是江北平水人，故称“平水韵”。此书分为106个韵部。对明清以至近代和现代的诗韵都产生了深远的影响。其韵目一直广泛使用至今，乃作为写作古诗词用韵的最根本的准绳。

21.词林正韵

清人戈载所编的一部专门用于学词、写词的工具韵书。该书将《平水韵》的30个平声韵部合并成14个韵部，并将相应的上声、去声和入声这三声也对应合成为14个韵部，又将《平水韵》中的原来的17个入声韵部合并为5个韵部，合计总共成19个韵部。由此，就方便了后人的学习和写作诗词。

22.中原音韵

元末周德清根据元朝的语音及元曲作品的用韵情况编订的韵书。该书 把北曲的用韵分为19个韵部。此书流传较广，成为填写曲调的主要用书。 南曲本无韵书。《 洪武正韵》曾起过重要作用。后来，明朱权的《琼林雅韵》、陈铎的《词林要韵》等成为南曲的主要韵书。

23.曲韵十三辙

《平水韵》太繁杂，今天大多数人不易掌握，也不利于初学者的学习和创作。从现代人创作的诗词来看，很多人习惯按照传统的“曲韵十三辙”，以北京语音为标准来合辙押韵。“十三辙”即“十三韵—辙”之意。这种韵辙的分类，起之于明清，至今也已有四五百年的历史了。从语音的具体内容来看，就是将几个发音相近的韵部相互通融合并，也称“通押”。从这方面来说，“曲韵十三辙”与《中华新韵》相近。也可以说“十三辙”是《中华新韵》的源头。

24.中华新韵（新声新韵）

中华诗词学会于2005年5月颁印。是当代以普通话读音为标准的学诗和写作新诗词的用韵工具书。它依据《新华字典》的注音，将汉语拼音的35个韵母划分为14个韵部。与《平水韵》和《词林正韵》相比，又大大简化了一步，更方便了今人写作诗词。只是要注意：在写好的诗词的标题后面务必注明“新韵”二字。另外，还必须了解的是：《中华新韵》只是当代“新声新韵”的一种。除了《中华新韵》外，还有很多种新声新韵的书。如上海古籍出版社的《诗韵新编》，花城出版社的《新编诗韵词韵手册》等。就目前来讲，还没有一部为各方面都认可并统一遵循的有关新声新韵的韵书。

25.诗法

古人学诗写诗常用的一个概念。广义的诗法，是指诗歌创作中的各种原理和法则；狭义的诗法，是指诗人在创作诗词时所应遵循的各种语言法则。如字法、句法、章法等。

26.章法和起承转合

所谓章法就是篇章结构的方法。它既是作者下笔前的构思、布局，又是诗篇成败优劣的关键所在。

此处的“章法” 指的是律诗的章法。律诗的章法习惯上指的是“起承转合”。这里的“起承转合”也就是律诗写作所必需遵循的艺术结构法则。“起”指开头；“起”之后有接续，叫“承”；再之后，引发变化和转折，叫“转”；最后是结束，叫“合”。

律诗由八句组成。八句四联中，入题点旨、表达题意、启承相接、前呼后应，都具有一定的内在规律。

(1). 律诗的常用结构形式

①.首联“起”，颔联“承”，颈联“转”，尾联“合”。例如秦韬玉《贫女》：

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

这首诗语意双关，既是未嫁贫女内心惆怅的自白，又是暗示“贫士”（作者自己）怀才不遇，不得不为他人劳碌的感叹。

首联点题立意，贫女“自伤”，以“自伤”贯通全篇线脉。颔联流水对，承接首联，伤感地揭露和批判鄙薄的流俗。颈联转为自信地表达自己的品格和技能。尾联又伤感自己不得其时，不得其人，不得其用。

诗中“压金线”既照应前联“针巧”，又开启下句“作嫁衣裳”。“苦恨”既照应前联“自伤”，又是自伤的深化。前后多处呼应。尾联点出诗的深刻主题：每年的辛勤劳动，都是为富人家的女儿做出嫁的衣裳。这就是贫女的“苦恨”所在。也可以理解为作者自身寄人篱下心理的反映。

②.首“起”，颔联、颈联“承”，尾联既“转”又“结”。这也是较为常见的一种结构形式。例如孟浩然《过故人庄》：

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

这首诗写田家闲适恬淡的生活情景，同时表现出朋友间亲切淳厚的感情。

首联点题，“至田家”是全诗的纲。颔联（来到田家）写田家周围的优美环境。颈联写到田家后的饮食言谈，包括场圃和生产情况。颔联和颈联均为承接首联而出。经过前三联的铺垫（景美、物美、情美），尾联转为今后再相邀约（“待到重阳日，还来就菊花。”）作结，从而与首联“邀我至田家”相照应。此种结构，自然、亲切而流畅，一气呵成。

③.首联、颔联并“起”，颈联“承”，尾联“转”并“结”。这种章法极为少见。例如王维《送梓州李使君》：

万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女输橦布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，不敢倚前贤。

这是一首送别诗。首联突“起” ，并与颔联顺接互文。颔联以夜色、泉声与首联照应，一气灌注，很有气势。颈联并肩对，“承接”民情，一述汉女老时缴税，一述巴人喜欢是非之争，承上启下。尾联转谈政事，表达了作者对李使君的鼓励和期望。

(2). 律诗的常用笔法

起承转合所用的笔法是多种多样的，现列举几种如下：

①.起的开头可以用单句，也可以用对偶句，还可以用设问句。在内容上可以以时、地、景、事开头。以时如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”（孟浩然《春晓》）。以地如“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”（王维《竹里馆》）。

②.承：如用设问句起，就应以答问句来“承”。如“君家何处住？妾住在横塘。”（崔颢《长干行》）。

③.转：以设问“转”。如“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”（贾岛《寻隐者不遇》）。也可以用事实“转”。如“月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”（卢纶《塞下曲》）。

④.合：手法多种多样。有抒情式的结，有设想式的结，有叙事式的结，有景物式的结，等等。抒情式的结，如“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”（李白《送友人》）。 设想式的结如“江村独归去，寂寞养残生。”（杜甫《奉济驿重送严公四韵》）。 叙事式的结，如“明朝有封事，数问夜如何？”（杜甫《春宿左省》）。 景物式的结，如“不觉碧山暮，秋云又几重。”（李白《听蜀僧浚弹琴》）。

27.韵和韵律

　　27.韵和韵律

韵是诗词的基本要素。诗词里用了韵，就造成一种抑扬和谐、循环往复的音乐美，使得诗词文情并茂，增强艺术感染力，便于朗诵吟哦，也便于记忆。可以说没有韵就不成为诗词。

(1).什么是韵和“押韵”？

所谓“韵”是指一个汉字的收声。大体就是《汉语拼音方案》所讲的韵母所发的音，包括单韵母和复韵母。

汉字的读音由声、韵、调三部分组成。具体是：声母由辅音充当；韵母由单个元音充当的叫单韵母，由两个或三个元音充当的叫做复韵母；调，现代汉语分为阴平、阳平、上声、去声四个调。古汉语的音调则为平、上、去、入这四声。

① . 诗词的押韵:是诗词格律的基本要素之一。在写作诗歌时，在规定位置上用韵，叫“押韵”（也称“入韵”）。又作“压韵”、“叶韵”或“协韵”。是指在一首诗中，一部分句子（也可以是全部）的末一个字用同一个韵部。因为押韵的字都出现在句子的末尾，所以被押韵的字又称为“韵脚”。第一个韵脚的出现称为“起韵”。凡是第一个韵脚出现在首句，则称为“首句起韵”。

如李白《送友人》：

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这里“城”、“征”、“情”、“鸣”的韵母都是“eng”，即属于同一个韵部的字，是押韵的。

在诗词创作中，为了便于押韵，人们将同韵的字汇集一起，定一个字代表该韵的“韵目”，编成一种专用工具书，这就是“韵书”了。

②.押韵的规则

a.押韵的位置是固定的。绝句于二、四句押韵。律诗于二、四、六、八句押韵。也就是说在偶数句押韵，而且是句子的最末一个字入韵。除首句外，单句不能入韵。

b.第一句可押韵，也可不押韵。

c.除首句可用邻韵外，其余句子只能一韵到底，中间不许换韵。

d.必须押平声韵。格律诗以平声押韵为正格。也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多。但因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”。 七言诗首句入韵的较多，为正格；五言的首句多仄声，为正格。

e.一首诗中不能重复使用同一个韵字。

③.“和韵”

在我国古代，诗人之间流行应答与唱和，即作诗词的“和韵”。“和”（读hè）即“一唱一和”的意思。诗人彼此赠寄酬答，或依据前人诗篇的韵部再作一首、几首，或自唱自和。这种作品被称作“和韵诗”。又叫“次韵”、“依韵”、“叠韵”、“步韵”。

次韵：又称“步韵”。不仅限定只能用前首诗的原韵字，而且其韵脚的先后次序也不能改变。

用韵：限定只能用前首诗的韵字，但韵字的先后次序可以变动。

依韵：依照前诗所用的韵部来押韵，但不一定采用相同的韵字。

叠韵：依照本人前首诗已经用过的韵字及次序，再作一首或数首，即自唱自和。

这里，特别要强调的是：凡格律诗，在一首诗里必须押同一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的同一个韵部之中。除了个别情况下，可以用邻韵外，把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。如杜牧七绝《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”其韵字为“屏、荧、星”三个字，都是在《平水韵》的“下平九青”的韵部之内。如果把第二句的“流荧”换成“流莺”就属于“落韵”了。因为“莺”字是在“下平八庚”的韵部里。而凡是押韵，是不能乱串的，否则就是犯了诗病了。反之，如果把这个“莺”字放到《中华新韵》的标准来衡量，它和“屏、荧、星”又都属于“十一庚”的韵部，就不算“落韵”了。

相对于律诗严格的押韵要求，古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。而在仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不能相押。只有上声韵和去声韵才可以偶然相押。

28.邻韵通押

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如“一东”和“二冬”，“四支”和“五微”混在一起通用，称为“通韵”。只是我们自己要清楚：格律诗的押韵，必须严格地只能用《平水韵》中的同一个韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为“窄 韵” ），也不能乱串其他韵部的字。而如果是首句押韵的，有时还是可以借用“邻韵”的。因为首句本来就属可押可不押，所以可以通融一下。

例如杜甫的《军中醉饮寄沈八、刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

这首诗押的“汀、醒、伶、冥”属下平声“九青”韵部，但首句借用 了下平声八庚的“清”。这叫做“借邻韵发端”。这种“邻韵通押”的方法，在晚唐开始流行，到了宋 代，甚至形成了一种风气。

29.宽韵、中韵、窄韵、险韵

“宽韵”包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

“中韵”包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。用这些韵，有次多的韵脚可供选择。

“窄韵”包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。用这些韵，可供选择的韵脚较少。

“险韵”包括三江、九佳、三肴、十五咸。用这些韵，可供选择的韵脚很少。

30.转韵 (换韵)

指在一定的语音条件下，两个不同韵部的字可以换转，可以通用。

在古诗词的创作中，除格律诗不得换韵外，古体诗，尤其是长篇古体诗，换韵是比较自由的。既不限平声韵、仄声韵互转，也不限邻韵互换。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

与近体诗相比，在词的创作中，转韵应用得比较多。如词是双调的，上片用平声韵，到下片就转用了仄声韵。甚至在同一个上片或下片中，上句用了平声韵，下句就用了仄声韵。反之则是上句用了仄声韵，下句用了平声韵。

31.暗韵

在词和曲中是常见暗韵的，这并且是词谱和曲谱中所明确规定的。比如龙榆生《唐宋词格律》中《沁园春》一调即注明：一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。

所谓“过片处”就是指词与曲中的下片的第一句，而用暗韵则一般是该句起首的第二个字。

如清人李文溪所作的《沁园春》下片起句“平生黄卷青灯，肯珠翠奢华八尺檠。” 这两句中“生”、“檠”押韵，“生”字即暗韵。

当然也有该用暗韵而不用的，如毛泽东《沁园春·雪》中下片起句：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”很显然，这里的“山”不是暗韵，它并不与“娇”字押同一个韵部。是毛泽东的疏忽，还是其他原因，我们当然不得而知。但是，按照词谱，“山”字处押韵却是词谱所规定的。

暗韵在元曲中要求比较严格。一般也是出现在“过片处”——下片首句中的第二字。有时还并不只限于在“过片处”，甚至还有六字三韵的。王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”、“声”、“惊”均用了韵。这在元曲中是随手可找到例证的。沈德符（明）《顾曲杂言》引周德清（元）之言曰：“此类凡元人皆能之，不独《西厢》为然。如春景时曲云‘柳绵满天舞旋’，冬景时曲

‘醉烘玉容微红’，私情时曲云‘玉娘粉妆生香’，俱六字三韵。”

与曲谱不同， 暗韵在律诗中一般是不允许的。在律诗中出现了暗韵，称作“犯韵”或“冒韵”，应尽量避免。特别是第三字以后出现暗韵，更是不允许的。 如卢仝（唐）《逢郑三游山》：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

诗中“逢”与“峰”字，俱属二冬韵，与韵脚同韵，即为“犯韵”或“冒韵” 了，宜尽量避免。至于韵脚叠字者，如“茸茸”则不受此限。

因此，我们在写律诗时应避免用暗韵，也就是避免“犯韵”——特别是第三字以后更要注意不能用暗韵。而在写词或曲时则应根据谱书的要求，该用暗韵时就要用暗韵。

32. 粘对

律诗平仄有“粘对”规则（词没有这一规则）。

所谓“粘”是附着、粘合的意思。就是平声与平声相粘，仄声与仄声相粘。具体来说就是：律诗中后一联出句的第二、四、六三个字必须与其上一句的第二、四、六三个字相粘，即平仄相一致。严格来说，即第三句跟第二句平仄相粘，第五句跟第四句平仄相粘。“粘”的作用可以使诗的相邻两联的平仄既连绵不断，又绝不重复，而声调起伏交错，富有变化。这是写作格律诗的又一项重要规则。违反这个规则叫做“失粘”。 “失粘”也是写作律诗的大忌。

以七律“仄起、首句不入韵式”的杜甫《闻官军收河南河北》为例：

（出句）仄仄仄平平仄仄 剑外忽传收蓟北，

（对句）平平仄仄仄平平 初闻涕泪满衣裳。

（出句）仄平平仄平平仄 却看妻子愁何在，

（对句）仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂。

（出句）仄仄仄平平仄仄 白日放歌须纵酒，

（对句）平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡。

（出句）仄平平仄平平仄 即从巴峡穿巫峡，

（对句）仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳。

由上可见：这首诗的第三句和第二句的偶数字的平仄，第五句和第四句偶数字的平仄都是完全相同的，也就是“相粘”或曰是“粘对”的。

必须特别强调指出的是：“粘对”的规则适用于一切律诗，也是区别律诗与古体诗的重要特征之一。另外，掌握了“粘对”规则以后，可以帮助我们熟记和背诵律诗的平仄歌诀（即格式）。只要知道第一句的平仄排列，那么全篇的平仄格式就能轻而易举地背诵出来。

33. 对仗（对偶）

(1).什么是对仗？

“对仗”是一种重要的修辞手法。又称“对偶”。它是把字数相等、词性相同、句法相似、语气一致、内容紧密联系的两个句子或两个短语联成一对，有如公府仪仗，两两相对，使之出现相互映衬的状态。善用对仗，不仅可以达到诗词结构的形式美和音韵的声乐美的效果，而且可使诗词的内容更为鲜明和富有魅力，成为诗词中的闪光部分。因此，学好用好对仗，是一首诗词优劣的很紧要的关键。

(2).对仗的具体要求

把握好词语的分类是学习对仗的基础。汉语词汇大致可分为九种：名词、动词、形容词、数量词（数目词）、颜色词、方位词、代词、副词、虚词。

①.在同类词相对为对仗时，应当特别注意以下四点：

数量词自成一类；

颜色词自成一类；

方位词自成一类（主要指东、西、南、北、上、下、左、右、前、后等字）；不及物动词常常跟形容词相对。

②.连绵字只能跟连绵字相对：

连绵字可还可以再细分为名词连绵字（如鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连绵字（如逶迤、磅礴等）、动词连绵字（如踌躇、踊跃等）。这里，不但要求连绵字与 连绵字相对，还要求它们的词性也要相同。

③.专用名词只能与专用名词相对。即人名对人名，地名对地名，事物名称对事物名称。如：天文、时令、地理、宫室、服饰、器物、植物、动物、人伦、人事、形体，等等。下面举两个对仗实例，以供参考：

例一： 杜甫《春日忆李白》：

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文。

全诗中间两联对仗。颔联（第二联）中“清新”对“俊逸”，即形容词对形容词。“庾”（信）对“鲍”（照），人名对人名。“开府”对“参军” ，官名对官名。庾信曾任开府仪同三司；鲍照曾任钱俊参军。颈联（第三联）中，“渭”（水）对“江”（ 长江），水名对水名。“北”对“东”，方位词对方位词。“春天树”对“日暮云”。从语法方面分析，是两个偏正词组相对，其中中心词“树”对“云”，是名词对名词，修饰词“春天”对“日暮”是错综对。显然，这首诗的对仗是十分工整的。

例二： 王维《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

全诗中间两联对仗。颔联中“草枯”、“雪尽”是主谓结构的名词、形容词两两相对。“鹰”对“马”（动物对动物），“眼”对“蹄”（动物的形体部位对形体部位），“疾”对“轻”（均为形容词作谓语）。颈联中，“忽过”、“还归”是状谓结构的副词、动词两两相对。“新丰市”对“细柳营”（地名对地名）。显然，这首诗的对仗也是非常工整的。

(3).对仗的类型 律诗对仗有多种类型。现主要讲述如下：

①.工对:即是“工整的对仗”。 要求对偶的句子在词性、词类、句型、平仄等方面都两两相对，且上联的末字必须是仄声，下联的末字必须是平声。 其中，凡名词如分为若干小类的，用同一小类的词相对，就更是“工对”了。

我国古代诗词是非常讲究工对的。正如《 笠翁对韵》所说：“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树， 赤日对苍穹......”另外，我们在学习对仗时，也要注意不可为了刻意求工， 而堆砌词语，以致伤害词意，使诗句显得呆板别扭，影响了表达能力。

句中自对而又两句相对，也算工对。例如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深”。“山”与“河”是地理，“草”与“木”是植物，它们在一句话中对得已是工整了，于是“地理”对“植物”也就可以算得是工对了。

在一联中，只要多数字对得工整，也算是工对。例如许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：“残云归太华，疏雨过中条”，是地理（山名）相对，词性虽然相同，但从字的性质上又不是全部对仗，在此也可算工对。

②.宽对: 此为比工对要求宽松一点的对偶句。是在较大的词性范围内找对。“宽对”和“工对”之间还有“邻对”，即邻近的事类相对。例如“天文”类的词汇对“时令”类的词汇，“地理”对“宫室”、“颜色”对“方位”，“同义词”对“连绵词”，等等。例如王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是“天文”对“地理”。 如上联“天蓝水绿, 红日如轮”；下联“山明树亮, 谷穗飞金”(郭小川《中国的秋天》)。这两句诗从总体上也还算是对偶的。只是上联的最后一个字“轮”是平声，就明显地违反了工对的要求了。所以，即使是宽对，上联句尾的最后一个字也必须是仄声，下联句尾的最后一个字必须是平声，并且在句式方面最好还是要尽量做到相同的，最起码也是要相似的。

③.借对:一个词有两个意思，可以取其中一个意思来和另一词相对。例如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为“寻”。两寻为“常”，以“寻常”借来对数目字“七十”，就是借对。还有借音对的。例如杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”代“青”对“白”，成为颜色对。

还有借“篮”为“蓝”；借“皇”为“黄”；借“沧”为“苍”；借“珠”为“朱”等等。

④.流水对: 又称“串对”。一般的对仗都是平行的两句话，各有其独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，这叫“流水对”。例如杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”这就是流水对。在流水对中，对偶的两联如同流水一般 , 上下衔接，内容完整，不可分割 。往往上联写原因或条件, 下联写结果。这种流水对的上下联之间的关系颇有点像现代汉语语法中的一个复句中的两个分句之间的关系。 如“野火烧不尽, 春风吹又生”(白居易《赋得古原草送别》)。其上下联的词语是工对, 而下联又是上联词意的延伸。此联可以理解为近似于现代汉语语法中的一种“递进复句”。可见，流水对是好对、妙对。

⑤.扇面对，即隔句相对。这种对仗，不在本联，一定要将全首诗像扇面一样展开来，才能理解全诗的意思。如白居易的《夜闻箏中弹潇湘送神曲感旧》：

飘渺巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

此诗中，“飘渺巫山女”对“殷勤湘水曲”； “归来七八年”对“留在十三弦”。

此外，还有“错综对”等等。这些都属于非正格对仗。我们暂时可以不去学它，待日后水平提高了，不妨可以试试，到时水到渠成，自然而然也就会运用了。

34.形象和形象思维

34.形象和形象思维

形象是诗歌中表现诗人情绪、反映生活景象的特殊艺术手法。诗歌的形象可以是诗人描写的人物形象(主要是叙事诗)，也可以是栩栩如生的自然图画。在抒情诗中，不一定要塑造完整的人物形象，但透过对抒情气氛的描绘，抒情主人公的形象也就呈现在读者面前。这也是诗与其他文学作品的重要区别。

形象思维是诗歌中进行创作的特殊的思维方式。也就是始终以感性现象作为思维的材料，并以感情的形式表现思维的成果。在诗歌创作中，往往要运用精确的审美判断，融会独特的审美感受，伴随强烈的感情活动、丰富的想象、神奇的联想、出新的比喻、美妙的象征等具体生动的表现手法。

35.比兴

是我国一种传统的形象思维的艺术手法。《周礼·春宫·大师》中记载：“大师教六义：曰风；曰雅；曰颂；曰赋；曰比；曰兴。”白居易认为风雅比兴是“六义”的精髓：“为诗意如何? 六义互铺陈。风雅比兴外，未尝著空文”(《读张籍古乐府》)。在诗歌创作中，“比”主要是比喻，“ 兴”兼有引发、联想、寄托、象征等多种含义。宋代大儒朱熹说道：“比者，以彼物比此物也。”(《螽斯》注) 。“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”(《关雎》注) 。

36.典型塑造

通过对生活进行高度的艺术概括，并以有鲜明个性特征的艺术形象来吟唱生活中的人和事物。叙事诗中对人物的典型塑造, 是其成就高低的重要标志.。抒情诗虽然一般不直接塑造典型形象，但要求诗人描写的事物，抒发的情感，同样具有高度的概括性和广泛的普遍性。

37.灵感

灵感是一种创作情绪处于高度兴奋状态，形象思维异常活跃的现象。它是经历了长期积累，在一瞬间所爆发的强烈的创作激情和创作欲望，是捕捉创作意念、形成高度创作效率的时刻。诗人艾青认为“灵感是诗人对于外界事物的一种无比调谐、无比欢快的遇合； 是诗人对于事物的禁闭的门的开启，是灵感的受孕”（《诗论》) 。只有热爱生活，有深厚的生活积累，并不断提高艺术修养，不畏艰辛地进行诗艺探索，才能产生创作的灵感，获得“执着”的奖赏。

38.意境

又称“境界”，特指某种语言和精神的状态。 很多诗论家把意境视为诗的思想感情与它所描写的生活画面的和谐统一。诗以有无意境及意境的高下作为衡量品格的准绳。诗人应以创造意境为追求目标。意境可以触发读者的情思，激发读者在欣赏的过程中产生艺术的再创造，从而空前地増强诗歌的艺术感染力。试看李白的《关山月》：“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关......”。那是何等苍茫辽阔的气势，何等的意境！

39.构思

指诗歌的整个创作过程。它起于创作的发端, 止于作品的最终完成。诗人选择题材、结构安排、 语言运用等都处在高度紧张的形象思维中，经过不断筛选，不断深入，才能不断完善构思。有的作者才思敏捷，但并不是不经过长期的社会实践与艺术实践而可以一蹴而就的。从我国古代众多的“苦吟诗人”的实践中，我们可以体会到构思的艰巨性。只有丰厚的生活积累、超人的艺术修养,艰辛的努力，才是构思成败的先决条件。如唐人贾岛的诗句：“两句三年得，一吟泪双流。知音如不赏，归隐故山秋”。正是表现了这种孜孜以求、反复推敲的创作探求心路历程。

40.神思

指构思中的想象活动。晋陆机在《文赋》中首先提出了“神思”的理论。他认为凡是有了创作的要求, 接着就要运用想象， “观古今于须臾， 托四海而一瞬”，从而创造出生动具体的形象，“函緜邈于尺素, 呼滂沛于寸心”。刘勰的《文心雕龙·神思篇》更是一篇完整的艺术想象论。他给“神思”(想象) 下的定义是：“形在江海之上，心存魏阙之下, 神思之谓也”。即“神思”是一种由此及彼，不受作者自身局限的想象活动，是“思理为妙，神与物游”。

41.立意

写作时先确定主题思想，称为“立意”。“意”即诗的思想内容，在一篇作品中是起决定和支配作用的。古人常说“文以意为主”，“意在笔先”， 就是要求我们在执笔前要反复提炼主题，“以意役法”；形式要服从内容的要求，与内容的要求相适应，而不能脱离主题，信马由缰。

42.炼意

在开始写作前要对主题进行仔细认真的提炼。古人有道：“善作文者, 能于将作时删意”。此处的所谓“删意”即是指“炼意”。一首诗词的主题一定要求深，求新，要深而不涩，新而妥贴，奇而确切。此种诗词方可成为上品，方能真正称之为“创作”。否则，立意不新不深，炼意不奇不精，粗制滥造，人云亦云，是登不上大雅之堂的。

43.结构

按照一定的创作意图, 为了形成一篇完整的诗作所进行的这种组织构思和内部构造，称为“结构”。由于诗的內容、形式不同，所适宜或所采用的结构方式也往往不一样。古人云“诗无定法”，也就是说写诗没有固定不变的章法。结构的原则是：要符合生活规律和艺术规律，要“立主脑”, “意在笔先”，要完整、和谐、统一，搭配均匀，松紧合度；要努力追求，不断出新，既不重复别人，也不重复自已。如此才能出新意，出好诗。

44.虚构

诗歌构思的方法之一。就是从现实生活出发，进行合理的想象，以丰富和发展原始素材，创造出乎意料之外，又合乎情理之中的艺术形象。这也就是刘勰在《文心雕龙·神思篇》中所说的“思接千载，俏焉动容，视通万里”。

虛构在诗歌创作中有重要作用。好的诗歌莫不是具有丰富的想象力和神奇的夸张力。当然，这种想象和夸张也要基本上能贴近真实，方能使读者感到可以接受，可亲可信。

45.风骨

刘勰在《 文心雕龙·风骨篇》中说道：“诗总六义，风冠其首，斯有化感之本源，志气之符契也。” 从常识来讲，“风骨” 一般是指人的精神和体貌,。而此处作为品评诗文，则一般是泛指一篇作品的风格和品位。刘勰提出的“风骨”理论对后世的影响是非常深远的。初唐的陈子昂、盛唐的李白正是继承和发展了曹魏时期由曹操父子开创和倡导的“建安风骨”，与六朝颓废的诗风进行了坚决的抗争，方才开创了唐诗全盛的局面的。

46.妙语

原为佛教禅宗用语，后来逐渐借作论诗。特指诗歌的语言要词美意深，而又富有情趣。宋严羽《沧浪诗话》中说：“大抵禅道唯在妙语，诗道亦在妙语。”此书作者认为如能仔细揣摩和体会，并“熟参”前人的优秀作品，就可以将“妙悟”引用到为诗之道，使得所写作的诗词既可意会，又可言传，更适于吟唱，而流转于千古和四海。

47.意象

客观物象经过作者独特的思维和情感活动而创造出来的一种艺术形象，也即想象中的具体形象。意象理论在中国起源很早，《周易·系辞》中已有“观物取象”、“立象以尽意”之说。后来的诗学理论借用并引申之，坚持“立象以尽意”的原则未变。但诗中之“象”已不是《易经》中的卦象，也不是抽象的符号，而是具体可感的物象。正如诗人艾青所说：“创造意象的能力，永远是诗人的标志” （《诗论》）。

在建立和营造意象的时候，比喻是诗歌的重要手段，而明喻在荷马的史诗中比比皆是。亚里士多德最早指出隐喻是诗歌之本。所谓明喻或隐喻，也就是比喻性的意象，称之“喻象”(由比喻产生的形象)。

48.象征

诗歌创作的表现手法之一.。用某一特定的具体形象表现与之相似或相近的事物、事理。如我国现代女诗人舒婷的《致橡树》(见诗集《双桅树》) 中的“橡树”，是诗人爱情的象征。全篇用象征手法，寄托诗人的情感：“爱，不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。”

49.含蓄

意在言外，余意无穷，称为“ 含蓄”。 刘勰认为：“隐也者，文外之重旨者也.”。(《文心雕龙.·隐秀》)。古代诗人甚至提出：“句中有余味， 篇中有余意， 善之善者也。”(姜夔《百石诗说》)。又有人说：“内外含蓄, 方入诗格。”(梅尧臣《续金针诗话》)。由此可见，运用形象思维的方法，调动比、兴等多种艺术手段，诗篇才能留有余味，不致于浅薄直露。 另外，还要记住：诗虽然贵为含蓄， 但也不要把“含蓄”搞过头了，弄得含糊不清、阴暗晦涩，让别人读来读去也不知所云了。

50.通感

50.通感

修辞手法的一种。就是把听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉串联沟通起来，以增强诗的感染力。如韩愈《听颖师弹琴》：“呢呢儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强! 磋余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹, 起坐在一旁。推手遽止之， 湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能, 无以冰炭置我肠!”开篇十句，描写琴声的五种变化，听声类形，把听觉转化为视觉，再转为动感——“失势一落千丈强”，“无以冰炭置我肠”。如此，直至最后，颖师的琴音忽而使人倍感寒冷, 又转化为触觉了。 韩愈的这首诗, 就是成功运用通感的典范。

51.渲染

原指中国画的一种手法, 现作为诗歌创作的一种表现手法。“渲染”是对所描写的对象, 进行多方面的形容、描绘和烘托，创造气氛，增强艺术感染力。如白居易《琵琶行》对琵琶声的描写，就通过“如急雨”、“如私语”、“落玉盘”等情景的渲染，让读者如亲临其境，如亲闻其声。

52.比喻

修辞手法的一种，又称“譬喻”。是借用常见的具体事物，说明抽象的事理。在诗歌中善用比喻，能使诗意形象、生动而深刻。如李瑛的《 我骄傲,，我是一棵树》：“我骄傲，我是一棵树，我是长在黄河岸边的一棵树，我是长在长城脚下的一棵树......”诗人把“我”比喻为一棵寓意深刻而形象的“树”。如此，诗人要表达的许多哲理, 都化为可感的形象了。

比喻又可分为明喻、暗喻、借喻、博喻等四种。

⑴．明喻： 典型形式是“甲像乙”。本体、喻体都出现，中间用比喻词“像”、“似”、“仿佛”、“犹如”等词语相联结。例如“收获的庄稼堆成垛，像稳稳矗立的小山。”

⑵．暗喻 ： 典型形式是“甲是乙”。本体、喻体都出现，但中间没有比喻词语，常用“是”、“成了”、“变成”等词语联结。例如“广场上是雪白的花圈的海洋，纪念碑已堆成雪白的山岗。”

⑶．借喻 ：典型形式是：以甲代乙，不出现本体，直接叙述喻体。但它不同于借代。借代是提取两事物的相关点，而借喻是提取两事物的相似点。例如：“闭塞眼睛捉麻雀”，“瞎子摸鱼”等就是用借喻来形容某些人粗枝大叶，夸夸其谈，满足于一知半解的作风。

⑷．博喻 ： 连用几个比喻从不同角度，运用不同的相似点，从而对同一本体进行比喻。例如“瞧，那一群骑自行车、翩翩而来的身着风衣的少女，是红蝴蝶，是绿鹦鹉，还是蓝孔雀？”这一系列的比喻的作用 主要是化平淡为生动；化深奥为浅显；化抽象为具体；化冗长为简洁。

53.借代

修辞手法的一种，又称“替代”。 不直接说出属于主体的人或事物，而是用借体来代替，即以此代彼，但不存在谁比喻谁的意思。借代可以用事物和事物的特征或标记相代，用事物和事物的所在或所属相代，用部分代全体，用具体代抽象，用特称代泛称等等手法。例如李白《望天门山》：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”就是用船的一部分“帆”来代替船。 再如鲁迅《故乡》描写的豆腐西施：“圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走......”即用借体的特征或标志去代替本体来描写豆腐西施。

善用借代，不但可以突出事物的本质特征，增强语言的形象性，而且可以使文笔简洁精炼，富于变化和幽默感，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。

54.比拟

修辞手法的一种。是将人拟物，或将物拟人。如白居易《女道士》：“姑仙半峰雪, 瑶水一枝莲。”即是以花比美妇人也。

55.摹状

修辞手法的一种。 又称“摹拟”。其要点是把人或物的声音、形状、颜色等摹写岀来，造成形神兼备的艺术效果。这种修辞方式运用得好，能把事物表现得有声有色，生动形象，给人的印象更加具体、鲜明和深刻。譬如“噼噼啪啪的雨点携着冰雹，砸向就要成熟收获的小麦，顿时成为一片狼藉。呼呼而至的大风，将树连根拔起，风卷云涌，大雨倾盆。”这里，“噼噼啪啪”是模拟雨加冰雹的音响，“呼呼””是模拟大风的音响。这就真实地描写了冰雹、大风的威力，写出了自然灾害的可怕。

56.映衬

修辞手法的一种。又称“衬托”。是用相似戓相反的事物来相映、相衬。其中，用事物相似的方面从正面来映衬的称为“正衬”，用事物的相反方面作讽刺、比照的，称为“反衬”。映衬与对偶的不同之处在于它并不要求语言文字在平仄方面的互相对称（对仗）。如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”(王籍《入若耶溪》) “锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。”(韩愈《劝学》)。

57.排比

修辞手法的一种。又称“排叠”。它是把结构基本相同、语气基本一致、內容紧密相联的一组句子排列在一起，造成铿锵有力、跌宕起伏的效果。如以下一段话：“父爱是海，深沉而又宽厚；父爱是火，炽热燃烧；父爱是酒，令人回味无穷；父爱是山，深沉而又博大；父爱是伞，为你遮风挡雨；父爱是雨，为你清洗心灵；父爱是路，伴你走完人生。”

58.双关

修辞手法的一种。它是用字的谐音，一字双关；或用相同的字，关顾两重事物；或用一句或两句话关涉两件事情。如“东边日出西边雨, 道是无晴却有晴。”(刘禹锡《 竹枝词》)。此例句中的 “晴”字是“情”的谐音。由此就形象地、双关地描写了恋情。

59.夸张

修辞手法的一种。又称“夸饰”。 夸张是运用想象与变形，夸大事物的某些特征，写出不寻常之语， 以突出事情的本质 。夸张的作用是用言过其实的方法，突出事物的本质，烘托气氛，引起读者丰富的想象和强烈共鸣，借以増强作品的艺术效果。如 项羽《垓下歌》：“力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。”杜甫《寄李十二白二十韵》：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”李白《蜀道难》：“蜀道之难，难于上青天。” 李白的《秋浦歌》：“白发三千丈, 缘愁似个长。”

60.重叠

修辞手法的一种，又称“复叠”、“重复”。它是将某些字、词、句有意识地重复使用， 从而增强语言的铿锵感、韵律感，增加反复强调的效果。如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》）。再如南宋词人吕本中的《采桑子》：“恨君不似西江月，南北东西；南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏；暂满还亏，待得团圆是几时？”

61.拗救

在律诗的写作中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”；凡不合格律的定字称为“拗字”。按格律诗的写作要求，凡前面该用平声的地方用了仄声，后面应该再补上一个平声，就称之为“拗救”，也叫“救平”。只是应注意的是所补救的字不能放在句末。凡经过拗救的句子，就算合律了。 而一些特定的格式，如五言“平平仄平仄”、七言“仄仄平平仄平仄”，也可以认为是拗句的一种，习惯上我们称这种句式为“特拗”，即“特许的拗句”。这种句式，由于比较常用，自然跟一般拗句不同了，也不需要“拗救”。

“拗救”一般具体分为以下四种情况：

⑴.出句自救： 在（仄仄）“平平平仄仄”的句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平声而用了仄声，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了。 如杜甫的《天末怀李白》的首句： “凉风起天末”， 以及《咏怀古迹》之尾联出句 “庾信平生最萧瑟”， 即成为“仄仄平平仄平仄”，都属于出句自救的情况。

⑵.孤平拗救： 在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字为押韵脚，用平声字。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做“犯孤平”，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。 而如果是“仄仄平平仄”（七律则为“平平仄仄平平仄” ）这种句式，又可变成“仄仄仄平仄”（ 七律则为“平平仄仄仄平仄”）。这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄。这就又变成了另一种“犯孤平”的句式了。这样一来，它的对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为“仄仄平平平仄平” ），即要在对句中增加一个平声字来弥补出句中缺少的那个平声字。其第三个字（七律则为第五个字）必须变成平声字。所以这种“孤平拗救”就被称之为“对句救出句”式的“孤平拗救”。 典型的例子如白居易的《赋得古原草送别》： “野火烧不尽，春风吹又生”，即 “仄仄平仄仄，平平平仄平”（对句第三个字变成平声字，即“吹”救了“不” ）。再如 陆游《夜泊水村》的 “一身报国有万死，双鬓向人无再青”，即“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”（对句第五个字变成平声，“无”救了“万” ） 。之所以这样来救，是因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的第“三”（五律）和第“五” （七律）的位置上来补平。

⑶.两救： 如果出句是“仄仄平平仄”，这种格式的句子甚至可以变成“仄仄仄平仄”甚或是“仄仄仄仄仄”了。这时，就要把对句的第三个字变成平声字来加以补救。这种拗救属于对句救出句。但如果这个对句本身又是个“孤平拗救”式的句子，则构成这个句子的第三个平声字既救出了对句的第三或者第四字，又救出了本句的第一字！这就变成了“两救”。 如陆游《夜泊水村》的 “一身报国有万死，双鬓向人无再青”，即 “仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平” ，其“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”；“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”字就既救了出句的“万”字，又救了本句的“向”字。所以，我们就将这种拗救称之为“两救”。陆游的这两句诗就是典型的“拗句两救” 。我们可以利用这首诗构成“拗句两救”的口诀：“报国有万死，向人无再青。‘无’字救两拗，佳例要记清。”

62.细说“一三五不论，二四六分明 ”

⑴.“一三五不论。二四六分明”，这是流传已久的作诗口诀。当然，这里的“一三五不论，二四六分明”，仅仅是对七言律诗讲的。而对五言律诗则是“一三不论，二四分明”。由于韵脚要押韵，七言律诗第七个字、五言律诗第五个字，当然更要分明。

⑵.这个口诀一般来说是可行的，但不能绝对化。说它可行，因为律句都是由两个字的音节合成的（末字属单音节），在两个字组成的音节中，后一个字较为重要，是关键，前一个字是次要的，有时是可以不论的。因为人们在学诗和写诗的实践中认识到，只要在节奏点上的平仄能够达到“相间”、“相对”、“相粘”，就可以收到平仄错综协调的效果，所以便要求二、四、六（五言为二、四）位置上的字，其平仄必须分明，不可随意变动。至于一、三、五（五言为一、三）位置上的字，由于是非节奏点所在，并不影响大局，因此，对其平仄的要求便可以从宽处理了。这就是前人所说的“一三五不论，二四六分明”。应该说，这种观点正是对平仄格律的一种突破。然而，仅仅是“一三五不论”，即仅仅允许非节奏点上的平仄可以自由灵活，仍然难以满足写作实际的需要。因为表情达意毕竟是第一位的。这样很可能出现不符合平仄规定的情况，这就是所谓“拗句”。“拗句”便破坏了平仄的协调性，于是，人们又设法调整其平仄关系，以便保持其协调性，便又有了所谓的“拗救”。这样写起诗来就更加自由方便了。

⑶.不过，由于“拗”和“救”的产生，又使“二四六分明”的通则出现了例外。因此，可以这样说：“四六分明，两处不明。”这两处是：

①.在一定条件下，当“仄仄平平仄”句式中的第四字（七言为第六字）之平声可以作仄声。这种条件是：当“仄仄平平仄”这种句式作为出句，可以变成“仄仄仄平仄”甚或是“仄仄仄仄仄”，即变成“拗句”，以待它的对句来“拗救”。

②.在一定条件下，“平平平仄仄”句式中的第四字（七言为第六字）之仄声可以作平声。如前所述，因为“平平平仄仄”的句式中，仄声字在句末，这句肯定是出句。这种格式可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平声而用了仄声，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）⑴。这个条件就是 “出句自救”。

⑷.同时，由于格律诗要求避免“三平尾”和“孤平”的现象，因而“一三五不论”的这种自由，仍然是受制约的。所以，可以这样说：“一三五不论，两处必论。”这两处是：

①.必须避免“三平尾”。在“（平平）仄仄仄平平”句式中，第三字（七言为第五字）的仄声是不能任意变动的，否则，就会出现“三平尾”。所以，这一处平仄是要论的。

②.必须避免“孤平”。在“（仄仄）平平仄仄平”句式中，若第一字（七言为第三字）的平声改为仄声，这就叫“犯孤平”。这是因为该句除了句末的平声而外，就只有一个平声字了。出现“孤平”，则会使平仄失调，故而格律诗要求避免这种情况的出现。如在“平平仄仄平”这个句式中，第三个字就不能不论，否则就要犯“孤平”。在五言“平平仄平仄”这个特定格式的“特拗句”中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个“特拗句”中，其第三字也不能不论。

⑸.由上所述可见：严格说来，“一三五不论” 和“二四六分明”这个口诀是欠全面的，也是不严密的。我们在创作格律诗的时候，还是要仔细一点，要遵守格律诗的规定的句式要求，来确定字与字之间的平仄关系，慎重对待所谓的“一三五不论” 和“二四六分明”。

第三辑 格律诗的写作

学会把握格律诗的基本体式是写作格律诗的基本前提。

格律诗中的绝句、律诗和长律都有四个体（注意：也只是“四个体”，很简单，也很基本）。即平起首句入韵、平起首句不入韵、仄起首句入韵和仄起首句不入韵。

凡第一句的第二个字是平声的即为“平起”；如果是仄声的即为“仄起”。

凡第一句末字是平声的，就是首句“入韵”；凡第一句末字是仄声的，就是首句“不入韵”。

以下试举例以说明之。其中凡未注明作者的，均系著编者所作（第四辑和第五辑亦相同，将不再另行说明）。

一. 五绝

1．仄起仄收

五绝仄起的多。并且是首句不入韵的多。故此种体式是五绝的常格。其定式为：

丨丨一一丨， 一一丨丨一。

一一一丨丨， 丨丨丨一一。

秋浦歌十七首（其第十四首） 李白

炉火照天地，红星乱紫烟。

一丨丨一丨 一一丨丨一

赧郎明月夜，歌曲动寒川。

丨一一丨丨 一丨丨一一

注：李白在本书第一辑中已做详细介绍，此处不再另行说明。

秋浦歌十七首（其第十五首） 李白

白发三千丈，缘愁似个长，

丨丨一一丨 一一丨丨一

不知明镜里，何处得秋霜。

丨一一丨丨 一丨丨一一

八阵图 杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

一丨一一丨 一一丨丨一

江流石不转，遗恨失吞吴。

一一丨丨丨 一丨丨一一

注：杜甫在本书第一辑中已做详细介绍，此处不再另行说明。

绝句二首（其一） 杜甫

迟日江山丽， 春风花草香。

一丨一一丨， 一一一丨一

泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。

一一一丨丨， 一丨丨一

登鸛雀楼 王之涣

白日依山尽， 黄河入海流。

丨丨一一丨 一一丨丨一

欲穷千里目， 更上一层楼。

丨一一丨丨 丨丨丨一一。

注：王之涣（688-742年），盛唐著名诗人，曽官至文安县尉。生性豪放不羁，常击剑悲歌。其诗多被当时乐工制曲歌唱，以描写边塞风光著称于一时。

相 思 王维

红豆生南国，春来发几枝。

一丨一一丨，一一丨丨一。

愿君多采撷，此物最相思。

丨一一丨丨，丨丨丨一一。

立秋前一日览镜 李益

万事销身外，生涯在镜中。

丨丨一一丨 一一丨丨一。

唯将两鬓雪，明日对秋风。

一一丨丨丨 一丨丨一一。

注：李益(748-829年)，“大历十才子”之一。字君虞，陕西姑臧(今甘肃武威)人。大历四年(769)中进士后授官，自负才学，多所凌忽，为众不容，降居散秩。后复用为秘书监，转右散骑常侍、礼部尚书。他早年曾到过燕、赵一带,并在幽州节度使幕中任过从事,其诗篇以写边塞诗见长,论者誉之谓可继李白、王昌龄。此诗是李益“为众不容，降居散秩”时的失意之作，构思精巧，颇有意趣。

李贺马诗二十三首（其五）

大漠沙如雪，燕山月似钩。

丨丨一一丨 一一丨丨一

何当金络脑，快走踏清秋。

一一一丨丨 丨丨丨一一

注：李贺(790~816)，字长吉。自称“陇西长吉”。生于福昌县昌谷(今河南洛阳宜阳县)。唐宗室郑王李亮后裔，后家道没落，勤奋苦学，顺利通过河南府试，然而仅做过三年的九品微官“奉礼郎”。一生愁苦多病，年仅27岁卒。 李贺是中唐重要诗人。其诗多揭露时弊之作和愤懑不平之音。既有昂扬奋发之气，也有感伤低沉之情；既有热烈奔放的抒怀，也有凄冷虚幻的意境。作诗呕心沥血，属意创新，形成了想象奇特、思维奇谲的独特风格，在同时代诗家之外别树一帜，启迪了晚唐的诗歌创作。人称“鬼才”、“诗鬼”，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。

李商隐 乐游原

向晚意不适，驱车登古原。第一句连用五个仄声字，第二句“登”字属“孤平拗救”，救了第一句的“不”字。

丨丨丨丨丨，一一一丨一。

夕阳无限好，只是近黄昏。

丨一一丨丨 丨丨丨一一。

注：李商隐（约813年-约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。 唐文宗开成二年登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志，年仅45岁卒。李商隐是晚唐乃至整个唐代为数不多的刻意追求尽善尽美的诗人。和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，成为唐诗的奇葩。只是有些诗歌隐晦迷离，难于索解，以至于金朝晚期、元朝初期的大文学家元好问发出“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱‘西昆’好，独恨无人作郑笺”之说。 “西昆”是晚唐风行的一种诗体，诗情细腻温婉，诗意悱恻。李商隐的诗属于这一体例。“郑笺”这里代指对李商隐诗的注释。东汉郑玄曽为《毛诗》作笺注，名为《毛诗传笺》，后人简称为“郑笺”。自晚唐起，一千多年来，读书人均以吟诵李商隐的诗为雅尚。直至上世纪，像毛泽东、周谷城等大文人也均以背诵李商隐的诗为雅趣。

江楼 杜牧

独酌芳春酒，登楼已半醺。

丨丨一一丨 一一丨丨一。

谁惊一行雁，冲断过江云。

特拗 一一丨一丨 一丨丨一一。

注：杜牧(公元803-852年)，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代中晚期杰出的诗人、散文家，是唐初宰相杜佑之孙。26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕，再转任理人国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，后奉召返长安，任中书舍人。因晚年居住长安以南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，写景抒情的小诗也很为清丽动人，在晚唐成就高出。时人称“小杜”，以别于“大杜”的杜甫，还与李商隐并称为“小李杜”。

五绝·春日偶成 周恩来 （一九一四年）

极目青郊外，烟霾布正浓。

中原方逐鹿，博浪踵相踪。

致钟建平书记——贺《颐和诗报》创刋号首发(2014.06.11)

天下生精彩, 颐和岁月娇。

旣争秋色艳, 又爱弄新潮。

鹅江塘

寨上鹅池影， 三江泪水长。

春山风景去，秋日梦回乡。（发表在“圆梦“书）

夏日(2014.06.01)

炎日阳光照，山青汗背流。

心平荫树下，清爽老黄牛。

2．仄起平收

此种体式是五绝的变格。其定式为：

丨丨丨一一，一一丨丨一。

一一一丨丨，丨丨丨一一。

中秋月 李峤

圆魄上寒空，皆言四海同。

一丨丨一一 一一丨丨一

安知千里外，不有雨兼风。

一一一丨丨 丨丨丨一一 。

注：李峤（644-713年），唐高宗时进士，历仕唐高宗、武后、中宗等朝，官至中书令，封“赵国公”。

忆梅 李商隐

定定住天涯，依依向物华。

丨丨丨一一 一一丨丨一

寒梅最堪恨，长作去年花。

特拗 一一丨一丨 一丨丨一一

塞下曲六首（其二） 卢伦

林暗草惊风，将军夜引弓。

一丨丨一一，一一丨丨一

平明寻白羽，没在石棱中。

一一一丨丨 丨丨丨一一

注：卢纶(739-799年)，字允言，中唐诗人，大历十才子之一，河中蒲(今山西省永济县)人。天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举，屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉；后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》。

致马九红总经理（2014.０8.11）

华信达阳光， 颐和诗赋扬。

深杯重善举， 马大爱无疆。

贺《满江红 自贺》 王淑曼

自贺激情浓，满江已唱红。

金秋江月好，杯酒与诗融。（发表在2013年中国文化出版社出版“诗情碧霄” 及发表在2013年中国文化出版社出版“十人诗词集”） （发表在“圆梦“书）

3.平起仄收

此种体式也是五绝的变格。其定式为：

一一一丨丨，丨丨丨一一。

丨丨一一丨，一一丨丨一。

宿建德江 孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

特拗 一一丨一丨 丨丨丨一一

野旷天低树，江清月近人。

丨丨一一丨 一一丨丨一

注：孟浩然(689—740年)，本名浩，字浩然。襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称“孟襄阳”。因一生未曾入仕，又称为“孟山人”。一生经历简单，诗歌创作题材也不宽，绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。孟浩然和王维并称“王孟”，成为山水田园诗派的代表。有《孟浩然集》三卷。

过三闾庙 戴叔伦

沅湘流不尽，屈子怨何深。

一一一丨丨 丨丨丨一一

日暮秋烟起，萧萧枫树林。

丨丨一一丨 一一一丨一

注：戴叔伦(约732--约789年)，中唐诗人，字幼公(一作次公)，润州金坛(今江苏金坛)人。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使等。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。

高考——致外孙女鸣慧(2014.06.07)

青春高考日，堂坐笔云流。

无惧英姿发，成功孺子牛。

填 词

填词养生性， 创作寄情怀。

宋代苏辛李， 消魂妙句来。

送别

故人分别后，思念几山重。

粤海逢相见，杯茶淡亦浓。（（发表在2013年6月中国文化出版社出版的“诗情碧霄”）

学诗

诗词养生性， 创作景情中。 （特拗）

李杜苏辛李， 消魂妙意浓。（发表在“圆梦“书）

4.平起平收

此种体式也是五绝的变格。其定式为：

一一丨丨一，丨丨丨一一。

丨丨一一丨，一一丨丨一。

汾上凉秋 苏頲

北风吹白云， 万里渡河汾。

丨一一丨一 丨丨丨一一

心绪逢摇落， 秋声不可闻。

一丨一一丨 一一丨丨一

注：苏頲(670-727年)，字廷硕，京兆武功(今陕西武功)人，唐代政治家、文学家。进士出身，历任乌程尉、左司御率府胄曹参军、监察御史、给事中、中书舍人、太常少卿等职，袭爵许国公。后与宋璟一同拜相，担任同平章事。苏頲是初唐和盛唐之交时的著名文士，与燕国公张说齐名，并称“燕许大手笔”。

山鹧鸪词 李益

湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。

一一一丨一，丨丨丨一一。

处处湘云合，郎从何处归。

丨丨一一丨，一一一丨一。

仙圣李杜

圣仙风骨刚， 墨笔古今扬。

爱国情怀吐， 心胸绣锦章。（发表在“圆梦“书）

贺“十八岁”——高考生孙鸣慧(2014.06.08)

文章笔墨流，得意涌心头；

来日人生路，春风好梦幽。

三．五律

1．仄起仄收

五律仄起的多。并且是首句不入韵的多。故此种体式是五律的常格。其定式为：

丨丨一一丨， 一一丨丨一。

一一一丨丨， 丨丨丨一一。

丨丨一一丨， 一一丨丨一。

一一一丨丨， 丨丨丨一一。

题大庾岭北驿 宋之问

阳月南飞雁，传闻至此回。

一丨一一丨 一一丨丨一

我行殊未已，何日复归来?

丨一一丨丨 一丨丨一一

江静潮初落，林昏瘴不开。

一丨一一丨 一一丨丨一

明朝望乡处，应见陇头梅。

特拗 一一丨一丨 丨丨丨一一

注：⒈这是宋之问在流放钦州途径大庾岭北驿时写的一首五律。宋之问（ 656?～712年），汾州（今山西汾阳市）人。上元二年（ 675年）进士及第，踏上仕途。此时，武则天已实际把握朝政，正励精图治。宋之问以才名被召入文学馆，后又入崇文馆充学士。天授元年（ 690年）秋，武后称帝，敕召宋之问入阁，并在其晚年先后任命宋之问为尚书监丞、左奉宸内供奉。在此期间，宋之问与其好友杜审言（杜甫祖父）、沈佺期等文士均竭力趋武后的媚臣张易之、张昌宗兄弟。武后退位后，二张被诛杀，宋之问与杜审言、沈佺期等人皆遭贬谪。宋贬泷州（今广东罗定县）参军，再迁越州（今浙江绍兴市）长史。后又诏流钦州（今广西钦州市东北），改桂州。 712年，唐玄宗即位后，被赐死于徙所，结束了最后的人生旅程。

　 宋之问政治上无足称道，品行也多有可讥，但却是知名当世的大诗人。　作为文人，宋之问也因其低劣的人品而遭人唾弃。这不仅表现在其趋炎附势的行为上，也表现在一桩广为流传的命案上。自古凡是文人都爱好文字。一日宋之问见其外甥刘希夷的一句诗：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”颇有妙处，便想占为己有。刘希夷不从，宋之问于是用装土的袋子将刘希夷压死，被称作“因诗杀人”。作为诗人，宋之问年轻时即已知名，“尤善五言诗，其时无能出其右者。”佳作名句也多有可观。如五言绝句《送杜审言》表离别：“卧病人事绝，嗟君万里行。河桥不相送，江树远含情。”五言长律《灵隐寺》绘胜景句：“楼观沧海日，门对浙江潮。”皆清新坦易，抒情真挚，畅美如画。宋之问为文赋诗，讲求比兴，属对精密，点划入微，对诗的声律化做出了重大贡献。他与沈佺期在齐、梁年代的沈放、庾信等人到初唐四杰的诗歌创作发展的基础上，努力加以实践和总结，使律诗各种体制都达到了成熟定型的地步，明确划开了古体诗和近体诗的界限，并运用这种形式，写出了大量优秀的作品，如《江亭晚望》、《晚泊湘江》、《题大庾岭北驿》、《度大庾岭》等。称他和沈佺期两人同为我国律诗的奠基人应是确切的。　

⒉大庾岭为五岭之一，古人以此为南北分界，有北雁南飞至此不过岭南之传说。诗是作者流放钦州途经大庾岭时所作。陇头即“岭头”。

渡荆门送别 李白

渡远荆门外，来从楚国游。

丨丨一一丨 一一丨丨一

山随平野尽， 江入大荒流。

一一一丨丨 一丨丨一一

月下飞天镜， 云生结海楼。

丨丨一一丨 一一丨丨一

仍怜故乡水， 万里送行舟。

特拗 一一丨一丨 丨丨丨一一

春 望 杜 甫

国破山河在， 城春草木深。

丨丨一一丨 一一丨丨一

感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

丨一一丨丨 丨丨丨一一

烽火连三月， 家书抵万金。

一丨一一丨 一一丨丨一

白头搔更短， 浑欲不胜簪。

丨一一丨丨 一丨丨一一。

签定俄游（２０１４．０６．１３）

预约秋天里，四人欢乐游；

天高云水笑，地阔路轻柔。

中介千元定，张王蜜润喉；

风情留异域，壮志在神洲。

幽景

住在魚凫国，迎晖桥上歌；

江安河水急，鸥鹭半空多。

金谷茶浓品，场长池水荷；

抒怀诗意画，壮志韵山河。

梦香

早出船航远，天风海域忙；

夜来风雨骤，远处闪灯光。

晚看西山日，归帆喜气扬；

家人迎面笑，多少梦甜香。（发表在“圆梦“书）

2.仄起平收

此种体式是五律的变格。其定式为：

丨丨丨一一，一一丨丨一。

一一一丨丨，丨丨丨一一。

丨丨一一丨，一一丨丨一。

一一一丨丨，丨丨丨一一。

送杜少府之任蜀州 王 勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

一丨丨一一 一一丨丨一。

与君离别意，同是宦游人。

一一一丨丨 一丨丨一一。

海内存知己，天涯若比邻。

丨丨一一丨 一一丨丨一。

无为在歧路，儿女共沾巾。

特拗 一一丨一丨，丨丨丨一一。

注：王勃（约650~约676年），字子安，古绛州龙门（今山西河津）人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，为四杰之首。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被唐高宗赶出沛王府。之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。返回长安后，求补得虢州参军。在参军任上，因私杀官奴又二次被贬。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，有《滕王阁序》等名篇。

三秦，指长安城附近的关中之地；

五津：指岷江的五个渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。这里泛指蜀川。

五律·看山 毛泽东 （一九五五年）

三上北高峰，杭州一望空。

飞凤亭边树，桃花岭上风。

热来寻扇子，冷去对美人。

一片飘飘下，欢迎有晓莺。

夜景

信步望山沿，从容上岛边。

东风花有色，幽夜鸟无眠。

天海春光闪，晴空潋滟宽。

悠扬歌一曲，舞动可心欢。（发表在2014年6月15日颐和诗报）

美好 (2014.06.14)

美丽幸三生，辰东旭日巡；

朝看清流水，晚对夕天伦。

赴约峨嵋好，友人欢聚宾；

杯声心境醉，凤爱意重珍。

美好 (2014.06.14)

日丽伴黄昏，东方恋早晨。

朝看天水远，暮对地光春。

相约同欢聚，友朋兄弟亲。

诗扬风景醉，心爱晚安身。（发表在“圆梦“书）

3. 平起仄收

此种体式也是五律的变格。其定式为：

一一一丨丨， 丨丨丨一一。

丨丨一一丨， 一一丨丨一。

一一一丨丨， 丨丨丨一一。

丨丨一一丨， 一一丨丨一。

登岳阳楼 杜 甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

特拗 丨一丨一丨 一丨丨一一

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

一丨一一丨 一一丨丨一

亲朋无一字，老病有孤舟。

一一一丨丨 丨丨丨一一

戎马关山北，凭轩涕泗流。

一丨一一丨 一一丨丨一

注：坼（chè ），分裂，裂开。此诗，《唐诗品汇》为“气压百代，为五言雄浑之绝”。

赋得古原草送别 白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

一一一丨丨 丨丨丨一一

野火烧不尽，春风吹又生。 “吹”字救上句“不”字

拗句（孤平）丨丨一丨丨一 一一丨一。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

丨一一丨丨 一丨丨一一。

又送王孙去，萋萋满别情。

丨丨一一丨 一一丨丨一

注：⒈赋得，凡按照指定的题目作诗，即为“赋得”。离离，繁茂的样子。

⒉据宋人尤袤《全唐诗话》记载：白居易十六岁时从江南到长安，带了诗文谒见当时的大名士顾况。顾况看了名字，开玩笑说：“长安米贵，居大不易。”但当翻开诗卷，读到这首诗中“野火烧不尽，春风吹又生”两句时，不禁连声赞赏说：“有才如此，居亦何难！”

筑桥

一汪清水远，灯照海无边。白日银光亮，光明不夜天。

波涛迎筑路，漫浪接云天。虚实风波里，楼前景万千。（发表在2014年6月15日颐和诗报）

雨 后

旱天风雨后，万物似加餐；

鹭鸟低空转，清空眼界宽。

行人徐步走，情侣路边欢；

早上同歌曲，黄昏不觉寒。（发表在“圆梦“书）

父亲节(2014.06.15)

荷风送香气， 江月走痕波。

诗作声柔美， 相思长念歌。

农家杯响起， 儿女暖心窝。

天下亲朋友， 世间友亲多.

4. 平起平收

此种体式也是五律的变格。其定式为：

一一丨丨一，丨丨丨一一。

丨丨一一丨，一一丨丨一。

一一一丨丨，丨丨丨一一。

丨丨一一丨，一一丨丨一。

晚 晴 李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

一一丨丨一 一丨丨一一。

天意怜幽草，人间重晚晴。

一丨一一丨 一一丨丨一。

并添高阁迥，微注小窗明。

丨一一丨丨 一丨丨一一。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

丨丨一一丨 一一丨丨一。

注：⒈夾城，城门外的曲城；迥 （jiǒng ），远。

⒉李商隐自838年入赘泾源节度使王茂元（被视为李党）之后，便陷入激烈的党争峡谷之中而困顿不已，一直遭受牛党的忌恨和打击。后随郑亚到桂林当幕僚，方才受到信任，心情好转。正因为这样，此诗中才有幽草幸遇晚睛、越鸟喜归乾巢之感。

菡 香

荷风满翠香，鸟语悦心房；

流水声声切，江山闪闪光。

翩翩歌舞起，日日彩飞扬；

谁见都欢赞，齐夸身久长。

街头

沿江大道行，洁净暖温荣；

环卫工人早，辛劳街路明。

天晴风雨后，落日出勤争；

致敬容师礼，居家环境清。

赞金秋江月夫子敢担当 王淑曼

金秋江月明，宁淸蕴高清。

诗赋先生颂，满腔浩瀚情。

担当夫子勇，作为贯一生。

知友重仁义，师德感众心。

（发表在2013年中国文化出版社出版“诗情碧霄”）

秋芳

荷风满翠香，鸟语悦心房；

流水声声切，江山闪闪光。

翩翩歌舞起，日日彩飞扬；

谁见都欢喜，齐夸秋日长。（发表在“圆梦“书）

四．七律

1．平起平收入韵

七律平起的多，并且是首句入韵的多。故此种体式是七律的常格。其定式为：

一一丨丨丨一一，丨丨一一丨丨一。

丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。

一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。

丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。

古意呈补阙乔知之 沈佺期

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

一一丨丨丨一一 丨丨一一丨丨一

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

丨丨一一一丨丨 丨一一丨丨一一

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

丨一一丨一一丨 一丨一一一丨丨一

谁为含愁独不见，更教明月照流黄？

尾三仄 一丨一一丨丨丨 丨一一丨丨一一

注：⒈沈佺期（约656 — 约715年），字云卿，相州内黄（今河南安阳市内黄县）人。善属文，尤长七言之作。擢进士第。长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。因谄附佞臣张昌宗、张易之兄弟，在则天皇帝退位后流放驩州（今越南的荣市）。稍后迁台州录事参军。神龙中，复受召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。开元初卒。自建安文学后，讫南北朝，诗律屡变，至沈约、庾信，诗歌写作逐渐以音韵相婉附，属对精密。及到沈佺期与宋之问，两人在律诗的艺术探索方面，苦心孤诣，孜孜矻矻，最终取得令当时之诗坛焕然一新的完美成就，其作品也就同时成为了中国律诗的龟鉴。他和宋之问一样，都是我国律诗的奠基人，号为“沈宋”。

另外，比起宋之问来，沈佺期在后期，淡泊名利，驱避朝廷内部的权力纷争，得以善终。而宋之问自从流放回京后，却依然追逐名利权势，在当时的武韦当政集团和李唐宗室集团的政治斗争中倒向了武韦当政集团，最后落得“赐死”的下场。

沈佺期死后留有诗文十卷，今存编诗三卷。

⒉卢家少妇：泛指少妇。

郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。

寒砧（zhēn）：指捣衣声。砧，捣衣用的垫石。

白狼河：今辽宁省境内之大凌河。

丹凤城：此指长安。相传秦穆公女儿弄玉吹箫，引来凤凰，故称咸阳为丹凤城。后以凤城称京城。

流黄：黄紫色相间的丝织品，此指帷帐，一说指衣裳。

⒊《升庵诗话》：“宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取‘卢家少妇郁金堂’为第一。二诗未见优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈氏比兴多。”

登金陵凤凰台 李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

丨一一丨丨一一 丨丨一一一丨一。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。二、三句失粘

一一一丨一一丨 丨丨一一一丨一。前四句属折柳格（折腰体）

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

一一丨丨一一丨 丨丨一一丨丨一。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

丨丨一一一丨丨 一一丨丨丨一一。

注：凤凰台：在金陵凤凰山上。

三山：山名。据《景定建康志》载：“其山积石森郁，滨于大江，三峰并列，南北相连，故号三山”。

二水：指秦淮河流经南京后，西入长江，被横截其间的白鹭洲分为二支。

七律·长征 毛泽东-

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

颐和庆 过五一

无师教学苦甘尝，丽室人和夜梦香。

春日情怀长久远，秋光励志向朝阳。

十全十美谐音响，一亩三分花草乡。

歌集华宏多结力，颐和五一共辉煌。

（发表在2016年7月1日精彩诗报）

攀枝花`锦城亲友圈[注]

攀城锦水与长江，亲友金思夜梦香。

孙慕涵升高学府，儿安作为轨梁钢。

山明勇露祥诚忆，峰立超群刚义航。

宗禄文英秋德武，南斌玲克亮成强。

[注] 攀枝花，四川省金沙江边的城市；锦城，成都市；孙，张慕涵；儿，张小安；山，李山；明，沈玉明`林忠明`王晓明；勇，陈 勇；露，龚露茜；祥，吴祥云；诚，尹学诚；忆，马忆宁；峰，王雪峰；立，孙立皎；；超，厐 超；群，王济群`吴建群；刚，陈 刚；义，赵常义；航，张 航；宗，周宗康；禄，冉瑞禄；文，周文久；英，李雅英`王振英；秋，周淼秋；德，曹德林；武，姜恒武`王耀武；南，蒋南征；斌，王芝斌；克，蒋克勤，蒋克勋；玲-吕玲玲；亮，向 亮；成，曲成周；强，周强国。

长白山瀑布

断崖绝壁玉流悬，湍急奔飞谷底间。

银练形成威武壮，天池直瀑目前沿。

千姿百态江河倒，八面四方观自然。

一跃恢宏山地响，三江丰富水头源。（发表在2013年11月中国文化出版社出版的“十人诗词集”）

王芝彬蒋南征来访

王蔣今日进门庭，后犬前人相见迎；

笑语欢声腰穾话，艾心燃点热闻熏。

温江大米来家放，餃子香甜午飯蒸；

收寄诗书车送取，半天喜乐友长情。

罗浮山 木屋

精华木屋小亭园，联对高吟表论言。

啖荔不妨三百颗，药仙转瞬二千奔。

葛红治虐青蒿釆，苏轼情豪词赋轩。

古跡光临华底韵，金来赏景享天恩。

颐和庆 过五一 （2016.4.23）

无师教学苦甘尝，丽室人和夜梦香。

春日情怀长久远，秋光励志向朝阳。

十全十美谐音响，一亩三分花草乡。

歌集华宏多给力，颐和五一共辉煌。 （发表在2016年7月1日精彩诗报）

英雄无悔——贺金秋江月先生生日 王淑曼

金秋生日贺诗真，舔犊难忘父毌情。

热土故乡骄子出，寒窗挑战奋为人。

金沙江畔英雄是，无悔青春终大成。

美丽夕阳亲友伴，诗词歌赋养心身。

如画

珠城冬色好风光，大海扬波向远方；

情侣相牵新月路，人来同往野狸旁。

渔船风釆英姿显，白鹭蓝空展翅翔；

情景如图多画彩，清晨一曲妙诗章。（发表在“圆梦“书）

２．平起仄收

此种体式是七律的变格。其定式为：

一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。

丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。

一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。

丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。

黄鹤楼 崔颢

昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。

拗句 丨一丨一一丨丨 丨丨一一一丨一

黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 颔联不对仗

拗句 一丨丨丨丨丨丨 丨一一丨一一一 尾三平

晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲 “汉阳”和“鹦鹉”也不对

一一丨丨丨一丨 一丨一一一丨一

日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。

丨丨一一一丨丨 一一一丨丨一一

注：⒈崔颢，唐代诗人。汴州（今河南省开封市人。公元723年（开元十一年）登进士第，官终尚书司勋员外郎。其早期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄。后历边塞，诗风大振，忽变常体，风骨凛然，尤其是边塞诗慷慨豪迈，雄浑奔放。明人辑有《崔颢集》，《全唐诗》存其诗四十二首。

⒉《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗，被选入《唐诗三百首》。此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。诗虽多处不协律（见傍批），但音节浏亮而不拗口，信手而就，一气呵成，成为历代推崇的珍品。

= 3 \* GB1 ⒊这首诗在当时就很有名。传说李白登黄鹤楼时，有人请李白题诗。李白曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严羽《沧浪诗话》评：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”由此可见：写诗当以才情和气韵为上，而不必太拘泥于对仗和平仄。

⒊.黄鹤楼：三国时期，东吴黄武二年修建。为古代名楼，旧址在湖北武昌黄鹤矶上，俯见大江，面对大江彼岸的龟山。

鹦鹉洲：在湖北省武昌县西南，根据后汉书记载，黄祖担任江夏太守时，在此大宴宾客，有人献上鹦鹉，故称鹦鹉洲。

酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

一一丨丨一一丨 丨丨一一丨丨一。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

一丨一一一丨丨 丨一一丨丨一一。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

一一丨丨一一丨 丨丨一一丨丨一。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

一丨一一一丨丨 丨一一丨丨一一。

注：乐天：指白居易。白居易字乐天。

巴山楚水：指四川、湖南、湖北一带。古时四川东部属于巴国，湖南北部和湖北等地属于楚国。刘禹锡被贬后，迁徙于朗州、连州、夔州等边远地区，这里用“巴山楚水”泛指这些地方。

二十三年：从唐顺宗永贞元年（805年）刘禹锡被贬为连州刺史起，至宝历二年（826）冬应召返京，共长达22年。因贬地离京遥远，实际上到第二年才能回到京城，所以说23年。

闻笛赋：指西晋向秀的《思旧赋》。三国曹魏末年，向秀的朋友嵇康 、吕安因不满司马氏篡权而被杀害。后来，向秀经过嵇康、吕安的旧居，听到邻人吹笛，不禁悲从中来，于是作《思旧赋》。 序文中说：自己经过嵇康旧居，因写此赋追念他。刘禹锡借用这个典故怀念已死去的老友王叔文、柳宗元等人。

烂柯人：指晋人王质。相传晋人王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，手中的斧柄（柯）已经朽烂。回到村里，才知道已过了一百年，同代人都已经亡故。作者以此典故表达自己遭贬23年的感慨。同时也借这个故事表达世事沧桑，人事全非，暮年返乡，恍如隔世的心情。

欢迎——王淑曼游俄归来(2014.06.03.)

归来长话愉欢悦，浪漫亲朋好友声；

处处春光观赏趣，时时景点看风情。

天高气淑千山俏，日和秋霜万水晴；

游旅人生歌赋曲，身康第一唱安平！

贺黄洪波老师《朝夕慧悟》新书首发

黄河洪福波涛涌，朝夕殷勤慧悟新。

首发书香金细嚼, 胸 怀激荡德心纯。

诗词意境高天界, 歌赋声威大地春。

老大课堂秋韵丽, 时光两载尽知仁。

学生 张荣金2016.03.08

秋霜

珠江晚报颐和道,正月中旬十四号.

诗社关王十人说,彩图风景尽秋袍.

萧疏八`九年龄古, 晚照七`三今乐陶.

歌舞同堂欢趣艺,夕阳着意激情豪. （发表在“圆梦“书）

注:2015.1.14珠江晚报报导了关丽红社长`王福来副社长介绍颐和诗社发展壮大情况及照片.十人平均年龄72岁.现有社员21人.出版了十人诗集. 张荣金著`胡广华主编`关丽红副主编`王淑曼策划`胡家兰等校对`杨长征顾问的”金路秋歌”出版。

3. 仄起平收

此种体式也是七律的变格。其定式为：

丨丨一一丨丨一，一一丨丨丨一一。

一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。

丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。

一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。

蜀 相 杜 甫

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

一丨一一一丨一 丨一一丨丨一一。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

丨一丨丨丨一丨 丨丨一一一丨一。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

一丨一一一丨丨 丨一一丨丨一一。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟

丨一丨丨一一丨 一丨一一丨丨一。

注：⒈蜀相：三国蜀汉丞相，指诸葛亮（孔明)。丞相祠堂：即诸葛武侯祠，在今成都市武侯区，为晋李雄初建。

锦官城：成都的别名。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟（jīn）：出师还没有取得最后的胜利就先去世了，常使后世的英雄泪满衣襟。指诸葛亮多次出师伐魏，未能取胜，至蜀建兴十二年（234年）卒于五丈原（今陕西岐山东南）军帐之中。

出师：出兵。

=2 \* GB1 ⒉《唐宋诗醇》曰：“诗意豪迈哀顿，具有无数层折，后来匹此，唯李商隐《筹笔驿》耳。”

西塞山怀古 刘禹锡

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

一丨一一丨丨一 一一一丨丨一一。

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

一一丨丨一一丨 丨丨一一丨丨一。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

一丨丨一一丨丨 一一一丨丨一一。

今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

一一丨丨一一丨 丨丨一一一丨一。

注：⒈西塞山：位于今湖北省黄石市，又名“道士洑”，山体突出到长江之中，因而形成长江弯道，站在山顶犹如身临江中。

王濬：西晋益州刺史。益州：当时郡治在今成都。晋武帝谋伐吴，派王濬造大船，出巴蜀。船上以木为城，起楼，每船可容二千余人。

千寻铁锁沉江底：东吴末帝孙皓命人在江中轧铁锥，又用大铁索横于江面，拦截晋船，终失败。寻：长度单位。

一片降幡（fān）出石头：王濬率船队从武昌顺流而下，直到金陵，攻破石头城，吴主孙皓到营门投降。

⒉钱朝鼎《唐诗鼓吹笺注》：“劈将王濬下益州起，加‘楼船’二字，何等雄壮！随手接云：‘金陵王气黯然收’，下一‘收’字，何等惨溃！……看他前四句单写吴主孙皓，五忽转云‘人世几回伤往事’，直将六朝人物变迁，世代废兴俱收在七字中。六又接云：‘山形依旧枕寒流’，何等高雅，何等自然！末将无限衰飒字样写当今四海为家，于极感慨中却极壮丽，何等气度，何等佳构！此真唐人怀古之绝唱也。”

七律·洪都 毛泽东（ 一九六五年）

到得洪都又一年，祖生击楫至今传。

闻鸡久听南天雨，立马曾挥北地鞭。

鬓雪飞来成废料，彩云长在有新天。

年年后浪推前浪，江草江花处处鲜。

七律·八十书怀 叶剑英 （一九七七年）

八十毋劳论废兴，长征接力有来人。

导师创业垂千古，侪辈跟随愧望尘。

亿万愚公齐破立，五洲权霸共沉沦。

老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。

新月桥

新月桥头情侣绵，野狸岛外打漁船。

天风种种増情景，日月歌歌飘满天。

碧海波光扬万里，涛声相伴唱千年。

萧疏枫落秋霜老，远眺如图境若仙。（发表在2014年6月15日精彩诗报）

春景

一片春光遍地华，天高水碧景风嘉。

荷塘月色文章彩，金路心歌作品佳。

心爱诗词多少首？温情格律一枝花。

时光漫道风流逝，秋韵长存千万家。（发表在2016年12月10日颐和诗报）

秋 逢

王赵胡张艺趣逢，珠城美域海天中；

同窗共作情缘聚，古韵新词无尽穷。

有幸今生相悦乐，无为余日暖长虹。

天涯海角存知已，常见秋山不老翁。 （发表在“圆梦“书）

颐和风釆

国美人和岁月娇，鬓霜冬景激情烧。

颐和诗报心怀表，兄姐张扬热气飘。

丽建春光仁爱在，福生秋日任逍遙。

珠城老养欢愉悦，南域流光海弄潮。

春景——致胡广华

思入颐和四五年，又逢猴岁喜随缘。

金秋歌唱飘扬雪，情暖和声诗友贤。

两地阴晴知远否。一宵光景网相连。

每春常似情诗里。醉卧珠光霞满天。

和畅

日出东方天地芳，夕阳照亮满山冈；

时时创作人生亊，首首歌情喜气扬。

万里江山图景丽，千年风雨国家昌。

天南地北春和畅，美域珠城秋韵章。

纪念长征胜利80周年

八十年前仰望天，红军奋战敢当先。

机飞炮打圍追睹，雪草翻爬任自然。

惡水桥横何所惧，沙风破浪史诗篇。

长征壮举全球誉，旗帜高扬代代传。

4. 仄起仄收

此种体式也是七律的变格。其定式为：

丨丨一一一丨丨， 一一丨丨丨一一。

一一丨丨一一丨， 丨丨一一丨丨一。

丨 丨一一一丨 丨， 一一丨 丨丨一一。

一一丨 丨一一丨， 丨 丨一一丨丨一。

闻官军收河南河北 杜 甫

剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。

丨丨丨一一丨丨 一一丨丨丨一一。

却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。

丨一一丨一一丨 丨丨一一丨丨一。

白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。

丨 丨丨一一丨 丨 一一丨 丨丨一一。

即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。

丨一 一丨一一丨 丨丨一一丨 丨一。

注：⒈河南、河北：唐代安史之乱时，皆属安禄山的叛军根据地。于公元763年被官军收复。

剑外：剑门关以外，这里指四川一部分，又称剑南。当时杜甫流落在四川。 蓟北：今河北北部一带，是安禄山叛军的老巢。

巴峡：此指嘉陵江上游的阆水、白水段的江峡，因其曲曲折折，形如“巴”字，故称巴峡，又称巴江。

巫峡：长江三峡之一，在今重庆市与湖北省交界处。

襄阳：在今湖北省。从襄阳到洛阳，要改走陆路，所以用“向”字。

⒉ 这首诗除第一句叙事点题外，其余各句都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也。”（浦起龙《读杜心解》）。

白莲湖

罗浮山下白莲湖，灯映光辉水中央。

歌舞风生天外传，凡夫仙女貌新妆。

谈诗论对图画境，杯举欣怀乐满堂

夜静凉亭情意爽，春花自放老来香。

战洪灾（2013.07.14）

各路英雄齐奋斗，救援救済救难民。

同心合力长城志，大爱无疆中国魂。

战胜天灾洪水去，建楼地福喜逢春。

中华大地春常在，乐业安居永传神。

注：台风“苏力“在福迠省登陆，洪灾至使汶川、江油、绵竹等地数百人死伤。

川锦（2014.06.18）

一度一年川锦返，三餐一宿梦魂中。

满江碧水东流逝，两岸楼高耸太空。

绿树浓荫成趣影，轻松浪漫味无穹。

光华蜀地春常在，清爽楼前秀景丰。

马年六福[2014.12.31]

万马奔腾辞旧岁, 金秋六福喜心怀.

外孙考上金融大, 俄旅同行妻友来.

金路秋歌书首发, 颐和精彩上阶台.

亲临航展天红紫, 秋日凝情扫雾霾. （发表在“圆梦“书）

居珠海

策应家源禄运财，辉光远大福门开。

鸣聪慧眼天鹅秀，荣耀起程奇趣怀。

三代和谐多丽日，一年风景任悠哉。

金秋珍爱亲人好，惬意珠城好景来。。

第四辑．词的基本知识及填词

一．词的基本知识

1．词

诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。词的特点是：

①．词是字数不等的长短句。并且这种长短句和古风中的杂言诗不同。它多数是律化了的长短句：凡一句话中双字平仄相间的即为律句；不相间的即为拗句。

②．词有特殊的句式：凡律句，其平仄的要求基本上与律诗相同。至于拗句则另当别论。

③．词有词牌和词谱。谱有定句，句有定字，字有定声。

④．词有特殊的押韵方式：既可以两句一韵，也可以三句一韵、一句一韵。既可以一韵到底，，也可以转韵。既可以用平声韵，也可以用仄声韵，还可以用杂声韵。

⑤．词牌和词题（小序）：词牌本身就是词题，可以不另写题目。也可以在词牌后面另加题目，如陆游的《卜算子·咏梅》。也有用小序来代替题词的。

2．词调

这里所说的词调，与前面所说的词牌不同，这里的“词调”专指音乐的曲调名称。有的宋词著有“黄钟宫”、“大吕宫”、“越调”、“大石调”、“小石调”等文字说明，是说这首词所用的音乐的曲调名称。

在词与音乐分离以后，宫调也就与词不再有关系了。

3．词谱

供填词用的工具书。书中对各种词牌作了整理、分类、汇编,说明每一种词牌的格体,并用符号表示其特有的平仄要求和韵式。有的词谱还附有作品示例，详加说明。最早的词谱，是明代张綖的《诗余词谱》。自明代以来，著名的词谱有清代的《钦定词谱》、《词律》、《词谱》、《白香词谱》和今人王力编著的《汉语诗律学·词谱举要》、龙榆生编著的《唐宋词格律》等。有的词谱，除了常用格体（正体）外，还有别体。最多的如“水龙吟”竟有23种之多。一般来讲，我们现在只需要掌握常见的或常用的50个词谱也就差不多了。

4．填词 依照词谱所规定的句式、韵律要求作词,即“倚声填词”。

5．词的一些专有名词和术语

阙 古语，凡一曲终了，称为“阙”。因之，一首词也就称为“一阕”。凡在一首词中，又划分为上片和下片的，称之为“上阙”和“下阙”。自宋朝开始，“阙”后来就逐渐成为词的代用字。如苏轼就经常在他所写的词序中，发“作此阙”之语。

令 又称“小令”，其名称来自于唐代的酒令。唐人在宴会上利用当时流行的曲调，即席填词唱歌，称为“令曲”，又称“小令”。其平仄声律也仿自绝句，艺术风格以短篇取胜。如“十六字令”、“如梦令”、“调笑令”等。

引 来源于唐朝的大型乐曲的首段序曲，也就是所谓的“引子”。 如“梅花引”、“柘枝引”等。“引”有长有短，短的只有24字；长的有96字。

近 是一首词的一种变体。如“好事近”、“剑器近”等。从字数上看，最短的45字；最长的有96字。

慢 又称“慢曲”，也是一首词的一种变体，但大多数是原词的引伸和加长。慢曲大部分为长调。有些慢曲是从小令扩充而成的，如“声声慢”，只有54字；而“浪淘沙慢”则有133字。

摊破 在一首词的词调中，用增加几个字的办法，来改变原来的句式，以适应乐曲的新需要，如“摊破浣溪沙”等。

减字 在一首词的词调中，用减少几个字的办法，来改变原来的句式，以适应乐曲的新需要，如“减字木兰花”。

倚声、依声、寄声 三者的意思都是依据声律填词。

过片、过拍 词从上片过渡到下片，下片的开始的几个字或一两句话叫“过片”或“过拍”。这里的“拍”是指节拍，现代音乐叫“过门”。

自度曲 自撰歌词，并为歌词谱写新曲谱，写成新的词调。自度曲又称为“自度腔”。

6．词的分类

①．按字数分：58（含）以下为小令；59~90（含）为中调；超过90字的，为长调。

②．按段数分：一段为单调；二段为双调；三段为三叠；四段为四叠。双调的词的上下片可以是字数和谱式完全相同，也可以完全不同；也可以基本上相同，只是在开头的一两句的字数和韵律有些不同。这种情况，往往被称之为“换头”。

③．按用韵分：凡平韵到底的，叫平韵格；仄韵到底的，叫仄韵格；凡在一首词当中，平韵转仄韵的，或仄韵转平韵的，叫转韵格；凡在同一个辙中（必须同辙）出现平韵和仄韵通押的，叫通押格；凡在一首词当中，平韵和仄韵交错押韵的，叫错押格。

7．词韵和词的韵格

自古以来，填词用韵都是宽严相济的。宽，则以诗韵参以方言；严，则遵循诗韵。“但取歌者顺吻，听者悦耳已矣。”（《四库全书总目提要》）。一般认为，词是从中唐、五代十国产生、发展的。直到明代，这八九百年时间里，词是没有统一的押韵标准的。现存最早的词韵专书是明代胡文焕编著的《会文堂词韵》。之后是清代乾隆年间颁发的《钦定词谱》，道光年间戈载编著的《词林正韵》。自此以后，词的用韵必须符合词牌的规定，不可率意变动了。

⑴. 平韵格

就是全首词都是用平声韵脚。如《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《潇湘神》、《捣练子》、《浪淘沙》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉蝴蝶》、《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《柳梢青》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《风入松》、《满庭芳》、《水调歌头》、《八声甘州》、《望海潮》、《沁园春》等。

⑵.仄韵格

就是全首词都是用仄声韵脚。如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《点绛唇》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《木兰花》、《踏莎行》、《钗头凤》、《蝶恋花》、《青玉案》、《千秋岁》、《醉蓬莱》、《蓦山溪》、《念奴娇》、《桂枝香》、《水龙吟》、《永遇乐》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《莺啼序》等。

⑶.平仄韵转换格

就是一首词里，有一些句子押平声韵，有一些句子押仄声韵，互相转换运用。如《减字木兰花》、《调笑令》、《昭君怨》、《菩萨蛮》、《喜迁莺》、《清平乐》、《忆余杭》、《河传》、《兰陵王》、《虞美人》等。

⑷.平仄韵通叶格

就是在一首词里，只用一个辙的韵部押韵，该韵部的平声字和仄声字可以通押。如《西江月》、《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《哨遍》、《戚氏》等。

⑸.平仄韵错叶格

就是在一首词里平声韵与仄声韵交错互押。如《荷叶杯》、《诉衷情》、《定西番》、《相见欢》、《上行杯》、《酒泉子》、《定风波》、《最高楼》等。

　　二.常用词牌格律示例(32种格体)

㈠. .小令（16~58字）

⒈ 六字令

又名《苍梧谣》、《归字谣》，为字数最短之词牌。

单调，4句，16字，3平韵。首句为一字句。常用格体为：

一（韵），十丨一一丨丨一（韵）。一一丨，十丨丨一一（韵）

例词一 毛泽东 十六字令 三首

（1934~1935年）

山，

快马加鞭未下鞍。

惊回首，离天三尺三。

山，

倒海翻江卷巨澜。

奔腾急，万马战犹酣。

山，

刺破青天锷未残。

天欲堕，赖以拄其间。

例词二 十六字令·鹅池塘（三首）

鹅。池水鹅浮荡绿波。三江域，无处不山歌。

池。楼屋依山倒映奇。花香菜，旭日照东西。

塘。起凤蛟龙在外乡。悠思念，秋月爱心藏。

例词三十六字令·读《王淑曼诗词选》感怀[可入选打勾]

秋。岳麓山林景色幽，长华史，书院古千悠。

秋。淑曼同窗携手游，情如旧，词记在心头。

秋。二首豪情古绝诌，诗歌赋，平仄韵声幽。

秋。日慕途长水上舟，殷勤作，快乐向前游。

秋。人到秋光不用愁，阳光路，苍树果丰收。（发表2013年5月中国文化出版社诗情碧霄）

⒉忆江南·大学同窗会

原唐教坊曲名，后用为词牌。据说，它起先是唐代宰相李德裕为悼念爱妾谢秋娘所作。本名《谢秋娘》，后来因白居易曾依其句式和格调而作《忆江南》三首，但嫌其名不雅，遂改名为《忆江南》。

单调5句，27字，3平韵。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，三、四两句以对偶为宜。多用双调，即再重复一遍。常用格体为：

一十丨，十丨丨一一（韵）。十丨十一一丨丨，十一十丨十一一（韵）。十丨丨一一（韵）。

例一忆江南-同学会

春风吹，相聚在苏杭。古运西溪风景赏，同窗战友气高扬。万里汇天堂。

例二忆江南-冬天

秋将尽，远眺看阳斜。回想前年诗试作，高楼独上望天涯，歌赋伴清茶。

冬临近，山海岸安家。风扫轻寒身暖意，师生谈笑彩云霞。，

期待好春花。

（发表2013年5月中国文化出版社诗情碧霄）

⒉ 练子

原唐教坊曲名，后用为词牌。又名《捣练子令》、《夜捣衣》、《夜如年》、《深院月》等。

单调，5句，27字，3平韵，首两个三字句多用对仗，句式为上二、下一。后三句类绝句平起格的二、三、四句。常用格体为：

一丨丨，丨一一（韵）。十丨一一十丨一（韵）。十丨十一一丨丨，十一十丨丨一一（韵）。

例词一 捣练子 李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

寒砧，指秋后的捣衣声。

砧，捣衣石。

栊，窗户上的格子。

寐，入睡。

例词二 捣练子·登迎晖楼

风景好，迎晖楼。放眼江安碧水流。多少文人诗句丽，温情天府古今幽。

例词二捣练子·感悟【六首】

一

天大度，地长悠，天地人间无尽头。

为有财钱千百万，尘烟升起九天休。

二

恩大喜，爱心悠，恩爱夫妻织与牛。

为有人生真伴侣，风狂雨骤亦同舟。

三

情大爱，友朋悠，情友相依日月柔。

为有诗词同趣艺，去烦解闷乐无愁。

四

流水去，远游洋，笑语欢歌在夕阳。

自古人生无不死，悲欢离合皆诗章。

珠大美，海宽悠，珠海山河景象幽。

（发表在2014年11月中国文化出版社“十人诗词集”）

4.忆王孙

《忆王孙》，或名《念王孙》。此调创自秦观，取词句：“萋萋芳草忆王孙”末三字为调名。在秦观首创此调后，宋元文人多照此调填词。又名《独脚令》、《忆君王》、《豆叶黄》。陆游词有“画得娥眉归旧时”句，故又名《画娥眉》。单调，5句，31字，5平韵。第四句首字宜用去声。常用格体为：

十一十丨丨一一（韵），十丨一一十丨一（韵）。十丨一一十丨一（韵）。丨一一（韵），十丨一一十丨一（韵）。

例词一 忆王孙·秋江送别 辛弃疾

登山临水送将归（宋玉），悲莫悲兮生别离（屈原）。不用登临怨落辉（杜牧）。昔人非（苏轼）。惟有年年秋燕飞（李峤）。

例词二 忆王孙·散步

光阴荏苒日无言，杨柳城春家外天。雨后枝头花鸟喧。溢香园，流水江安河境鲜。

⒌如梦令

《如梦令》，原名忆仙姿，是后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”而得名。又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》、《如意令》等。

单调，7句，33字，5仄韵。第一、二、四、五、七句均押仄声韵。第六句叠上句。常用格体为：

十丨十一一丨（韵），十丨十一一丨（韵）。十丨丨一一，十丨十一一丨（韵）。一丨（韵），一丨（叠上句），十丨丨一一丨（韵）。

例词一 如梦令 李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

例词二 如梦令·悼喻

人去影无踪灭，春日满天飞雪。如似梦魂中，何故负心惊别？寒彻，寒彻，上路雁声音绝。

例词三 如梦令·晚霞

河畔草青杨柳，往事千般回首。

舞动晚霞时，歌伴友情依旧。

知否，知否，顾惜一杯陈酒。

（发表在2014年11月中国文化出版社“十人诗词集”）

⒍江城子

江城子，唐词。原为单调，始见《花间集》韦庄词，7句，35字，其中第一、二、三、五、七句均押平声韵。“江城”最初指的是金陵，即今南京。宋人始将单调改为双调，14句，70字，上下片都是7句5平韵。常用格体为：

十一十丨丨一一（韵），丨一一（韵），丨一一（韵）。十丨十一，十丨丨一一（韵）。十丨十一一丨丨（韵），一丨丨，丨一一（韵）。

下片同上片。

例词一 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼

十年生死两茫茫，不思量(liáng)，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

例词二·祭母

春寒粤海大风凉，路途长，念亲娘。四川天府，灵位落温江。近日清明寒食祭，时令至，断愁肠。

年年八月上高香，问天苍，可知祥？黄泉路上, 是否暗无光？灯火纸钱多托梦，当受用，道长扬。

7．长相思·送行

《长相思》，唐教坊曲名﹐后用为词牌名。因南朝梁陈乐府《长相思》而得名。又名《吴山青》、《山渐青》、《相思令》、《双红豆》、《忆多娇》等。

双调，上下片各18字，每片4句，各三平韵，一韵到底。上下片起首两句，按惯例均用叠韵。常用格体为：

丨十一（韵），丨十一（韵，叠后二字）十丨一一十丨一（韵）。十一丨，十丨一（韵）

例词一长相思

诗友情，好知音，日夜心头满耳声。锦城思念行。

颐和人，话语真，唱和欣怀贵似金。清光日月明。

相见欢

此调有多种格体，皆双调。本词为七句，三十六字。上片三句均押平声韵；下片一、二句押仄声韵，三、四句押平声韵。

例词一相见欢•温江

十一十丨一一（韵）丨一一（韵）

沿江散步居民，色清新。

十丨十一一丨丨一一（韵）

来往闲人相见显情温。

十十丨（韵）十一丨（韵）丨一一（韵）

单双鹭，边城暮，乐天云。

十丨十一一丨丨一一（韵）

自在自由春夏往飞奔。

例词二相见欢·友聚

秋相可久珍藏。岛风凉。海阔天涯欢见热心肠。

谈笑步，交流赋，口留香。感动金秋江月舞诗章。

例词三相见欢·秋园

秋风吹过兰天，阔无边。放眼波涛银浪好心欢。

霜鬓雪，金江月，弄秋园，歌赋诗词颐和喜开颜。

相见欢·冬至

今天冬至新颜，岛香湾。康乐身心知友好游闲。

踏新月，桥欢悦，上高山。歌赋诗词甘苦莫辞难。

？{醉太平·情意

欢情意亲，秋风万春。丰收季节乡村，望田园景新

颐和醉人，诗词乐仁。中华复兴祥云，看团圆梦奔。]

⒏生查子

《生查子》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。亦称《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》等。双调，8句，40字，上下片各四句，第二、四句押仄声韵。常用格体为：

十一十丨一，十丨一一丨（韵）。十丨丨一一，十丨一一丨（韵）。

下片同上片。

例词一 生查子 欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

欧阳修（1007—1072年），字永叔，号醉翁，又号“六一居士”。吉州永丰（今属江西省）人。

例词二 生查子·游程

年年五月中，珠别温江住；初到困难多，友似东风助。

等时六月天，蓉离今沙渡；人熟尽情聊，美忆青春驻。

⒐浣溪沙·云雾

《浣溪沙》，唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，以平声韵见多。字数以双调、6句、42字居多（每句均为7字），句句押平声韵。亦有下片的第一句不押韵者。还有44字和46字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常就以韩偓词为正格，另有四种变体。此词音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。常用格体为：

十丨十一丨丨一（韵），十一十丨丨一一（韵）。十一十丨丨一一（韵）。

下片同上片。

雾气浓浓不见天，心烦意乱站窗前。远山近水有无间。

一曲高歌情倾吐，愁云去尽日光圆。小家庭里乐悠然。

浣溪沙-秋怀

玉墨莲中淼雅文，几时圭宝盛同仁。相逢晚日享天伦。

离别无言新老八，风光已逝转秋云。年年思念未相亲。

⒑釆桑子

《采桑子》，又名《丑奴儿》，《罗敷媚》等。

双调，8句，44字，上下片相同，而三、四句均用平声韵。欧阳修、冯延巳、晏殊、苏轼、纳兰容若等词学大家都先后以“采桑子”为词牌作词。常用格体为：

十一十丨一一丨，十丨一一（韵）。十丨一一（韵），十丨一一十丨一（韵）。

例词一 釆桑子·日日华章 赵若璋

云窗华卷临屏读，日日华章。日日华章，鹤发红心诉衷肠；

勤奋人生青云志，奋发昂扬。奋发昂扬，敢为担当日月长。

例词二 釆桑子·聊天

江安河畔公园里，人尽风流。水恋情柔，万木葱笼竞自由。

口张眼下难多少，衰力多愁。温饱无忧，己逝年华不再留！

例词三釆桑子•春返南粤花城 李远林

跃马逢春南国好,树绿花浓,鸟语软侬.和煦丽日拂面风.

多年寓居寒北国,偶返花城,喜沫隆冬,又感浑身通透中.

⒒菩萨蛮

《菩萨蛮》，唐教坊曲。又名《菩萨鬘》、《子夜歌》、《重叠金》、《巫山一段云》等，回文体又名《联环结》。双调，8句，44字，。上下片的第一、二句均用仄声韵，而第三、四句却均用平声韵。常用格体为：

十一十丨一一丨（仄韵），十一十丨一一丨（仄韵）。十丨丨一一（平韵），十一十丨一（平韵）。

十一一丨丨（仄韵），十丨一一丨（仄韵）。十丨丨一一（平韵），十一一丨一（平韵）。

例词 菩萨蛮·漫咏温庭筠

其一

温庭筠博才华厚，功名累试孙山后。六十六年间，外游光景颜。

斗争宫政卷，落入风情转。科考“救人”时，名扬千古奇。

其二.

琴吹鼓善诗词巧，苦心砚席能弦妙。作赋震惊天，文思落笔圆。

令狐陶相急，温笔词令得。贡虽小无奇，词高商隐齐。

温庭筠(yún)(生年不详，卒年866年。如以生于贞元十七年算，则他享年约为66岁。)

菩萨蛮-悼念

颂康唐震浮生去，年轻苗旺癌魔处。罗氏树军人，黄泉路上行。

中元情义绝，海踏风霜雪。长念福成亡，兴安铅泪凉。

⒓卜算子·晚霞

《卜算子》又名《缺月挂疏桐》、《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》、《黄鹤洞中仙》等。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。

双调，8句，44字，上下片第二、四句各押两仄声韵。常用格体为：

十丨丨一一，十丨一一丨(韵)。十丨一一丨丨一，十丨一一丨（韵）。

下片同上片。

楼海映天空，口岸千家美。风景风情美丽生，来往船梭水。

奔竞日车繁，伴侶情无畏。等到霞光落尽时，笑口言相对。

13.忆秦娥·张月妹

《忆秦娥》，传为李白首创。因李白词中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名。又名《秦楼月》、《双荷叶》、《蓬莱阁》、《碧云深》等。上下片第一、二、五句均押仄声韵。

双调，10句，46字。上下片各三仄韵、一叠韵，多用入声。常用格体为：

一十丨（韵），十一十丨一一丨(韵)。 一一丨，十一十丨，丨一一丨（韵）。

十一十丨一一丨(韵)，十一十丨一一丨(韵)。一一丨，十一十丨，丨

一一丨（韵）。

秋光沬，闲休美忆童时切。童时切，苦难相伴，少年阿月。

上山捡柴崩冈劣，回家挑水帮担悦。帮担悦，如今姐妹，想思寒热？

忆秦娥·颐和

情怀烈，颐和丽室秋霜洁。秋霜洁，山高水远，晚晴亲切。

春风带雨生豪杰，青山夕照天欢悦。天欢悦，放声歌唱，彩霞飞越。（发表在2014年6月15日颐和诗报）

⒕清平乐

《清平乐》，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。双调，8句，46字。上片第一、二、三、四句押仄声韵，下片第一、二、四句押平声韵。常用格体为：

十一十丨（仄韵）十丨一一丨（仄韵）。十丨十一一丨丨（仄韵），十丨十一十丨（仄韵）。

十一十丨一一（平韵），十一十丨一一（平韵）。十丨十一十丨，十一十丨一一（平韵）。

例词一 清平乐·甘甜（敬张荣金老师） 王素莲

云端时代，老骥扶搖爱。挥笔唱扬能量盖，喚起诗朋唱彩。

“金秋江月”情牵，品德作诗月帆。付梓天时地理，颐和四季甘甜。

例词二 清平乐·春夜

雁飞遥寄，近日天寒际。思念长相犹似戏，暮色情歌壮志。

春华笔舞清风，往来网语从容。倾诉衷肠心愿，清平乐在其中。

清平乐·竹仙洞

珠城仙洞，自有桃园梦。三九隆冬清境中。孙女相依金凤。

女儿驰驾随缘，迎春悠步花前。乐享天伦情荡，玩聊如似神仙。

15．朝中措

《朝中措》，北宋以前古曲。李祁词有“初见照江梅”句，故又名《照江梅》。韩淲词名《芙蓉曲》，又有“香动梅梢圆月”句，故名《梅月圆》。又有《述旧曲》、《醉偎香》等词牌名。

双调9句，48字。上片第一、二、四句押平声韵；下片第三、五句亦押平声韵。常用格体为：

十一十丨丨一一（韵），十丨丨一一（韵）。十丨十一十丨，十一十丨一一（韵）。

十一十丨，十一十丨，十丨一一（韵）。十丨十一十丨，十一十丨一一（韵）。

注意：此词谱中有18个字可平可仄。亦为词谱中少见之特例。

例词一　 朝中错·送刘仲原甫出守维扬 欧阳修

平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。

　　文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。

这首词是作者为送别友人刘敞所作。嘉祐元年（1056年），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫），出守扬州，欧阳修作此词送別。欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆作者过去在扬州时的豪放豁达的生活，写出了作者意在山水之间的情感，抒发了自己儒雅达观的“文章太守”情怀。全词风格放达，在欧词中极为少见，为后来者如苏轼等人所推崇。平山堂，在扬州西北蜀岗上。“文章太守”，作者当年知扬州府时，以文章名冠天下。 尊，通“樽”，酒杯。

这首词，写景物，抒情怀，不加藻饰，大起大落，大开大阖，一气呵成，不落一般酬赠之作的窠臼，确是一首杰出之作。北宋大词人秦观对这首词特别推崇，尤其对过片的三句话非常激赏，曽有词句云：“最好挥毫万字，一饮拼千钟！”

例词二　 朝中错·初夏

蓝天碧水映门楼，快走尽车流。闷热温升初夏，难寻何处风柔。

人和丽室，阳光闪耀，谈笶歌幽。抒发相知远近，寄情飞雁金秋。

⒗西江月·耄耋

《西江月》，又名《白苹香》、《步虚词》、《江月令》、《壶天烧》、《双锦瑟》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》等。另有《西江月慢》。

双调，8句，50字。上下片的第二、三句押平声韵，上下片的第四句押仄声韵。再者，此词还属通押格。常用格体为：

十丨十一一丨，十一十丨一一（平韵）。十一十丨丨一一（平韵），十丨一一十丨(换仄韵)。

下片同上片。

世事茫茫多惘，有情礼貌言香。聊天声细好商量，夜梦频多幽想。

亲友舒怀来往，锦城粤海风光。夏来春去境清芳，如画江山观赏。

西江月·学习诗友

快活金秋时节，难为说劣优先。，红槐梅李杏花莲。[注]其玉华文片片。[注]

画意诗情明析，按章韵律金言，颐和园里可耕田。硕果丰姿长远。

注：红-关丽红`槐-陶秀槐`梅-潘红梅`李-李沛营`杏-徐杏笑`花-柳暗花明刘博`莲-王素莲`其-葛宗其.。

⒘浪淘沙·待客

《浪淘沙》，唐教坊曲。五代时始流行长短句的双调小令，又名《浪淘沙令》、《卖花声》、《曲人冥》、《炼丹砂》、《过龙门》等。

双调，10句，54字。上下片第一、二、三、五句均押平声韵。多作激壮之声。常用格体为：

十丨丨一一（韵），十丨一一（韵）。十一十丨丨一一（韵）。十丨十一一丨丨，十丨一一（韵）。

下片同上片。

门外水山幽，好友来游。五人会聚在高楼。茶饮淡杯心意在，美食桥头。

聚散乐悠悠，健体闲休。近冬日丽暖情稠。词作晚霞心境表，日月清秋。

⒙玉楼春

《玉楼春》，词牌名。传说五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促"、"柳映玉楼春欲晚句;欧阳炯起句有"日照玉楼花似锦"、"春早玉楼烟雨夜"句，”因取以调名(或加字令)，亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》等。

双调，8句，56字，上下片格式相同，各三仄韵，一韵到底。常用格体为：

十一十丨一一丨（韵），十丨十一一丨丨（韵）。十一十丨丨一一，十丨十一一丨丨（韵）。

例词一 玉楼春 宋祁

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

宋祁（998～1061年），北宋文学家。字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。

縠皱：即皱纱，喻水的波纹。

棹：船桨，此代指船。

浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。

肯爱：怎肯吝啬。

晚照：晚日的余辉。

.. 此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐。起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。王国维先生在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”

这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

例词二 玉楼春·庆贺

迈开步伐前方向，梦想成真家国旺。

崇高理想忘却难，复兴中华当自强。

新潮天宇輝煌壮，大海蓝天科技创。

举杯祝福党生辰，美丽江山荣耀亮。（发表在2016年7月1日精彩诗报）

例词三 玉楼春·思念

江安杨柳临家近，思念情丝幽梦奋。今年会面在金沙，美忆花城谁吸引。

欢天喜地秋歌听，盼望升高金后盾。合家夏日好心情，身体健康才根本。

玉楼春·同窗好友

京城一别风流竞，怱觉人间头白兴。全忠设院雅英秋。瑞保浮生同事敬，

魏岚相助成金忆，君硕苏杭丰果盛。成周立皎近邻歌，金路难逢魏得胜。

⒚鹧鸪天

《鹧鸪天》，又名《思越人》、《思佳客》、《剪朝霞》、《醉梅花》、《千叶莲》、《第一花》、《鹧鸪引》、《半死梧》等，双调，9句55字。上片第一、二、四句，下片第二、三、五句均押平声韵。上篇第三、四句，下片第一、二句多用对偶。常用格体为：

十丨一一十丨一（韵），十一十丨丨一一（韵）。十一十丨一一丨，十丨一一十丨一（韵）。

一丨丨，丨一一（韵），十一十丨丨一一（韵）。十一十丨一一丨，十丨一一十丨一（韵）。

例词一 鹧鸪天·陆游

家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。　　

贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。元知造物心肠别，老却英雄似等闲！

玉瀣，似白玉般的美酒，传说系隋炀帝亲手御作。

黄庭，道家经典《黄庭经》，系卷轴类书册。

卷罢，意即看完了。

例词二 鹧鸪天·凭栏

碧海蓝天楼外看，无边无际世情观。航船远近涛声伴，狸岛风光秀色兰。

春日去，夕阳残，高吟一曲自心安。余年何惧秋风雨，龙凤呈祥岁月丹。

例词三鹧鸪天-这里独好

慢步黄昏新月桥，风流男女满逍遙。

如图景色情无限，似显英姿绣锦涛。

歌日月，贝园娇，野狸岛外白云娆。

倾怀吐臆珠光艳，风轻气爽令魂飘。

（发表在2016年12月10日精彩诗报）

鹧鸪天·李杜诗歌研究

李杜诗歌万万千，区分风格各纷然。

白词飘逸鹏仙气，甫赋沉深人圣贤。

怀壮志，意无边，江山不老史诗篇。

歌声首首豪情在，细品长思境界天。

⒛虞美人

《虞美人》，原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《虞美人令》、《一江春水》、《玉壶冰》、《巫山十二峰》、《宣州竹》、《忆柳曲》等。

双调，8句，56字，上下片的第一、二句均用仄声韵，而上下片的第三、四句则均用平声韵。。常用格体为：

十一十丨一一丨（仄韵），十丨一一丨（仄韵）。十一十丨丨一一（平韵），十丨十一一丨丨一一（平韵）。

下片同上片。

例词一 虞美人 李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

例词二 虞美人·相会天府

阳光灿烂江山好，起凤蛟龙道。江安河畔日芳香，杨柳飘搖流水带和祥。

豪情万丈知音到，迎面春风俏。鱼凫文化万千秋，南燕频来天府翅飞流。

例词三虞美人·精彩

新词古曲多神气，秋色飞诗意。一年四季尽娇阳，一亩三分勤作日清香。

江山如画随观喜，南粤安舒适。真情精彩海天堂，留住东风相伴写时光。（发表在2014年6月15日颐和诗报）

虞美人·观景

珠城秋月观光景，放眼无边讯。凭栏飞燕竞春潮，锦绣蓝天美域日风高。

伶仃洋上银龙舞，月贝歌声赋。浑然不觉已冬晨，阅尽人间精彩乐安身。

㈡.中调（59字至90字）

21.临江仙

《临江仙》，唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《玉连环》等。

双调，10句，60字，上下片的第二、三、五句均押平声韵。此调歌唱时音节流丽谐婉，声情掩抑起伏，极为动听 。

另外，宋代词人柳永将《临江仙》演为慢曲，如《临江仙慢》、《临江仙引》等，字数为93字，又为别格。

《临江仙》至今影响最大者，是明代文豪杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词。毛宗岗父子评刻《三国演义》时，将这首词放在卷首，当代电视剧《三国演义》的片头曲的歌词亦为引用。常用格体为：

十丨十一一丨丨，十一十丨一一（韵）。十一十丨丨一一（韵），一一一丨丨，十丨丨一一（韵）。

下片同。

例词一 临江仙·说秦汉 杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

杨慎（1488～1559年）明代文学家，被后世尊称为明代三大才子之首。

例词二 临江仙

-致王淑曼

健笔书怀天下秀, 秋风闪亮光明。身康体健旅游行。文章练达，风雨与兼程。

亲历人生今忆昔，感情实意真金。写书全靠好心情。慢雕细刻，品味境高深。

22.一剪梅

《一剪梅》，亦称《腊梅香》、《玉簟秋》。词牌出于北宋周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。后世又以周邦彦“一剪梅花万样娇”一首词与吴文英的“远目伤心楼上山”一首词为正体，又有别体五种。

双调，上下片各6句，30字，合共12句，60字。句句押韵，且均用平声韵。也有上下片的第二和第五句不押韵的。上下片的第二、三句和五、六句，多用对偶。常用格体为：

十丨一一十丨一（韵）。十丨一一，十丨一一（韵）。十一十丨丨一一，十丨一一，十丨一一（韵）。

下片同上片。

例词一 一剪梅 李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

玉簟，供坐卧用的垫席。玉，修饰词，言其精致细腻。

词的起句，“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，被词评家称扬此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝 ”(陈廷焯《白雨斋词话》)。结拍三句，是历来人所称道的名句。王士禛在《草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。其实，我们在学习古诗词的时候，亦可以从上述评论中得到启发：即如何仿效或借用名家的词语。

另外，如果我们再细细分析一下李清照的这首词的上下片的第二、三句和五、六句，还会发现他们都不是严格意义上的对偶。如“清解罗裳，独上兰舟”的句式虽对，但平仄不对，而“燕字回时，月满西楼”，则不但是平仄不对，而且是句式也不对。至于下片的“一种相思，两处闲愁”和“才下眉头，却上心头”也是同样的状况。这说明词的对仗是比较宽放的，并不像律诗那样的严格。

例词二 一剪梅·思念

春日风光秀水流，秋韵珠城，近日人忧；凭栏远眺雁空飞，大喊三声，倾满天愁。

倒映高楼水影浮，往日英姿，文雅情柔；问天喻快在何方？祈祷平安，福寿心头。

23.蝶恋花

《蝶恋花》，出自唐教坊曲。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《江如练》、《桃源行》、《卷珠帘》、《黄金缕》、《一箩金》。一般以抒写多愁善感、缠绵悱恻之情为多。

双调，10句，60字。上下片第一、二、三、五字均押仄声韵。常用格体为：

十丨十一一丨（韵），十丨一一，十丨一一丨（韵）。十丨十一一丨丨（韵），十一十丨一一丨（韵）。

下片同上片。

例词一 蝶恋花·答李淑一 毛泽东

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

例词二 蝶恋花·五月温江

迟日江山多美貌。门外和风，屋内春光照。国色天乡游旅好，江安杨柳花开俏。

夏日朝阳娇艳绕，千里江河，万众芬芳罩。创作收丰勤奋到，多情语处心欢笑。

24.苏幕遮

《苏幕遮》原是唐玄宗时教坊曲名，来自西域，后用作词牌。双调，14句，62字，上下片各四仄韵。“幕”一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。后衍为长短句。敦煌曲子词中有《苏莫遮》。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。

双调62字，宋人即沿用此体。常用格体为：

丨一一，一丨丨（韵）。十丨一一，十丨一一丨（韵）。十丨一一一丨丨（韵）。十丨一一，十丨一一丨（韵）。

下片同上片。

例词一 苏幕遮 周邦彦

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

周邦彦（1056—1121年），北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授，知溧水县等。精通音律，曾创作不少新的自度曲。

燎（liáo）：细焚。

沈香：沈，现写作沉。沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，传说其香味可辟邪气和恶气。

溽（rù）暑：夏天闷热潮湿的暑气。

呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

一一风荷举：荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。举，擎起。

吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州。此处以吴门泛指吴越一带。作者是钱塘人，钱塘古属吴郡，故称之。

久作长安旅：长年旅居在京城。长安，在此借指北宋的都城汴京（今河南开封）。

楫：划船用具，短桨。

芙蓉浦：有荷花的水边或有溪涧可通的荷花塘。浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，系荷花别称。

例词二 苏幕遮·大学同窗会天府

闹江安，精彩忆。流水时光，云淡天高视。去岁同窗相聚喜。今又同游，身健平安慰。

悦情杯，歌舞会。拥有诚心，欢乐秋霜醉。十月花香飘善第。梦境悠幽，一片清柔系。

25. 蓦山溪

《蓦山溪》，又名《上阳春》、《蓦溪山》。

双调八十二字，18句，82字。上片6仄韵，下片4仄韵。其正格上、下片的第四句均为“上三下四”句式。而这个“上三”的三个字的平仄多不拘。然以音节而论，则应以“仄平平”为佳。第五句的第四字，第六句的第五字，可用平韵，亦可不用。第五、第六两句，又可合为“上四下五”结构的九字句，但语气须连贯。常用格体为：

一一十丨（韵），十丨一一丨（韵）。十丨丨一一，丨十十、一一十丨（韵）。丨一一丨，十丨丨一一，一丨丨（韵），一丨丨（韵），十丨一一丨（韵）。

十一十丨，丨丨一一丨（韵）。十丨丨一一，丨一十、一一丨丨（韵）。十一十丨，一丨丨一一，一丨丨(韵),丨一一，十丨一一丨（韵）。

例词一 蓦山溪·重逢—兼致胡广华、王淑曼

一年一度， 苏往珠来后.。暖日碧兰天，看流光山清水秀。重逢广、淑, 聚恒福轩楼；欢依旧，秋花瘦，互问安康否!

重杯淡品， 畅飲甘甜味。谈笑乐秋歌，华声亮、根深叶茂。余生幽梦,“风雨兼程”人。长情厚，期邂逅，书著能延寿。

（发表在2015年1月29日“金路秋歌“）

例词二 蓦山溪·重逢—步荣金兄原韵兼呈王姐 胡广华

殷殷欢度，枫叶霜红后。珠海与苏州，飞去来，朝华夕秀。相逢执手，暖意漫酒楼。人贵旧，花未廋，嘘问皆“安否？”

诗词曲赋，自有心田味。凭磊落襟怀，耄耋年鹤鸣松茂。呼风约月，随分对生涯。情重厚，话悠悠，共乐达天寿。

（发表在2015年1月29日“金路秋歌“）

㈢.长调（90字以上）

26.满红红

《满江红》，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。唐人小说《冥音录》载此曲名《上江虹》，后更名为《满江红》。自北宋以来始填此词调。《钦定词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。全词18句，93字。上片47字，8句，4仄韵；下片46字，10句，5仄韵。用入声韵者居多。上片的第五、六句，下片的第七、八句多作对偶。下片起首的四句还可作两两对仗，亦可用前两句对后两句。其格调沉郁激昂，前人常用以抒发怀抱，感怀寄志，佳作颇多。另有平韵格，亦为双调，93字。上片8句，4平韵；下片10句5平韵。

其仄声韵常用格体为：

十丨一一，一十丨、十一十丨(韵)。

一丨丨、十一一丨,丨一十丨(韵)。

十丨十一一丨丨,十一十丨一一丨(韵)。

十十十、十丨丨一一,一一丨(韵)。

十十丨,一丨丨(韵)。

一丨丨,一一丨(韵)。

丨一一十丨,丨一一丨(韵)。

十丨十一一丨丨,十一十丨一一丨(韵)。

十十十、十丨丨一一,一一丨(韵)。

例词一 满江红 岳飞

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；

臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

例词二 满江红·珠光

——步黄洪波老师《满江红·珠海》韵

（201.3.26）

粤海珠光，银闪亮，浪高峰耸。

船万里、往来梭织，激情春涌。

情侣路幽人浪漫，野狸岛上欢情送。

渔女英，歌剧院辉煌，姿生动。

余生路，勤学勇；

欢唱乐，心谐用。

看扬鞭蹄奋，日秋诗弄。

挥笔舒怀情雅韵，师教生学相依共。

清风吹，信李杜诗仙，寻新梦。

（发表在2015年12月“湖湾诗风“）

附：黄洪波老师满江红·珠海

南粤明珠，毗港澳，大桥横耸。

推自贸、试行方炽，拂琴浪涌。

百岛梭飞生态绿，五门龙出宏图送。

望高栏，牵万亩波光，千桅动。

舒展略，征战勇；

新策计, 推行用。

看鸿猷策马，海丝潮弄。

两制双贏花蕊绣，三高一特风帆共。

渔女眸，激荡自神州，追心梦。

注：1.五门——金星门、鸡啼门、磨刀门、虎跳门、崖门。

2.海丝——海上丝绸之路。

3.三高一特——高端制造业、高端服务业、高新技术产业、特色海洋经济和生态农业。

（发表在2015年11月精彩作家文从“第三辑朝夕慧悟”）

例词三 满江红-抗日及反法西斯胜利七十周年(2015.9.3)

日侵中华, 疯狂犬`全环悪怨.

如禽畜`似狼犹獍, 罪行民断.

甲午风云涛涌袭, 卢沟急雨枪声乱.

东洋鬼, 杀烧抢三光, 神州叹.

纪念庆, 天下灿; 扬志气, 高呼唤.

听天安门传, 和声长远.

千古雄狮今当壮, 万年华夏长城赞.

胜利日`看中国人民, 坚强汉.

（发表在2015年12月“湖湾诗风“）

例词四 满江红·和荣金兄原韵 胡广华

韩水源头，彩岗顶，孕毓灵鹊。少失怙，凄风苦雨，顽强不觉。十载寒窗伴孤影，一朝捷报豪情作。攻矿业，走马攀枝花，明珠烁。

近老耄，诗文搏。耽吟咏，追卓约。结契合挚友，晚霞同握。硬语盘空情激越，披肝沥胆勤求索。揽白发，携手共瓜葛，登高阁。

例词五 满 江 红·小外孙女生日【2012.2.25】

丽日风光，千万里、陪珠朝夕。

家美域、四年相伴，几多情激。

宝贝天生容貌俏，外孙秀雅英姿集。

看骄阳、四射放光芒，华银室。

蛋糕庆，玩具给。歌响亮，声祥吉。

笔千言万语，愿欢天地。

只道儿孙千万代，乐活可爱真纯实。

聪明俐、快乐小天仙，春花日。

（发表在2013年五月中国文化出版社“诗情碧霄”）

满江红·贺国庆67周年

-兼婚庆46周年

朗朗金秋，归珠海`亲人迎接。狸岛上`崭新歌院，壮观亲切。远眺银龙珠港澳，眼前光亮心欢悦。国庆喜`婚庆乐余年，头飞雪。

山河畅，江水热。吟咏颂，豪情烈。看秋光浪漫，广交情结。养老诗词延福寿，秋霜歌赋真纯洁。娇阳艳，向海倚凭栏，鹰飞越。

27..水调歌头

《水调歌头》，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌》。

双调，19句，95字。上片9句，4平韵；下片10句，4平韵。唐朝初期，大曲有“水调歌”。据《隋唐嘉话》，其为隋炀帝凿汴河时所作 。而凡大曲者，则有“歌头”，此殆裁截其首段而为之也。

《水调歌头》的名篇有宋代苏轼的《水调歌头·明月几时有》，南宋陈亮的《水调歌头·送章德茂大卿使虏》，毛泽东的《水调歌头·游泳》和《水调歌头·重上井冈山》。

常用格体为：

十丨丨一丨，十丨丨一一（韵）。

十一十丨一十，十丨丨一一（韵）。

十丨一一十丨，十丨一一十丨，十丨丨一一（韵）。

十丨丨一丨，十丨丨一一（韵）。

十十十，十十丨，丨一一（韵）。

十一十丨，十十一丨丨一一（韵）。

十丨一一十丨，十丨一一十丨，十丨丨一一（韵）。

十丨十一丨，十丨丨一一（韵）。

例词一 水调歌头 苏轼

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

例词二 水调歌头·颐和重阳

岁岁过重九，爽朗日歌扬。

颐和精彩同欢，秋菊吐清香。

美酒隹淆盛宴，万里蓝天碧海，石景步风长。

今日重阳过，秋景似春光。

姐兄妹，心境好，梦幽芳。

年轻年老，欣喜情抒唱何妨。

挥笔舒杯心意，诗赋歌词即兴，典故入篇章。

岁岁重阳过，稀正菊花黄。

例词三水调歌头·乙未重阳

岁岁过重九, 爽朗日歌扬。颐和精彩同欢, 秋菊吐清香。美酒隹肴盛宴, 万里蓝天碧海, 石景步风长。今日重阳过, 秋景似春光。

姐兄妹, 心境好, 梦幽芳。江山如画,欣喜歌唱亦声张。挥笔舒杯情意, 诗赋歌词即兴, 典故入篇章。夕照青山美妙,诗韵入秋黄。

28凤凰台上忆吹箫

又名《忆吹箫》等。

《列仙传》卷七云：“萧史者， 秦穆公时人也，善吹萧，能致孔雀`白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹以凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，不下数年，一旦皆随凤凰飞去。”词牌取名本此。

双调九十五字，二十一句。上片四平韵，下片五平韵。词调起自宋晁补之，九十七字，又另有九十六字一格。自李清照作此词后，后人多依之，今用作正格，上片首两句多用对仗。

定格

十丨一一，十一十丨，十一十丨一一（韵）

丨丨一一丨，丨一一（韵）

十丨一一十丨，一十丨`十丨一一（韵）

一一丨，一一丨丨，丨丨一一（韵）

一一（韵）

丨一丨丨，一十丨一一，十丨一一（韵）

丨丨一一丨，十丨一一（韵）

十丨一一十丨，一十丨`十丨一一（韵）

一一丨，一一丨一，丨丨一一（韵）

凤凰台上忆吹箫-颐和朋友圈[注]

兰淑华璋，红莲梅秀，博文蓉笑宗婵。沛韵斌军马，康进东湾。美玉云潇玲佩，金钖重`长树平安。颐和里，情融万物，百事陶然。

人贤。赋诗网上，多感受情怀，各有深源。念有无新意，幽梦成圆。平仄声情韵举，无穷味`吟颂开颜。超强者，清词趣闻，万古流传。

注：兰，胡家兰`刘文兰（社秘书长）`刘兰英`李春兰；淑，王淑曼；韩淑琴；华，胡广华`赵建华；璋，赵若璋；红，关丽红（社长）；莲，王素莲（副社长）；梅，潘红梅（班长）；秀；许秀琴`陶槐秀`苖岭秀；博，刘博；文，刘文发；蓉，曾祥蓉（社秘书长）；笑，徐杏笑；宗，葛宗其；婵，吴伟婵；沛，李沛营（班长）；韵，周韵锵；斌，萧 斌；军，陈军；马，马校长；美，美芦；玉，粉玉；云，李云（老师）；潇，潇潇；玲，余若玲；佩，吴佩芳；康，王伯康；进，刘定进；东，隋跃东；金，张荣金。钖，陈饧仁，长，杨长征（老师）；树，榕树头（老师）；平，钟建平（珠海市作家协会秘书长）；

29.念奴娇

念奴原本是唐天宝年间著名歌妓，此调名本此也。又名《大江东去》、《酹江月》、《赤壁谣》、《杏花天》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》、《湘月》等。

双调，19句，100字，八平韵。上片49字，下片51字。上片第二、四、七、九句，下片第三、五、八、十句均押仄声韵。此词牌有仄体和平体两种。仄体以苏轼《念奴娇·凭空眺远》词为正格。而东坡最为著名的“赤壁词”，其句读和平仄与各名家词却微有出入，是变格。平韵格，以陈允平词为代表，用者较少。

此词宜于抒写豪迈感情。

仄声韵的常用格体为：

十一 十丨，丨一十、十丨十一一丨（韵）。

十丨十一一丨丨，十丨十一一丨（韵）。

十丨一一，十一十丨，十丨一一丨（韵）。

十一十丨，十一一丨一丨（韵）。

十丨十丨一一，十一一丨，十丨一一丨（韵）。

十丨十一一丨丨，十丨十一一丨（韵）。

十丨一一，十一十丨，十丨一一丨（韵）。

十一十丨，十一一丨一丨（韵）。

例词一 念奴娇·赤壁怀古 苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸（惊涛裂岸），卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)发。

羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹〔或强虏〕灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华（huá)发（fà）。

人生如梦，一樽（或尊）还（huán）酹（lèi)江月。　

此首《念奴娇·赤壁怀古》，是苏轼遭人陷害，被贬黄州时所作。

赤壁：赤壁之战的故地。对赤壁之战的确切故地，历来存有争议。今湖北省内有四处地名同称“赤壁”者。一说在今湖北蒲圻县境内（现已改为“赤壁市”）。另三处在黄冈、武昌、汉阳附近。苏轼所游是黄冈赤壁。他自己似乎也不敢肯定，所以用“人道是”三字，引出以下议论。

故垒：黄州留存下来古老城堡，推测可能是古战场的陈迹。

周郎：周瑜（175－210年）字公瑾，庐江舒县（今安徽省庐江县西南）人。东汉末年东吴名将，因其相貌英俊而有“周郎”之称。周瑜精通军事，又精于音律，江东向来有“曲有误，周郎顾”之语。

小乔：乔玄的小女儿，周瑜之妻；其姐大乔为吴国国主孙策之妻。

羽扇纶巾：手摇动羽扇，头戴纶巾。纶巾：古代配有青丝带的头巾。

樯橹：代指曹操的水军战船。樯，挂帆的桅杆。橹，摇船的桨。

故国：这里指旧地，当年的赤壁战场。

华发：花白的头发。华：《现代汉语词典》字读huā(一声)，花白义。

樽：酒杯。

酹：古人祭奠时以酒浇地。这里指洒酒酬月，寄托自己的感情。

此词怀古人之业绩，感时光之如流，伤功业之无成，表雄心之未已。气势磅礴，一泻千里。脍炙人口，传诵不衰。真乃古诗词中千古不朽的鸿篇巨制也。

上片以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。“乱”、“穿”、“惊”、“拍”、“卷”等词语的运用，精妙独到地勾画了古战场的险要形势，写出了雄奇壮丽的景象，为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。下片着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业受挫的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢，意气风发，突出人物的风姿。描写周瑜的战功，意在反衬自己的功业难成。“多情”后的几句虽表达了伤感之意，但这种感情其实正是词人不甘沉沦的表现，仍不失英雄豪迈本色。

此词自问世后，经历了两种截然不同的命运。称誉者如胡仔《苕溪渔隐丛话》称其“语意高妙，真古今绝唱”。俞文豹在《吹剑续录》中亦云：“东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：‘我词比柳七何如?’对曰：‘柳郎中词，只好合十七八女孩儿，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。”（编者注：此段话中的“柳七”即为柳永。柳永，在兄弟排行中为老七，东坡遂将其俗称之为“柳七”。柳永曽被朝廷授之为“屯田员外郎”，故幕士尊称之为“柳郎中”。）贬之者，如清代就有人认为此词“平仄句调都不合格”(丁绍仪《听秋声馆词话》)；朱彝尊《词综》还对此言论详加辩证，亦可谓吹毛求疵者。

例词二 念奴娇·贺妻70大寿（2015.12.22）

今天冬至, 见东方晓日, 朝霞亲切。

情侣路边花鸟语，至节呼声妻悦。

寿比南山，福如东海，众口儿孙说。

凭栏远眺, 暖情心涌激烈。

一路风雨相随, 京城相识, 相许丁香结。

转眼夕阳光亮丽，张望嫦娥奔月。

金凤秋歌，古稀言志，趐老双飞越。

从容茶飯, 乐游天下春色.。

（发表在2015年12月22日金秋江月博客`金秋江月QQ空间）

例词三 念奴娇·春花

（2016.02.17）

初春开始, 见河堤绿柳，鲜花多丽。

腳踏山边风景赏，含笑开心游戏。

桃杏花开，清光色粉，奔放情诗雨。

微风吹拂，紫红天下春意。

相映碧海蓝天，阳光艳艳，大地豪情趣。

院內牡丹花最靓，国色天香名气。

从古门庭，荣光闪灼，富贵双全第。

诗词歌赋，美声春日花絮。

30.永遇乐

永遇乐，词牌名，始创于柳永，双调，22句，104字。上、下片各四仄韵。苏轼、李清照、辛弃疾、刘辰翁等均用此词牌创作，留下脍炙人口的名篇。上片第一、二句，第四、五句，第七、八句：下片第一、二句，常用对仗，当然也可不用，自由灵活掌握。上片第五、六句，可合并作“上四下五”句式。上片及下片倒数第二句均为“上三下四”句式。

常用格体为：

一丨一一，十一一丨，一丨一丨（韵）。

十一十丨，一一丨丨，十丨一一丨（韵）。

十一一丨，十一十丨，十丨十一十丨（韵）。

丨一一、一一十丨，丨一十十一丨（韵）。

一一丨丨，一一一丨，十丨十一十丨（韵）。

丨丨一一，十一十丨，一丨一一丨（韵）。

十一一丨，十一十丨，十丨十一十丨（韵）。

十一丨、一一丨丨，丨一丨丨（韵）。

永遇乐·党生92周年（2013.07.01）

神十飞天，蛟龙深海，歌赞心悦。

看神州，欢天喜地，壮志情怀烈。

生辰欢庆，光辉耀照，九十二周年热。

兴中华、千年梦想，国民深厚情结。

云山喜笑，江河齐颂，党领复兴伟业。

奋力同心，光荣使命，今梦如钢铁。

神龙同舞，天娇海美，盛气迈豪特色。

十三亿、高歌勇进，宇空响彻。

（发表在2013年12月22日金秋江月博客`金秋江月QQ空间）

31. 望海潮

《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。双调，22句，107字。上片第三、六、七、九、十一句；下片第一、三、六、七、九十一句均押平声韵。第八句应作上一下四句式，也可作上二下三句式，但上下片当统一。后片六平韵。亦有于过片二字增一韵者。上片首二句，第四、五句；下片第二、三句，四、五句一般宜用对仗。

常用格体为：

十一一丨，一一十丨，十一十丨一一（韵）。

十丨丨一，一一丨丨，十一十丨一一（韵）。

十丨丨一一（韵）。丨十十十丨，十丨一一（韵）。

十丨一一，丨一一丨丨一一（韵）。

一一丨丨一一（韵）。丨一一十丨，十丨一一（韵）。

十丨丨一，一一丨丨，十一十丨一一（韵）。

一丨丨一一（韵）。丨十一十丨，十丨一一（韵）。

十丨一一丨丨，一丨丨一一（韵）

例词: 望海潮· 珠海

粤南珠海，青山绿水，云天碧海茫茫。

情侣路边，琼楼玉宇，人间秀美天堂。

云彩挂天乡。怒涛卷霜雪，鱼满船舱。

浪拍银滩，万千游客，喜洋洋。

东风吻面南疆。看千波万倾，百岛花香。

明月放光，名亭门口，情人对对情扬。

单骑炼身康。老人无它好，吟颂诗章。

暮景霞光万丈，谈笑乐心肠。

（发表在2013年五月中国文化出版社“诗情碧霄”）

32.沁园春·

《沁园春》创始于晚唐。调名源于汉章帝时期权贵窦宪倚势变相强夺沁水公主田园之典故。沁园，也称“沁水公主园田”、“沁水园”，是汉明帝刘庄为其女沁水公主赐建的陪嫁园田。以“红泉”和竹林的自然景色以及精美的建筑，成为有史以来中国第一个皇家园林。明帝退位后，章帝刘炟继位。此时，身为皇后兄长的窦宪依仗权势，霸占了沁园。章帝得知此事，罢免窦宪，将沁园归还妹妹沁水公主。后人以窦宪夺园、章帝罢免窦宪的故事传唱出“沁园春”词牌。《万氏词律》云:“《沁园春》是古调，作者极盛，其名最显。”又名《念离群》、《东仙》、《洞庭春色》、《寿星明》、《千春词》、《大圣乐》等。而以苏轼词为正格，双调，114字。上片13句，4平韵；下片12句，5平韵。一韵到底。上片第四、五句，第六、七句，第八、九句；后片第三、四句，第五、六句，第七、八句均要求对仗。上下片的各两个五字句，都要求用领字格的上一下四句式。

此调的作法是:起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五句为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三句，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶再加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后片起首二字协韵，俱平声。次句四字，同上片次句。第三句八字，上一下七，盖即上片第十句而加一字豆也。第四句以下全与上片同。上片后九句与下片后九句字数与平仄均相同。注意：此词凡领字均应用去声字。常用格体为：

十丨一一，丨丨一一，丨丨丨一（韵）。

丨十一十丨，十一十丨，十一十丨，十丨一一（韵）。

十丨一一，十一十丨，十丨一一一丨一（韵）。

一一丨，丨十一十丨，十丨一一（韵）。

一一十丨一一（韵），丨十丨、一一十丨一（韵）。

丨十一十丨，十一十丨，十一十丨，十丨一一（韵）。

十丨一一，十一十丨，十丨一一一丨一（韵）。

一一丨，丨十一十丨，十丨一一（韵）。

例词一 沁园春 作者毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

例词二 沁园春·隆重庆祝颐和诗社成立四周年

其一

南粤珠城，秀丽风光，绿翠满园。

有颐和诗社，丽福歌畅，斌兄淑姐，华锡情缘。【注】

清照璋莲，真心怀爱，伯韵金兰香远传。【注】

文祥好，看年轻美貌，琴响婵娟。

四年花果丰鲜。金秋唱、一路歌乐园。

有诗相依伴，眼明心亮，师生堂聚，笑看南山。

宏洁张场，十人诗集，引领浓情上九天。

天明月，抬头长望，精彩无边。（发表在2016年4月23日精彩诗报）

其二

日月星移，闪灼光茫，露菊自然。

有颐和重组，猴年五一，欢心喜庆，歌舞翩跹。

节亮风高，山河壮丽，洁势宏图情满天。

回春树，望花枝招展，姿伟心丹。

四年念念根深，激情烈、随时便放言。

读人和爽朗，有红华淑，兰祥乐舞，马达昌鸣。【注】

宏洁钟声，挥毫力助，快意心头诚信坚。

风歌唱，诗韵风高远，书出长篇。

【注】红：关丽红；福：王福来；斌：肖斌；淑：王淑曼；华：胡广华；锡：陈锡仁；文：刘文兰；祥：曾祥蓉；璋：赵若璋；莲：王素莲；兰：胡家兰。祥：曾祥蓉；乐：乐文（刘文兰）；琴：素琴；伯：王伯康；韵：周韵锵：马：马九红总经理；达：华信达公司。宏：宏洁公司；钟：钟建平书记

例词三 沁园春•忆游大东北

长白秋境，秀丽山川，森林野茫。看天池水域，方知远大；高山流泻，带舞银光。紫气翻空，响声震耳，直下飞流玉液良。回眸见，竞龙飞凤舞，运动山冈。

金秋时节风光。草原上、呼伦贝尔芳。望牛羊马壮，蒙包新色，平湖荡漾，成吉安邦。碧水蓝天，金黄草色，一路欢歌坦道扬。当今赏，行草原广大，胜境天乡。

（发表在2015年12年1月“金路秋歌“）

33.多丽

《多丽》，词牌名。又名《绿头鸭》、《陇头泉》等。

双调，24句，139字。上片6平韵，下片5平韵。亦有于首句起韵者。变格改用仄声韵（入声韵），140字。相传“多丽”本为妓女名也。常用格体为：

丨一一，十一十丨一一（韵）。

丨一一，一一丨丨，十十十丨一一（韵）。

丨一一、十一十丨，十十丨、十丨一一（韵）。

十丨一一，一一丨丨，丨一一丨丨一一（韵）。

丨十丨、十一一丨，十丨丨一一（韵）。

一一丨、十一十丨，十丨一一（韵）。

丨一一、一一丨丨，丨十一丨一一（韵）。

丨一一、丨一丨丨，十十十、一丨一一（韵）。

十丨一一，十一丨丨，十一一丨丨一一（韵）。

丨十丨、十一十丨，一丨丨一一（韵）。

一一丨、十一十丨，十丨一一（韵）。

多丽·伟人毛泽东

日东升，人间万事苍茫。

怒云风、中华大地，红船搖动帆航。

看江涛、心潮激涌；观苍海、风雨涛狂。

考察湖南，秋收起义，井冈山上战旗扬。

远征路、红军艰难，遵义丽红房。

风云日、毛泽东引，堡垒坚强。

导当先、经年抗日，三载倒蒋时长。

立中华、图新废旧；国威壮、志在东方。

抗美援朝，岸英壮烈，弹星高放气昂扬。

著作有、诗词歌赋，选集驻春芳。

江山丽，丰碑高耸，万道霞光。（发表在2014年6月15日颐和诗报）

34满庭芳·颐和诗社五周年喜庆

南粤珠城，诗歌风韵，会聚天下群英。东风秋雨，词律妙同声。精彩开花妙笔，雅图趣，晚日天生。长相念，他乡远在，和唱乐欢荣。

豪情。神采溢，千山万水，百态千形。看传承词风，意境高升。老酒秋霜斗室，好滋味，细论今评。牛气壮，长霞金色，美丽远扬名。

三.填词诀要

㈠如何选取词牌

1．凄凉压抑类

<河传> 悲切

<金人捧露盘> 苍凉激楚

<钗头凤> 声情凄紧

<祝英台近> 宛转凄抑

<剑器近> 低徊掩抑

<西吴曲> 苍凉激越

<雨霖铃> 缠绵哀怨

<摸鱼儿> 苍凉郁勃

<菩萨蛮> 紧促转低沉

<天仙子> 伤春伤别, 情急调苦

<曲玉管> 羁旅怀旧、伤感离别

<蝶恋花> 、<青玉案> 书写幽咽情怀

<卜算子> 婉曲哀怨，又略带几分激切

<南乡子> 抒写缠绵低抑情调。

<忆旧游>、<高阳台> 忧婉凄抑

<阮郎归> 情急凄苦, 凄婉欲绝

<生查子> 比较谐婉、怨抑

<莺啼序> 凄凉悲苍, 宜写伤春伤别之情

<一斛珠> 婉转凄抑, 不宜表达壮烈豪迈之志

<风入松> 轻柔婉转、掩抑低徊, 适宜表达和婉之情

<忆旧游>、<扬州慢> 音调缠绵, 适宜表达凄抑情怀

<何满子> 哀歌愤懑, 悲凉凄怨

<寿楼春> 凄音哀乐, 抑郁悲哀, 原是悼亡之作, 宜寄托哀思之情思。

而不可顾名思义，用作祝寿贺喜。

<千秋岁> 凄凉幽怨，宜表达悲伤抑郁之情，而绝非望文生意，用作祝

寿喜庆。

<凄凉犯>、<惜分飞> 词牌与内容应基本相符。

2.婉转缠绵类

<洞仙歌> 音节舒徐

<调笑令> 多作演唱故事之用

<最高楼> 轻松流美

<鹊桥仙> 多用于男女相会

<一剪梅> 细腻轻杨

<浣溪沙> 上半阕急,下半阕缓和

<鹧鸪天> 哀怨思慕, 柔婉风丽

<暗香>、<疏影> 音节和婉, 古人多以咏梅

<木兰花慢> 和谐婉转, 宜写缠绵悱恻之情

<桃园忆故人> 一般抒发情感, 表现友情

<长相思> 多写男女情爱, 以声助情，得其双美.

<满庭芳>、<凤凰台上忆吹箫> 和谐婉约, 轻柔婉转, 宜表达缠绵情绪

<小重山>、<定风波>、<临江仙> 宜表现细腻婉转感情

<忆江南>、<浣溪沙>、<浪淘沙>、<少年游> 音节流丽谐婉

3.豪放激壮类

<永遇乐> 激越豪壮

<好事近> 表达激越不平情调

<兰陵王> 拗怒激越

<水龙吟> 激越、凄壮、郁勃

<清平乐> 上片感情拗怒, 下片转为和婉

<南浦> 高昂欢乐

<破阵子> 原为军乐，适合抒发激昂雄壮情怀

<渔家傲> 兀傲凄壮, 爽朗襟怀

<沁园春>、<风流子> 壮阔豪迈, 显示宽宏器宇和雍容气度

<念奴娇> 多表达雄壮豪迈情感

<六州歌头> 音调苍凉悲壮, 适于表达慷慨悲壮声情, 多言古往兴亡之事

<贺新郎> 格调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感，而不可顾名思义用于贺喜新婚或祝寿之时作喜庆祝贺之词

<钗头凤>、<更漏子>、<憾庭秋><盐角儿> 适宜表达激昂慷慨壮烈情感

<水调歌头>、<满江红> 格调高古, 声情俱壮. 适宜表达慷慨悲壮、豪放雄浑之情，一般不宜写委婉柔情也。

4. 独具特色及另类

<六么> 欢快爽利

<忆余杭> 因原来是专为描写杭州风景,此后也就仅为描写景物最宜

<八声甘州> 搖筋转骨, 刚柔相济, 最使人荡气回肠

<霓裳中序第一> 音节闲雅

<江神子> 为祀神之乐, 宜于庒严宝相

㈡. 篇幅及句式的选择

1. 一般短篇宜抒情, 长篇宜铺叙。

2. 一般上下句平仄相对的语句，宜表达抒怀、和婉之情, 如秦观《八六子》：“夜月一帘幽梦, 春风十里柔情。”

3. 上下句平仄凌犯，多表达拗怒之情, 如岳飞《满江红》：“三十功名尘与土, 八千里路云和月”。‘

4. 语句以近体五、七言为主的词，大多适宜于表达舒缓雍容的感情, 如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》等。

5. 凡转韵之词牌，皆含拗怒之情, 如《减字木兰花》、《虞美人》等。

6. 凡句法长短参差不一的词牌，宜表现拗怒、悲咽的感情，如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》等。

7. 初学者宜先试写表达质朴之情的《八声甘州》，以及表达从容或和婉之情的《满庭芳》、《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等易于把握的几种词牌。

㈢.领字谈

㈢.领字谈

1．词中特有的“领字”示例

词与诗的句法很不相同的地方在于词中有领字，而诗中基本没有。领字又叫“领句”，它是指在一句话的开头，用一个字或两三个字以领起下文，贯通词意。它可以领起自己本身这一句，也可以领起下面两三句甚至更多的句子，仿佛穿糖葫芦一样，一直贯穿下去。

一般在诵读时，应在领字后稍作停顿，由此形成顿挫与流畅相结合的乐感。

下面列举数例（句中粗体字即为领字）以作说明：

①．领单句：

周邦彦《六丑》：“怅客里光阴虚掷。”

蒋捷《女冠子》：“问繁华谁解再向天公借”。这里，一个“问”字领了九个字，在领单句中算是很长的了。

②．领两句：

周邦彦《拜月星慢》：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。”“似觉”两字领起下面两个对仗句子。

③．领三句：

秦观《八六子》：“怎奈向欢娱渐随流水，素弦声断，翠销香减。“怎奈向”领起下面三句 。

④．领四句：

刘克庄《沁园春》：“叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。一个“叹”字贯穿了下面四句。

必须注意的是：领字在一些词调中已经约定俗成地成为固定格式了，这些地方必须用领字引起下面的句子。例如苏轼和谢逸所写的《好事近》的上、下片的结句都用了一字领句。像下面这两首词就都遵循了这个要求：

“湖上雨晴时，秋水半蒿初没。朱檻俯窥寒鉴，照衰颜华髪。

醉中吹堕白纶巾，溪风漾流月。独棹小舟归去，任烟波飘兀（wù）。”

（《好事近·苏轼》）。

“疏雨洗烟波，雨过满江秋色。风起白鸥零乱。破岚光深碧。

荻花枫叶只愁清，吟写供岑寂。吟罢倚阑无语，听一声羌笛。”

（《好事近·谢逸》）。

另外，如《沁园春》上片第四句、第十二句，下片第三句、第十一句，都习惯用一字领的格式。如：

“粉破梅梢。绿动萱丛，春意已深。渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，浊酒一尊和泪斟。凭阑久，叹山川冉冉，岁月駸骎。

当时岂料如今。漫一事无成双鬓侵。看故人强半，沙堤黄阁，鱼悬带玉，貂映蝉金。许国虽坚，朝天无路，万里凄凉谁寄音？东风里，有灞桥烟柳，知我归心。”

（《沁园春·陆游》）。

2.比较常用的领字

①．一字

一字作领字的最多，且多为去声字或上声字。主要有：

任：“任流光过却”（周邦彦《瑞鹤仙》）。

这是五言一字逗。

看：“看洞天星月”（苏轼《好事近》）。

这是五言一字逗。

正：“正故国晚秋，天气初肃”（王安石《桂枝香》）。

这是五言一字逗。

乍：“乍湖光清浅”（仲殊《念奴娇》）。“乍”在这里有刚、才、开始的意思。这是五言一字逗。

怕：“怕梨花落尽成秋色”（姜夔《淡黄柳》）。

这是八言一字逗。

总：“总平生稀见”（周邦彦《拜月星慢》）。“总”，“总是”的意思，所以又常常和“是”连用，形成“总是”这个两个字的的领字词。这是五言一字逗。

问：“问东风消息几时来”（叶梦得《八声甘州》）。

这是八言一字逗。

爱：“爱平生炯炯岁寒心”（吕胜己《满江红》）。

这是八言一字逗。

奈：“奈愁里、匆匆换时节”（姜夔《琵仙》）。 “奈”在这里有奈何、怎奈的意思。

似：“似笑我闭门愁寂”（周邦彦《应天长》）。

这是七言一字逗。

但：“但斜阳暮霭满平芜”（柳永《木兰花慢》）。

这是八言一字逗。

料：“料明年、又老似今年”（王炎《满江红》）。

更：“更一重烟水一重云”（秦观《木兰花慢》）。

这是八言一字逗。

念：念腰间箭，“匣中剑，空埃，竞何成！“（张孝祥作的《六州头》）。这是四言一字逗

望：长城内外；看：红装素裹；惜：秦皇汉武；数：风流人物。（毛泽东“沁园春`雪”）这些是五言一字逗

②．二字

二字作领字，常常是与一个字的领字搭配而成。以下这些比较常见：

莫是：“莫是前生负你来”（欧阳修《卜算子》）。“莫是”就是“莫不是”的意思。这是六言二字逗

还又：“还又随风过了”（赵长卿《水龙吟》）。

这是六言二字逗

那堪：“那堪片片飞花弄晚”（秦观《八六子》）。。这是八言二字逗。

可堪：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行》）。这是七言二字逗。

休说：“休说鲈鱼堪膾，尽西风、季鹰归未”（辛弃疾《水龙吟》）。这是六言二字逗。

正是：“正是一年春好、近清明”（苏轼《南歌子》）。

这是六言二字逗。

恰似：“恰似江南第一春”（周邦彦《南乡子》）。

这是七言二字逗。

试问：“试问闲愁都几许”（贺铸《青玉案》）。

这是七言二字逗。

欲待：“欲待曲终寻问取”（苏轼《江神子》）。

这是七言二字逗。

应是：“应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）。

这是六言二字逗。

③．三字：

三字做领字的, 也往往是由一个字或二个字的领字组合而来.

更能消：“更能消几番风雨”（辛弃疾《摸鱼儿》）。

这是七言三字逗。

最无端：“最无端、蕉影上窗纱”（文天祥《满江红》）。

这是八言三字逗。

又却是：“又却是、前回醒处”（辛弃疾《鹊桥仙》）。

这是七言三字逗。

更那堪；“更那堪几阵夜来风”（刘克庄《满江红》）。

这是八言三字逗。

最好是：“最好是一川夜月光流渚”（晁补之《摸鱼儿》）。这是九言三字逗。

倚危樯`泣孤臣：上阙最尾句，“倚危樯”清绝与下阙尾句，“泣孤臣”吴越。（张元干《石州慢》）这是五言三字逗。

第五辑．填写散曲基本常识

一．元曲的一些专有名词、术语和符号

⒈ 元曲（散曲）原包括杂剧和散曲两部分。后来发展为一种与杂剧相对

独立存在的诗歌，成为旧体诗歌的一种。元曲起初是来自于民间的一种配乐的

歌词。在南宋中叶兴起，而盛行于元代，与 唐诗、宋词并列为我国古代文学艺

术宝库中三颗璀璨的明珠。今天流传下来的元代散曲作者达二百余人，作品有

小令三千八百多首，套数四百多套(近人隋树森《全元散曲》)。

现代人则把按曲谱填写的诗歌简称之为“填曲”。

2.元曲中的特有名词

⑴．小令 独立的单只曲牌。

⑵．套数 以同一宫调的若干曲牌按一定的规则组成的一篇组曲。类似与现代

音乐中的“组歌”。其开端一般用一两支小曲， 结束用“煞调”或“尾声”。中

间选用的调数可以三、四调至二、三十调。 而全套无论长短，均必须一韵到底。

⑶．带过曲 把两三个宫调相同而音律恰能衔接的曲调连结在一起填写(最多只

能填三调)。 作者用“带过曲”可以抒发较为复杂的內容。带过曲的组合有一规

律。不能随便配搭。元人常用的组合有34种，如《雁儿落》带《得胜令》，《 醉

高歌》带《红绣鞋》等。

⑷．摘翠 又称“重头”。我国著名的戏曲理论家任中敏先生在《曲谱》中说:

“摘翠意谓摘取全部之精粹，小春秋谓小西厢耳。”摘翠用同一个曲调连唱一个

故事，如《“小桃红”西厢百咏》，就是用“小桃红”这个曲调连唱一百次《西

厢记》的故事。

⑸．换头 曲牌的体式之一。一种是重复同一曲调，后曲只是对前曲的开头増

减数字。另一种是变换首句或前数句，而另成一调。

⑹．曲调 又称“曲牌”。每首曲都有特定的乐调和格律。清朝乾隆年间由王

奕清等文人编著、再由朝廷认可的《 钦定曲谱》，就载录了北曲五宫七调共224

个曲调，即224个曲牌。

⑺．曲谱 以经典的某曲调的曲文为典型，分列出不同格的曲字、衬字、平

仄、声调、韵脚等。现在仍然流行的曲谱有《钦定曲谱》及今人王力编著的

《汉语诗律学·曲谱举例》等。 但是这些曲谱，是不记录工尺、板眼的，只供

填词和吟诵使用，故又称之为“吟诵谱”。

⑻．変格 同一曲调, 通过増减字数, 成为变格。有的曲调甚至一调有十多种

変格。但是,“変格” 也是经过长期实践而相对稳定下来, 成为变格” 中的“定

格”了。

⑼．宫调 元曲的宫调由7音(宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵组成)。此七

音相当于西洋音乐的1、2、3、4、5、6、7这七个音符。元曲还有12种定音位

置，称为“12侓”。由这7音和12侓就构成了84调。元曲就是据此来创制曲调

的。故毎一种曲调都有一定的宫调。而比较流行的北曲则为“六宫十一调.” ：

“六宫” 即正宫、中吕宫、仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、道宫。“十一调” 即大

石调、双调、小石调、歇（指）调、商调、越调、般涉调、高平调、宫调、角

调、商角调。

元·周德清在《中原音韵》中，曽对不同音律风格作过详尽的分析，：

[仙吕宫]清新绵邈；[南吕宫]感叹伤悲；[中吕宫]高下闪赚；[黄钟宫]富贵

缠绵；[正宫]惆怅雄壮；[道宫]飘逸清幽。

[大石调]风流蕴籍；[小石调]旖旎妩媚；[高平调]调扬滉漾；[般涉调]拾掇

（duō）坑堑；[歇指调]急并虚歇；[商调]悲伤婉转；[双调]健栖激袅；[商角调]

凄怆怨慕； [角调]呜咽悠扬；[宫调]典雅沉重； [越调]陶写冷笑。

⑽．自度曲 自己制腔，自己撰词，或根据散曲的规律自度作词者, 称” 自度

曲”。 如姜夔《杨州慢》。

⒊元曲特色 元曲不仅在形式和格律上迥别于唐诗和宋词，而且在风格和韵

味上也自成一家：贵俚俗，尚直露，多谐谑，主张以尖巧的语言，出奇制胜地表现

其独有的高度活拨、机巧的艺术特色。

⑴．与词的关系密切 有人把散曲称为“词余”。它与词确实也是有一定的渊源

的。首先，都是长短句的诗歌形式，其次，曲与词都是依声填词的诗歌形式。并且从音乐上我们更可以找到曲与词的渊源。据《中原音韵》记载，曲有12宫335个曲调。（李玉《北词广正谱》载有447个曲调）。出自撒曲的11调，出自唐宋词的有75调，

出自诸宫调的有28调。曲牌中的《中吕·卖花声》就是宋仁宗至和、嘉祐年间

根据街头叫卖声衍升而来的市井俚歌。

在元曲的小令名称中，与词牌名称完全相同的也为数众多,常见的有下面十多

种:

　　太常引　　满庭芳　　卖花声　　齐天乐　　青玉案　　捣练子

　　风入松　　糖多令　　秦楼月(忆秦娥)　　　蝶恋花　 人月圆

　　昼夜乐　　谒金门　　感皇恩　　驻马听　　望远行。

⑵．语言通俗 散曲是由“俗谣俚曲”逐渐发展成为文坛上被实际承认了的

一种新的诗歌样式。散曲所反映的生活内容比较宽泛，雅俗并包，是对诗歌题

材的开拓。散曲相对于诗词，更为平易通俗，更为直率自然。其大量使用口头

语言，可以更加充分表达人们的思想感情。在形象的描绘和意境的塑造上，散

曲用长见的白描化手法入境，绝少引经据典，堆叠故实。自然流露、酣畅淋漓

、一吐为快。

⑶．具有特色声韵，且声韵较密 曲韵和词韵不同。词韵比较宽,韵部相

近的可以通用,又可以平、上、去三声通押。而曲的韵脚、声调却经常是固定的

。曲的韵字,有的该用上声的地方就不能用去声；该用去声的地方，就不能用

上声。曲中北曲曲韵以元人周德清的《中原音韵》为依据,分为19个韵部,凡

入声字都归入平、上、去三声字之中,这是和词韵不同的地方。

曲的用韵比较密,有的曲子甚至句句叶韵。而诗词是忌重韵的,曲却不忌重

韵,每首曲中,可以有两个以上相同的韵脚。小令一般不随便重韵；在一首散曲

套数中,各曲之间可以重韵。曲还可用赘韵, 即不必用韵的句子也押韵, 这在套

曲和杂剧里是常见的。

曲可用邻韵，即邻近的韵部可以相互押韵。也还可以失韵，即在应该用韵

的地方，可以允许偶然不用韵。

与词相比，暗韵在元曲中运用是比较多的，并不只限于在“过片处”，甚至

还有六字三韵的，如王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”、

“声”、“惊”即均押韵。

反之，暗韵在律诗中一般是不允许的。在律诗中如果出现了暗韵，称作

“犯韵”或“冒韵”，是应该尽量避免的。特别是第三字以后如果出现暗韵，更

是不允许的。如：卢仝（唐）《逢郑三游山》：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

诗中“逢”、“ 茸”与“峰”字，俱属二冬韵，与韵脚同韵，即为“犯韵”

或“冒韵”，宜尽量避免。至于韵脚叠字者，如“茸茸”则不受此限。

因此，我们在诗词的创作中，写律诗时应避免暗韵，避免“犯韵”——特

别是第三字以后应避免出现暗韵。而在写词或曲时应根据谱书的要求，该用暗

韵时必须按要求用暗韵。

⑷．题材较为宽广 词、曲和其他文学作品一样,题材来源于社会生活,是作

者对生活素材经过选择提炼加工的结果。由于词和曲是两种不同形式的文体,加

之历史的和社会的原因等等,曲的题材和词的题材也各有不同特色。词比较窄,曲

却十分宽泛。词所反映的社会生活面受到一定的局限,而曲却可以铺写广阔的社

会生活,不受任何限制。

⑸．有衬字 在曲谱规定的字数之外，增加一些字，使词意更明白，演唱更动

听。一般多用在句首或句中，但不可用于句末，更不可作韵脚。虚字、实字均可，

不拘平仄，字数以单数为宜。一般不宜超过正字。如无名氏的《水仙子》：“( 打

着面)皂雕旗(招飐怱地) 转过山坡，( 见) 一火番官唱凯歌，( 呀来呀来) 呀来

齐声和。”其括号内的字就是衬字。

⒋南曲和北曲的区别

南曲和北曲是两种不同的曲调,所以又称“南调”、“北调”。南曲是宋元

时期南方散曲、戏曲所用各种曲调的统称；北曲则是宋元时期的北方散曲、戏

曲所用各种曲调的统称。南北曲是各有各的不同特色的：

⑴． 声调不同 南曲声调以婉转为主,北曲声调以遒劲为主。这是因为南曲

为五音(也称五声)调,就是我国古代五声音阶的宫、商、角、徵、羽五个音阶。

由于行腔迂缓,所以声调比较婉转。而北曲为七音(也称七声)调,就是我国古代七

声音阶中的七个音阶,即前述的宫、商、角、变徵(徵的低半音)、徵、羽、变

宫(宫的低半音)。由于多两个半音,又没有入声字,所以,发音较高；再加上节奏

较紧促,所以声调比较遒劲。

⑵．板眼、衬字有别 在唱曲时,常用敲鼓板作节拍。凡是强拍都击板,所

以这拍即为“板”；次强拍和弱拍，则用鼓签敲鼓或者用手指按拍,分别称为

“中眼”和“小眼”。在四拍子的曲调中，前一弱拍称“头眼”,后一弱拍称

“末眼”,总称“板眼”。北曲的板,可以根据需要增加,是活板。南曲除散板曲

牌外,其余曲牌,每句板有定数、定所。某板在何字,不能随意增减或移动,是死板。

⑶．伴奏器乐不同 北曲的伴奏器乐以弦乐为主,基本上是弹乐器,鼓板是依

弦索所发出的旋律来按拍,在节拍上要求严格,鼓板只不过和它交相为用。南曲的

伴奏器乐有鼓板,有箫管,基本上是吹乐器。箫管随腔伴调,在节拍上靠鼓板来点

明。

⒌本书所用的韵脚符号

因在元曲的发展历程中，北曲出现在先，故本书以北曲为限，所用韵脚符号

均以北曲为准。

每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵脚。

　 北曲入声均派归平上去三声，故只列平上去。上声和去声为仄声。凡字声通用

标为“×”。

　　北曲平上可互用，句末押韵的字声，凡上可用平者标“上（平）”，平可用上者

标“平（上）”。

　　北曲去声特别重要，必用去声者标“去”，宜用去声者标“厶”。

　　北曲不宜连用三平、三仄。两仄包括上、去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、

“去去”。

　　韵位标“△”。

可押可不押者标“▲”。

句中暗韵标“∧”。

二．常见曲谱示例（36种格体）

作品

⒈【南吕】四块玉·别情 关汉卿

自送别，心难舍，一点相思几时绝？

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也！

注释

编辑

注：关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都人。与

马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，以关汉卿居首。关汉卿编有杂

剧60多种，现存18种。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、

《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是其代表作。所作散曲今存套曲10多

套，小令50多首，内容主要包括描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁

别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。

杨花雪，语出苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年

春尽，杨花似雪，犹不见还家。”

作

这 这是一首描写离别情绪的小令，写男女离别相思，从语言、结构到言情都有

值得称道之处。

“自送别，心难舍，一点相思几时绝。”作者以主人公——一名与爱人分离

的女子口吻写来，直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。曲从别后说起，口气虽平易，

然送别的当时，既觉“难舍”，过后思量，心绪自然无法平静。说“相思”只“一

点”，似乎不多，但又不知“几时”能绝。这就强调了别情缠绵的一面，比起强

调别情沉重，似乎更合情理，此即所谓藕断丝连也。

“凭阑袖拂杨花雪”一句有二重意味：首先点明季节为暮春（杨花如雪）时

节，此时最易动人离思。句中或许还含有“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。

今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”（苏轼《少年游》）那种暗示别离情景的意味

；二是点明处所，有阑干处，当是高楼；与此同时也就点明了女主人公是独上高

楼，在楼上站了很久，以致杨花飞满衣襟，须时时“袖拂”。末尾三句“溪又斜，

山又遮，人去也”，分明是别时景象。“人去也”是痛定思痛，无尽情思。由此就

能留给读者连绵幽怨的想象。

四块玉（别情）曲韵

仄厶平△，

平平仄△，

仄平平仄平平△，

平×仄平平去△。

仄厶平△，

平厶平△，（上）

平去平△。（上）

四块玉·晚秋南粤

在海边，飞云远，

美景珠城晩秋天，

秋光月色山青愿。

自在生，人有缘，

江月圆。

（发表在2015年1月“金路秋歌”）

四块玉·逢别

逢喜门，别难忍。

团聚家欢几天新。，

人潮汹涌归途迅。

在外勤，回为亲，

无限春。

（发表在2015年12月湖湾诗风）

四块玉

1逢别

1．

逢喜门，别难忍,

团聚家欢几天新,

人潮汹涌归途迅.

在外勤，回为亲，无限春.

2．

四块玉-晚秋南粤

在海边,飞愉远,

光景无边晩秋天,

荷塘月色天风愿.

自在缘,花落园，秋月圆.

3四块玉曲二首`玉台寺

1．

山半腰，阴凉好

腳踏苍苔步程高

烧香拜佛云烟道

庙远深，神祈祷，诚意表.

2.

佛任求，山无酒

远眺天高乐心头

心平气和欢情厚

男女游，徐步走，仙境流.

4四块玉·送别

胡又别，张难舍。

王姐情牵唱和悦

相思楼上观明月。

人泪花，天隔呀，知己也。

5四块玉-会聚

聚会游，如陈酒，

一别相逢喜心头，

山高水远深情厚。

春日投，秋乐收，心境幽。

6四块玉曲二首`玉台寺

1．

山半腰,阴凉好.

腳踏苍苔步程高,

烧香拜佛云烟道.

庙远深,神祈祷,诚意表.

2．

佛任求,山无酒.

远眺天高乐心头,

心平气和欢情厚.

男女游,徐步走,仙境流.

7四块玉·逢别

逢喜门,别难忍，

团聚家欢几天新,人潮汹涌归途迅。

在外勤,回为亲,无限春。

四块玉·学诗

歌曲耕 秋风妥。多少情怀意入歌，

今将趣事风云过。歌也乐我， 诗也乐我， 为什么？

⒉节节高 （小令兼用）

节节高·朝阳

仄平平去△，仄平平去△。

日东天象，海平方向。

平平去上，平平上去△。

光茫泗溢，温情激荡。

厶仄平，平平厶，×仄平△，

万物新，千般事，心境芳。

去上平平去平△（上）。

凤起蓝天日光。

⒊昼夜乐 （小令专用。有“幺篇”换头，须连用。第三句的首二字

叠句；第八、九两句叠用）。

昼夜乐·祝福外孙女

仄仄平平仄平平△，

得意春风弄娇杨。

平平△，

轻妆。

平平仄、×仄平平△。

阳光艳，奔向前方。

××仄平平去上△（平）。

珠海一中名列扬。

平平仄×平平去△，

优良品德成功望。

仄平平、仄仄平平△。

儿时候、五彩清芳。

仄仄平△，

性格刚，

×仄平平△，

勤勇担当。

×仄平平△，

热血心肠。

仄仄仄、平平去△。

活泼靓、情高放!

⒋贺胜朝·罗浮山　 （小令专用）

平厶平△，

天吐珠，

仄平平△，

画罗浮，

平厶平△，

云雾图。

×仄平平平厶平△。

愉悦浮山歌赋书。

×平平平厶仄平△，

飞仙亭歌唱又呼。

××仄、仄平平△，

全景丽、好心舒。

仄平平、平厶平△。

古稀看，荣耀无！

⒌人月圆 （小令专用。有“幺篇”换头，须连用。全同宋词）

人月圆·北川新县城

×平×仄平平去，×仄仄平平△。

两天一夜寻龙去，震迹慢游来。

×平平仄，×平×仄，×仄平平△。

北川城丽，亲经目睹，欢乐心怀。

⒍叨叨令 （小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也

么哥”是定格。通体都叶去声。有得字体，叠字须用平声）

叨叨令·风情

×平×仄平平去△

柳城风景情歌唱,

×平×仄平平去△。

光华大道车流荡。

×平×仄平平去△，

江安河水豪光放,

×平×仄平平去△。

四方八面欢声畅。

仄仄×也么哥，

妹妹呀也么哥，

仄仄×也么哥，

妹妹呀也么哥

×平×仄平平去△。

随缘今世同担当。

⒎塞鸿秋 （小令兼用。亦入“仙吕”、“中吕”。此曲与《叨叨令》相同，唯五、六两句在此作五字句）

塞鸿秋·夏日

×平×仄平平去△，

阳光暴雨高温焙，

×平×仄平平去△。

天荒地热眠无睡。

×平×仄平平去△，

河边树下凉庭醉，

×平×仄平平去△。

高楼空调风转累。

×平×仄平，×仄平平去△，

一年四季人，一日三餐胃，

×平×仄平平去△。

秋光闪灼心安慰。

⒏.醉太平

醉太平·公园

×平仄平△（上），

公园画图，

×仄平平△，

歌舞鸣呼。

×平×仄仄平平△，

黄昏时刻广场趋，

×平仄平△（上）。

激情女裙。

×平×仄平平厶△，

歌声嘹亮天空度，

×平×仄平平厶△，

情怀万种神仙赴，

×平×仄仄平平△，

风柔舞动众前途。

平平去上△（平）。

霞光自吐。

醉太平·曲意

红蓝绿连，草竹松莲。

鸡鹰雁鹄马牛牵，身心意然。

古今日月团圆愿，春秋冬夏暖情缘。

人生历尽雨风怜，经伦绣篇。

（发表在2015年12月湖湾诗风）

一【中吕】醉太平

1醉太平-曲意

红蓝绿连,草竹松莲.

鸡鹰雁鹄马牛牵,身心意然.

古今日月团圆愿,春秋冬夏暖情缘.

人生历尽雨风怜,经伦绣篇.

词-醉太平-石景

山高海听, 涛波石亲. 赞叹不绝神惊, 风吹浪打声.

坚诚硬魂, 相依画屏, 风光艳景银新, 九洲城外春.

2醉太平. 石景

山高海听,涛浪石生.

赞叹不绝甚神惊,风吹和声.

坚诚似铁钢魂性, 相依如画风屏静,

风光是景色银形.春风杨柳青.

3【中吕】醉太平•新景

青山乐闲，草木开颜。

山头人涌尽情欢，海天景观。

新年元旦阳光灿，蛇年历史歌声赞，

马年岁月再高攀。风流上山。

4醉太平•贺喜

柔柔海风。天天步怱。

朝来暖气升东，颂生辰日红。

山头木从，云霞半空。

迎新双喜言衷，祝安康福中。

5醉太平曲二首`外游

1.

山河外游,草木春幽,

阳光明媚弄轻柔.青杨淡柳,

花枝重映情依旧,鸟飞广阔高翔逗,

春风阵阵乐悠悠.天人自由.

2.

青山径走,境色清秋.

欢天喜地醉风流.白云自由.

人生烟雨陈年厚,夕阳楼外霞光秀.

颐和精彩歩同游,春光任求.

6【中吕】醉太平•新

1．

青山乐闲，草木开颜。

山头人涌尽情欢，海天景观。

新年元旦阳光灿，蛇年历史歌声赞，

马年岁月再高攀。风流上山。

2．醉太平•贺喜

柔柔海风。天天步怱。

朝来暖气升东，颂生辰日红。

山头木从，云霞半空。

迎新双喜言衷，祝安康福中。

7醉太平·赏灯

敬茶上坐，欢乐人多，

赏灯精彩笑呵呵。村乡暖和。

元宵明日团圆过，深杯频举如推磨。

亲朋喜庆乐陀陀，真情放歌。

8醉太平。上岛

云天笑展，山水欢喧。

多人上岛乐无边。留连忘还。

鸥群排队空飞灿，渔船破浪鞭声赞，

游人漫步向高巅。 悠闲自然。

9醉太平。敬孝

朝来晓娇，花色香飘，

霞光万丈彩云霄，亲情是宝。

灵芝珍贵心情好，西洋补品精神妙。

青春年少气冲霄，清凉味调。

10醉太平•养心

春风翠屏，谐和醉人。

秋霜额上爷称。乐诗念经。

满怀趣志尽无形，欢随景物长新。

长相思念有丰成，抒情意真。

11醉太平-开平游

开平旅座，车内祥和。

城乡山水笑呵呵，羊年亮歌。

雕楼古镇林庐阁，凤金携手同游角。

古今幽梦赏山河，清平乐多。

12醉太平·美乡

常常出游，快乐金秋。

时光得意醉心头，风云照留。

安流堤岸双桥秀，鹅池塘寨山依旧，

三江书院百年牛，天长地久。

13醉太平·景 色

山高海远，涛浪眼前。

千般景色见无边，风吹和天。

忠诚似梦魂情性，相依如画风屏连。

华光美域绿银编，金秋江月篇。

14醉太平·曲意

红蓝绿连，草竹松莲。

鸡鹰雁鹄马牛牵，身心意然。

古今日月团圆愿，春秋冬夏暖情缘。

人生历尽雨风怜，经伦绣篇。

醉太平·眼前

野狸岛风，尽在栏中

人来人往日当空

春花燕鸿

手牵情侶柔情动

高歌美女人头涌

风流才子路边逢。

浮云自重。

⒑中吕·山坡羊

[中吕]山坡羊·致陈锡仁

陈张歌唱，锡荣诗响.

仁金义重千斤量。

友风光，乐心肠，

同龄同桌同歌放。

多谢友朋诗赞赏。

你，也乐享；我，也乐享。

[中吕]山坡羊·秋兴

秋冬金路，光阴飞度。

长情松柏风流驻。

雪云书，雨天呼。

春光照满青山树，

漫卷残云情所处。

诗，人旅途.

禅，佛纳福。

[中吕]山坡羊·游横琴宝岛 陈钖仁

横琴如画，高楼千厦，

蓬莱仙境游人驾。

是一家，共开发。

旖旎风光蓝天下，

宝岛澳门一枝花。

山，雨后霞；人，漫思茶。

[中吕]山坡羊·张荣金

张歌高唱，荣光清亮，金扬词曲心头上。乐无疆，草花香，放声歌唱随风荡。山水随时元曲响，坡，也不荒；羊，也见长。（发表在2013年“诗情碧霄”）

[中吕]山坡羊·金秋

人生寒暑，功名常慕，老不为名利只把诗歌赋。曲音书，谱新途，夕阳西下青山驻。心满足时人知足，古，人乐蜀；今，人乐曲。（发表在2013年“诗情碧霄”）

[中吕]山坡羊

1山坡羊-江安河

江安堤似， 长安堤事，

多情脉脉风流是，谁知夫与妻。

条条兮，留此西，

心情袅袅烟云思，明月团圆无有底，

明, 展趐驰；圆, 长远丝。

2山坡羊-心话

惊涛人怕，风狂檐下，

天风恶浪妈牵挂，和谐波浪画。

说渔家，扑鱼虾，

人人都讲真心话。舟行水背夫妻驾，

夫，也念妈；妻，也想家。

3山坡羊-欢度

三羊开泰,心情愉快,

郊游欢度琼楼外.

乐悠哉,喜心怀,

龙狮曻动犹豪迈,祝福新春情意彩.

天,天色谐;云,云雾开.

4山坡羊-秋兴

冬来寒路, 光阴飞度.

长欢松柏风流驻.

雪云书,雨天呼,

春光照满青山树. 漫卷残云情所处.

诗, 人旅途. 禅, 佛纳福.

5[中吕]山坡羊`壮行

风光无限,年高歌赞

平和心态春千万

壮金丹，旅身安

彩途万里流光曼，同伴游俄风景兰

风，带片伞；和，莫恋晚

6山坡羊`春游

1）.

春风天右，颐和人逗。

出门新会欢情厚.

上车流,，下车游。

启超小鸟天堂秀，还有玉台清境幽。

风,，风景幽；和，和美搂.

2）.梁敐超

风云天上，人间高尚

启超一世人悲壮

讲维新，史艰辛

多才多艺神童样，扱国为家肩大梁

国，国富强；家，情意芳

3）山坡羊`新会

春游新会，颐和哥妹

陶然心境青山醉。

早同飞，晚同归。

相携浪漫何知累，上下台阶情侣美

颐，同一起，和，同万喜

4）山坡羊`野餐

池塘边上，春风清荡。

野餐无酒杯光亮。

在村乡，野花香。

山青水绿台亭傍，谈笑风生情激放。

安，不可忘；全，保佑康。

7山坡羊-家

江山如画，风光楼厦，

夫歌妇唱情无价。

笑天涯 ，乐心花，

金沙粤海春秋夏，云淡天高多美雅 。

东， 也是家；川， 也是家。

8山坡羊-国 庆

1）

山河欢笑，神洲荣耀，

兰天碧海阳光照。

在今朝，老情豪，

中秋刚去歌声妙，国庆又来欢乐表。

欢，也是娇；乐，也是娇。

2．

青山相仰，白云相望，

神洲大地欢歌唱。

乐悠扬，气高昂，

国昌家盛人豪放，祝福深情心悦赏。

国，也富强；家，也快爽。

8山坡羊-攀枝花

1）

金沙依旧，情怀长久，

新春祝福吉祥留。

乐心头，笑金秋，

兔来虎去诗一首。珠海友人问候。

家，也福收；人，也吉收。

2）

金沙悠久，涛声依旧，

温新短信情深厚。

暖心头，乐金秋，

兔来虎去雄风留，珠海友人来问候。

家，也福收；人，也吉收。

3）

全家欢笑，来迎福到，

欢心快乐春节好。

乐心潮，笑声高，

春回大地阳光耀。富贵家人容貌俏。

家，也乐娇；人，也美娇。

9山坡羊·祝元宵快乐[可入选打勾]

重杯豪壮，酒歌高唱。

元宵锣鼓喧天荡。

笑声扬，乐心肠，

城乡结彩亲朋亮；添丁进口花灯赏。

亲，亲满堂，朋，朋满堂。

10[中吕]山坡羊`旅行

风光赏览,年高惊赞

平安出行春秋叹

气金丹, 保身安.

丽途步步流光，相伴游情春景兰。

风,带片伞.和,莫恋晚.

11中吕-山坡羊`诗社

颐和诗社,三年多谢

诗情和唱人为舍?

福红杰,乍分别。

萧何成败流传，任性必然由自嗟。

兴,也任写；亡,也任写

12山坡羊`欢度

三羊开泰,心情愉快,

郊游欢度琼楼外.

乐悠哉,喜心怀,

龙狮曻动犹豪迈,祝福新春情意彩.

天,天色谐；云,云雾开.

13山坡羊`愜意

金腰疾变，孙儿心见。

保腰护骨新床垫。

入心田，上床眠，

安生夜梦身腰健，情侣银华心境展。

心，也锦园；身，也锦园。

14山坡羊·心祸

神经衰弱，心烦思药，

高飞远走无着落。

不由它，静心宽，

天公地道人平和。人若失眠心是祸。

人，也是我；心，也是我。

15山坡羊·乐陶

王芝彬好，蒋南征笑，

夫妻养老长石俏。

乐逍遥，笑今朝，

乡村别墅安居宝，弟妹常来亲戚娇。

心，也乐陶；情，也乐陶。

16 山坡羊

夫妻

夫妻恩爱，终生婚配，

相亲相爱鸳鸯对。

日同飞，夜同归。

天长地久银婚贵。先苦后甜心境美。

夫，也不累；妻，也不悔。

寨岗

寨岗顶上，伯公看望，

稻香果熟河边浪。

乐琴江，笑村乡。

客家百姓皆和祥。楼土人洋情豪爽。

情，也吐香；人，也吐香。

三江

棉洋河行，周江河畅，

琴江河水激情荡。

菜花香，满鱼塘。

芬香不息随风扬。万户千家福寿长。

东，也景赏；西，也景赏。

池塘

鹅池故乡，三江水长，

土楼坐立池边上。

养鱼塘，映洋房。

寨岗顶上风光赏。改革开放人心亮。

心，也向往；人，也远望。

田间

田园影长，山高水凉，

春秋冬夏山歌唱。

土芬芳，野花香。

儿孙几代池塘上。开放豪情天地亮。

心，也快爽；情，也快爽。

学校

安流镇香，鱼米天乡，

安中安小学堂亮。

喜洋洋，志轩昂。

读书为国荣光放。碧水长流心情爽。

身，也健康；心，也健康。

6梦诗

阴晴天赐，亲朋知己，

多情问候如天使。

夜花枝，日新诗，

休闲侣伴乐心事。人耋养神为健体。

川，也梦诗；粤，也梦诗。

7漫卷诗词路

大江东去，夕阳西去，

情怀漫卷诗词路。

看诗书，听词乎，

曲歌学的“山羊”晤。霜雪满头圆舞曲。

心，也值足；人，也值足。

爽

诗词时尚，学生银亮，

师生欢笑豪情放。

讲诗章，卷头霜，

清风闲坐云霞仰。乐听山坡羊曲朗。

诗，也是爽；曲，也是爽。

8如画

真诚无价，诗词如画，

寸长尺短平常话。

老师佳，学生华，

曲音谱韵公开话。触景生情心思发。

歌，也是它；曲，也是它。

9知足

人生寒暑，功名常慕，

人老不为名和利、只把诗词赋。

曲音书，谱新途，

夕阳西下青山驻。心满足时人知足。

古，人乐蜀；今，人乐曲。

山坡羊·红树林

秋天来好,风清多鸟.

相欢相聚师生道.

赋诗飘, 对歌潮.

栈桥深海轻云绕,红树搖搖情更骄.

心，美醉了; 身, 菊瘦娇.

山坡羊·秋兴

冬来寒路, 光阴飞度，

长欢松柏风流驻。

雪云书,雨天呼,

春光照满青山树，漫卷残云情所处。

诗, 人旅途. 禅, 佛纳福

山坡羊·渔船

天风如画，春秋冬夏，琼楼玉宇天庭话。

浪浪花，水天涯，暴风骤雨心生怕，海角船头思念家。

东，也念家；西，也念家。

⒒混江龙·念女儿今天生日，正在国外旅游(2014.07.30)

×平×厶。

生辰欢庆，

×平×仄仄平平△。

俄游去岁国犹新。

×平×仄，×仄平平△。

今年游旅，身健财新。

×仄×平平仄仄，

情暖放松多乐趣，

×平×仄仄平平△。

平安话切记真诚。

×平×仄平平去△，

举家欢乐游情倾，

×平×仄，×仄平平△。

凤金遙祝，安泰亲人。

12.天下乐 ·莫斯科 （此曲不同于宋词。在诸宫调之末，有时多

数句）

　×仄平平×仄平△，

来到莫斯科广场，

平平△，×厶平△，

阳光，史久扬，

×平仄平平厶平△。

列宁墓前人围墙。

×仄平，×仄平△，

百货商，並不洋,

×平平厶平△（上）。

众多洋教堂。

13.鹊踏枝 ·伏尔加河 （第五句可变为两个四字句）

仄平平△，

有林鸪，

仄△，

乐。

×仄平平，×仄平平△。

餐午甜香，伏尔河舒。

×××、平平厶平△（上），

竹排上、风流目舒；

×××、×仄平平△。

美水柔、清澈无污。

14.醉扶归·喜庆孙儿考入重点高中 （小令兼用。亦入越调

、双调。）

×仄平平仄△，

年少春光好，

×仄仄平平△（上）。

旭日步升高。

×仄平平仄仄平△，

朝气豪情万里涛，

×仄平平厶△。

猛虎深山俏。

×仄平平厶平△（上），

龙凤云天得骄，

×仄平平去△。

书读高中校。

15.醉中天 （小令兼用。亦入越调、双调。前五句与“醉扶归”同，

醉中天·示巍儿

×仄平平厶△，

工在金沙巧，

×仄仄平平△。

伴子把心操。

×仄×平×厶平△（上），

春夏秋冬寒暑熬，

×仄平平厶△。

扶助功劳皎。

×仄平平仄平△（上），

假日家中唠叨，

×平平去△，

读书师教。

×平×厶平平△。

成长陪子情豪。

16.忆王孙·欢聚

　　

×平×仄仄平平△，

高山流水伴清风，

×仄平平平去平△（上），

欢聚温江天府中，

×仄×平平去平△（上）。

画意诗情朝夕东。

厶平平，×仄平平平去上△。

爱边城,，欢快公园门口重。

17. [中吕] 一半儿 （小令兼用。此曲本体为“忆王孙”。在其末句定格为嵌入两个“一半儿”。元曲中多用此格，而用“忆王孙”原曲者则甚少）。

散曲

编

[中吕] 一半儿·欢聚乐

×平×仄仄平平△，

高山流水伴清风，

×仄平平平去平△，

欢聚温江天府中，

×仄×平平去平△。

画意诗情朝夕东。

厶平平，×仄平平，

日阳光，夜梦幽香。

厶平平△，

爱边城，

一半儿平平一半儿上△。

一半儿重逢一半儿颂 。

18.翠裙腰 散套首牌

翠裙腰·阿月妹

×平×仄平平去△，

鹅池塘寨山岗上，

×仄仄平平△，

月妹屋厅房。

×平×仄平平仄△。

童心胆小防惊慌，

仄平平△，

事常帮，

×平平仄仄平平△。

感恩天问在何方?

19.太常引 （小令专用。同宋词牌。有“幺篇”换头，须连用）。

太常引·晨曦

×平×仄仄平平△，

娇阳无限照青山，

×仄仄平平△。

岛上海游环。.

×仄仄平平△，

运视海天边，

×仄仄、平平厶平△。

思念远、情相幻连。

20.一枝花 （套数首牌。与词牌《满路花》（辛弃疾词名《一枝花》）及南曲小异。北曲初期有用南曲体者。除第五句外，均作对句。诸宫调异）。

一枝花散曲·咏喜雨 张养浩

用尽我为国为民心，

祈下些值金值玉雨。

数年空盼望，

一旦遂沾濡。

唤省焦枯，

喜万象春如故。

恨流民尚在途，

留不住都弃业抛家，

当不的也离乡背土。

[梁州]

恨不得把野草翻腾做菽粟，

澄河沙都变化做金珠。

直使千门万户家豪富，

我也不枉了受天禄。

眼觑着灾伤教我没是处，

只落得雪满头颅。

[尾声]

青天多谢相扶助，

赤子从今罢叹吁。

只愿得三日霖霪不停住，

便下当街上似五湖，

都渰了九衢，

犹自洗不尽从前受过的苦。

注：此曲为作者在“关中大旱，饥民相食”，朝廷征召为陕西行台中丞时，前往

赈灾途中所作。

祈雨：古代人们祈求天神或龙王降雨的迷信仪式。“值玉值金”：形容雨水的

珍贵，天上下雨就好像下玉石、下金子一样。

沾濡（zhān rú），浸润，浸湿。

省：通“醒”；

焦枯：指被旱死焦枯的庄稼。

恨流民尚在途：指雨后旱象初解，但灾民还在外乡流浪逃荒，作者心中引为

憾事也。

当不的：挡不住。

翻腾：这里是变成的意思。

菽（shū）粟：豆类和谷类。

天禄：朝廷给的俸禄（薪水）。

没是处：束手无策，不知如何是好。

雪满头颅：愁白了头发。

赤子：指平民百姓。罢叹吁：再不必为久旱不雨而叹息了。

霖霪（yín）：长时间的不停地下着雨。

渰（yǎn）：同“淹”。

九衢：街道。

套曲〔一枝花散曲〕《咏喜雨》，是张养浩在陕西救灾时所作。全曲真实反

映了灾区人民流离失所的悲惨生活。在元代散曲中，这样的作品是非常难能可

贵的。曲中表现了久旱逢雨的喜悦心情，展现了作者对农业生产和老百姓的关

怀。感情深挚，语言朴实。再加以丰富的想象、大胆的夸张和形象化的比喻的

运用，艺术效果尤为动人心魄。

一枝花·攀枝花

×平×厶平，×仄平平厶△。

金沙江畔家，开矿山高近。

×平平厶×，×仄仄平平△。

攀枝花艳丽，二月暖春芬。

×仄平平△，

壮伟高身，

×仄平平厶△，

花色红粉，

平平×厶平△。

容妆绿叶纯。

仄×平、×仄平平，

几十年、奋斗艰辛。

×××、×平去上△（上）。

苦已去、甘来曼品。

21.贺新郎 （此曲格式极多，宋词、诸宫调、南北曲均不同）。

贺新郎·贺外孙女

×平×仄仄平平△，

临门双喜贺孙娇，

×仄平平、×平平去△。

十八春秋、阳光年少。

×平×仄平平去△

生辰六九天时好，

仄××、×平去上△（平），

高考后、心情乐涛。

仄××、×仄平平△。

报恩表、拥抱躬腰。

×平平仄仄，×仄仄平平△，

年芳高雅俏，上海看今朝，

×平×仄平平去△。

长征万里艰难告。

×平平仄仄，×仄仄平平△。

光明前景丽，出彩慧高招。

22.金字经 （小令兼用。又名“阅金经”、“西番经”。亦入“双调”。 多用于小令）。

金字经·秋歌

×仄×平仄，

《金路秋歌》好，

仄平平仄平△，

赠亲朋友君。

×仄平平×仄平△。

愉悦心情日月新。

平△，

真，

×平平去平△。

江山如画珍。

平平去△，

金秋韵，

仄平平仄平△。

世间长久存。

23.醉春风 （次牌。亦可作首曲。与词牌同。惟词牌有三叠句，曲牌只二叠，三叠者不多。一字句上，常多用衬字。亦入“正宫“、“双调”）。

醉春风·醉夕阳

×仄仄平平，

落日彩云飘,

×平平去上△（上）。

迎风枝展鸟。

平×仄仄平平，

山风凤起波涛,

上△，上△。

人老，人老，

×仄平平，仄平×仄，仄平平去△。

粤海生活，女儿尽孝，晚霞骄傲。

24.迎仙客 （小令兼用。诸宫调同。南曲略同。亦入“正宫”）。

迎仙客·沈玉明

×仄平，仄平平△，

沈玉明，出差多，

×平仄平平仄平△（上）。

广州会开珠海过。

仄平平，×去平△（上）。

庆生辰，客远梭。

×仄平平△，×仄平平去△。

铭记心窩，百岁天长贺。

25.上小楼 （小令兼用。亦入“正宫”。有“幺篇”换头，小令

不用，套数宜用）。

上小楼·颐和

×平厶平△（上），

秋霜似花，

×平平去△。

十人如画。

×仄平平，

歌赋诗词，

×仄平平▲，

江月荷莲，

×仄平平△。

日照光华。

仄×平▲，

旭东升，

×仄平▲（上），

夕晚霞，

×平平去△,

春秋冬夏。

仄平×、仄平平去△。

唱和妙、女生情辣。

26. [中吕] 朝天子 （小令兼用。又名“谒金门”、“朝天曲”。亦入“正宫”、“双调”。两字句可重韵）。

朝天子·咏喇叭 明·王磐

喇叭 ，

锁呐，

曲儿小腔儿大。

官船来往乱如麻，全仗你抬声价。

军听了军愁，民听了民怕。

哪里去辨甚么真共假？

眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，

只吹的水尽鹅飞罢！

注：王磐，明代散曲家（约1470～1530年），与同时代人陈大声并为“南曲之

冠”。字鸿渐，江苏高邮人。生于富室，好读书，曾为诸生，嫌拘束而弃之，

终身不再应举作官，而纵情于山水诗酒。性好楼居，筑楼于高邮城西僻地，常

与名士谈咏其间，因自号“西楼”。他工诗能画，善音律，脱口而出，即合格

调；常常丝竹觞咏，彻夜忘倦；性格飘洒，一时名重。散曲存小令65首，套

曲9首，全属南曲。题材宽广，作品的风格清丽精雅，讽刺作品则尖锐豪辣。

朝天子·致杨再友诗友

在行，

友朋，

杨柳白云听。

歌声飞出清风亭，快愉心安宁。

人老情缘，真诚如镜，竹仙洞美景。

你荣，我名。

念唱都高兴。

朝天子·致刘敏雅诗友

小刘，

敏友，

雅致心灵秀。

能歌善舞乐悠悠，摆弄清风袖。

来自新疆，诗词班友，心歌来一首。

赠友，长久。

友谊情深厚。

朝天子·致萧斌

老萧，

好骄，

斌友诗词妙。

余生有幸共今朝，来赏风光好。

元曲轻松，学习常笑，心歌赠老萧。

歪作，见笑，

明日您拿到。

朝天子·致刘博

老刘，

博友，

班上前排就。

诗词艺趣景春秋，作品您优秀。

《金路心歌》，留藏长久，多吟可顺口。

品幽，请收。

亲手书来授。

朝天子·致周韵锵

老周，

韵秋，

锵友多优秀。

西昌铁路展风流，年老诗词诌。

《金路心歌》，情怀长久，过时品不朽。

献丑，赠友。

但愿您长寿。

朝天子·足仙洞

碧涛，

竹潇，

杜宇声声叫。

晴空万里彩云飘，佛语声缭绕。

激起游情，童心未老，醉山河，愁已消。

洞高，兴豪。

美景催诗俏。

朝天子·相聚

仄平△（上），

坐车，

仄平△（上），

日斜，

×仄平平去△。

长石门前社。

×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

一天一聚又相别， 愉快平安夜。

×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。

梦境幽情，天然欢悦，友情有义杰。

仄平△（上），仄平△（上），

俩爷，口舌，

×仄平平去△。

聊话休闲悦。

朝天子上山

树梢，草娇，山高水远路途遙，早起鸡鸣闹。

砧上磨刀，山间无道，心惊烈日炒。柴宝，我小，赤腳沙滩烙。

（发表在2014年12月金路秋歌）

朝天子上山

路长，露霜，孤儿寡母伴淸凉，光腳寒身上。

卖菜为钱，买回油酱，家贫泪洗肠。日长，水茫，童苦毌悲伤。

（发表在2014年12月金路秋歌）

十）[正宫]朝天子

1节日

岛长，海疆。

春日风光赏。

少男少女喜洋洋,

无限蓝天荡.

仰望风筝,情怀高尚,

牵情手足忙.

节芳,日香,

马去羊来旺.

2[正宫]朝天子`思念

快走，两友

衣正清风袖

离珠远去乐俄游

境外风情究

进入教堂,天然长寿

神灵莫苦求

景幽，日柔

家到迎欢酒

3朝天子`小鸟天堂

1.

众翁，雪松

写入诗歌颂

和谐春日出楼宮

野外欢游梦

山色湖光,游船流动

天堂胜境中

鸟荣，树丛

上岸诗情涌

2.

水乡，桔香

船外风光晃

丛林搖动水光长

小鸟天堂浪

鸟起情欢,机声幽唱

秋霜愉悦赏

美享，景阳

岸上人家強

4朝天子-笑

你雄，我荣，

尽将班人颂。

京城分别忆情浓，

十八来相送。

西走东奔，

红尘同梦，

如今欢笑翁。

壮勇，老懂，

心养诗歌咏。

5[正宫]朝天子`思念

快走,两友.

衣正清风袖

离珠远去乐俄游

境外风情究

进入教堂,天然长寿

神灵莫苦求,

景幽,日柔.

家到迎欢酒

6朝天子-节日

岛长,海疆,

春日风光赏.

少男少女喜洋洋,

无限蓝天荡.

仰望风筝,情怀高尚,

牵情手足忙.

节芳,日香,

马去羊来旺.

7朝天子

1．村乡

田香，寨岗，碧水青山望。琴江流水绕村旁，歌赋声嘹亮。

历代儿孙，才贤豪放，登临龙虎榜。远方，目光，如画江山仰。

2．旧伤

路长，露霜，昔踏棉河浪。孤儿寡母伴清凉，光脚寒身上。

卖菜为钱，买回油酱，家贫泪洗肠。日长，水茫，童苦母悲伤。

3．上山

树梢，草娇，路基松毛俏。山高水远路途遥，早起鸡鸣闹。

砧响磨刀，山间无道，心惊烈日炒。柴宝，我小，赤脚沙滩烙。

8朝天子·致友

1．李山

李山，在攀，铁树花开赞。石灰石矿矿长难，扭亏英雄汉。

欢笑盈盈，人人高兴，聘书任令领。暑寒，保产，日夜安全盼。

2．陈勇

酒陈，勇人，矿业公司进。矿山专业有精勤，廉洁心诚信。

内外真情，以人为本，鹏程万里魂。你仁，我诚，风雨天公认。

3．沈玉明

玉明，友名，沈矿长呼称。多年辛苦矿山情，廉洁勤从政。

重任在心，石灰石矿，为生产梦醒。你领，我跟，你我都高兴。

朝天子·颐和诗社

学堂，课堂，随着清风荡。

同仁智士与秋香，颐和全兴旺。

多少情怀，诗中豪放，时时意韵扬

古章，老张，五载秋歌爽。

27.满庭芳·温宅

平平仄平△（上），

满庭日娇，

×平×仄，×仄平平△。

江安河水，花草逍遙。

×平×仄平平去△，

门前杏树婆娑笑，

×仄平平△。

绿叶风搖。

××仄△、平平仄×△，

鸟儿叫、花蜂吻巧；

××平、×仄平平△。

日如梭、学事如毛。

平平去△，平平去平△（上），×仄仄平平△。

高中校，贤孙好骄，奋力再攀高 。

28. 念奴娇 （套数首牌。小令兼用。又名“百字令”。与宋词牌全同）。

念奴娇·致弘文兄(2014.08.13)

×平×仄，仄、×平×仄，平平平仄△。

诗花萧老，看、境新绝妙，荷池经典。

×仄×平平仄仄，×仄×平平仄△。

几首花儿吟有趣，百态风姿张显。

×仄平平，×平×仄，×仄平平仄△。

八十三秋，容光溢彩，书画诗歌展。

×平×仄，仄平平仄平仄△。

天天愉悦，锦城江月心愿。

附:宋词牌及词作《念奴娇·秋歌》

十一十丨，丨一十十丨，十一一丨。

颐和精彩，看天下万事，梦魂言道：

十丨十一一丨丨，十丨十一一丨。

金路秋歌情景丽，四载乐欢情妙。

十丨一一，十一十丨，十丨一一丨。

阅读诗书，老师讲解，安抚心灵好。

十一十丨，丨一一丨十丨。

连篇唱和，壮怀情烈似少。

十丨十丨一一，十一十丨，十丨一一丨。

旭日升起阳高，蓝天碧水，青草莹莹绕。

十丨十一一丨丨，十丨十一一丨。

儿女粤川两地，父母空飞人俏。

十丨一一，十一十丨，十丨一一丨。

挥笔豪情，养生莫忘，功利天知晓。

十一一丨，丨一一丨一丨。

繁荣昌盛，吉祥如意光照。

三）念奴娇`致弦文(2014.08.13)

×平×仄，仄、×平×仄，平平平仄△。

诗花萧老,看`境新绝妙,荷池经典.

×仄×平平仄仄，×仄×平平仄△。

几首花儿吟有趣,百态风姿张显.

×仄平平，×平×仄，×仄平平仄△。

八十三秋,容光溢彩,书画诗歌展.

×平×仄，仄平平仄平仄△。

天天愉悦,锦城江月心愿.

29.喜秋风 （第四、五两句可并为一个七字句，作“×平×仄仄

平平” 。）

喜秋风·致女儿

×××、仄×平，

顺风雨、爽心房，

×××、仄平仄△，

风光秀、眼帘羡。

×平×仄×平去△。

举家外出旅游远。

×平×仄平平去△，

西斑、葡萄皆经典,

仄平平、仄平仄△。

贺生辰、乐欢旋。

30.天净沙 （小令兼用，单调二十八字，五句三平韵、两仄韵，与宋词牌全同）。

。

词牌格式：

十十丨丨一一（韵），

丨一一丨一一（韵），

丨丨一一丨丨（叶）。

十一十丨（叶），

丨一一丨一一（韵）。

例词一 天净沙 马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

例词二 天净沙·夏

云收雨过波添，

楼高水冷瓜甜，

绿树阴垂画檐。

纱厨藤簟，

玉人罗扇轻缣。

天净沙（曲）·贺蒋生(2014.08.21)

　 ×平×仄平平△，

秋风秋雨东西，

×平×仄平平△，

家和万亊缘随。

×仄平平厶上△（平）。

宾客临门送美。

×平平厶▲，

巴中餐意，

×平×仄平平△。

满堂举喜无奇。　

31.折桂令 （小令兼用。又名“蟾宫曲”、“步蟾宫”、“天香引”、“秋风第一枝”。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者为多，不增句者反少。今以增一句者为定格。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句）。

折桂令·致王淑曼(2014.08.23)

　　×××、×仄平平△，

沈阳远、话电金风。

×仄平平，×仄平平△。

溢彩河边，亲切言衷。

×仄平平，×平×仄，×仄平平△。

徦暑游玩，台湾赏景，愉悦心中。

×××、×平厶上△（平），

家庭事，经难唱通，

×××、×仄平平△。

愁忧抛，其乐无穷。

×仄平平△，

追梦蓝空，

×仄平平△，

日更繁荣，

×仄平平，×仄平平△。

淑气临门，愿景春风。

　　

32. 潘妃曲 （小令兼用。南曲又名“步步娇”。与北曲小异）。

编辑

潘妃曲（北曲） 商挺

肠断关山传情字，

无限伤春事。

（因他）憔悴死。

只怕傍人问着时。

（口儿里）强推辞。

（怎）瞒得唐裙祬。

注：商挺（1209—1288年）， 宋末元初散曲家。字孟卿，一作梦卿，号左山老人。曹州济阴（今山东曹县）人。年二十四，北走与元好问、杨矣游。元宪宗三年（1253）入侍忽必烈，遣为京兆宣抚司郎中。至元元年（1264）入京拜参知政事，再任同签枢密院事、安西王相。卒后赠太师鲁国公，溢文定。有诗千余篇，多散佚。《元诗选》存其诗四首。《全元散曲》从《阳春白雪》，辑其小令19首，多写恋情及四季风景。...

唐裙：一种裙幅较多的长裙。

祬（zhì）：衣服的裥折。

“（口儿里）强推辞。（怎）瞒得唐裙祬”。这两句话是说“我憔悴消瘦到了极度，就只怕旁人看出来了，问到我时，我尽管嘴上勉强推托支吾，口儿里强推辞，无奈裙腰上的裥折又宽松了好多，别人一看就看出来了，想瞒也瞒不住了！

步步娇·旅中雨况（南曲） 沈自晋

眼底云山皆愁绪。

惨淡花深处，

春光有似无。

入夜狂飙，（雨）又朝和暮。

（恁般）雨雨更风风，

（天还）不惜离人苦。

注：沈自晋(1583～1665年)，明末清初的著名戏曲家。字伯明，晚字长康，号西来，又号鞠通。出身于吴江沈氏家族，淡泊功名，待人温厚，勤学博览，富有文才，更有非凡的音乐天赋，是剧坛江派健将。著作有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》等。

步步娇·晚霞

　 ×仄平平平平去△，

晚日红霞山坡度，

×仄平平去△。

绿水青松树。

平去上△（平），×仄平平仄平平△。

金路舞，歌赋诗词乐心舒。

仄平平△，

囗欢呼，

×仄平平去△。

步步娇光曙。

33.风入松 （小令兼用。可作散套首牌。与词牌同，但只作

半阕。与南曲大致相同。第二句亦可作四字句）。

风入松·心思(2014.08.26)

×平×仄仄平平△，

秋风细雨紧相随，

×仄仄平平△。

后日子孙归。

×平×仄平平仄▲，

锦城每日时金贵，

仄平×、×仄平平△。

看书孙、儿伴闲陪。

×仄平平×仄▲，

二十八天心头醉。

×平×仄平平△。

团圆时刻欢依。

34.水仙子 （小令兼用。又名“凌波仙”、“凌波曲”、“湘妃怨”、“冯夷曲”。亦入[中吕]、[南吕]。首二句宜对。第六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。南曲略同）。

典

水仙子 张雨

归来重整旧生涯，

潇洒柴桑处士家。

草庵儿不用高和大。

会清标岂在繁华。

纸糊窗，柏木榻。

挂一幅单条画，供一枝得意花。

自烧香童子煎茶。

注：张雨（1283～1350年）元代诗文家，号“句曲外史”，道名“嗣真”，

道号“贞居子”。曾从虞集受学，博学多闻。诗文、书法、绘画，皆清新流丽，

有晋、唐遗风。年仅二十岁即弃家为道士，居茅山。尝从开元宫王真人入京，

欲官之，不就。...

处士：此指隐士。

双调·水仙子 张养浩

中年才过便休官，

合共神仙一样看。

出门来山水相留恋，

倒大来耳根清眼界宽。

细寻思这的是真欢。

黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端。

怎如俺藜杖藤冠！

水仙子·咏江南 张养浩

一江烟水照晴岚，

两岸人家接画檐。

芰荷丛一段秋光淡。

看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。

画船儿天边至，酒旗儿风外飐。

爱杀江南。

双调·水仙子·梅边即事 张可久

好花多向雨中开，

佳客新从云外来。

清诗未了年前债，

相逢且开怀。

曲阑干碾玉亭台，

小树粉蝶翅，苍苔点鹿胎。

踏碎青鞋。

水仙子·贺韩仙凤

　　×平×仄仄平平△，

邯郸居住武安庒，

×仄平平平厶平△。

仙凤家和人兴昌。

×平×仄平平去△，

儿生男子双兴旺，

平平平厶平△（上），

同心歌舞扬。

仄平平、×仄平平△。

乐天天、遍地春光。

平平厶，×仄平△，

金秋颂，隔代香。

×仄平平△。

世世留芳。

注:喜闻吾妻韩起凤的妹妹韩仙凤，两个儿子同时各自又都生养了一个儿子。

特作此曲以致贺。

【水仙子】`反腐

看神洲, 今古三千年历史.

唐宋元明, 清兴亡史,腐败无能开此始.

若贪心, 谋位藏金,娇怀美陪天食资.

青天法办惩贪婪,日落西边时.

35.早乡词 （又名“枣乡词”、“早香词”、“早乡儿”）。

早香词·致陈刚

　 仄平平，平去平△（上），

见评文， 盛赞荣。

仄平×、去×平平△。

远沙水，论字心衷。

仄平平、平去仄△，

海情深，蓉客送。

仄平平、仄平厶△，

宴亲朋，意言重。

×平平、×仄平平△。

愿陈刚，杨柳春凤。

⒐菩萨蛮 （散套首曲。亦入“中吕”。同词牌，惟不用换头，亦不

换韵）

菩萨蛮·北川县城

×平×仄平平仄△，

汶川地震惊天下，

×平×仄平平仄△。

北川城陷家园垮。

×仄仄平平△，

新建县城洋，

平平×仄平△。

桥楼两凤凰。

四）草池春`立秋日

　　×平仄，×仄×△，

风凉爽,夜雨飘.

×仄平平△。平平△，

晨起云消.赴宴佳肴,

柳城城郊,蔬果香邀,

×平×仄平平去△。

田园风景阳光照

平×仄，×仄平△，

今相会,长久娇,

平平△，

魂遙,

×平仄仄，×仄平平△。

古今往事,脑海阳骄.

五）【醉花阴】`雨逢

细雨轻风梦中勇,相约花间酒涌.

谈笑话情长,舞动清光,养老身无恐.

其二

淡定从容日金凤,

年少青春向东.

心境不相同,

得意春逢,

缘结宏图共.

一路乐旡穷,

春夏秋冬牵手拱.

六）【喜迁莺】`河边

杨柳拂东风, 好境清平牵手拱.

柔情人凤.望远蓝`意气天空.

龙宫,笑迎春众,无价欢情热浪轰.

心意懂, 金钱夠用, 乐业途通.

　　

七）【刮地风】`鸟啼

门外浓阴飞鸟鸣,

藏露幽天

近房远虑呼声急,

日吵无眠.

开门大吉,

闭窗光绝.

心体安,

床梦甜,

夜深人洁

地天荒,

岁月绵,

己古稀年

刮地风-春风

春雨春风乐美言,

如意随缘.

南方丽日百花鲜,

悦色容颜.

祥和开泰,

风光无限;

神醉人间,

水山悠远.

观游郊外叹, 清新雅兴年,

浪漫无边!

八）【四门子】`作饭餐

家餐厨作天天好, 味香甜,火自烧.

南坑菜市繁荣貌,价低平`元角掏.

满载归, 快愉跑, 到家脑心情意娇.

饭作勤, 眼手高 自产销`三餐菜肴.

第六辑 古诗词中常用的意象词

　　

意象是诗歌艺术的精灵，是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象。在我国古典诗歌漫长发展的历程中，形成了很多传统的意象语言和词汇。它们蕴含的意义基本上是固定的。如果我们熟悉了一些常用的意象词，会给鉴赏和写作诗歌带来极大的启示和帮助。

一.送别类意象词（或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念之情）

1．杨柳 源于《诗经•小雅•采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情，以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”等。

2．长亭 古代在路旁每相隔一段距离置有亭子，供行旅者停息休憩或饯别送行。如北周文学家庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。谓十里一长亭，五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴含依依惜别之情的意象，在古代送别诗词中不断出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。

3．南浦 南浦多见于在南方水路上送别的诗词中。如屈原 《九歌•河伯》：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何？！”）之后，南浦在送别诗中明显地多了起来。到唐宋，送别诗词中出现得则更为普遍。如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等。

二.思乡类意象词（或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂）

1．月亮 在我国古代诗歌的百花园中，月亮、酒和燕子是运用得最多的意象词了。

其中，用月亮烘托情思是最为常用的笔法。月亮用以表达人生的圆满、缺憾、 思乡、 思亲、悲苦、期盼等各种感情，甚至还能表达人生哲学上的况味。

月亮有很多别称：玉盘、玉轮、玉环、玉弓、玉镜、玉钩、银钩、天镜、明镜、嫦娥、婵娟、桂宫、玉兔、蟾宫、蟾蜍等等。

⑴．一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。如李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗句以委婉的疑问点出了月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。

特别著名的是苏轼《水调歌头•明月几时有》：“但愿人长久，千里共婵娟。”从良好的祝愿出发,写兄弟之情。意境豁达开朗，意味深长，将深邃而又美妙无比的太空自然境界绝妙地表现了出来，又让读者真切地体味了人生。

⑵．明月蕴涵边人的悲愁。 如：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”的悲亢幽怨；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮雄浑。

⑶．明月蕴涵情感的无奈。 如谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”的祈祷和祝福；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”的希冀和渴盼。

⑷．明月蕴涵时空的永恒。如 “古人今人若流水，共看明月皆如此。”就把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致

2．鸿雁 鸿雁是大型候鸟，每年秋季奋力飞回故巢的景象，常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，因此诗人常常借雁抒情。如李清照《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼” 。元代《西厢记》结尾，崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。真的是情景相生，其情不堪，遂成千古绝唱也。隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。诗人在北朝做官时，出使南朝陈，写下这思归的诗句，含蓄而又婉转。以雁写相思的还有“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元稹》）、“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼”（唐人赵嘏《长安秋望》）等。也有以鸿雁来指代书信。鸿雁传书的典故大家比较熟悉，鸿雁作为传送书信的使者在诗歌中的运用也就普遍了。如“鸿雁几时到，江糊秋水多”（杜甫《天末怀李白》），“朔雁传书绝，湘篁染泪多”（李商隐《离思》）等。

3．莼羹鲈脍 典出《晋书•张翰传》。传说晋朝的张翰当时在洛阳做官，因见秋风起，思念家乡吴江的美味“莼羹鲈脍”，便毅然弃官归乡，从此引出了“莼鲈之思”这个表达思乡之情的成语。后来文人以“莼羹鲈脍”、“莼鲈秋思”来借指思乡之情。如曾任国民党中央日报社社长的马星野先生，在《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗中所写：“拜赐莼鲈乡味长，雁山瓯海土生香。眼前点点思亲泪，欲试鱼生未忍尝。”使多少人洒下思乡、思亲的行行热泪。

4．双鲤 鲤鱼代指书信。这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”再有，古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信，因此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久，曾贻双鲤鱼。”

5．鹧鸪 鹧鸪的叫声被摹拟为“行不得也哥哥”，极易勾起旅途艰难的联想和满腔的离愁别绪。如 辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”另外，鹧鸪的叫声还可用来以婉转的方式劝人不要远行，以表达留念之情。如郑谷《席上贻歌者》：“座中亦有江南客，莫向东风唱鹧鸪。”它借所谓“江南客”之不忍唱鹧鸪曲，表达出诗人不愿挚友继续远行的挽留之情。

此外，还有行为类意象，如“捣衣”，也表达对亲人的牵挂。月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀。因此，捣衣也是思乡主题的传统意象之一。如唐代李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？”

三.愁苦类意象词（或表达忧愁、悲伤心情，或渲染凄冷、悲凉气氛）

1． 梧桐 在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤的象征。如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”元人徐再思《双调水仙子•夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”都以梧桐叶落来写凄苦愁思。

2． 芭蕉 在诗文中常与孤独、忧愁，特别是离情别绪相联系。宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来。、

3． 黍离 “黍离”常用来表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。典出《诗经•王风•黍离》。旧说周平王东迁以后，周大夫经过西周古都，悲叹宫廷宗庙毁坏，长满禾黍，就作了《黍离》这首诗寄托悲思。后世遂以“黍离”之思用作昔盛今衰等亡国之悲。如姜夔《扬州慢》中有：“予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”

4．流水 水具有柔和清冷的特点。古代诗人就常借水的清冷，从侧面表达一种哀怨愁苦之情。如杜牧《秋夕》 ：“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”又因水的剪切不断、永不停歇，与愁绪的无始无终、无止无休正好吻合，故诗人又常以水喻愁。如 李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：

“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”就抒发了诗人因强烈感受到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧和愁苦。李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”词人经历亡国之后，尝尽了人生的愁苦滋味，他用东去的“一江春水”抒写愁恨，让读者看到那愁思如春水汪漾，其一腔悲苦之情，溢于言表。

5．猿猴 古诗词中常常借助猿啼表达一种悲伤的感情。如北魏地理学家、散文家郦道元《水经注•江水》中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”唐代杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”唐人赵嘏《忆山阳》：“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年。”

6．杜鹃 古代神话中，周朝末年蜀地的主君望帝，因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃鸟，暮春啼苦，以至口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑。于是古诗词中的杜鹃就成为凄凉、哀伤的象征。唐代李白《蜀道难》：“又闻子归啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天。”白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”宋代秦观《踏莎行》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”等等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。

7．“捣衣”和“砧声”

⑴．关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在捣衣之时，她们常常会思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因如此，捣衣的动作和与之相关的砧声，成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一：如 李白《捣衣》： “晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月。”杜甫《捣衣》：“不辞捣衣倦，一寄塞垣深。”

⑵．月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此，捣衣的意象也是思乡主题的传统意象之一。 杜甫的《秋兴》，就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

⑶．捣衣与砧声不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使是平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感：如李煜《捣练子》： “深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”

8．斜阳（夕阳、落日） 多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。如唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”宋代王安石《桂枝香•金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。”

9．秋风秋雨 秋天在我国文学意味上，多带有悲凉肃杀色彩。唐朝诗人刘禹锡有云“自古逢秋悲寂寥”；又有“春女思，秋士悲”之说。仅从字面也可以想象出萧索秋天的场景:绵绵秋雨，伴着寒冷秋风，天空是昏黄的，肃杀的冬季就要来了，大地丧失了勃勃生机，正是万物凋零的时节。在秋风秋雨之中，心情当然更是惆怅哀凉了。

1907年秋，著名女革命家秋瑾在临赴死之前，曾作诗曰：“篱前黄菊未开花，寂寞清樽冷怀抱。秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。”这首诗，充分表达了秋瑾对封建黑暗统治的不满，对吃人礼教的反抗，对国家和民族的深情。也表达了一位女革命家忧国忧民、壮志未酬、面对死亡的悲愤心情。

⒑寒蝉 秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”西陆：秋天。以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”（三国人曹植《赠白马王彪》）等诗句也表达这样的情思。

⒒西楼（小楼）：中国古代以南为尊，东为阳，为大，为贵，“东宫”成了太子的代名词，“东床”成了女婿的别称。西边属阴，为次，甚或为贱，对应的人物是少女、侍妾等。西楼也就成了女子的居所。所以“西楼” 、“西厢”、“西宫”等词语就有了香艳脂粉的味道，成了古代文人诗词中表达相思哀怨的凄美意象。元稹的“最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声” ；郎士元的“城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然”；晏几道的“西楼别后，风高露冷，无奈分外明”等句子即是。

四.抒怀类意象词（或托物显示高洁的品质，或抒发感慨）

1． 酒 酒是一种特殊的食品，是属于物质的，但酒又融于人们的精神生活之中。酒文化作为一种特殊的文化形式，在传统的中国文化中有其独特的地位。在几千年的文明史中，酒几乎渗透到社会生活的各个领域。中国古人将酒的作用归纳为三类：治病，养老，成礼。其实，几千年来，酒的作用绝不限于此三条，起码还包括酒以成欢，酒以忘忧，酒以壮胆，酒也使人沉湎，坠落，伤身败体。历史上还有不少国君因沉湎于酒，引来亡国之祸。

　　 纵观中国文坛，与美酒结下不解之缘的文人不计其数，尤其是那些才思敏捷的诗人，他们诗兴的涌动，情感的的抒发无不与美酒相伴。曹操“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”。作者深感人生短暂，遂成殷忧，“何以解忧，唯有杜康”。可见作者是借酒与诗消愁。李白的“举杯邀明月，对影成三人”。人世冷酷，只有与自然亲近，映忖出作者高雅的情趣，横溢的才华。酒与诗人的忧乐相伴，诗人的悲哀与酒相依。诗人高兴时，美酒是他们快乐的兴奋剂；诗人痛苦时，美酒是他们悲伤的忘忧水。

李白之于酒是快乐纵放的：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；王维对友人是惜别深情的：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；还有杜牧旅途的抒发逸情：“借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”。更有沙场征战的悲壮豪情：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”

凡此种种，诗因酒香而醉人，酒得诗气而雅致。所谓“酒不醉人人自醉”，就是对诗人这种心态的绝佳描述。三国时弥衡大醉击鼓骂曹，痴持忠义；诗仙李白朝堂戏弄杨贵妃，辱宦官高力士，扬眉吐气于大唐皇帝李隆基。杜甫喜闻官军收复河南河北，激动得“白日放歌须纵酒”，， 东坡居士歌“大江东去”而发出“多情，应笑我早生华发，一樽还酹江月”的感叹。辛弃疾则“醉里挑灯看剑”，依然没忘记“梦回吹角连营”！

饮酒，有羁旅乡愁，有为有人惜别，有为感世伤怀，有为忧国伤时。 概括起来有以下几种：酒写民俗风情、酒写欢乐闲适、以酒塑造人物、以酒遥寄乡思、以酒寄寓深情、以酒尽显豪情、借酒写景、以酒写愁。

诗与酒的连接，当首推李白。在他灿烂的诗篇中，无处不飘香着他的诗酒文化。李白的一生真是是离别要饮，欢聚要饮；喜悦要饮，悲伤要饮；闲也要饮，忙也要饮。“百年三万六千日，一日须饮三百杯。”。此人对诗酒如此的沉迷，当真是到了“成仙”的程度了。

2．菊花 菊花一直受到文人墨客的青睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花寄托他那玉洁冰清、超凡脱俗的品质。东晋田园诗人陶渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的形象与自己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东篱下，悠然见南山”。宋人郑思肖《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”；宋人范成大《重阳后菊花二首》中“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质。毛泽东《采桑子• 重阳》里有“战地黄花分外香”句，把菊花置于一个战争环境，“分外香”三个字凸现了毛泽东的革命乐观主义精神。

3．梅花 梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花放出的芳香。因此，梅花傲雪、坚强、不屈不挠的品格，一直受到了诗人的敬仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花来写自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。

另外，还有以梅子的成熟比喻少女的怀春情愫，如“倚门回首，却把青梅嗅

（李清照《点绛唇》）。

4．松柏 《论语•子罕》中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。”作者赞扬松柏的耐寒，并以此歌颂坚贞不屈的人格。形象鲜明，意境高远，启迪了后世文人无尽的诗情画意。三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。唐人李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。唐人刘禹锡《将赴汝州，途出浚下，留辞李相公》诗中的“后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然”，也以松柏来象征孤直坚强的品格。

5．竹 翠竹亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭霜雪而不凋，历四时而常茂”的品格，赢得古今诗人的喜爱和称颂。白居易《养竹记》中，以竹喻人生，晓以树德修身处世之道：“竹似贤，何哉？竹本固，固以树德。君子见其本，则思善建不拔者。竹性直，直以立身；君子见其性，则思中立不倚者。竹心空，空似体道；君子见其心，则思应用虚者。竹节贞，贞以立志；君子见其节，则思砥砺名行，夷险一致者。夫如是，故君子人多树为庭实焉。”张九龄的《和黄门卢侍御咏竹》言简意赅地赞美道：“高节人相重，虚心世所知。”苏轼的《於潜僧绿筠轩》有咏竹名句：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”将竹视为名士风度的最高标识。郑板桥一生咏竹画竹，留下了很多咏竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”赞美了立于岩石之中的翠竹坚定顽强、不屈不挠的风骨和不畏逆境、坚挺向上的禀性。

顺带说一下：古人又称松、竹、梅为“岁寒三友”。

6． 冰雪、草木 古代诗歌中，常以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚；以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”以“冰心在玉壶”比喻个人光明磊落的心性。再如南宋诗人张孝祥《念奴娇》中的名句：“应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。”表明自己的襟怀坦白和光明磊落。而草木类的例子更多，如：姜夔《扬州慢》：“过春风十里，尽荠麦青青。”春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。杜甫《蜀相》：“阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”一代贤相诸葛亮及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出婉转美妙的叫声。诗人对此不禁慨叹往事之空茫了。

7．船 用以表现漂泊之感。一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途中，往往所见多异乡它物，更易触发无限思绪。写于船上的诗，或写到船的诗，俨然成为一个颇为壮观的群落。如孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》：“山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶,月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。”而最为直接地以船为喻、表现自身漂泊之感的诗歌，恐怕当属李商隐的《木兰花》：“洞庭波冷晓侵云，日日征帆送远人。 几度木兰舟上望，不知元是此花身。”

中国古典诗歌中用以表现漂泊之感的意象词很多，如浮萍、飞蓬、孤雁等。

而与“漂泊”之感相对，“船”的意象的另一典型内涵是“自由”。 这种思想的渊源可以追溯到庄子，他说：“巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也”。由此就表达了颇具吸引力的人生理想。 而唐人司空曙的《江村即事》这首表达向往自由感受的诗，更是历来为人们所诵： “钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 “

8．庄周梦蝶 语出自《庄子•齐物论》：“昔者庄周梦为胡(蝴)蝶，栩栩然胡(蝴)蝶也。自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡(蝴)蝶与？胡(蝴)蝶之梦为周与?周与胡(蝴)蝶，则必有分矣。此之谓物化。”庄子以此说明物我为一，万物齐等的思想。后来文人用来借指迷惑的梦幻情绪和变化无常的事物。如陆游《冬夜》诗云：“一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。”

10．玉树后庭花 《玉树后庭花》原本为一首宫廷歌曲，其作者为南朝陈后主陈叔宝，是陈亡国的最后一个昏庸之君。传说陈灭亡的时候，陈后主正在宫中与所爱姬妾孔贵嫔、张丽华等众人玩乐。其王朝灭亡的过程也正是此歌在宫中流行的过程。因此这首歌也就被称为“亡国之音”。 其最为著名的诗歌当为唐•杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”

五.爱情类意象词（用以表达爱恋、相思之情）

1．红豆 传说古代有一位女子，因丈夫死在边疆，哭于树下而死，化为红豆。于是红豆又称“相思子”，常用以象征爱情或相思。如王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。

2．莲 由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子

青如水。”“莲子””即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写，语

意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱男子的深长思念和对爱情

的执着。晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”雾气、

露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明。这也是利用谐音、双关的方法，

写出一个女子隐约地感到男方正爱恋着自己；

3． 连理枝、比翼鸟 连理枝，指根和枝交错在一起的两棵树；比翼鸟，传说中的一种鸟，雌雄经常在一起飞。古典诗歌里用作恩爱夫妻的比喻。白居易的《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”

六.战争类意象词（或表达对战争的厌恶，

或表达对和平的向往）

1．楼兰 《汉书》载，楼兰国王贪财，多次杀害前往西域的汉使。后来傅介子被派出使西域，计斩楼兰王，为国立功。以后诗人就常用“楼兰”代指边境之敌；用“破(斩)楼兰”指建功立业。如王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”

2． 投笔 《后汉书》载：班超家境贫寒，靠为官府抄写文书生活。他曾投笔感叹，要效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。后来“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”

3. 长城 《南史•檀道济传》记载，檀道济是南北朝时宋的大将，权力很大，受到君臣猜忌。后来宋文帝借机杀他时，檀道济大怒道：“乃坏汝万里长城！”很显然是指宋文帝杀害将领，瓦解自己的军队。后来就用“万里长城”指守边的将领。如陆游的《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”

4. 柳营 指军营。《史记•绛侯周勃世家》记载：汉文帝时，汉军分扎霸上、棘门、细柳，以备匈奴。细柳营主将为周亚夫。周亚夫带领的细柳军营，纪律严明，军容整齐，连文帝及随从也得经周亚夫许可，才可入营。文帝极为赞赏周亚夫治军有方。后代多以“柳营”称纪律严明的军营。

5．请缨 汉武帝派年轻的近臣终军到南越劝说南越王归附大汉王朝。终军说：“请给一根长缨，我一定把南越王抓来。”后即以其喻主动请命，杀敌报国。岳飞《满江红•遥望中原》：“叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。”

6． 羌笛 唐和宋代的边塞诗中经常提到。如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。”羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。

七.闲适类意象词（或表达清闲恬淡的心情，或表达对隐居生活的向往）

1． 五柳 东晋时伟大的文学家陶渊明在所作《五柳先生传》载：“宅边有五柳树，因以号为焉。”后来“五柳”就成了隐者的代称。如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。负值接舆醉，狂歌五柳前。”

2． 东篱 陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”后来多用“东篱”表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”

3．三径 陶渊明在《归去来兮辞》中有“三径就荒，松菊犹存”的句子。后来“三径” 就用来指代隐士居住的地方。如白居易的《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”

八.花草类意象词

1．牡丹 富贵 美好。

2．禾黍（见前“愁苦类意向词”）。

3．花开 青春人生的灿烂。

4．花落 凋零、失意的人生，事业的挫折，惜春，对美好事物的留恋和追怀。

5．草 生命力强，生生不息，常用来表达希望，荒凉，偏僻，离恨，以及身份、地位的卑微 。如唐•白居易《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。”（参见“抒怀类意象词” 的“草木”条）。

6．丁香 愁思。如牛峤《感恩多》：“自从南浦别，愁见丁香结”；

7．桃花 象征美人。如唐•崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

8．红豆 即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。源自王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”

诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情；

九.树木类意象词

⒈树的曲直 喻事业、人生的坎坷或顺利。

⒉黄叶 凋零，美人迟暮，新陈代谢。

⒊绿叶 生命力、希望、活力。

⒋桑梓 桑梓——家乡、故乡。 古代，人们喜欢在住宅周围栽植桑树和梓树，后来人们就用此两种树木代称家乡。如唐代大诗人柳宗元的《闻黄骊诗》中就有“乡禽何事亦来此，今我生心忆桑梓”的感伤之句。

⒌桑榆 桑树与榆树。黄昏时分的太阳会照曜着桑树和榆的树端。后来即因以借指日暮，喻晚年、垂老之年。刘禹锡《酬乐天咏老见示》:“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”此诗句表现了一种豁达乐观、积极进取的人生态度，遂成为千古名句。

十.风霜雨雪水云类意象词

⒈海浪 人生的起伏。

⒉东风 春天 ，美好。

⒊春风 欣欣向荣，欢愉，希望。如中唐诗人孟郊两试进士不第，四十六岁时才中进士，他自以为从此可以别开新生面，风云际会，龙腾虎跃一番了。于是按捺不住得意欣喜之情，写出了别具一格的小诗——《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”

⒋露水 人生的短促，生命的易逝。如曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”

⒌天阴 压抑，愁苦，寂寞。

⒍海浪汹涌 人生凶险，江湖诡谲。

⒎狂风 作乱、摧毁美好事物的邪恶力量。

⒏西风 落寞，惆怅，衰败，游子思归。

⒐雪 纯洁，美好；也或喻环境的恶劣、恶势力的邪恶和猖狂。

⒑小雨 春景，希望，生机，活力，潜移默化式的影响和教化。

⒒烟雾 情感的朦胧、惨淡，前途的迷惘和渺茫，理想的落空和幻灭。

⒓暴雨 热情，亦指残酷和政治斗争，扫荡一切的巨大力量。

⒔霜 人生易老，环境的恶劣，恶势力的猖狂，人生路途的坎坷、挫折。

⒕浮云 在外漂泊的游子。如李白《送友人》：“浮云游子意，落日故人情”。

⒖海 辽阔，力量，深邃，气势和气度。

⒗天晴 欢愉，光明。

⒘金风 秋风。

⒙水

⑴. 因水的柔和清冷，常用水比喻月色之类虽具体可感却难以把握的事物。

如杜牧的诗句：“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”就从侧面反映了封建

时代妇女的悲惨命运。

⑵．因水的剪切不断，绵软不绝，常以水喻愁。 如李白的诗句“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”

⑶．江水，因其源远流长，被借代为时光的流逝，岁月的短暂，绵长的愁苦，以及历史的发展趋势。

⒚白衣苍狗 亦为“白云苍狗”，比喻世事变幻无常。出自杜甫诗《可叹》：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。古往今来共一时，人生万事无不有。”喻人事变化，犹如浮云，一会儿像白云，一会儿像灰狗。

十一.动物类意象词

⒈鱼 自由，惬意。

⒉鸿鹄 崇高的志向、理想，和追求。

⒊乌鸦 小人、俗客、庸夫。

⒋沙鸥 飘零，伤感。

⒌狗、鸡 田园生活气息；亦指鸡鸣狗盗的小偷、盗贼和无赖小人。

⒍ (瘦)马 奔腾，追求，漂泊。

⒎鹰 刚劲，自由，人生的搏击，事业的成功。

⒏凤凰、鹓鶵、鸾 高贵，圣洁。

⒐鸳鸯 恩爱夫妇，纯洁、坚贞的爱情。

⒑青鸾 《山海经》载：西王母每次出行，都先令青鸾报信。后人便用“青鸾”、“青鸟”，借指传递书信的人。如李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

⒒鸟 自由、轻松活泼 。

⒓古诗词中“燕子”的意象

燕属候鸟，随季节变化而迁徙，喜成双成对，出入屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事。其意象之盛，表情之丰，非其它物类所能及也。

⑴ ．表现春光的美好，传达惜春之情。相传燕子于春天社日北来，秋天社日南归，故此很多诗人都把它当作春天的象征加以美化和歌颂。如：

唐•韦应物《长安遇冯著》：“冥冥花正开，飏飏燕新乳”。

北宋•晏殊《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明”。

元•乔吉《天净沙•即事》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵”。

南宋词人史达祖更是以燕为词，在《双双燕•咏燕》中写到：“还相雕

梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”其描写燕子极妍尽

态，形神俱似。

春天明媚灿烂，燕子娇小可爱，加之文人多愁善感，春天逝去，诗人自会伤感无限，故北宋大文学家欧阳修在《采桑子》中有“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”之慨叹。乔吉在《水仙子》中有“燕藏春衔向谁家，莺老羞寻伴，风寒懒报衙（采蜜），啼煞饥鸦” 之凄惶。

⑵．表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，飞则双双相随，以此而成为爱情的象征。如《诗经•谷风》：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”； 《诗经•燕燕》：“燕尔新婚，如兄如弟”，“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野”。

正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。才有了“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”（唐•薛道衡《昔昔盐》）的空闺寂寞；有了“落花人独立，微雨燕双飞”（北宋•晏几道《临江仙》）的惆怅嫉妒；有了“罗幔轻寒，燕子双飞去”（晏殊《破阵子》）的孤苦凄冷；有了“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼”（元•周德清《喜春来•月儿初上鹅黄柳》）

的失意冷落；有了“花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子”（元•张可久《清江引》）的留恋企盼。凡此种种，不一而足。

⑶．表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。燕子秋去春回，不忘旧巢。诗人往往抓住此特点，来尽情宣泄心中的感怀。最著名的当属刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”另外还有晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”（《浣溪沙》）；南宋词人李好古的“燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处”（《谒金门•怀故居》）；姜夔的“燕雁无心，太湖西畔，随云去。数峰清苦，商略黄昏雨”（《点绛唇》）；南宋词人张炎的“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川”（《高阳台》）；文天祥的“山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？”（《金陵驿》）。在这些诗词中，燕子虽然无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦难，表现了诗人的“黍离”之悲，负载可谓重矣。

⑷．代人传书，幽诉离情之苦。转说唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗。任宗离家行贾于江湖，数年不归。郭绍兰作诗系于燕足。时任宗在荆州，燕忽拍其肩。任宗见燕足系书，解视之，乃妻所寄，感泣而归。郭绍兰《寄夫》诗云：“我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。”自古至今，郭绍兰是幸运的。而大多数的不幸妇人借燕传书，却是石沉大海，音信皆无。如“伤心燕足留红线，恼人鸾影闲团扇”（张可久《塞鸿秋•春情》）；“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否”（南唐•冯延巳《蝶恋花》）。其悲情之苦，思情之切，往往让人为之动容，继而潸然泪下。

⑸．表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。燕子栖息不定，留给了诗人丰富的想象空间：或漂泊流浪：“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽”（周邦彦《满庭芳》）；或身世浮沉：“望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难”（张可久《殿前欢》）；或相见又别：“有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送”（苏轼《送陈睦知潭州》；或时时相隔：“磁石上飞，云母来水，土龙致雨，燕雁代飞”（ 西汉皇族刘安《淮南子》）。

由上所述，可见“燕子”虽小，但它已不仅仅再是“燕子”了。它已经成为中华民族传统文化的象征，融入到每一个炎黄子孙的心灵深处了。

十二.器物类意象词

⒈玉 高洁，脱俗。

⒉簪缨 (冠) 官位，名望 。

⒊尺素 古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼，中有尺素书。”后来“尺素”就代称书信。如秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”。

⒋珍珠 美丽，无瑕，珍贵 。

⒌吴钩 泛指宝刀、利剑。例如辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”作者通过看吴钩，拍栏杆，表达了自己意欲报效祖国，建功立业，而又无人理解、 无人支持的失意情怀。

⒍昆山玉 比喻杰出的人才。语出秦•李斯《谏逐客书》：“今陛下致昆山之玉，有随、和之宝(指“随侯珠”与“和氏璧”)，垂明月之珠，服太阿之剑(吴国名剑)，乘纤离(骏马名)之马，建翠风之旗，树灵鼍（tuó，扬子鳄之类的动物)之鼓……今取人则不然：不问可否，不论曲直，非秦者去，为客者逐。”后来人们就以“昆山玉”来比喻优秀的人才。

十三. 颜色类意象词

⒈白 纯洁、无暇 ；又代指丧事、丧服。

⒉红 热情，奔放，青春，喜事，喜庆。

⒊绿 希望，活力，和平。

⒋蓝 高雅，忧郁。

⒌黄 温暖，平和。

⒍紫 高贵，神秘。

⒎黑 黑暗，绝望；庄重；神秘；对死者的怀念；命途的多舛。

十四. 有关人的品质、行为和活动的意象词

⒈娥眉 为细长而弯弯的美丽双眉。后来就逐渐代称美女。唐•李白《怨情》：“美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉。”

⒉汗青 古时在竹简上记事，先以火烤青竹，使水分如汗渗出，便于书写，并免虫蛀，故称之为“汗青”。后以“汗青”即指著述。 宋 朱熹《答严时亭书》：“当时若得时亭诸友在近相助，当亦汗青有期也。”后来逐步演变为借指史册。 宋文天祥 《过零丁洋》诗：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”元 鲜于必仁 《寨儿令》曲：“汉子陵，晋陶渊明 ，二人到今香汗青。”

⒊须眉 男子汉。

⒋轩辕 黄帝（公元前2717~公元前2599年），古华夏部落联盟首领，中国远古时代华夏民族的共主。被尊为中华“人文初祖”。其居轩辕之丘，号“轩辕氏”。

史载轩辕氏因有土德之瑞，故号“黄帝”。黄帝以统一华夏部落与征服东夷、九黎族而统一中华的伟绩载入史册。后来逐步演变为代指中华民族的祖先。如鲁迅在《自题小像》中所吟咏的：“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园.。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕！”

⒌三尺

⑴．指剑 根据周朝剑制，古剑长度、重量均有三种，分别供上士、中士和下士三种身份的人佩带，分称为“上制”、“中制”和“下制”。其中“上制”之剑，长约3 尺，故剑又别名为“三尺”。《汉书•高帝记》：“吾以布衣提三尺，取天下”；杜甫《重经昭陵》：“风云三尺剑，社稷一戎衣”。又因剑身的冷凝如秋水，也有称剑为“三尺水”的。如李贺《春访正字剑子歌》：“先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。”

⑵．指法律 古时把法律条文写在三尺长的竹简上，故称法律为“三尺法”，简称为“三尺”。如明•高启《书博鸡者事》：“臧使者枉用三尺，以仇一言之憾。”明•黄道周《节寰袁公传》：“或语公：‘此弄臣，奈何窘之？’公奋曰：‘吾知有三尺，何知弄臣？’”

⑶．代指自身 古时的“三尺”为衣带下垂的长度，孩童身材较短，只有三尺。为此，古人称成人为“七尺之躯”；称不大懂事的小孩子为“三尺童儿”。

如唐•王勃《滕王阁序》：“勃，三尺微命，一介书生。”此处的“微命”即“一命”，周朝官阶制度是从“一命”到“九命”，“一命”是最低级的官职。一介：一个。

⒍六朝旧事（南朝旧梦） 即“六朝旧事随流水”。 一般形容南京的过往繁华。说的是南京虽然是六朝古都，但如今繁华已成旧事，所有的富贵繁华都随着国破逝去。“六朝旧事”，就是指吴，东晋，宋，齐，梁，陈。 语出北宋王安石的名作《桂枝香》：“念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”

⒎青青子矜，悠悠我心 语出《诗经郑风•子衿》：“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？”。

子衿：周代读书人的服装。子，第二人称代词，即“你”。衿：即襟，衣领。

嗣音：传音讯。嗣，通“贻”，是给、寄的意思 。

这四句话的的意思是：青青的是你的衣领，悠悠的是我的心境。纵然我不曾去看你，难道你就从此断了音信？此诗表现的是一个年轻男子对一个美丽女子的深深的思念。

后来，曹操在《短歌行》中以“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。”

表达了对贤才急切的渴求。这里的“青青子衿”，指的已经是有才能的人了。

⒏阳春白雪和下里巴人 其典故出自《楚辞》中的《宋玉答楚王问》。楚襄王问宋玉，先生有什么隐藏的德行么？为何士民众庶不怎么称誉你啊？宋玉说，有歌者客于楚国郢中，起初吟唱“下里巴人”，国中和者有数千人；当歌者唱“阳阿薤露”时，国中和者只有数百人；当歌者唱“阳春白雪”时，国中和者不过数十人；当歌者再增加一些高难度的技巧，即“引商刻羽，杂以流徵”的时候，国中和者不过三数人而已。宋玉的结论是，“是其曲弥高，其和弥寡。”

⒐碧血 借指为正义事业所流洒的鲜血。后来也用“苌弘化碧”比喻蒙怨而死或忠心不泯。例如关汉卿的《窦娥冤》：“不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅……这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。”

⒑折桂 比喻科举及第。折：摘取；桂：桂树的枝条。因桂树之叶碧绿油润，古时科举考试正在秋季，恰逢桂花开放的时节，故借喻登科及第。典出《晋书》：晋武帝泰始年间，吏部尚书崔洪举荐郤诜当左丞相。后来郤诜当雍州刺史时，晋武帝问他对自己的自我评价，他说： “我就像月宫里的一段桂枝，昆仑山上的一块宝玉。”。郤诜正是用广寒宫中一枝桂、昆仑山上一片玉来形容特别出众的人才，也包括他自己。这便是“蟾宫折桂”的由来。有唐以始，科举制度盛行，“蟾宫折桂”便用来比喻登科及第。如唐代大诗人白居易先考中进士，他的堂弟白敏中后来又中了第三名，白居易写诗祝贺说： “折桂一枝先许我，穿杨三叶尽惊人。”

⒒怀桔 指孝顺双亲。典出《后汉书•陆绩》。陆绩，三国时吴国吴县（今苏州）人。六岁时，随父亲陆康到九江谒见袁术。袁术拿出橘子招待，陆绩就先往怀里藏了两个橘子。临行时，橘子滚落地上，袁术嘲笑道：“陆郎来我家作客，走的时候还要怀藏主人的橘子吗？”陆绩回答说：“母亲喜欢吃橘子，我想拿回去送给母亲尝尝。”袁术见他小小年纪就懂得孝顺母亲，十分惊奇。陆绩成年后，果然博学多识，通晓天文、历算，曾作《浑天图》，注《易经》，撰写《太玄经注》。

⒓采薇 借指隐居生活。《史记•伯夷列传》记载：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之。”说的是殷朝旧臣伯夷、叔齐二人隐居山野，义不侍周的故事。后来也表现坚守节操，不肯降附的人士。诗人常常用诗歌里的“山林”和“宫阙”的形象，来表现诗人的理想和现实之间的矛盾与冲突。所谓“宫阙”也言“魏阙”，是朝廷的代称，也是诗人受到当朝重用的象征。所谓“山林”则是指诗人在政治理想破灭或者是怀才不遇、报国无门时，心生怨愤而转向归隐山林，息影草泽的代称。

⒔南山之隐 此南山即终南山，位于陕西省西安市之南。系我国道教发祥地之一。据传楚康王时，天文星象学家尹喜为函谷关关令，于终南山中结草为楼，每日登草楼观星望气。一日忽见紫气东来，吉星西行，预感必有圣人经过此关，于是守候关中。不久一位老者身披五彩云衣，骑青牛而至，原来是老子西游入秦。尹喜忙把老子请到楼观，执弟子礼，请其讲经著书。老子在楼南的高岗上为尹喜讲授《道德经》五千言，然后飘然而去。传说今天的“说经台”就是当年老子讲经之处。道教产生后，尊老子为“道祖”，尹喜为“文始真人”，奉《道德经》为根本经典。

终南山峻拔秀丽，如锦绣画屏，耸立在西安市之西南。以奇峰异洞、清池古庙著称。因西汉元封二年（前109年）曾于山口（大峪口）建太乙官，故又称太乙山。主要景点有太乙池、风洞、冰洞、翠华庙等。

终南山以其独有的地理位置、地形地貌、风土人情，以及古往今来的传说，吸引了历代文人雅士归隐其中。如西周元勋姜子牙；汉初三杰之一张良；药王孙思邈等。正如李白《望终南山寄紫阁隐者》所吟唱的那样：“出门见南山，引领意无限。秀色难为名，苍翠日在眼。有时白云起，天际自舒卷。心中与之然，托兴每不浅。”

除了终南山之外，自古以来隐居的代表地还有湖南省的桃源。以陶渊明的《桃花源记》而著称。桃源代表着一个理想的乐土，即所谓的“世外桃源”。而武陵人则代表了世外之人，隐居之人 。

⒕高山流水 典出《列子•汤问》。在人们的用典实践中，这一典故逐渐发展成乐曲高妙，相知可贵，知音难觅，痛失知音，闲适情趣等典义。

《高山流水》，原为古琴曲，属我国十大古曲之一。传说先秦的琴师伯牙，有次在荒野之地弹琴，樵夫钟子期竟能领会。指出这是描绘“峨峨兮若泰山，洋洋兮若江河”。伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同也”。钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终身不弹，故有“高山流水”之曲。由此“高山流水”比喻知己或知音，也比喻乐曲之高妙。后世分为《高山》、《流水》二曲；另有同名筝曲《高山流水》，却是与古琴曲无任何传承关系也。

我国古代文人历来以“高山流水”譬喻知音。如李白《月夜听卢子顺弹琴》： “闲夜坐明月，幽人弹素琴。忽闻悲风调，宛若寒松吟。白雪乱纤手，绿水清虚心。钟期久已没，世上无知音！”

⒖南冠 指囚犯。典出《左传•成公九年》：楚人钟仪被囚于晋，仍然戴着楚人风俗之“南冠”，弹奏楚人的地方音乐，即“南乐”。此人此事被后人称赞是君子之行。后来一般文人即以此指代自己怀有节操的囚徒生活。如唐代骆宾王的《在狱吟蝉》：“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？”

第七辑．附录

附一.平水韵表

上平声

一东

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二冬

冬宗钟龙舂松农冲容蓉封胸雍浓重从逢缝踪茸峰蜂锋烽蛩筇慵恭供琮淙侬茏凶墉镛佣溶熔本邛共憧喁邕壅痈饔纵枞脓淞忪冲銎蚣榕跫彤

三江

江杠缸扛窗枞邦降泷双腔撞幢桩豇跫庞

四支

支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危师夷姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思持滋随痴卮麋螭麾墀弥慈遗脂肌雌披尸嬉狸炊湄篱兹差芋疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥欹熙欺疵赀笞羁髭颐资糜饥衰锥姨楣夔祗涯伊蓍追缁箕椎罴萎匙澌脾坻嶷治骊妫綦怡尼漪推縻璃祁绥逵咿酏羲羸肢骐訾狮嗤咨萁其睢漓蠡噫馗胝鳍蛇陴淇蜊媸淄筛缡氏厮痍蕲嫠貔僖贻祺嘻鹂瓷鸶铍琦嵋怩熹孜蚩罹裨魑荽丕琪耆衰惟猗剂荠黧潍提黧椅畸锱虽蘼蕤

五微

微薇晖辉徽挥韦围帏闱违霏菲妃绯飞非扉肥腓威祈旗畿机几讥矶玑饥稀希衣依沂巍归诽淝痱欷葳颀圻

六鱼

鱼渔初书居裾车渠蕖余予誉舆余胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐诸除如墟菹琚与疽苴樗于茹蛆且沮祛蜍淤潴妤睢纾躇趄滁嘘屠锄据龉岖咀储

七虞

虞愚娱隅刍无芜巫于盂癯衢儒濡襦须株诛蛛殊铢瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠孥奴呼吾梧吴租卢鲈炉芦苏酥乌汗枯粗都铺禺诬竽雩吁盱矍瞿劬朐需殳俞逾窬觎揄萸臾渝岖镂娄夫苻莩孚桴郛俘趺迂姝蹰拘摹醐糊鹕酤鸪沽呱蛄菟鼯驽逋舻垆徂孥泸栌哺晡嚅鹉蚨毋芙帱喁龋颅芋龉葫怃圬帑拊嫫

八齐

齐蛴脐黎犁藜梨蠡璃黧妻萋凄堤羝低氐诋题提荑蹄啼锑绨鹈缇篦鸡稽笄兮奚嵇蹊鼷倪霓猊鲵醯西栖犀澌嘶撕梯鼙批跻齑挤迷泥溪圭闺睽奎携畦

九佳

佳街鞋牌柴钗差崖涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷俳

十灰

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十一真

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十二文

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十三元

元原源鼋园猿辕垣烦繁蕃帆暄萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊樽存蹲敦暾墩屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕恩根吞沅媛援蹯燔爰蘩袢幡番反谖谆鸳宛掀昆琨鲲扪荪飧贲仑跟抡芫饨臀喷眢

十四寒

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十五删

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下平声

下平声

一先

先前千阡笺鞯天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲边编玄悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡禅蝉缠廛躔连联涟篇偏便绵全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭铨筌专砖圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹芊溅舷咽阗骈鹃埏翩儇沿还诠痊悛荃遄卷颧挛湔畋佃滇胼蜒潺婵颛褰搴扇璇棉蜷

二萧

萧挑貂刁凋雕迢条迢髫跳蜩苕调枭浇聊辽寥撩寮僚尧么宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶桡荛烧遥徭姚摇谣轺瑶韶昭招飙标杓镳瓢苗描猫邀号乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼枵噍娆哓陶潇獠硝窑钊膘逍怊憔

三肴

肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮筲哮呶捎茭淆蛸泡啁教咆鞘掊

四豪

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五歌

歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾窠哥娑驼佗沱鼍峨那苛诃珂轲疴莎蓑梭婆摩魔讹骡靴坡颇酡迤瘥莪哦拖傩呵皤么涡窝茄迦伽磋跎鹾蹉搓驮蝌锅倭嵯枷

六麻

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七阳

阳扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装肪殇襄骧相湘缃厢箱创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康岗苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌姜僵缰疆苌粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯梁量羊伤汤鲂樟彰漳獐璋猖芒商防筐煌徨篁隍凰蝗惶璜榔廊浪裆沧纲亢吭钢丧糠肓潢簧忙茫傍汪臧琅螂当庠裳昂障疡锵镗杭颃邙湟滂溏禳攘跄瓤枋螗螳踉眶炀稂菖铛蜣跄蔷亡殃芗嫜鲳孀彷戕螃膀锒阊

八庚

庚更羹粳坑盲横觥彭棚亨铛英瑛烹平评枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲檠擎鲸黥迎行衡耕萌氓甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛赢嬴营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正钲轻名令并倾萦饧琼赓虻黉撑瞠伧峥苹枨猩珩蘅桁铿嘤鹦铮砰怦绷轰訇瞪蜻茔璎桢撄祯柽蛏侦鲭狞抨坪

九青

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十蒸

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十一尤

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十二侵

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十三覃

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十四盐

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十五咸

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上 声

一董

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二肿

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三讲

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四纸

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五尾

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六语

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七雨

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八荠

荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵柢弟悌娣递涕济蠡澧稽髀祢眯醍缇

九蟹

蟹解骇买洒楷獬豸跣摆罢矮夥

十贿

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十一轸

轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛胗哂肾娠膑牝赈窘蜃陨殒蠢紧狁缜愍吮朕稹黾嶙

十二吻

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十三阮

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十四旱

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十五潸

潸眼简版盏产限撰栈绾赧羼柬拣莞

十六铣

铣善遣典转犬选冕辇免展茧辩辨篆勉翦卷显饯践眄喘藓软蹇謇演岘栈舛扁脔谳阐兖娈跣腆鲜戬铉辫笕琏捻泫单畎褊蜒殄腼缅沔湎趼键碾渑辗搴燹癣狷谄隽缱谫撰谝匾宴

十七筱

筱小表鸟了扰绕少晓娆绍杪秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉湫肇剽缥渺缈藐淼绍挢轿殍悄愀缭夭佻燎赵兆娇

十八巧

巧饱卯昴狡爪鲍挠搅绞拗茆佼姣咬炒獠泖铰

十九皓

皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥扫嫂槁潦獠保葆堡褓稿草昊浩颢镐缲皂袄缫蚤澡灏栲媪夭杲缟瑙涝

二十哿

哿火舸哆柁沱我硪娜傩荷可坷轲左果裹蜾朵锁琐堕垛惰妥坐么裸蠃跛簸颇叵祸伙卵娑脞爹峨揣

二十一马

马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦嘏惹若踝姐哑且洒

二十二养

养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖桨敞昶氅枉颡强穰沆砀荡惘仿驵两帑谠傥曩杖响掌党想榜爽广享丈仗幌晃莽漭襁纺蒋攘盎长上网壤漾赏往罔辋蟒吭魍抢慌敞慷犷奘蒡榔

二十三梗

梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍顷整静省幸眚郢猛炳瘿杏丙邴打绠哽秉鲠耿憬荇犷并皿靓矿艋蜢黾冷靖檠

二十四迥

迥炯茗挺梃艇铤町醒溟酊謦冼刭莛并等鼎顶悻胫肯颍泞拯酩

二十五有

有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚叟走守右否丑受偶牖耦阜九咎薮吼帚垢亩舅纽藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣呕笱瓿黝蹂取钮狃掊莠苟糗某玖拇纣纠嗾卤溲枸忸浏赳蚪擞绺篓陡鲰寿殴

二十六寝

寝饮锦品枕审甚廪衽饪稔禀葚沈凛懔噤渖谂朕荏恁婶

二十七感

感览揽榄胆澹啖坎惨敢颔暗黯撼毯椠菡昝錾橄

二十八俭

俭琰焰敛险染掩点簟贬冉苒陕谄奄渐玷忝崦剡潋芡闪歉慊猃俨

二十九槛

槛范减舰犯湛斩黯阚喊滥

去 声

一送

送梦凤洞众瓮弄贡冻痛促中讽恸空恫哄偬粽栋

二宋

宋重用颂诵统纵讼种综俸共缝供雍恐

三绛

绛降巷撞艟胖戆

四置

置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致备肆翠骑使试类弃饵鼻易辔坠媚醉议翅避笥帜粹侍谊帅厕寄睡忌贰萃蕙二帔臂嗣吹遂恣四骥季刺驷泗识痣寐魅邃燧隧穗悴谥炽织饲食积被芰懿悸觊冀暨洎愧匮柜篑蒉恚比庇毖秘泌鸷贽觯踬渍稚迟祟豉珥示伺嗜自眦詈荔莅痢莉轾譬慧肄贻惴怼缢劓啻企晒为贲腻施遗槌值萎掎缒谇屣锤岿庳司诿陂始挚忮瑟跸

五未

未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃渭汇谓讳卉毅溉既暨衣欷诽痱翡饩慨

六御

御处去虑誉署据驭曙助絮著豫煮箸恕与遽疏庶诅预倨茹语踞锯狙洳饫淤瘀觑讵欤嘘

七遇

遇潞辂赂璐露鹭树度渡赋布步固痼锢素具数务雾骛鹜附兔故雇顾句墓暮慕募注澍驻炷胙祚阼裕误悟寤晤住戍库护屦诉蠹妒惧趣娶铸绔胯傅付谕妪芋捕哺忤厝措醋鲋仆赙恶互孺怖煦寓酤瓠输吐铺呼溯屡塑跗捂驱讣菟婺属镀驸姹

八霁

霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币砌滞际厉涕契敝弊蔽毙帝髻锐戾裔袂系祭隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙偈诣砺励噬继脆谛睿毳曳蒂睇憩彗睨贳芮傺蓟挤眦缔悌枘嚏递嬖棣彘荔蜕俪赘唳剃殪薜捩羿蛎蟪

九泰

泰会带外盖大旆濑赖籁蔡害最贝霭蔼沛艾兑丐柰奈绘桧脍浍狯侩郐荟磕太汰钛癞霈蜕酹狈

十卦

卦挂懈廨隘卖画瘥派债怪壤诫戒界介芥械薤拜快迈话败稗晒噫瘵届疥瀣湃聩惫铩杀哙嘬祭蒯眦价喟狯寨篑呗

十一队队内塞爱辈佩代退载碎态背秽菜对废诲晦昧碍戴贷配妹喙溃黛赉吠逮概岱袋埭肺溉耒慨忾块缋碓赛刈耐悖暧愦铠焙在再孛瑁柿憝酹垒瀣睐徕裁采谇昧

十二震

震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振隽俊舜吝烬讯仞轫殡傧迅瞬衬谆荩蔺徇殉赈觐摈仅遴瑾趁龀躏磷浚缙娠引诊蜃

十三问问运晕韵训粪奋忿郡分紊汶偾愠靳近

十四愿

愿论怨恨万饭献健寸困顿遁建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩愿溷远巽曼喷艮敦坌绻郾褪畹楦堰圈

十五翰

翰岸汉难断乱叹干观散畔旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌爨窜幔粲灿璨换焕唤悍扦弹惮段看判叛腕涣奂绊惋鹳钻缦锻旰瀚蒜泮逭漶侃馆晏盥

十六谏

谏雁患涧闲宦晏慢办盼豢栈惯幻赝串苋绽讪弁绾缦慢谩汕疝瓣擐篡扮栅铲

十七霰

霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练炼宴卷贱电馔荐绢彦掾甸便眷线倦羡堰奠遍恋啭眩钏倩卞汴拚忭片禅谴绚谚颤擅援媛佃钿淀靛缮鄯狷旋唁溅楝拣炫眩善缱眄娈衍碾转饯

十八啸

啸笑照庙窍妙诏召劭邵要曜耀调钓吊叫燎峤少徼眺诮料肖尿剽掉鞘鹞粜噍漂醮铫骠爝绕摇嘹

十九效

效教貌校孝桡闹淖豹爆罩踔拗窖酵较钞炮棹觉胶敲

二十号

号帽报导盗操噪奥告诰暴好到蹈劳傲耗耄躁涝漕造冒悼纛焘倒缟懊澳膏犒郜凿扫祷瀑旄燠靠糙瑁

二十一個

个贺佐作逻坷轲驮饿奈那些过和挫课唾播簸磨懦座坐卧货磋左锉惰瘅

二十二驾

驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚娅跨麝咤怕讶诧迓胯帕华姹贳泻乍桦杷坝罅

二十三漾

漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访贶养酱嶂抗当酿亢况亮妄怆创丧怅辆圹宕伉忘傍砀恙吭阆胀炕诳桁闶掠妨旺荡潢防偿怏仰挡傥

二十四敬

敬命正令政性镜盛行圣姓庆映病柄郑劲竞净竟孟迸聘阱诤泳倩硬靓檠晟獍更横并儆评邴证侦盟

二十五径

径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓甑胫莹证孕兴经泞醒廷锭庭钉暝滢剩凭凝嶝镫橙磴凳蹬亘

二十六宥

宥候堠就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胄宙袖岫柚覆复救厩臭嗅幼佑佑右侑囿豆窦逗溜留构遘媾觏购透瘦漱瘌咒镂贸鹫走副穴诟糅酎究凑谬缪籀疚灸彀畜耨柩骤酋皱绉袤鼬僦瞀蹂姆沤廖腠又馏逅蔻狃后鞣厚扣绶偻瘤

二十七沁

沁饮禁任阴谶浸谮鸩枕衽赁渗纫妊噤甚

二十八勘

勘暗滥啖担憾缆瞰绀阚暂赣澹憨錾淦淡赕

二十九艳艳剑念验赡堑店占敛厌滟焰潋垫欠椠窆僭酽坫砭厌殓苫兼俺潜忝

三十陷

陷鉴监泛梵帆忏赚蘸阚谗剑欠淹站

入 声

一屋

屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六哭幅缩斛戮仆畜蓄叔淑独卜馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄鹜曲秃覆扑衄鬻燠澳辐瀑漉蔌恧竺筑簇蔟暴掬濮鞫掬郁矗簏蓿塾朴蹴煜谡碌醭毓舳柚蝠昱辘夙蝮匐觫倏槲苜茯碡孰

二沃

沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触绩浴酷缛瞩褥旭蓐欲梏幞纛笃督溽赎瘃勖渌逯鹆告仆

三觉

觉角桷榷岳乐浞捉朔数斫卓诼涿倬琢剥趵爆驳邈瞀雹扑璞朴确悫浊擢镯濯幄喔药握渥搦踔荦学较

四质

质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹述黜跸弼七叱卒悉谧术轶诘帙戌佶栉昵窒必侄蛭泌镒秫蟀嫉唧鹬筚骘佾怵聿桎茁铋汩尼蒺拮

五物

物佛拂屈郁乞掘讫吃绂黻弗祓诎崛勿熨厥掘仡迄汔怫艴不屹蔚

六月

月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽袜勃蹶鹘揭筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾橛羯汩咄惚凸渤滑刖孛纥核饽撅曰

七曷

曷达末阔活钵脱夺褐沫拔葛闼渴拨豁括聒抹秣遏挞卉萨掇喝跋魃撮怛于剌栝钹泼鸹咄汰妲

八黠黠札猾拔鹘八察杀刹轧辖刖肭戛秸嘎揠茁瞎獭刮帕刷铩颉滑

九屑

屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲鳖设啮劣碣掣谲与会截窃缬孽缀阅埒讦餮瞥撇臬锲耋抉挈冽捩楔蹩茁竭契谳疖颉撷撤跌蔑浙篾澈蛭揭垤孑孽凸闭阕蘖锊薛绁渫啜轶桀辍迭侄呐冽掇拮

十药

药薄恶略作乐落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺萼漠钥著虐掠获泊搏锷藿嚼杓勺酪谑廓绰霍烁镬莫箨铄缴谔鄂亳恪箔攫涸鬻疟龠郝骆膜粕礴泺拓蠖鳄阁昨柝酢愕怍柞箬魄烙焯噩

十一陌

陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟壁驿麦额柏魄积脉夕册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适帻剧碛隔益栅窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释舶拍索择磔摘射绎怿斥奕弈迫疫译昔瘠赫炙谪虢脂箦硕赜螫藉翟襞穸亦鬲擗骼鲫珀膈啧扼踯埸蜴帼掴峄貊擘檗跖馘汐哑摭咋吓却刺莫蝈厝霹

十二锡

锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂觌逖籴析翟溺觅摘狄荻幂戚涤的吃甓霹沥雳苈疬惕裼踢剔砾栎轹鬲汩适嫡阋焰觋郦淅蜥皙

十三职

职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿臆忆特勒劾慝仄昃稷识逼克蜮唧即拭弋陟测翊抑恻泐肋亟殛忒阈嶷踣熄穑啬匐恧鲫或愎翌薏

十四缉

缉辑戟立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁笈蛰笠执隰汲吸絷葺岌翕歙熠悒廿挹

十五合

合塔答纳榻阁杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拓拉搭盍趿溘嗒

十六叶

叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧涉鬣捷颊楫摄蹑谍堞协侠荚压惬勰睫浃笈慑蹀挟铗喋燮镊靥煜折嗫歙躐辄捻躞婕聂霎

十七洽

洽狭峡硖法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸歃押狎袷掐夹恰呷胛柙钾

附二.古仄今平字表

A:阿凹

B:八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴

C:嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮

D:哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍犊度咄掇裰夺铎踱

E:额

F:发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服

G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼

H:涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活

J:击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑 藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗矍攫谲爵菌

K:勘棵颗磕瞌壳咳窟诓

L:拉邋疗溜馏噜捋

M:妈抹没谜乜摸膜

N:捏

O:噢

P:拍劈霹泼剖仆扑菩璞

Q:七沏漆戚掐切屈曲阙缺

R:如茹孺

S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩

T:塌剔踢贴凸秃突脱托橐

W:挖玩屋喔

X:吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷戌靴薛穴学

Y:压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕

Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖植掷粥 妯 轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍

附三.古代入声字辨别规律

⒈凡b、d、g、j、zh、z等不送气的以塞音为声母的阳平字，都是古入声字如：

b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。

d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。

g：格阁蛤胳革隔葛国虢。

j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。

zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。

z：杂凿则择责贼足卒族昨。

⒉凡d、t、l、z、c、s这六个声母跟韵母e拼合时，不论读何声调，都是古入声字

如：

de：得德。

te：特忒慝螣。

Le：勒肋泐乐埒垃。

ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。

ce：侧测厕策策册。

se：瑟色塞啬穑濇涩圾。

⒊凡k、zh、ch、sh、R这五个声母与韵母UO拼合时，不论读何声调，都是古入声字

如：

kuo：阔括廓鞹扩。

zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。

chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。

shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。

ruo：若鄀箬爇蒻。

⒋凡b、p、m、d、t、n、L这七个声母跟韵母ie拼时，无论读何声调，都是古入声字

如：

bie：鳖憋别蹩瘪别。

pie：撇瞥。

mie：灭蔑篾蔑蠛。

die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。

tie：帖贴怗铁餮。

nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。

Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。

⒌凡d、g、h、z、s这五个声母与韵母ei拼合时，不论读何声调，都是古入声字

如：

dei：得。

gei：给。

hei：黑嘿。

zei：贼。

sei：塞。

⒍凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字

fa：法发伐砝乏伐阀罚发。

fo：佛缚。

⒎凡ue为韵母的字，都是古入声字。只有“嗟”（jue）、“瘸”（que）、、“靴”（xue）这三个字除外。

如：

yue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。

nue：虐疟谑。

Lue：略掠。

jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍

攫躩屩。

que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。

xue：薛穴学雪血削。

⒏一字有两读，古读音为开尾韵，而在现代汉语以i或u作韵尾的，也是古入声字

如：

读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。

读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。

读音为o，语音为ao的：薄剥摸。

读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。

读音为u，语音为iu：六陆衄。

读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学

9.在现代汉语里，凡是发鼻音（-n 、-ng）的都不会是入声字。因为入声字发展到今天只可能是开音节，不可能是闭音节。

⒑在现代汉语里，以m、n、l为声母的字，在阴平、阳平、上声里一般都不是古入声字，而在去声里则可能是入声字。因为m、n、l这三个声母在古时属于次浊音。古时次浊音入声字在现代汉语里都归到去声里了，所以我们碰到“麻、马、泥、米、乃、牛”等字，就可以判定不是入声字了。

⒒以形声字类推入声字

凡用入声字作偏旁的形声字，大部份可类推为入声字。如：

“出”可类推：绌、黜、茁、屈、窟、倔、掘、崛等；

“屋”可类推：握、渥、喔、幄等；

“白”可类推：百、伯、柏、拍、帛、泊、珀、迫等；

“复”可类推：腹、馥、覆、蝮、鳆等；

“合”可类推：洽、恰、答、塔、鸽、蛤、郃等；

“各”可类推：格、恪、胳、洛、络、貉、骆、烙、略、珞、落等；

“曷”可类推：葛、喝、渴、偈、遏、歇、褐、羯、蝎、揭、碣、谒等；

“枼”可类推：喋、蝶、谍、牒、堞、蹀、碟等；

“弗”可类推：佛、拂、咈、怫、艴等；

“啇”可类推：滴、镝、摘、敌（敌）、适（适）等；

“舌”可类推：活、括、刮、聒、鸹等；

“辟”可类推：僻、癖、霹、壁、璧、劈等；

“畐”可类推：福、副、幅、辐、蝠等；

“及”可类推：汲、吸、趿、笈、级、圾等；

“月”可类推：朔、刖、膝等；

“甲”可类推：鸭、狎、押、钾、呷、匣等。

还有很多，不一一列举，大家可自行归纳。此种方法还是比较直观，简便易学的。

不过此法并非万无一失，如“莫”是入声字，以它作偏旁的“摸、膜、漠、寞、幕、蓦”是入声字，而同样以它作偏旁的“模、谟、馍”等却是平声字，这就需要硬记了。

⒓背诵入声字做韵脚的诗词。

如背诵陆游的《钗头凤》可以掌握“恶、薄、索、错、落、阁、托、莫”八个入声字；

背诵柳宗元的《江雪》、岳飞的《满江红》和毛泽东的《忆秦娥·娄山关》可掌握“绝、灭、雪、歇、烈、月、切、缺、血、阙、咽、铁、越”等十三个入声字；

背诵杜甫《北征》和《自京赴奉先县咏怀五百字》，这两首诗包括入声韵字一百二十个，即使去除重复的也有近百字。

附四. 今仄古平的常用字表

蓖 今音bi，第四声；古汉语入齐韵。

篦 今音bi, 第四声；古汉语入齐韵。

酘 今音dou,第四声；古汉语入尤韵。

訌 今音hong，第四声；古汉语入东韵。

框 今音kuang,第四声；古汉语入阳韵。

睖 今音leng，第四声；古汉语入蒸韵。

闽 今音min,第三声；古汉语入真韵。

怄 今音ou,第四声；古汉语入尤韵。

跑 今音pao,第三声；古汉语入肴韵。

嘌 今音piao,第四声；古汉语入萧韵。

覗 今音si,第四声；古汉语入支韵。

筒 今音tong，第三声；古汉语入东韵。

纫 今音ren，第四声；古汉语入真韵。

禧 今音xi,第三声；古汉语入支韵。

此外，同样属于古平今仄的，还有看忘筒纵撞治誉竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教望醒胜售叟任妊探等29个字

附五.古今平仄通用字表

平水韵很多字平仄两用而意义相同，常常使很多作诗者茫然。到底哪些字是平仄两用意义相同，而哪些字要区分平仄，根据具体语境而定呢？

⒈平仄通用，意义相同的76个字：

剂，诽，誉，嘘，如，茹，纾，驱，输，诋，缔，霓，批，挤，颏，谆，泯，畛，嶙，论，蜿（此字注意读音，wǎn仄， yuān平），翰，看，叹，潸，摊，谰，讪，先，缠，搴，癣，娇，摇，标，哨，橇，峤（注意读音，qiáo 平，jiào仄），轿（读音同上字），嘹，钞，敲，漕，挠，骜，爹（注意读音特殊diē 、duǒ ），桦，望，偿，妨，防，吭，障，忘，评，莹，轻，侦，廷，醒，听，町，凭，凝，浏，瘤，蹂，篓，妊，颔，兼，潜，苫，砭，谗，嵌。

⒉本身具有多重含义，而其中的某一项字义是平仄通用而字意相同的12个字，：

⑴.侗：当读tǒng 时字义表示为“长（chang）大、 直”（形容词）时可平可仄。而当读tóng 时，字义为 “儿童、未成年人”（名词），以及字义为“幼稚无知”（形容词）时，均为平声。当读dòng时，表示我国一个少数民族的族名时，为仄声。

⑵.淙：读cóng，平声二冬韵。而作为另外一种字义很少见，做动词，意为“灌注、冲击”，读shuang，平仄通用，意义相同，分属上平三江和去声三绛韵，如晋朝郭璞《江赋》“出信阳而长迈，淙大壑与沃焦，若乃巴东之峡，夏后疏凿。”　

⑶.仔：当读zi做动词用，表示“胜任”， 可平可仄。如《诗经·周颂·敬之》“佛时仔肩”。而当读zǎi做名词用，表示“儿子、动物之小称”时为仄声（方言通崽）。

⑷.瓠：做名词用，表示“蔬菜植物，也叫扁蒲，葫芦”时，可平可仄；而当读hú表示“瓦壶”的时候只作平声；当读huò做形容词用，表示“空廓貌”时为仄声，如《庄子·逍遥游》句“剖之以为瓢，则瓠落无所容”。

⑸.娠：如表示女性怀孕或意为包孕、包含时读shēn，为平；读zhèn，则为仄。当做名词用，通“侲”， 读zhēn意为养马人，为平；另一读法zhèn 为仄，意为古代在迷信活动中用以驱疫逐鬼的儿童，或幼童。　

⑹.哑：当读e做名词用，表示“笑声”时可平可仄。如《易·震》句“笑声哑哑，后有则也”；当读yǎ做形容词表示“失声、口不能言”时为仄声；读yà做叹词、语气词、象声词，做仄声。

⑺.杷：读pa做名词，如耙梳、枇杷，或是做动词表示用手挖掘，可平可仄；而读bà 表示“手柄、手把”时，则为平声。

⑻.哆： 做形容词表示张口的样子，或放荡、分散的样子（哆然：人心涣散）时可平可仄，如《诗经·小雅·巷伯》句“哆兮哆兮，成是南箕”、唐韩愈《元和圣德诗》句“群星从坐，错落哆哆”。而当读duō，作动词、象声词或名词

摆弄) 哆哆(喋喋，说话没完没了)，为平声。　

⑼.咤：读zha 做形声词,表示发怒的声音，吃饭口中有声，或形容词“悲痛”，可平可仄；而读chà做动词，表示夸耀、惊讶（通“诧”）时为仄声。

⑽.抢：读qiang，作动词，表示触、冲撞、推搡、逆、挡、代替等，可平可仄。如《庄子·逍遥游》句“我决起而飞，抢楡枋，时则不至而控於地矣”，再如白居易诗句“足伤金距缩，头抢花冠翻”。而读qiǎng，作动词，表示争夺、争先时只做仄声；读qiàng做动词表示“拾掇”为仄声；读chéng为平声，通常做形容词，如“抢攘”，意为纷乱的样子；读chēng亦为平声，意为美丽。如《西厢记》句“右壁个佳人，举止轻盈，脸儿说不得的抢”。　

⑾.吟：读yin 作动词表示叹息、歌咏、鸣，啼、口吃等，或作名词表示诗体名，皆可平可仄；而读jìn做动词表示“闭口”（通噤）为仄声。

⑿.佃：读tian 作动词用表示耕作、打猎时平仄皆可，如《资治通鉴·陈长城公至德二年》：“边境未宁，不可广佃”；而读diàn作名词，表示旧时向地方或官府租种土地耕作的农民时，为仄声，如“佃户”。

附六. 50个常用的平仄两读字辨识表

《诗韵字典》(彭先初编)

字 平 仄

中 中间 击中

空 天空 空缺

笼 笼罩`笼子 笼统`笼络

重 重复`层叠 轻重

降 降伏 下降

藏 收藏 宝藏

相 互相 卿相

将 持`送 将军

量 衡量 度量、数量

浪 沧浪(专用) 波浪

傍 身傍 依傍

当 应当 适当

为 做为、行为、当 为 为、为了

思 思考 情思

纵 纵横 放纵

遗 遗失 遗赠

骑 骑马 车骑

予 我 赐予

疏 稀疏、疏通 上疏

论 议论 论文、定论

翰 翰羽、翰 翮 翰墨

难 艰难 灾难

弹 弹劾 子弹

几 微几、茶几 几多

菲 芳菲 薄 、 微

唯 唯有 唯唯 诺诺

应 应该、应当 答应

干 干涉`干湿 干活、树干、精干

观 观看 、参 观、观看 楼观、道观

冠 衣冠 冠军

间 中间 间隔、间谍

扁 扁舟 打扁

禅 参禅 封禅

燕 燕 国 燕子、飞燕

卷 卷桶 书卷

传 传授 传记

溅 溅溅(激流) 飞溅

扇 扇风 电扇

咽 咽喉 呜咽

调 调合 音调

号 呼号 号令、名号

荷 荷花 负荷

和 和平 唱和

盛 盛饭 兴盛 、 旺盛

更 更改、变更、三更天 更加、更使、更是

兴 兴起 兴趣

称 称赞 相称

乘 驾乘 车乘(名词)、乘除

旋 旋转、回旋 打镟

分 分离、分配 名分、成分

附七. 常用字平仄归类列表

一．名词

1.天文类

平声

天霄穹空风 云霹霓雷红 霆星辰庚寅 辛咽岚霖雯 飙曦晖暾朝 晨喧晴阴阳

乾坤昏晞期 更春秋今明 冬旬寒年时 龄光冰凌霜 元曛宵

仄声

日月曜斗宿 雨露雹霰旭 霭霁飓霹雳 氧汉夏历世 代季节岁纪 秩秒算刻旦 夕早晚昔夙 午哓曙夜伏 腊晦朔望暝 气候昨载晷 序届间寿诞 令浣昼漏子 丑卯已未酉 戊戌亥点景 电照暑社

2.地理宫室类

平声

山峰峦冈岩 丘陵州崖垒 皋潡阿岑壕 礁基坡陂隅 途邦畿京都 郊乡村家疆 陲边区原街 坊衢关田阡 畴畦台圩堆 藩篱环球垌 圻湮洋江河 川湖流泉渊 湫潭池汀圹 涯湄潮波滨 沟涛滩濠溪 湾泾湘漓渠 潢涟漪赢漕 沅洪涝汾洼 津町陔垓宮 楼庭廷园场 丛林矶堆垣 营亭阶磐桥 梁埃巢居台 轩廊庄墀龛 围窑坟茔黉 圜墉间栖棚 砖瓴囹厅陬 隈荒庵斋邻 房祠堂扉阎 闾门衙闺窗 栏杆闱帏屏 椽楹仓厨坛 蹊濡阍楣材 沙嵝碑

仄声

土地岭峡壑 界阮岳阜轴 峤睦屿岛圳 埠世畀坞国 际野洞穴屺 岵坂道路隧 境驿站堡垒 陇亩郭垤陌 岸弄省市县 邑社会郡里 巷宇宙畎域 点线面纬经 堑海港水泽 浦汉浒潦浪 汕澳泮泌沪 院苑囿馆所 陷阱段第渤 涧渚淑宅屋 舍户寓校塾 殿观厦洛榭 阁阀阅寺刹 庙府部落署 邸库阃栋牖 闸厂陛砌磴 禁墅枥厩槛 壁厕店铺栈 序栆漠瀭碛 堁玷墓碣石 斥堠堰壤埧 奧塔块埭埂 坳垤甸狱埗 渡障座瀑缴 外畹窍堵镇 砦岱廨肆汞 础粵桂浙鲁 蜀藏壮闽美 徳法楚赣穗 鄂越印谷址 甬

3.国号民族类

平声

中华轩辕唐 尧羲皇虞殷 周秦齐燕韩 吴陈隋梁元 明清胡邹戎 苗羌蛮黎夷炎黄金辽英 俄

仄声

厦舜赵魏郑 卫鲁宋蔡汉 楚杞美越满 藏壮法德意 日捉澳狄奥 晋

4.人物类

平声

人民土农商 官皇军兵师 连排营公侯 卿英雄君宗 亲爷严慈爹 爸妈娘姑姨 夫妻郎昆兄 哥男娚童生 徒朋侪俦曹 宾儒僮孙侨 氓丁余予吾 他伊依侬谁 家姻婴孩伦 僧尼神仙豪 员婆傄渔樵 俳优倡媒妃 姬娃嫱娇婵 娟嫦娥夷戎 酋蛮胥差巫 妖魔佣仇雔 番回群贤司 藩奸耆翁倭 医

仄声

祖父毌伯叔 舅姐姊弟少 妹帝后吏将 相佐叟伉丈 婶长令圣士 学子媳妇女 婿贾姪估伴 侣俪佛釈道 簇妾妗仆勇 宦皂录盗戍 贼偶傀儡众 孺卜彼此种 类保甲旅伍 尉己稚幼寇 鬼崇佣魭嗣 便妓介嫂贩 蛋待俊杰彦 哲妞旦倩佃 弁嫔考妣独 寡嫡属队戚 胄虔佞朕

5.形体类

平声

头颅身心眸 毛皮肢唇牙 喉腔瞳睛须 髯眉髭肩胸 膛肌肤腰躯 腮拳躬胘形 骸颜容臀鬟 疵瘢翎瘕睁 痰涎咙胞胚 胎膀胱肠肝 脂肪脾筋胰 仪型神精瘤 鼾鳞踪声音 魂情

仄声

脸面耳鼻齿 目口眼台嘴 颔颈肾额发 手足脚趾贤 胆血脉胳臂 胫指甲抓跻 膜痣气息汗 脏首鬓辫胃 骨颊休貌态 度顶液膜肋 病魄意

6.飲食类

平声

粮油糖盐饴 糕浆羮汤糊 茶糜酥饧醑 肴糟糠脂肪 膏糇醢馐 餮飡饔丸醍 醐秔糍麻胡 柴薪瓜蔬胶 斋荤聚腥粢 煤菱茭葱菘 梁膰

仄声

酒米茗糯饭 菜膳饺粽饼 粥麦稻谷肉 脯脍胙醴曲 奶酱蜜醋果 笋韭乳菸露 糗薤藕蒜药 汁粟栗菽豆 黍稷粳饵馄 馔糊

7.服饰布帛类

平声

衣装冠巾袗 裙襟衾硐袍 鞋靴缨裘毡 毯襦裀裈纱 绅袈裟帏笄 绸绞罗丝绵 麻绒经缣纨 针纶檐绨

仄声

饰布帛弁帻 袴袷衲褶袂 褥带帽绣锦 绢缎葛履屐 缕屦佩纽练 绶褓枕线纬 幅袖

8.珍宝首飾类

平声

金银珠珍璇 玑琼瑶珊瑚 莲钱财琏圭 璋玖球瑛琅 玕流璃钗环 瑜铅晶钿玙 纲铀铜铢锱

仄声

宝饰玉壁琥 珀翡翠玛淄 贝钻石纸瑁 帑币芬钏

9.器用类

平声

舟船车轮桅 杆樯帆舷肋 舨轩辕屏帨 幄帘床杯盆 盘匙觞樽罂 瓶瓯橱筇窗 梳筒灯箕檠 筵杆针钟盅 锥钩箱筐篮 锄鎚犂耙刀 叉瓢箪枷棋 枰牌箩壶炉 垆盂铛篙缶 觚椎奁竿铊 桴槎觥笼桡 扉机筛旙升 轲权衡筹鞭 缰鞍锹钉绳 缯罗规艨艟 家俬砧几球 幢香缸

仄声

舫舸艇盍笠 帽枕席帐斗 尺鼎扇斧帚 盏碓臼榻椅 棒杼镜剪架 椟饔案幕碗 碟锯凿桨橹 舵筮厘铗锁 钥舰盒橙缆 幔网罟戽笏 杖秤桶砇桌 耒耜矩帜幌 甑幄笥蓖芨 器具柜炬烛 节

10.文事类

平声

文章诗词歌 谣图书円青 风骚铭旌钤 篇笺钟彝碑 函封条吟声 毫牙签丝绫 邮呈单回枚 联春秋经腾 符帧刑

仄声

字句赋韵律 绝雅府乐子 史记卷册左 传简札信件 扱纸翰墨牍 帙部据约志 录俱什柬序 跋稿诏令本 旨敕解阕幅 轴曲倜谱纪 日项牒檄引 拍表疏纂隶 楷草碣画礼 易说格式笔 颖褚素管印 赞颂诛讣砚 讳鼎籀甲骨 帖锦露布奖 状帛竹告示 禁谕禀证票 辑节段逗讲 义印刷版

11．音乐类

平声

笙簧萧箜篌 竽笳筝音符 丝弦钟饶锣 铨铛鼙琵琶 琴歌章宮商 丁工腔排场

仄声

鼓管乐瑟笛 筑曲调角徽 羽普切奏板 锁呐引序幕 磬拍戏剧舞 士钵尺缶

12.武备类

平声

枪刀弓旌旗 麾辕弦锋钩 干戈兵车旙 旄旃幢轩矛 铁兜鍪盔鏢 鞭镫鞍桴锥 弧锣鼙笳机 艨艟铊船南 针氢鱼雷

仄声

甲胄火炮石 炸药镞弩矢 盾斧钺剑箭 戟刃匕首弹 鼓角钝槊铁 棍棒铼鞘旆 毂阵舰革马 匹令口锷锯 索筏艇

13.颜色类

平声

红黄青蓝丹 朱肜苍玄缁 黧黔斑皤华 绯灰乌文金银

仄声

亦绿白紫碧 彩翠粉黛绛 素皎晧墨皂 缟净黝

14.方位类

平声 东西南中央 边旁前端尖 方隅间湾隄 湄横涯平斜 高低洼头纵

仄声 北后上下左 右里曲直內 外正侧角末 抄际始首尾 次顶麓隙极 畔

平声

三千多频繁 重群连双单 零孤全分毫 丝钓寻常锱 铢奇层馀盈 亏初终丛斤 兼

仄声

一二四五六 七八九十百 万亿兆少寡 独众秒刻兀 再复两数匹 半仃伍对满 镒偶屡顷片 度剩夹仞叠 尺寸丈各簇 束正损益

16.干支卦名类

平声

丁庚干支辰 辛甲壬寅乾 坤离丰谦凶 恒升屯癸

仄声

甲乙丙戉已 巳午未酉子 丒卯戌亥坎 兑艮震巽仄 否损益吉

17.花木类

平声

梅花棠梨芝 兰芙蓉荷枇 杷莲蓬柑香 橙桃榴松杉 苹频葩葡萄 杨枝梧桐椿 萱藤萝橼榆 菩提根梢茎 檀樟蒲樗枫 柯桑麻株楁 樨揪葵苞葭 莩芦萍筠菰茨芭蕉蘩芽 芹椒蘅芜葑 苔芩蔬羌茶 荼菠茅茹莎 蔷薇荊榛蒿 芸萵莪莓藜 茵葱篂梁禾 苖萑苻茱萸 英棉莼蕙芎 茸茫苴葫芦 槐荛华柾瓜 秧稂桦蓝参 菡条召荠馨 玫

仄声

树木草本植 物果实卉核 籽橄蒂叶絮 廿赍杏李柳 枣藕粟薜荔 茜桔柚蔗柘 桂稻谷支忝 稷菊竹笋箨 耒菽穗梗棘 荇芍荮蓼萏 豆苋茗菸柏 韭薤荻蕨稗 葛的秣芥菌 枳杞栎芷禇 荚藿苇藓朵 蕊芨壳瓣藻 杪槿梓种柿 苯茡秆芋荚

18.走兽类

平声

麒麟熊罴驺 虞貔貅犀牛 狐狸猢狲猕 猴骅骝骀猩 猿驹骊聪驼 驴狼豺猪豚 猱骡羊羔麋 狻猊貂鼯鼷 骖鼢雌砠雏 猟獒犴

仄声 虎象马犬豹 豕狗犊牝豸 鼠獭鹿麂麝 兔兽狈骆狴 骥兕

19.飞禽类

平声 鸾凰鸳鸯鸿 鹰鹏乌鸦鸠 鸥莺鹂鸢鸪 鹇鹚雏雄鸡 鹅眉

仄声 凤鸭鹊雀燕 鹭鹜雁隼鹤 鹫鹬鹉鸨鸩 鸷宇百舌孔 鸟

20.鳞介昆虫类

平声

蛟龙鱼虫龟 鳞鲸鲵鳌鲛 鲲蛇蚝虾蝤 鳅鲟鲈鲢鲑 蜗鲍鳙鲂螭 鲳螺鲨蜞蟛 蜈蜙蛛蚕蛾 蜻蜒蛟蝇蛆 蟾蜍蛉螟螵 蛸蝉蚨蝤蛴 蚍蜉萤蜂螳 螂蛩蟑虻蚰 蜒蛙蛔蟊蝗 螽

仄声

介甲蟹蝶鲤 蚌蛤蜊牡蛎 鲎蝮蟒鳖鳗 蚬蜃贝蠡蚁 蟋蟀蚤虱蜢 螺蚓蛰蚋蜕 蛊蝙蝠蜜蚂 蝎虺蜴蜥蛭 孑孓蜇蠖蜮 蛋蛹草蝼蝈 蜚

二．动词

平声

来回归旋行 藏交游连环 通还依存违 推催摧堆观 看听闻耕耘 谈吟赓酬悲

求全追寻留 弹基倾书舒 紓添增加迀 移收赊洁商 量研探生成 扳攀承开张 逢迎吹噓呼 敲长飞腾从 联盟当提倡 携凭临争持 招徕过征题 啼号嗟憎供 攻传歌怀亡 逃离罹支知 忘谙伤怜贪 耽迷祈斯维 思猜燃言穿 磨摩焚烧消 销窥乘捶垂 邀吞嗔仃悬 称扬翔调和 煎笼含挥删 拴除平抨评 关裁谋筹培 陪为申伸粘 操扶排抛拖 施抄搖描瞄 掀牵赔褰抠 挤扛彰陈随 询兴炊烹诛 巡逻盘蟠祛 驱容渔朝渝 逾占摹誊输 劝镶俢涵挑 嘲凌歁萦营 封钟舂缝降 颠编湾缘捐 蠲溅沿瞧撩 嘹湔凋雕超 昭饶咆晓教 含缧淘掏熬 嗥苏啕嚎呵 搓磋遮叉扒 爬挪装殇匡 航防鸣嘤樱 膺崩更铭扁 经惩澄胜弦 流忧休由羞 揪偷投啾啁 呢喃泅囚髹 侵擒喑戡担 歼嫌淹砭嵌 缄监搀箝揩 冲充屠恢濒 哦禁晕臻掮 擂挝捞跨桴 滋医麾縻訾 隳弥胎褫讥 拘驰迷纯鞭 浇漂飘遵专 呈拿抓钩勾 淋参充盈潜 跻因偕侪亲 奔宣安图查 溶搽擎搬班 翘攘司辞分 蹲攒挣衔敷 欹遴抢沦输 埋沽翻蜚罗 抬戕划剁梳 拼撑搔撕嘶 披居沉溪暨 签帮蒸熏烘 壅凝亏遗羁 馀储娱纡铺 揄觎逋讴批 睽颓衷煨偎 邻滨沦湮驯 均呻烦尊源 跟骞们瞒敦 刋团摊剜弯 颁

仄声

动拢拥种唾 宠奉甬恐悚 耸送构邁抵 达毁底委倚 徙弼揣喘指 视比媲恃纪 圮寄跪死履 揆起止诔使 骑理备候待 拟被抒语与 御旅予煮拄 处许拒距阻 沮举叙聚咀 嚼舞鼓吐树 补睹竖数拊 抚捣续递泥 买解卖采改 悔在宰载耐 殆盖隐谨觐 振震品忍食 遁垦恳信混 管绾逭疑散 伴浣诞袒坦 趱简产挽限 撰损偃拣遣 曲乱转跳衍 显选免展辗 剪审辨辩办 勉篆缮践眄 睇演変执烂 捻泫缅溺诊 湎表贲沸畏 灌执讳计费 汇值殖活据 踞渡赋步佈 赴具务蔽衣 驭誉语莞署 慕注蚀驻募 误晤住寤寐 护悟晒裕遇 诉惧娶扫顾 铸付附顿问 滚戏弃治试 预睡醉保葆 扱告露到措 劳镇摈训运 印掳避易逼 息斥益得捧 弄拱哄纵取 辅哺谕忤寓 塑溯赳伙攫 制掣卫济惠 滞际毙契砺 励逝闭缀系 隶替誓诣噬 晚说唳揭泄 殪咽噎缢谥 切会带整败 害蔼兑绘汰 味挂画划派 坏戒诫介迈 拜喝届溃杀 废喟塞爱佩 配代退进碎 背对诲碍啄 惜播贷逮吠 赛刈淬莘焙 谇诟讯逛晋 措润闰吝绚 殉浚赈认殄 把问奋拚愿 献信違蔓逊 贩喷褪赞冠 叹衅玩贯按 窜串換焕惮 看判绊煅铲 战扇煸见现 选练炼宴荐 羡眷奠恋啭 倩擅唁煎啸 笑中召诏照 料调钓吊眺 耀漂约纠剽 校较闹爆拗 罩摔觉导噪 盗到嗜蹈造 冒悼倒祷扫 贺佐驮谴责 饿过挫破卧 架下谢罢嫁 望忘唱让旷 向畅葬障涨 饷记养抗酿 丧傍创掠晾 仰命令敝咏 泳旺竞聘并 迸诤儆正整 证定听胜应 赠称滕剩凭 肴候祜救售 绣奏凑斗漏 守狩覆复猎 了扰绕绍矫 袅标藐挠搞 拗绞咬造恼 抱讨考澡捣 果锁裸阻溥 治假惹养敝 奖仿掌想享 仗晃去荡攘 往上抢等闯 领警请逞省 更秉靖净挺 顶拯负走受 授吼究咎柯 剖诱扣钮拌 抖寝钦枕审 感览呐喊敛 检点染掩贬 剡闪欠犯斩渗掺瞰撼弄 页痛中讽控 恸用统诵颂 讼供置易赐 戏致至备坠 媚议厕忌嗣 逐刺识志植 被织积翼悸 慑馈庇泌沁 踬责徇示詈 企侑有豆溜 透咒诟骂购 灸皱僦蹴沤 邂逅伏任浸 滥汛啖陷忏 蘸阚站牧渎 黜肓缩宿戮 蓄卜沐祝筑 掬鞠啄琢扑 漉压簇毓录 属朿欲俟触 谷瞩督咐笃 斫卓剝驳学 疾出逸佚率 矢恤溢述陟 跋叱咤吼诘 匿嫉拂屈乞 掘拮握熨迄 越没发代罚 歇勃蹶殁泼 抜啐刖讦脱 活夺割豁括 刮抹撮刺斡 捋酹轧扎刹 刷节绝列结 减折析泄彻 设抑切沏窃 抉竭撷撒跌 叠略落省跃 酌缚诧托削 灼度著嚼搏 攫拓格凿策 籍役逆辟获 适隔益惜责 掖射摘谪掷 击滴激觌溺 觅踢蚀克测 翊得铈钫殛 戚缉辑立集 入洽习拾袭 揖及执螫汲 紫挹合答纳 阖沓踏塌贴 涉乏惬浃夹 喋猎劫怯揷 押呷嗜鞫擢 赁劈剔熄叶

三．形容词

平声

逄聋馨婷辉 煌婆娑伶啁 啾轩昂蹉跎 迢萧条崇忠 雄穷熊丰隆 洪鸿空凶匆

聪朦胧瞳忡 洞雍倥恭庸 浓淙汹庞怡 危夷迟悲疑 痴慈疲卑亏葳岐庇衰漪绥

弥熹微芳菲 霏肥腓稀巍 峨崔颀欷饥 馀疏虛徐纾蹰 躇虞娱愉愚 癯孤输赢苏

粗枯污劬劳 于模糊涂哺 讦萋低迷佳 差谐乘绯徊衷 诙真辛新嗔 频贫醇纯驯

诡纷勤暄曛 昏欣芬殷纭 恣昕烦繁凡 蕃喧浑温尊敦 潺寒殚安难 残斓欢宽珊

姗漫胖完嫔 奸顽闲鳏艰 孱悭娴斑阑 先坚颠贤妍鲜 玄偏全专园 虔骈零刁骄

娇焦饶逍遥 咆哮姣豪褒 高嘈嗷骚多 和平谤沱苛魔 华邪斜嘉瑕 奢赊疤香光

昌长方常凉 猖狂创强荒 惺良刚祥详 佯煌荒张肓盲 茫汪踉殃明 英惊荣萤晶

潆洄荤宁狞 惺醒灵澄恒 嶒崚尤游忧 柔优悠修羞稠 瘳休幽周深 淫阴森涔湾

贪甘酣惭憨 廉严嫌谦纤 炎甜恬咸谗 呢歪

仄声

懂懵怠漫懒 惰臃肿诡秘 异敬重宠爱 骇悚辣耸逛 巧巩固伪狡 委糜渍败绮腻

绣迩近远浪 喜快乐捷迅 速急激烈迫 促美妙妙倩 坎坷窈窕鄙 贱宄怪始愧怯

伟大壮健薄 恐惧少慧龃 龉悔恨婑小 細幼忤逆楚 巨阔裕阜故 归勇老弱累瘘

萎敝蔽芾卥 鲁莾利钝煦 愈苦瞽武耄 感倒踽早殆 垲悌孝顺猥 亵微秽劣丑恶

准确赫忝媚 湛滥罢暇诈 乍畅怆疚骤 憾憨艳丽沃 热粛淑馥穆 睦秃恧复煜昱

夙躇倏匍匐 俗浊旭笃溽 促辱卓朴茕 磊落实疾吉 率谧轶括哲 怵崛屈绌拙怫

突忽勃猝讷 兀几屹末豁 喝鲒猾滑润 绝切悦谲饕 瞥蠛蔑澈孑 辍瞎晰约搏错

漠绰灼烁恪 谔涸伧怍寂 寞瘼爝矍益 适僻怿奕瘠 瘦呸霸戚惕 警倜傥灿嫩焕

渙叛晏惯幻 膺変倦忭绚 炫颤亟圾测 刻惑恰霎炜 侃罕馁殄槁 坏溘痒爽漭整

寿夭硕蓦劲 协佞靓荏谬 懋臭显达尽 竭悯惜窘困 谨慎寡陋歹 舛久耐忍畏缩

缜密狭窄隘 稳易险俭侈 治乱忿懊恼 蹇偃宛晚狠 毒辣谴绻恋 袅姹涉渺念淼

亮晃耀炳旱 歉燥渴饱饿 涨滿溢强勉 敏浩净静阗 酣缓暖温散 瀚潋滟啭短缺

乏胜利冷酷 虐暴诞坥怼 闷战震肖俏 笑耋富贵逊 让恤恕怨痼 瘵默喑晦郝简

便莞悍浅鲜 善彦软扁腼 湎狷隽俊毓 郁秀茂旺盛 杰皎皓杳悄 佻宝娜跛妥裸

雅逸假硬朗 枉广惘罔妄 慷慨永正猛 幸重耿梗直 谅旷犷靖迥 酪酊炯彩肯厚

莠黝忸陡稔 甚凛冽淡惨 冉痛冻瑞肆 异至炽懿悸 恚匮稚崇惴 毅倨傲豫误

妒怖厉滞太 泰翳沛懈废 昧碍锐奋索 乱筱浙沥

四 ．叠字形容词

平声

瞳瞳 丁丁 娟娟 涓涓 婷婷 堂堂 皇皇 萧肃 潇潇 泠泠 零零 滔滔 潺潺

溶溶 茫茫 云云 芸芸 寥寥 迢迢 遥遥 飘飘 泱泱 熊熊 拳拳 戋戋 漫漫

姗姗 绵绵 芋芋 菁菁 铮铮 锵锵 悠悠 荧荧 莹荤 营营 盈盈 嫋嫋 关关

喃喃 逄逄 孜孜 融融 喁喁 匆匆 葱葱 纷纷 霏霏 微微 离离 依依 猗猗

汹汹 彬彬 凄凄 萋萋 迷迷 熙熙 攘攘 陶陶 怡怡 昭昭 巍巍 莘莘 粼粼

油油 森森 津津 殷殷 丝丝 花花 茸茸 蓬蓬 嗡嗡 田田 重重 层层 千千

隆隆 淙淙 雍雍 垂垂 颐颐 弥弥 骄骄 蔬蔬 如如 衙衙 喈喈 洄洄 频频

振振 欣欣 谆谆 元元 团团 馨馨 涟涟 翩翩 嗷嗷 呵呵 皤皤 斜斜 嘤嘤

浓浓 腾腾 沉沉 耽耽 谵谵 炎炎 纤纤 恢恢 斑斑 苍苍 幽幽 呦呦 真真

漾漾 仄声 暖暖 绛绎 袅袅 蔼蔼 飒飒 谡谡 灼灼 釆采 倩倩 郁郁 寂寂

奕奕 濯濯 跃跃 幕幕 汩汨 渺渺 切切 烈烈 历历 戚戚 兀兀 屹屹 瑟瑟

泛泛 矫矫 扰扰 滟滟 恻恻 咄咄 莽莽 荡荡 肃肃 灿灿 烨烨 熠熠 唧唧

冉冉 淡淡 耿耿 默默 脉脉 战战 浩浩 激激 赫赫 楚楚 了了 皎皎 皓皓

岌岌 栩栩 虎虎 绰绰 漠漠 落落 眷眷 侃侃 踽踽 细细 剪剪 漫漫

五．虚词

平声

之乎焉然哉 夫而其斯为 奚堪兹谁伊 何惟虽诸如 欤于於无毋 兮皆旬爰才

耶教他都那 俄么些相当 曾仍尤由攸 佥不犹凡须 频云宜将旃 儿

仄声

总只是彼此 耳矣尔己以 岂匪所毎乃 宛若但有俨 了可颇叵者 也且倘莫否

苟遂暨甚自 不啻为未既 盖洎最奈太 仅那乍况竟 更复暂又独 倏讵敦必幸

勿忽卒曰谓 却各亦特即 或及盍恰俾 则漫假使抑

六．半虚性名词

平声

材才能英雄 精神功名勋 猷因缘仪型 规模方针风 华丰姿公私 贤愚机谋踪

魂香祯祥灾 尤恩光仇雠 忠奷痕仁妖 忧愁欢和平 忱衷文明权 威声音谗祺

灵思维禧

仄声

计划策略道 德淮则法律 意志智慧理 论学识矩范 品格事物影 像迹势力政

治建设产态 度信义响教 育孝悌窜贵 寿考福泽汪 务兴趣职贡 望技术武艺

礼节效果喜 榜样问习 惯设想种类

附八. 中华新韵（十四韵）常用字简表

(中华诗词学会 2005年5颁印)

一麻a，ia，ua

阴平

啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家傢葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂

派人阴平的人声字：

阿（又波韵阴平） 八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声入）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒杀刹每煞（又去声入）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢拶扎哳撒答浃

阳平

啊茶查搽嵖槎苴垞蛤华哗骅铧划（又去声）麻嘛蟆拿南扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐暇暇（又去声）牙伢芽岈琊蚜崖涯睚衙

派入阳平的入声字：

拔茇菝跋魃察擦达鞑沓怛妲炟笪靼答瘩垯跶乏伐垡阀筏罚嘎滑猾夹浃郏荚铗鵊铗蛱恝戛颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋（又读ｄｉｅ）

上声

把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪

派入上声的入声字：

法砝甲岬钾岬胛撒塔 獭鳎眨

去声

坝把弝爸耙罢霸灞衩（又上声）岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂化划华画话桦价驾架假嫁稼挎胯跨蚂祃骂那娜怕骼下夏厦（又音ｓｈa。）罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦

派入去声的入声字：

刹发（又阴平入）珐婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞（又阴平入）箑霎拓沓挞闼嗒遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅

二波、o e uo

阴平

波播菠玻嶓搓磋蹉 哆呙锅过埚涡啰坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖挝莴倭涡窝蜗蝸 阿婀哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠牁轲颗髁车奢赊畲遮仡猞

派入阴平的入声字：

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阳平

脖嵯痤瘥矬鹾和罗萝逻脶猡锣椤箩骡螺谟无（又乌韵阳平）馍嫫摹模麽摩磨嬷蘑磨魔挪娜傩婆鄱繁（又寒韵阳平）皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎汑鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阖菏哪

派入阳平的入声字：

孛伯驳帛 泊柏勃钹铂亳 舶脖博鹁渤搏鮊餺箔魄（又去声）膊踣 薄（又去声)馞欂襮礴夺度铎踱佛国掴帼漍腘虢馘活橐灼卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音zuo）缴 擢濯镯勺昨笮阁葛（又上声入）蛤颌合涸盒貉曷盍阖壳德得额革格鬲隔嗝 膈 塥镉骼纥劾阂核 翮壳咳颏舌叶（又音ｘｉｅ）踅则责择咋

泽喷帻舴箦赜折（又音ｓｈｅ）哲辄 蛰谪摺磔辙翟宅

上声

跋簸（又去声）脞朵垛躲亸埵果菓蜾裹火伙夥裸瘰赢叵颇笸所唢锁妥椭我倭左佐坷可（又车韵去入）舸尺（又衣韵上声入）扯恶舍者赭

派入上声的入声字：

椁抹索撮葛（又阳平入）渴

去声

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派入去声的入声字：

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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阴平

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阳平

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百宅翟（又衣韵入）

上声

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派入上声的入声字：

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去声

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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六豪 ao iao

阴平

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阳平

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上声

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去声

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七尤 ou iu(iou)

阴平

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阳平

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妯轴（又乌韵阳平入）

上声

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去声

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肉兽六（又乌韵去入）

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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九文　en,in (ien),un (un), ün(üen)

阴平

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阳平

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上声

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去声

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十唐　ang , iang , uang

阴平

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阳平

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上声

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去声

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十一庚　eng, ing (ieng) , ong(ueng) iong,(üeng)

阴平

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阳平

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上声

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去声

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十二齐 i, ,er , ü

阴平

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阳平

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派入阳平的入声字：

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上声

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去声

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派入去声的入声字：

必嬖毕苾荜哔筚滗湢愊弼愎跸煏腷辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髻力历立呖沥枥栗砾瓅疬笠坜溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺壁僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却 阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎柜轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴乙

剧律绿率（又开韵去声）恧旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱彧钰浴域堉欲阈尉煜毓鹆鹬燠鬻熨峪

十三（支） (-i) （零韵母）

阴平

哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭胵魑呲差疵跐骴尸师诗鸤虱絁鳾狮葹施蓍酾（又开韵阴平）司丝私思咝鸶偲斯蛳缌　厮罳澌撕嘶之知支氏卮芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔孖吱孜咨姿兹赀资訾（又上声）淄嗞缁辎嵫粢孳滋趑觜锱龇髭菑鲻

派入阴平的入声字：

吃失虱湿只汁织

阳平

池驰迟坻持匙漦墀踟篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌鹚糍时埘鲥

派入阳平的入声字：

拾十石（又寒韵去声）实识食蚀觥湜执直侄值职埴植殖絷跖摭踯

上声

齿侈哆耻豉褫此泚跐鮆史矢豕始驶屎死止址芷沚祉只枳咫疻旨指酯抵纸轵趾　徵子仔籽姊秭茈紫訾（又阴平）籽梓滓

派入上声的入声字：

尺（又车韵上声）

去声

炽翅次伺刺次赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是逝誓嗜噬莳谥弑舐筮贳四寺饲巳嗣汜泗肆至识帜制治峙致痔滞彘置雉稚郅骘炙掷掷炙骘自字

派入去声的入声字：

彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷窒炙蛭日

十四姑 u

阴平

乌逋晡初摴樗粗都厾阇嘟夫肤玞柎铁麸趺鄜孵敷估姑咕沽孤轱軱鸪罛菇菰蛄辜酤觚箍乎呼戏（又衣韵去声）滹糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢姝殊梳舒摅毹输疏蔬苏稣酥乌圬邬污呜疹钨巫诬恶朱洙侏诛茱珠株诸铁猪蛛槠潴橥租菹

派入阴平的入声字：

出督毂（又上声入）忽惚唿淴哭窟仆扑朴噗叔倏菽淑窣突秃突屋

阳平

刍除厨锄滁蜍橱篨踌租殂凫扶孚罘俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧胡和壶葫猢餬瑚糊蝴糊觳醐卢芦庐垆炉泸纑栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆菩脯葡蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟徒途涂菟屠瘏酴无（又波韵阳平）*毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯

派入阳平的入声字：

醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑 弗佛艴 拂彿氟绋茀怫芾伏汱茯栿绂祓服菔 匐福蝠辐宓黻幞囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞

上声

补捕哺堡（又豪韵上声）处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府釜辅脯頫腑腐簠黼古诂股牯贾罟蛄蛊鼓嘏瞽虎浒唬琥苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵迕庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮禇诅阻组俎祖

派入上声的入声字：

卜笃谷骨鹄毂（又阴平入）榖鹘汩榾朴蹼辱属（又音zhu）蜀嘱瞩属

去声

布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱怙祜岵瓠库裤绔袴路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜鹜戊婺焐伫苎助住纻 杼贮注驻柱炷疰著蛀铸翥箸

派入去声的入声字：

不亍畜矗触 黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆馥鳆笏梏喾酷六（又尤韵去入）陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦穆霂瀑曝入蓐缛褥术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀

鋈杌筑祝

附九．词林正韵

《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。戈世秉承其家学，尤擅倚声之业。其人弃官不做，以词学终老，所撰《词林正韵》为世人所重，被清中叶以后的词家奉为词坛圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本，2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例（说明）外的全部分韵部分。

　 第　一　部

　 平声：一东、二冬通用

　　【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆

　　【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁

　　仄声：上声一董、二肿，去声一送、二宋通用

【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞

　　【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉

　　【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣

　　【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共

　　　

第　二　部

　　平声：三江、七阳通用

　　【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]

　　【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳

　　仄声：上声三讲、二十二养，去声三绛、二十三漾通用

　　【三讲】讲港项棒蚌耩

　　【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷

　　【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆

　　【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防

　　

第　三　部

　　平声：四支、五微、八齐、十灰[半]通用

【四支】支枝肢移簃为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹

漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽　粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿　丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋

　　【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲　[芳菲]妃飞　非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀

　　【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝

　　【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐　[佳韵同]　梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓

　　仄声：上声四纸、五尾、八荠、十贿[半]，去声四(宀真)、五未、八霁、九泰[半]、十一队[半]通用

　　【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃

　　【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮

　　【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡

　　【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿

　　【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏 至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]

　　【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽

　　【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同] 厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿 例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔 唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤

　　【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑

　　【十一队[半]】队内辈佩退碎　背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]

　　　

第　四　部

　　平声：六鱼、七虞通用

　 【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤 苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]

　　【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟 诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚

　　仄声：上声六语、七虞，去声六御、七遇通用

　　【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]　渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮

　　【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐 圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥

　　【六御】御处[处所]去虑誉　[名词]署据驭曙助絮著　[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯

　　【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措

　　　

第　五　部

　　平声：九佳(半)、十灰(半)通用

　　【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳

　　【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮

　　仄声：上声九蟹、十贿(半)，去声九泰(半)、十卦(半)、十一队(半)通用

　　【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇

　　【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥

　　【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭

　　【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫

　　【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐

　　　

第　六　部

　　平声：十一真、十二文、十三元(半)通用

　　【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同] 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳

　　【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏

　　【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧

　　仄声：上声十一轸、十二吻、十三阮(半)，去声十二震、十三问、十四愿(半)通用

　　【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜

　　【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫

　　【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈

　　【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑

　　【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠 近[动词](扌文)拼奋郓捃靳

　　【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)

　　

第　七　部

　　平声：十三元(半)、十四寒、十五删、一先通用

　　【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖

　　【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]

　　【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮

第　七　部

　　平声：十三元(半)、十四寒、十五删、一先通用

　　【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖

　　【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]

　　【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]

　　【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞 膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍

　　仄声：上声十三阮(半)、十四旱、十五潸、十六铣，去声十四愿(半)、十五翰、十六谏、十七霰通用

　　【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀 蜿绻(山献)挽堰

　　【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞

　　【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈

　　【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻

　　【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]

　　【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观 [楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰

　　【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮

　　【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿 [先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]

　　　

第　八　部

　　平声：二萧、三肴、四豪通用

　　【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁

　　【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓

　　【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)

　　仄声：上声十七筱、十八巧、十九皓，去声十八啸、十九效、二十号通用

　　【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少　[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>

　　【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同] 昴茆獠[萧韵同]

　　【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲

　　【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]

　　【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖

　　【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗

　　　

第　九　部

　　平声：五歌[独用]

　　【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱 皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡

　　仄声：上声二十(上加下可)，去声二十一个通用

　　【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]

　　【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座 和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]

　　　

第　十　部

　　平声：九佳(半)、六麻通用

　　【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇

　　【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

　　仄声：上声二十一马，去声十卦(半)、二十二(礻马)通用

　　【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那

　　【十卦(半)】卦挂画[图画]

　　【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘

　　　

第　十　一　部

　　平声：八庚、九青十蒸通用

　　【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠

　　【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢

　　【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞

仄声：上声二十三梗、二十四迥，去声二十四敬、二十五径通用

　　【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠

　　【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎顶肯拯謦刭溟

　　【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍

　　【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾

　　　

第　十　二　部

　　平声：十一尤[独用]

　　【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣(车舟)　帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]

　　仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用

　　【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]

　　【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏 富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]

　　　

第　十　三　部

　　平声：十二侵[独用]

　　【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音) 喑黔(上山下钦)

　　仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用

　　【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔 沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃

　　【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊

　　　

第　十　四　部

　　平声：十三覃、十四盐、十五咸通用

　　【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]

　　【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉

　　【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺 (搀左换山)

　　仄声：上声二十七感、二十八俭、二十九(豆兼)，去声二十八勘、二十九艳、三十陷通用

　　【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄

　　【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷

　　【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范

　　【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆

　　【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫

　　【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅

　　　

第　十　五　部

　　入声：一屋、二沃通用

　　【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副

　　【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏

　　　

第　十　六　部

　　入声：三觉、十药通用

　　【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦

　　【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]

　　　

第　十　七　部

　　入声：四质、十一陌、十二锡、十三职、十四缉通用

　　【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)

　　【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]

　　【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]

　　【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]

　　【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕

　　　

第　十　八　部

　　入声：五物、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶通用

　　【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂

　　【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)

　　【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋

　　【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺

　　【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]

　　【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈 [缉韵同]

　　　

第　十　九　部

　　入声：十五合、十七洽通用

　　【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒 卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿

　　【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]

附十：元曲韵常用字表

曲韵表

中原音韵-元朝周德清根据同代的戏剧家关汉卿`马致远等人的戏曲作品的用韵字编辑而成, 初稿元泰定元年(公元1324年) 完成, 在元元统年间(公元1333年) 修改定本, 并刻印传世. 分19个韵部, 四声不分立. 该书宊破旧韵书的束缚, 体例简明`实用.

平水韵简编-学诗词离不开诗韵词韵.现我国流行的是由南宋刘渊及金斡王文郁编撰的”平水韵”106韵.由于原本残缺及古字多有不用,就依照”词林正韵”与”平水韵”合并为19韵106韵为”平水韵”简编.方便学诗词者查阅.

一`东钟

平 声、阴

东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱

聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹

平 声、阳

同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙

崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿 宏弘横嵘从

蓬彭篷鹏棚

上 声

董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠

去 声

洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综

孟梦用咏莹哄横粽迸

二`江阳

平声、阴

江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商 伤殇觞汤浆将庄装桩妆

冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧

泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏

阳：

阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂

床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂 翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢

篁皇凰惶藏强娘降王狂囊

上 声：

讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿

网罔辋枉

往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌

去 声：

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巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬

亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤

三`支思

平声阴：

支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资 咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私

厮丝鸶蛳雌

阳：

儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞

上 声：

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入声做上声：

涩瑟塞

去 声：

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四`齐微

平声 阴：

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阳：

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入声作平声：阳：

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去声作平声：

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上 声：

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入声作上声：

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去 声：

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入声作去声：

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五`鱼摸

平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚

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阳：

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入声作平声：

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上 声：

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入声作上声：

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去 声：

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入声作去声：

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六皆来

平声：阴

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阳：

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入声作平声：

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上 声：

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入声作上声：

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去 声：

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入声作去声：

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七真文

平声 阴：

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上 声：

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去 声：

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八寒山

平声 阴：

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阳：

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上 声：

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去 声：

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平声 阴：

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阳：

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上 声：

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去 声：

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十`先天

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上 声：

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去 声：

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十一`萧豪

平声 阴：

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阳：

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入声作平声：

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上 声：

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入声作上声：

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去 声：

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入声作去声：

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十二歌戈

平声 阴：

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颇波玻番呵诃多么

阳：

罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥

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（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。

后记

唐诗、宋词、元曲，乃中华文学史上三大瑰宝。

我是学工科的，退休前没有想过退休后学诗歌。2006年到了风景如画的地方——珠海市养老。在无所是事时来到珠海市老年大学。学习创作自传一年，写出自己的自传“金路心歌” 一书， 三年后戏剧出版社出版发行。其中有几百首诗词。为了验证所作是否诗歌，就又进了珠老大的诗词班学习，边学边写，思想进了平仄格律世界。一段时期，在无师教学的情况下，关丽红`王福来`胡广华等十人组建了颐和诗社，结识了四面八方退休后的诗词爱好者，这些人平均年龄七十二岁，得到社会的关注。华信达公司马九红总经理和宏洁公司党委书记珠海市作家协会秘书长钟建平以及著名的文史`文稿校对`诗歌创作专家杨长征老师楹联词赋专家黄洪波老师的大力支持指导下，学到了不少诗词方面的知识，丰富了晚年生活，从最初十人，发展到二十余人。2014年冬又出版了“金路秋歌”。这些人金秋相逢，倍感温暖亲切，三生有幸的感觉。

“金路秋歌” 后，在这段时间里，对学习资料作一翻整理，把抄的诗词曲创作所用的一些工具以及一些基本知识集中起来。还有前人的及网传播的一些经典作品复制，也有老师和诗友们的一些优秀作品，还有作者的诗词曲的习作汇辑而成“金路诗歌”。 由胡广华先生补充完善编校对，王淑曼`胡家兰`赵若璋策划`校对`制作返复多次，再由杨长征老师全面审核校正，得到“华信达公司总经理马九红”`“宏洁公司党委书记兼市作协秘书长钟建平”的鼎力支持，在此表示由衷感谢！

“金路诗歌”仅供作者本人及诗友们作为参巧使用。为张扬中华民族的优秀文化，传承中华诗歌的精粹尽微薄之力。

对不妥之处，敬请诗词大师们及诗友们指正！

张荣金2016；12；15

跋——为《金路诗歌》结笔而作

展现在读者面前的这部书是荣金兄的第三本著作。此前，在荣金兄出版了第一本书《金路心歌》之后的2012年4月，我曾在珠海市老年大学的校报《珠海秋韵》上，以《美哉，“金路心歌”；壮哉，多彩人生》，介绍了荣金兄和他的这本书。自此以后，我和荣金兄一起在珠海市老年大学诗词鉴赏班学习，又一起成为珠海市颐和诗社的第一批成员。我们相互学习，切磋研磨，心心相应，惺惺相惜，高山流水，终成莫逆。承蒙荣金兄信任，由我主持编辑了他的第二本书—诗词曲专集《金路秋歌》。

在这本诗词曲专集的“编后感言”中，我和另一位主编关丽红女士共同写到：“特别难能可贵的是：作者在完成了这部诗稿之后，又在思考新的跨越：计划在两三年之内全面分析回顾和总结自己多年来的心得体会和创作经验的基础上，再编著一本学习和写作古诗词的入门工具书”。

现在，经近三年的辛勤笔耕和编纂，这本《金路诗歌》又面世了。我和荣金兄的再一次合作又开花结果了。捧读这本书，一股欣慰的感情也就油然而生了。这里，我想向大家倾诉我本人在先后主持编辑荣金兄的《金路秋歌》和《金路诗歌》的过程中的心曲和初衷：

一•我国是诗的国度。从人类的第一部诗歌总集《诗经》起，历经屈原、曹操父子、陶渊明、李白、杜甫、白居易、李商隐、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、陆游、辛弃疾-----直至清末，历代诗人承前启后，呕心沥血，为时三千余年，创作出举世公认、无与伦比的诗词艺术。可以毫不夸张地说，我国具有世界上任何一个国家都没有的诗歌艺术传统和宝藏。特别是自隋唐以来，实行科举考试制度以后，更是将律诗创作作为应试的必考科目，更使得写诗成为官场晋升的阶梯，使读书之人孜孜以求，竭尽才华，致力于诗词的学习和创作了。这种官场考核标准，在世界上绝对是独一无二的，也就使得我国的诗歌艺术一直高居于世界顶峰之上。我国的古诗词，卷轶浩繁，佳作如林，名句如珠，充分而美好地表达了我们中华民族的心声，是中华文化的发展史，心灵史，是中华文明的集中体现。我们生长、生活在这样的国度里，从小就受到诗词艺术的熏陶，每个人都具有天赋的诗词潜能。作为中华儿女，我们必然是自发地热爱我们的古诗词，学习古诗词，写作古诗词。这是我们的本能，也是我们义不容辞的天职!

二•学习古诗词，吟诵古诗词，能使我们深入体会古人在创作时的灵感和思绪，体会和把握他们的写作技巧和构思，与古人神交，陶醉在古人所创造的情景里，从古人那里吸取精神力量，做到老有所学，老有所乐，提高品位，陶冶情操。

三•通过写作古诗词，能够诉说我们自己所欲说的话，充分表达我们自己的想法和愿望。我们都知道，从心理学的层面上来讲，人人都有抒发胸中情怀的要求和欲望。而写作古诗词，正是一种良好的载体和手段。在您构思和写作的时候，您不需要考虑听众，更无须看听众的脸色。您就是您自己，您想怎么说就怎么说，您想怎么写就怎么写，天马行空，无拘无束，又何其快哉!

四•在学习古诗词，写作古诗词的过程中，我们必然要请教老师，与同学相互探讨、切磋。古往今来，有多少诗人情同手足，相互关心，相互提携，成为文坛佳话！如李白与杜甫，白居易与元稹，柳宗元与刘禹锡，苏轼与秦观，辛弃疾与陈元亮。因此，学习和写作古诗词，也是我们与诗友之间联络感情，增进友谊的渠道。

五•学习和写作古诗词，还能够激发我们大脑的活力，预防痴呆，延缓衰老。在这方面，美国、英国等国家都作了很多试验和探讨。据《新民晚报》2000年11月5日消息，英国早在上世纪末就开办了专为向老年精神疾患者开放的“诗歌诊所”。老年患者正是通过学诗、听诗、写诗等与诗有关的活动来改善自己的精神或心理状态，从而使病情得以缓解。这是因为诗歌的丰富而形象的想象力和抑扬顿挫的韵律，可以起到其他任何文学形式都难以起到的激活大脑边缘系统的功能。而大脑边缘系统恰恰正是专司精神和情感活动的。此外，读、听、写诗，对每个个体来说，也都是一种极为安全的宣泄负面情绪的方式。

以上所言，正如在2016年3月21日获得2015~2016年“影响世界华人大奖”的终身成就奖的叶嘉莹先生所说：“古人曾说‘哀莫大于心死，而身死次之’。就在于你的内心有一种活泼泼的善于感发的心灵。这是作为一个真正的根本的地方。诗歌最大的作用，是要让你有一颗不死的不僵化的心灵，有一种善感的心灵。要‘兴起诗’。”

的确，一首好诗（词、曲），就是一位良师益友。您在学诗、听诗的时候，就犹如在开满鲜花的精神世界中徜徉，而美其色，闻其香，尝其味；您在创作一首诗（词、曲）的时候，则又是亲手培育了一株鲜花。在这个过程中，对作者来说，其辛劳，其充实，其愉悦，与学诗一样，在在都会使灵魂净化，使精神升华。个中滋味，个中的满足和美感，非执着于中华古诗词者所不能道也！

谨以上述数语与大家交流、共享。

胡广华 2017-09-21

颐和诗社社长关丽红发表诗评:

泽漪 09:46

赞《金路诗歌》

鹅池灵毓出才伢，

青春汗洒攀枝花。

老骥伏枥词曲话，

《金路诗歌》绽光华。

王淑曼诗评:

赞“金路诗歌”

废寝忘食笔不停，几载耕耘励励们。

一部“诗歌”言未尽，云卷云舒慢慢吟。

好歌当应大家享，撒向满园尽芳芬。

辛劳总归功成就，金秋时节喜获勋。

潘红梅(无为)评:

《金路诗歌》的序，让人感动，张荣金老师为祖国矿产事业贡献了青春年华。迈入老年，自学成才成为诗词歌领路人，并把诗词创作知识毫不保留传授给他人，他这种对自己勤学苦练，对别人大公无私品行令人敬佩。

记得我去年刚进老年大学诗词班，对诗词一窍不通，在茫然中，张荣金老师送上一本他创作的《金路秋歌》书籍给我，书中那丰富多彩的诗作，犹如久旱的树苗得到滋润，让我受益匪浅。今年春又听了荣金老师讲授的词和曲创作知识，让我再次得到很大收获，在他帮助下，我学习创作了二十几首的词、曲作品，得以完成《圆梦》稿件。我们老年学生就是在他和授课老师的帮助下，取得到了很大进步。 饮水思源，非常感谢荣金老师的启蒙教育。期待着《金路诗歌》出版，能更有力地支撑起我们老去的脊梁。

潘红梅

岁月留痕，沧海桑田，生命不息。在荣金老师生命里有爱有希望，有情有朋友，有诗有欢笑，有牵挂有思念，有诗意缠绵光彩照人幸福之家。祝福荣金老师幸福美满家庭万古长青!

文学社社长王福来诗评:

读荣金兄《醉金秋》即兴

黄河直下三万里，海浪吞云日月巡。

白发回春疑出鬼 诗书给力镜前人。

徐杏笑(天山小草)评:

张老师，您既是我们的同窗，又是我们的老师。您为大家的诗词曲学习，无私奉献，我们为您的行动所感动，只可惜无能力将自己感激之情溢于诗词曲中，愧疚。请接受同学们这份心语。相信除我外还有许多同学都在感恩您的。谢谢您。

《朝天曲。赞张老师》

象兄，

似朋，

张老同窗倩。

文思泉涌博学泓，

传授诗词径。

苦口婆心，谆谆教咏。

护雏雁凯征。

友情，

友诚。

奉上清茶敬。

萧斌诗评

鹧鸪天

赞张荣金金路诗歌第三卷面世

一石激起浪千层

颐和诗友赞紛纷。

无人不道周序好，

事迹标兵最感人。

勤耕作。挖金矿。

如同榜样指明灯，

著书立说三大卷，

颂歌送给江月君。

萧斌贺

看今朝 17:16

张老师好！

由衷地钦佩老师的“金路三歌”！水平关系无法表达。昨见到周老师写的序感概有才的写得真表达得尽致！

权当“作业”请老师斧正。

读张老师出版“金路三歌”之“金路诗歌”有感：

盛世耄翁心若童，

半生敬业卓功勋。

休闲自乐摇毫管，

激浊扬清爱恨深。

格律诗词元会曲，

诲人不倦著书文。

“三歌”金路圆心愿，

妙笔生花众目钦。<万象春>？