再回罗马～二

叶开

天顶画还是看不够啊！后面几天还有大量的天顶画看 好像是穿过一道门，左手边就有这么一个小雕像。基督教把耶稣称为上帝的羔羊。《圣经》路加福音里有关于迷失的羔羊的比喻：我们是迷失的羊直到认识耶稣为止。不过我始终对救世主范本的宗教不感兴趣，远不如佛家的自悟来的高端。要牢记从来就没有什么救世主，也没有神仙皇帝！！！ 但这座雕像挺吸引人，耐看 大理石雕塑拉奥孔是古希腊时代的作品，后来因战争遗失，直到1506年1月4日，该座群像在罗马的提图斯浴场遗址附近被出土发现。这组群雕被发现的时候，拉奥孔的右臂已经遗失，两个孩子当中一个遗失了手掌，另一个遗失了右臂。当时执政的儒略二世组织了包括拉斐尔在内的多位艺术家来修复这件作品，修复成了现在著名的拉奥孔的形象，收藏于梵蒂冈博物馆室外的雕塑展厅。据《荷马史诗》记载，拉奥孔是特洛伊城的大祭司，特洛伊战争中，他曾向特洛伊人预言，不能将希腊人留下的木马拖进城，否则特洛伊人将会遭殃。站在希腊联军一方的阿波罗与雅典娜因对此拉奥孔进行惩罚，用两条巨蟒把拉奥孔和他的两个儿子缠绕窒息而死。特洛伊人看到拉奥孔死了，认为一定是他说错话、做错事得罪了天神，便赶紧让木马进入城中。结果当晚，木马中全副武装的希腊战士跳了出来，他们杀死了睡梦中的守军，迅速打开了城门，并在城里到处点火。隐蔽在附近的大批希腊军队如潮水般涌入，特洛伊城变为一片灰烬。这个故事告诉我们：太聪明未必是好事，乌合之众很难唤醒。 旋转楼梯位于博物馆出口出，这条由摩莫在1932年设计并建造的螺旋形坡道，是梵蒂冈博物馆最后一个亮点，被誉为世界上最美的“出口”，奇妙的双螺旋楼梯，扶手外层有精美的浮雕。两个通道，互不干扰 从梵蒂冈博物馆出来，打车去纳沃纳广场，路倒是不远，只是因为太阳太毒了。可是快到纳沃纳广场时，前面的车不走了，全都停在一个红绿灯前，迟迟不走。下了出租车走到路口看，原来被警察临时封路，似乎有什么车队经过，搞不清是意大利政府的还是外交车队。 车队应该是从这里出来的，有不少军警还没散去 沿着记忆中的小巷走到豁然开朗的纳沃纳广场。 天空晴朗，蓝天白云，整个广场沐浴在炎热的阳光下，却也无法阻挡往来游客的热情，围着几个喷泉纷纷合影 贝尔尼尼设计并建造的四河喷泉位于纳沃纳广场的中间，喷泉雕塑描绘的是四位河神：非洲的尼罗河河神、亚洲的恒河河神、欧洲的多瑙河河神和南美洲的拉普拉塔河河神，代表着世界的四方。四位河神神态动作各异，带着强烈的隐喻意味。雕塑中央托起了一座来自古埃及的方尖碑，方尖碑顶端是潘菲利家族的象征——一只衔着橄榄枝的鸽子。根据一些传说，贝尔尼尼试图借用自己的作品来羞辱博罗米尼：他让原本面朝圣阿涅斯教堂的尼罗河河神遮住头部，以讽刺博罗米尼的设计惨不忍睹；他还让拉普拉塔河河神伸出双手做保护状，暗示粗糙的教堂即将要倒塌。不过根据时间推算，这个说法是个谣言，恐怕是有心人根据两个人的矛盾编造出来的。 博罗米尼的圣阿涅斯教堂外观没什么太出彩的，教堂内部咋看起来富丽堂皇，但我对它的配色看着也不是特别喜欢，不过它的穹顶真的让人震撼。阿涅斯是生活在公元3世纪的基督教女孩，当时基督教还没有得到罗马统治者的承认，行政长官的儿子看上了阿涅斯，但阿涅斯拒绝了他的求爱，因为她已经许给另外一个人了。而且她作为基督教徒，不愿嫁给异教徒，最终因此被迫害至死。对于基督教徒来说，阿涅斯就是贞洁的守护神，这座教堂就是献给她纪念她的，教堂位置就是当年阿涅斯殉难之处，教堂里还供奉着她的头骨。 买个冰激凌吃 摩尔人喷泉 凭着记忆走到了万神殿，神殿面前的场地上全是游客，进去参观的人们排着长长的队伍，我实在是不想顶着大太阳排队了，只好围着万神殿走了一圈，权当是看过了。上次只是从正面进去看过就走了，这回才发现，除了正门，其他地方都看起来残破不堪 圣玛利亚密涅瓦教堂看团长的美篇说门前的大象雕塑是贝尔尼尼的学生的作品，设计灵感来自贝尔尼尼。我看这个大象的雕塑不好看，没啥气势。大象驮着的方尖碑被称为罗马最奇怪的方尖碑，其历史可以追溯到埃及法老阿普瑞斯，罗马的13座方尖碑里这是最小的一个。罗马当地人好像也看不上这个雕塑，觉得这个大象没有灵性，所以命名为小猪，方尖碑雕像被叫做密涅瓦的小鸡。碑上有铭文称：只有坚实的大脑才能承受如此的智慧。感觉有点讽刺 教堂的外部看起来平平无奇，内部缺是大不一样。据说它是罗马唯一幸存的哥特式寺庙。哥特风格的宏伟内饰看起来赏心悦目，特别是拱顶的星空蓝天，彩色的玻璃窗和拱门。锡耶纳的圣凯瑟琳就安息在教堂主祭坛下仔细看图片左下角抱着十字架的耶稣雕像，就是米开朗基罗的作品，不过本来是光着的，后来大概是17世纪，教会某些人觉得不雅，坚持给穿上了青铜缠腰布。 远看圣约翰像是外秀肌肉💪 走回万神殿，人还是乌央乌央的 特雷维喷泉挤都挤不进去，传说背对喷泉往池子里扔一枚硬币可以许三个愿望，其中一个必是再回罗马。我忘了上次来扔了个硬币许了什么愿，不过我又回来了。我感觉这是罗马文旅局的阴谋，一鱼多吃。 西班牙广场～也是因为电影《罗马假日》外景地闻名遐迩。坐落在圣三一教堂下的山丘，173级台阶，大热天让我爬的好辛苦。诗人济慈就是在这里去世，现在他的家还保存着。这座广场被称为“意大利设计，法国人出钱，英国人游览，如今北美国人占领”。虽然天气炎热，还是有人坐在台阶上，到了下午，等待黄昏的人几乎把台阶占满，团长等人几年前来时曾经被人驱赶，不让坐，不知道为何？难道是她们的悠闲惹人生气？ 上面的圣三一教堂 中午在纳沃纳广场附近找了一家餐馆，吃了份牛排，感觉一般，面包也太硬 往回走，路边的杆子上不知道贴的什么 网上找了一个圣彼得大教堂上俯看罗马的图片 七点钟要和酒店管理人员见面付款，所以天还没黑就走回去了，我问他附近哪家餐馆好吃，他让我出门右拐。我听他的，去点了一份意面，芝士味太浓了。回去睡觉，明天还要走很多路 网上买好了上午九点钟的博尔盖赛博物馆的门票，被抖音和小红书说的还是有些不放心，怕去了排队，早上七点多就出门，慢慢往人民广场方向走。 以船为家？ 人民广场的标志性建筑是一座来自埃及的古老的方尖碑～1589年，罗马教皇希克斯塔斯五世（Pope Sixtus v）将埃及方尖碑放置在了广场中央，纪念罗马征服了埃及。四周的小的埃及狮子雕塑和喷泉是两三百年后增建的。 广场的南面有两座对称建造的教堂：右面是奇迹圣母堂（Santa Maria dei Miracoli），左面是圣山圣母堂（Santa Maria in Montesanto）。都是1658年由罗马教皇亚历山大七世建造的，两座教堂分隔出三条放射线干道，典型的巴洛克式的城市设计图案。下面那张图片就可以清晰的看出来。 罗马人民广场北面是波波洛城门（porta del popolo），也叫“人民城门”，它是弗拉米尼亚路（via flaminia）的起点。自公元220年弗拉米尼亚路建成后，这条路就连接着罗马和亚得里亚海岸，那个时候很多游客都是通过这个广场进入罗马的，是他们到达罗马最先看到的景色。风水轮流转，后来罗马帝国衰落，哥特人从此进城洗劫了罗马，城门内侧就雕刻有“邪恶自北方而来（Omne malum ab Aquilone）”的铭文。1655年，瑞典女王克里斯蒂娜皈依天主教，前往梵蒂冈受洗。新上任的教皇亚历山大七世（AlexanderVII）看到内侧的铭文大惊失色：这还了得了！瑞典女王就是从北边来啊！赶紧下令用油漆遮盖，并请巴洛克大师贝尔尼尼重新装饰城门内壁。似乎是为了向前辈致敬，贝尔尼尼雕饰的内壁显得比外壁简朴了不少。同年12月23日，女王骑马穿过城门后，贝尔尼尼在教皇的纹章下加上了女王的徽章，并刻上了题词“此志1655年欢欣和蒙恩的来临（Felici Faustoq Ingressui AnnoDom MDCLV）”的字样。强大如当时的罗马，也不过昙花一现，历史啊！不过是故事的不断重演，兴衰交替就如日升月落。秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。常人如果运气好，生在上升的时代，还能沾点时代的红利，要是赶上下降阶段…想干点啥就干点啥吧 早上我走到广场的时候，两个教堂只有一个开了门，我后来查了才知道我进去的是奇迹圣母堂。 沿着缓坡，循着台阶，走到了苹丘观景台，这里也是看日落的一个著名景点从这里可以俯瞰整个人民广场 穿过鲍格才别墅花园 看到有一人骑马，还有一条专门的通道，我还以为哪家子弟早上起来遛马。 快走到博尔盖赛博物馆时，看到一个赛场，看布置像是一个马术比赛场，想到刚才那位多半是个参赛的选手 场地布置和蓝天搭配起来，分外好看 博尔盖赛博物馆到了，看样子外面也在修整。等待的人不多。1887年，博尔盖赛家族投资失败，为了补窟窿，被迫变卖别墅，花园以及里面所有收藏品，因为法律问题，家族和政府的公共教育部扯了好久，期间又换过几任政府，博尔盖赛家族还把一两副画搞到国外卖了。最旱博尔盖赛家族给意大利政府报了个一千万里拉，政府还到360万，后来还搞了个国际专家委员会，评估所有藏品价值，提香的《神圣与世俗的小爱神》估价200万里拉，倒霉的卡拉瓦乔的《男孩子与果篮》才混了个100里拉。不知道这个委员会是怎么操作的。到了1901年，总算达成一致，意大利政府花了360万买下来。现在看起来，真是一笔好买卖。至今公园的小戏台上还有一个碑文：我，博尔盖赛，平恰纳别墅的守护人，公开声明如下无论你是何人，只要是自由人，就别害怕这里有规定约束。去你想去的地方吧，问你愿问的那个吧，当你要走时就走吧。 一进大厅，不管屋内的装饰有多么华丽，你第一眼被吸引的只会是这座雕塑。贝尼尼的“劫掠普罗赛皮娜” 雕塑说的是地狱之王普鲁托绑架宙斯的女儿普罗赛皮娜的故事。据说贝尔尼尼引入了测射光原理，雕出了一种不见光源的照明效果，这个还真不好理解。 不过更多的人恐怕还是惊叹于贝尔尼尼精湛的雕工吧，坚硬的大理石打磨出皮肤的质感。普罗赛皮娜就像一个活生生的人，而我觉得普鲁托的手臂和手的细节尤为出色。靠近看还能看到普罗赛皮娜脸上的泪水。想想当时贝尼尼也不过24岁，米开朗基罗雕刻《圣殇》也不过23，所谓天才，也就是这样的人了 不知道是耶稣还是约翰 天使间的殉难基督最早认为是达德奥所画，后来分辨出来是费德里科复制的达德奥的一件木版画。 阿波罗和达芙妮主题是奥维德的《变形记》中的故事，书中讲述了阿波罗的故事，爱神厄洛斯为了报复他，用黄金做的箭射向他，使他爱上了女神达芙妮。而这位女神却被一支铅做的飞镖射中，拒绝了阿波罗的爱，并乞求她的父亲河神佩涅俄斯帮助她。雕塑定格在阿波罗抓住达芙妮，达芙妮变成月桂树的那一瞬间 立体感多强的天顶画 《大卫》是贝尔尼尼为希皮奥内 · 博格赛主教制作的最后一件作品。因为在当时，贝尔尼尼的挚友成了教宗乌尔巴诺八世，此后就为终极大boss专心服务了。这个不同于米开朗基罗的人大卫雕像，贝尼尼的大卫全神贯注，全身肌肉紧张，张力十足。米开朗基罗的大卫总让我觉得是一个沉思的少年 据说贝尼尼本想这个雕像是靠墙放置，所以他的后脚跟开始是没有的，后人又给它补足了。 这幅是卡拉瓦乔给圣彼得教堂里的圣安娜祈祷厅的祭台画，不过挂了不久，就被嫌弃不够体面转给了红衣主教西朴内。画面的象征意义是圣母玛利亚在儿子的帮助下把象征原罪的蛇踩在脚下，旁边是便宜姥姥安娜。教廷说耶稣画的年龄偏大，玛丽亚的模特选的又是名声不好的列娜安托涅蒂，而且宗教味道不够，家庭味挺浓。我觉得还挺好看 宝琳娜 · 博格赛就是前面提到的卡米洛·博格赛的妻子、拿破仑的妹妹。新婚后不久，卡米洛请卡诺瓦为妻子制作的半裸身雕塑。雕塑的原计划是狩猎女神狄安娜，但是宝琳娜坚持要做成维纳斯。一般来说，以名门望族的女子为模特的作品，很少有「坦诚相见」的。当时的「八卦娱记」问过她怎么能穿这么清凉，她回答道：房里有壁炉，一点都不冷。 打招呼的塑像，哈哈 价值100里拉的卡拉瓦乔的《男孩与花篮》，哈哈。大概是一直对这幅画的作者存疑。不知道为什么我没拍那副提香的200万的《神圣与世俗的小爱神》 圣约翰巴蒂斯塔～卡拉瓦乔 大卫与哥利亚的头颅应该是卡拉瓦乔最后一幅画了，他把自己的面目画成哥利亚，以极其谦卑的态度像教皇请罪，希望得到宽恕，返回罗马，只是画送上去了，他自己却消失在返回罗马的路上。 刀锋上似乎带着签字 病了的酒神巴克斯~卡拉瓦乔不过我不太喜欢这一幅 身穿佩波洛斯的女子作品年代大概在公元前50年到公元50年颇有古风的雕塑 搔首弄姿的雕塑 《埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼厄斯》也是贝尼尼早期作品，讲的是特洛伊国王的女婿埃涅阿斯带着老爸和儿子逃出陷落中的特洛伊城。故事出自维吉尔的罗马史诗《埃涅阿斯记》。不过我感觉这个雕塑有些过于繁琐，整体有些杂乱。 这件入睡的赫耳玛佛洛狄托斯，全世界大概有二十多件吧，卢浮宫看到过一件。 转回来再看一遍 后面来一张 雕塑看的过于投入，很多著名的画就没太认真看，拍的也少。三个小时出来往回走，按计划去国立现代艺术美术馆。 路上又经过比赛场，已经中午十二点了，还没开始，左右无事，难得遇到马术比赛，我找了个台阶，坐下等比赛开始过了午时，比赛才开始，我期间查了一下，每年五月份锡耶纳广场上都举办马术比赛。 我身旁这位大哥貌不惊人，但绝对是马术比赛的疯狂爱好者，比赛前就兴奋的左右和陌生人交流，别人不理他，他也没事。比赛开始后，常常是满场响起他一个人的呐喊和掌声，我坐在他旁边，似乎也能被他感染。生活不就是去找让自己开心的事吗？这位大哥找到了，真替他高兴。