唐云绘画艺术欣赏

君子羊

笔者最新编制的美篇《唐云绘画艺术欣赏》，共选取唐云自1931年至1992年间的花鸟、山水等画作近90幅，并汇集书画界人士评述40余则。据此，或可大致领略唐云绘画的精神面貌和独特的艺术风采，并可感受其清新的时代气息。是为序。（一群）

唐云《湖石绣球》

唐云《牡丹鸳鸯图》

唐云《松竹梅》

唐云《荔枝松鼠》

唐云《兰竹稚鸡图》

唐云（1910-1993）中国书画家。字侠尘，号药城、药翁、老药、大石、大石翁，浙江杭州人。1938—1942年先后在新华艺术专科学校、上海美术专科学校执教。新中国成立后，曾任上海中国画院代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员、西泠印社理事等。擅画花鸟、山水、亦能人物，融朱耷、石涛、金农、华喦、吴昌硕、齐白石诸家法，豪纵洒脱，自成面目，写兰竹功力尤深，臻于化境。书法长于草篆及行书。为“新花鸟画”和“新海派”的代表人物。有《唐云画集》等。（《大辞海·美术卷》）

唐云《紫绶金章》

题款：略拟缶老、虚谷两家笔意于大石斋。杭人唐云记。

叶芃评述：画面中淡雅繁密的紫藤花与艳丽生动的金鱼形成对比。画面具有一定的装饰性与趣味性，雅俗共赏。（《巨擘传世——近现代中国画大家》）

唐云《紫霞佳趣》（1931）

唐云《红蕖游鱼》（1938）

唐云《山水》

唐云《竹龛读书图》（1938）

题款：连山不可断，沙水自荧舒。老木柴门里，一编黄老书。云光寒洒落，石气画溟蒙。秀削中天见，唯余直上峰。 仿竹懒笔并录其句，为秉甫先生属。戊寅八月之望，作于频罗厂中，唐云并记。

此画采用传统构图，近景竹林茂密，河边景色繁而不杂；中景为山脚人家，房屋靠着江边，后面是竹林与近山，环境优美；远景为群山相交，烟云笼罩，犹如人间仙境。整幅作品大面积采用赭石，加上一些胭脂，繁用点苔，将初秋夏气未去的景色表现得淋漓尽致。题款中自云“仿竹懒笔”，但从画面之中不难看出早年受石涛的影响还深深地沉浸在他的画作之中。此画为唐云上品之作。（叶芃）

唐云《牡丹》（1939）

唐云《观瀑图》（1940）

唐云《翠涛绶带图》（1941）

唐云《松鼠葡萄》（1941）

唐云《月月有余图》（1941）

1941年是唐云在上海举办的第一次个人画展。在画展期间的一次聚会上，白蕉说：“唐大石确是一位纯真的画家，处处都能看到他的英雄本色。”（郑重《唐云传》）

唐云《芙蓉双鸠图》（1942）

唐云《松筠並茂》

唐云的山水画，秀劲苍润，意境深邃，吐云烟于笔底，收奇境于胸中。他自元四家入手，兼涉明清大家风格，大胆落墨，细心收拾，笔墨神韵并臻灵境，清丽潇洒，设色秀妍，融北派厚重与南派超逸于一炉。（杭州“唐云艺术院”）

唐云《苍岩听泉图》（1942）

题款：为坐秋山洽幽兴，不知烟翠湿人衣。壬午中秋，东原居士//又题：绝壁崚嶒天削开，清泉裂石净苍苔。涓涓尽日无言语，惟见幽人觅句来。 此幅气韵沉厚，颇似石溪和尚晚年笔，不知古人似我，我似古人。东原唐云又题于退思斋。

此画为唐云早期作品，画面独具清丽雅致之风。画中丛林烟云掩映，使画面更显深远清幽。隐者坐于苍松之下，远观山林之景，其隐逸之感更显文人雅士之情怀。（叶芃）

唐云《春波野屋》（1943）

陆俨少曾题唐云山水画曰：药翁山水出于石涛，而一种生拙重秀为其独得，故非石涛之所能尽也。

唐云《桃柳鸳鸯》（1943）

题款：桃柳鸳鸯争好春，落花蝴蝶迷芳草。耀庭仁兄属拟华东园，笔于退思斋。癸未三月之望，杭人唐云并记。

画中的两只鸳鸯栩栩如生，岸边柳枝摇曳，桃花盛开，两只蝴蝶翩翩起舞。此画设色雅致，用笔流畅，无论是鸳鸯还是蝴蝶，都描绘得淋漓尽致。（叶芃）

唐云《凌霄松禽图》（1943）

郎绍君评述：唐云花鸟画风格，亮丽而不俗艳，爽劲但不犷悍，饱满却不繁琐。（《画坛俊杰——唐云及其艺术》）

唐云《翠雀春柳》（1944）

唐云《富贵吉利图》（1945）

画版评：以牡丹表富贵，画家没有选择色彩热烈的红牡丹而是用红蕊的白色牡丹花，更显示气派高雅。墨叶的搭配，凸显白牡丹的亮丽，卷尾的红鲤则有鲜活之感，体现画家控制笔墨的超强功夫。整幅图喜气洋洋。（《富贵有余图》）

唐云《富贵有余》（1945）

唐云《秋山访友》

江宏评述：山水是唐云绘画的重要组成部分。他将宋元画的传统笔墨奉为山水画的精髓，对其十分追崇，在此基础上形成了自己花鸟画与山水画并重、互相成就的艺术特色。石涛山水的艺术特色牢牢地扎根在唐云心中，他将自身的笔墨实践和体会融入石涛的框架之中，如“活石涛”一般。（《巨擘传世——近现代中国画大家》）

唐云《天中丽景》（1946）

此画描绘的是端午物象，画面富有生活趣味，但也不失雅致。画中色彩亮丽却不俗艳，用色清淡的粽子、大蒜、茶壶与鲜亮的花朵、水果形成对比，趣味横生。（叶芃）

唐云《美意延年》（1946）

唐云《芳圃秋容图》（1946）

题款：玉南先生之属丙戌春二月，唐云。

此画为竖幅构图，画家用笔轻松、娴熟，笔下竹叶坚挺，菊花花瓣用淡墨色分染后再罩白粉，层次分明。画中菊花以石头、青色竹叶和红叶为衬托，各种物象有机交融，渲染出秋日芳圃的缤纷绚烂。（叶芃）

唐云、江寒汀、孔小瑜《有余图》（1946）

王悦阳评述：解放前就名声大噪的唐云先生与江寒汀、张大壮、陆抑非一起被誉为海上花鸟画的四位代表人物。他的绘画艺术风格俊逸潇洒，笔墨清健明润，山水、花鸟、人物兼擅，尤以隽雅清丽的花鸟画别开生面。（《海上生明月——上海书画院画师访谈录》）

唐云《扶杖看松花》（1947）

题款：松老阴浓白日昏，鹤雏啄破旧苔痕。红尘不到云深处，万壑千峰独闭门。谈禅独向梵王家，来往山中每日斜。一径云深春涧急，有人扶杖看松花。丁亥冬尔康先生雅教，杭人唐云。

此画采用深远、高远相结合的构画方法表现画中层叠的山川。近景松树高高耸立；中景山石草木葱郁，烟霞掩映，屋舍隐于其中；远景山脉相连。整幅画苍劲却又不失温润。（叶芃）

唐云《银杏啄木》（1947）

唐云《凌寒独立》（1947）

唐云的花鸟画，取法朱耷、金农、华喦各家之长，清新俊逸，拙朴浑厚，既具备以形写神、妙夺造化的笔墨功力，又追求出神入化的文人意境，在花鸟画史上极为罕见。（杭州“唐云艺术院”）

唐云《梅枝栖鸠图》（1947）

题款：丁亥花朝。大石居士唐云写于尺庵。

此画创作于1947年，属于唐云早期花鸟作品。整幅画运用小写意画法，梅花以没骨法画出，枝枝点点仿若入春；鸠鸟立于树上，形态生动活泼，使整幅作品情趣盎然。（叶芃）

唐云《春江水暖图》（1948）

题款：坡公诗意。戊子秋，唐云。

唐云这幅《春江水暖图》描绘的是春暖花开、万物复苏的场景。桃树和柳树从河岸边探出了头，鸭子在水上划过，留下波光粼粼的水面。此作品笔法细腻，色彩雅致，构图上空间开阔，桃花、柳叶与鸭子相得益彰。（叶芃）

唐云《菊开蟹肥》（1948）

题款：黄菊花时蟹正肥。戊子十月，大石居士唐云

此画以竖幅构图，笔法张驰有序，墨色深浅有秩。白菊以墨色为主要用色，叶子添加绿色和赭石色使其层次分明。整幅画面有留白，因此看上去画面虽很丰富，但繁而不乱，给人以有序的空间感。（叶芃）

唐云《春江松钓图》（1949）

题款：天空云尽绝波澜，坐稳春潮一笑看。不钓白鱼钓新绿，乾坤钩在太虚端。 己丑十一月，大石居士唐云画于退斋。

此画为唐云早中期作品，笔墨温润，浅绛设色，表现了江南山水之美。构画采用平远法，房舍掩映在山林之中，隐士垂钓于轻舟之上，更显清淡隐逸之风。（叶芃）

唐云《溪山春色图》（1949）

郎绍君评述：唐云《观瀑图》、《仿石涛山水图》、《苍岩听泉图》、《扶杖看松花》、《荷香清赏图》、《溪山春色》、《雨后峰翠图》等这些早期山水，在重点学习石涛的同时，也转益多师，广收博采，进行着多样的探索，个人风格还没有完全成熟，但其秀润、儒雅而潇洒的气质，已经凸现出来。（《画坛俊杰---唐云及其艺术》）

唐云《青山策杖》（1949）

题识：数椽架树卧溪唇，山色悠然太古春。绽叶为衣花作历，如今重见葛天民。己丑春日写于退斋，杭人唐云。

唐云《喜鹊登梅》（1950）

喜鹊叫声婉转，象征吉祥、好运与福气；梅具四德，象征五福。唐云以流畅的笔法描绘梅花的枝干，浓墨与淡墨的运用使得喜鹊这一动态形象栩栩如生。（叶芃）

唐云《谷蛙图》

此图为唐云中期的作品，画面描绘的是在清幽的山谷间，青蛙在水塘边悠然栖息的状态。画面采用“半边式”构图，右边的芦苇占据了大半的画面，所画线条具备一种金石韧性且勾画精准，芦苇叶穿插有致，既符合实物的形态质感，又不失笔墨高格，绝无含糊之处。画面中下方画有两只青蛙，十分生动，似乎是母亲带着孩子玩耍。画面主体明确，盈尺之间尽显气格宏大。背景用淡花青点染，烘托出山谷小溪寂静悠远的意境。唐云作画虽显粗率老辣之气，却在点化间注重写生细节，常于细节中显功夫。如画中的青蛙结构精准又不失笔墨，精彩至极。（叶芃）

唐云《午瑞图》（1952）（90º旋转视角）

题款：午瑞图。达人老兄属画，壬辰天中节，大石居士唐云记于尺庵。

该画面中央放一茶壶，淙子、菖蒲、蒜头等物散落在一旁，一根红绳绑住了一只癞蛤蟆，画面生动，生活气息浓郁。此画用没骨手法，兼工带写，在此类画中自成一格。（叶芃）

唐云《石榴鸣鹊图》（1954）

题款：余廿年前为鲤庭弟所作画稿，辛酉新秋复索题记。杭人唐云。

唐云以花鸟见长。此画为竖构图，画中的鸟栩栩如生，与石榴交相辉映，意气纵横。题款与画面和谐统一，线条流畅，水墨淋漓。（叶芃）

唐云《捕雀图》（1956）

唐云《新柳鸣雀》（与江寒汀合作）（1956）

唐云擅长花鸟、山水、人物，可谓诗、书、画、印皆臻妙境，尤以花鸟闻名，与江寒汀、张大壮、陆抑非并称为“海上四大花旦”。（杭州”唐云艺术院）

唐云《牡丹鸳鸯图》（1956）

题款：一九五六年五月廿日，杭州唐云画于上海。

此画设色明丽，图中牡丹前面一株的叶子颜色较为鲜艳，后面一株的叶子颜色较为灰暗，这样前后对比拉开空间；一对鸳鸯浮在水面，姿态优美，栩栩如生。两株牡丹在坚硬的岩石的衬托下更显明媚娇艳。整幅画面呈现出一派自然欢愉之景。（叶芃）

唐云《红蕉、玉米、紫葡萄》（1958）

唐云《天中即㬌》（1958）

题款：天中即㬌。一九五八年五月。杭州唐云。

此图一只大鹅站在水塘边，不知在呆呆地回望什么，而它身边的木芙蓉开得正好，似乎又在看着这只转头张望的鹅。生活中随处可见的一个小场景被画家记录下来，寥寥几笔勾出了大鹅神态，可见画家是一个很热爱生活并善于观察生活的人。（叶芃）

唐云《松鼠笋石》（1958）

唐云《牡丹图》（1959）

题款：颂先进，鼓干劲。总路线，放光明。力争上游，多快好省。社会主义优越性，全民意气冲天顶。遍地齐开跃进花，笔歌墨舞写不尽。一切归功党领导，人人幸福无止境。唐云，一九五九年十月三十日。

唐云《红叶栖鸟图》

此画采用竖构图的形式，鸟儿居于画面的偏上位置，浓墨设色，红叶围绕在小鸟四周，突出了画面的主题物；树枝流动延伸，用笔洒脱，生动描绘了自然之一景。（叶芃）

唐云《浮安山色》（1960年代）

唐云《竹雀图》（1960年代）

唐云《新安江上》（1960年代）

唐云《竹雀图》（1961）

唐云《枇杷熟候》（1961）

题款：一九六一年枇杷熟候画于大石斋中。杭州唐云试赤霞山氏砚遂初堂墨。

此画笔墨酣畅潇洒，皴擦用笔，枇杷和下面的竹子形成三角构图。枇杷树上的鸟儿稳稳地上面栖息，静静地等待枇杷成熟。（叶芃）

唐云《红荷》（1962）

唐云《普陀山色》（1963）

唐云《竹林栖雀》（1964）

唐云《竹石图》（1964）

唐云绘画的特点就是雅俗共赏，能将隽秀的文人画笔墨与大众喜爱和谐亮丽的色彩、个人的艺术趣味与时代的审美主调融为一体，寓刚健于婉约，含新巧于古雅。这是他对时代的贡献。（郎绍君）

唐云《雄鸡一唱》（1966）

唐云《荔枝小鸡》（1973）

题款：郑重同志属。一九七三年七月唐云画。

此画看似构图简单，但疏密有致，颜色明快，用笔酣畅流动，几只小鸡在安静地吃食，红色的荔枝与墨色的小鸡形成画面的色块对比，营造出祥和的气氛。（叶芃）

唐云《韶山农民运动旧址》（1973）

题识：毛主席考察韶山农民运动的旧址，一九七三年夏，唐云。

唐云《红荷蜻蜓》（1973）

唐云《林涧群雀》（1974）

启功先生曾经在药翁早年一幅花鸟画作上题诗曰：瓦雀曾经上竹竿，绘林搁笔叹奇观。如今彩笔成珍羽，举座谁知得宝难？（郑重）

唐云《飞雪迎春》（1974）（水墨纸本）（对屏）

唐云《养鸡场一角》（1975）

唐云《韶山》（1976）

唐云《夹金山》

题识：夹金山。红军在毛泽东思想指引下，以超乎寻常的毅力，战胜了军事上和自然界的无数艰险，越过了人迹罕到的夹金山古栈道。夹金山在四川西北境内，是长征中第一道雪山。

唐云《秋色烂漫》（1976）

唐云《兰竹》（1976）

郑重记述：昔日去大石斋，听药翁谈画、论书、品茗、赏壶，还听他说诗。在上海画家中，能做到这样的屈指可数。药翁的诗清新朴实，和他的画一样，诗句中透露着灵气，而且是自出机杼。如他的七绝《兰竹石为友人作》诗曰：午晴睡起小窗幽，人事闲来对茗瓯。解识东风无限意，兰言竹笑石点头。

唐云《西山红叶》（1977）

唐云《芭蕉竹鸟》（1978）

唐云《桃花鳜鱼肥》

唐云《莲塘鱼戏图》（1979）

唐云《果蔬图》（1979）

题款：饱饭黄昏无个事，且来园里听秋声。杭人唐云画，时年七十。

此图白菜、萝卜都是生活中常见的蔬果，从作者题款来看这些蔬果都是他自家园里的。白菜，可以取谐音“百财”，亦可取寓意清白。

唐云《菖兰蛱蝶》（1980年代）

唐云《红柿八哥》（1982）

此图构图令人想起宋画中的全景花鸟。树枝多以中锋用笔，体现了画家深厚的书法功底；红杮落笔沉稳，设色艳而不俗；两只八哥一只在树枝上，一只在石头上，互相对望、呼应，眼神间流露出自然生物的灵性，寥寥数笔，神形皆现，鲜活生动。（叶芃）

唐云《海棠幽鸟图》（1980年代）

药翁的七言律诗也写得潇洒传神，如《偶兴即题山水》诗曰：偶然下笔惹诗魂，老去闲情蘸墨痕。山色乱侵春草绿，波光明射晚烟昏。壮心不已尊边剑，皓月才升犬守门。欲此归来成小睡，奈他庭院闹儿孙。 在他那名士风流外延中蕴涵着豪情。（郑重）

唐云《呈祥赤鲤图轴》（1985）

唐云《螃蟹》（1987）

有评论说，唐云的作品就像一坛陈酒，一品芳香，再品醉心，有一股激情在里面。（唐逸览）

唐云《松鼠秋柿》（1988）

此图以长幅形式拉开宾主之间的距离，使松鼠的动作显得更具张力。侧锋两笔组成一张叶片，枝干用墨浓淡结合。画面捕捉了松鼠迫切想摘杮子的瞬时动态，用破笔丝毛法加上淡彩的斡染将松鼠的特征描述得更加直观。（叶芃）

唐云《秋虫秋卉图》（1980年代）

此图，菊花表秋意，一盆用墨色双勾出花瓣，线条流畅，层次分明，淡而不寡；另一盆用红色写出，艳而不妖。作者于花盆的设色也用心呼应了菊花的颜色。红白菊花一主一从，气势交于画面上方，下方两只蟋蟀在花拱下追逐嬉戏，意趣盎然。（叶芃）

唐云《竹雀图》

唐云绘画天赋高，悟性强，成熟快。他早年取法百家，以清新俊逸的面目给当时画坛带来了青春活力。中期画风亮丽、饱满而又酣畅，是一位激情型画家。这个时期，唐云脱离了早期以临摹古代大家的学习探索性质，转向极具个人艺术审美的创作，彰显个性成为其艺术创作的主宰。到了晚年，唐云通过运用老辣的笔墨与浓艳的色彩形成对照，重拙的用笔与一定的细节描绘相结合，粗重奇拙，在一定程度上接近了大写意风格。（郎绍君）

唐云《大吉图》（1990）

1990年，陈佩秋在题写唐云《花鸟册》时曾说：这是唐云五十岁前后所作，颇具新罗清新秀润姿致，近岁更兼齐白石粗豪浓艳之笔，一扫曩昔清雅恬淡风貌，此作合新罗白石二家笔墨于一堂，殊属可贵之作。

唐云《芭蕉小鸟》（1991）

题识：映窗叶叶芭蕉绿，啼鸟数声新雨余。八十二翁杭人唐云画。

唐云早年、中年时期画风清新、飘逸、灵秀、潇洒，晚年作品老笔纷披，纵横奇崛，拙朴逸放，有一种刚柔相济、雄秀兼蓄的风格，厚实而不板滞，沉雄而不霸悍。纵观其作品，无论小品还是巨幅，均呈现一脉灵气。唐云的书法瘦硬而神韵丰赡，纵横如意，自成一派。 唐云以其潇洒敦厚的人格魅力，清新俊逸的画风和深厚的笔墨功夫，在中国现当代美术史上占有一席之地。（杭州“唐云艺术院”）

唐云《兰石图》（1992）

陆俨少评述：唐云的树石小景，高格逸韵，非一般画手所能及。

唐云绘画艺术欣赏

（一群）

神采焕然老药翁，

气格隽朗雅趣童。

疏秀明洁花鸟情，

润泽遒劲兰竹功。

豪迈壮阔笔墨间，

清俊旷达翰砚中。

任意挥洒畅今韵，

细心收拾存古风。

唐云《清塘蛙鸣》（1992）

杭州“唐云艺术馆”现场

唐云画风吟咏

（一群2024年6月1日）

婉约寓刚健，

古雅含新奇。

高格变逸韵，

爽劲化生机。

饱满蓄酣畅，

清隽透丽姿。

重拙趋老辣，

彩笔总相宜。

唐云收藏部分“文房古玩”（《唐云百年》）

图文来源/参阅文献：

1.《唐云精品集》（上海人民美术版2011年11月）

2.《海派百年代表画家系列作品集·唐云》（上海书画版2013年7月）

3.《巨擘传世——近现代中国画大家》高等教育版2017年9月）

4.《朵云真赏苑·名画抉微：唐云花鸟》（上海书画版2019年8月）

5.《唐云•富贵有余图》（上海书画版2007年7月；上海画报版1990年8月）

6.《唐云课徒稿》（上海书画版2004年9月）

7.《朵云轩藏品第九集》（上海书画版2017年8月）

8.《西泠印社中国书画名家作品（2006迎春书画艺术品）》

9.郑重《唐云传》（东方出版中心2018年5月）

10.《文化上海·典藏: 海派美术藏品精选/唐云》（上海古籍版2015年12月）

11.《朵云轩“献爱心·捐藏品·为老龄”老干部捐赠书画艺术品慈善活动》（2007年10月）

12.郑重《丹青行》（东方出版中心2012年9月）

13.王悅阳《海上生明月——上海书画院画师访谈录》（上海文化版2015年8月）

14.《朵云轩“金石缘——金石家书画”》（2013年7月）

15.《大辞海·美术卷》 （上海辞书版2012年12月）

16.杭州“唐云艺术院”藏品

谢谢大家的关注！