手札：我的书法兴趣之（5）—技巧，傅氏三角书写精要

独步书坛

我的书法兴趣之（5）

——技巧，傅氏三角的书写精要

• 孙过庭在《书谱》中对各种书体的特点进行了精辟的阐述；“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便”，如果对楷书加一句的话，就是“楷宜方而正”。傅氏三角是角书，要和仄押韵就是“角求欹而力”。
• 傅氏三角定位为角书，和其他书体一样，其结体，章法技法都有其自身的特点。需要在书写过程中体会和把握。目前，傅氏三角书写法制定了三大要素和二十一式技法，有了一个基本框架。重角是傅氏三角的主要特征，以角取势，以角结体，以“五心”寻求平衡，以三角的稳定性承载着书写的稳定。

• 以角结体，以斜求正。
• 元代书法家赵孟兆頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工”。汉字的结字，亦称结构，结体，间架。汉字的结构，就是将各种笔画合理组合，搭配成一个个美观的汉字。而每个汉字都是由点，横，竖，撇，捺，钩等组成，如何把这些东西组合好，组合得美，就须要在结字上下功夫。
• 傅氏三角的结体是以角为主，在不影响认知的前提下，对字进行适度改变。因此在书写过程中要做到意在笔先，随字取势。先确立好框架，才能驾驭好字的体势。
• 一是造型以几何谋篇。孙过庭《书谱》云：“一点成一字规，一字乃终篇之准”。角书在结字上，无论是独体字，还是左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构的字，都要根据需要形成各种不同的角势。一个或N个角体组成一个字，组成的字应形成一定的几何状态。这就需要在书写过程中，根据每个字的结构进行灵活改变，而这个改变一定是灵活的，多角度的。
• 二是众角以三角为主。傅氏三角，顾名思义就是以三角为主。三角按数学元素分，可分为锐角三角形，直角三角形，钝角三角形，等腰三角形，等边三角形等。按股市K线图走向线条分，可以分成上升三角形，下降三角形，底部三角形，扩散三角形，收敛三角形。还有其它形态的三角形，如球面三角形，退化三角形，相似三角形等。这些不同的三角形，为角书提供了很多可变化的字态，为字型结构提供了广阔的书写空间。
• 三是以离散点构建三角。这是泰森多边形在角书中的应用。任何一个点画都是自由的，离散的，傅氏三角是以这些离散的点画构建字态，形成以三角为主，他角为补充角书体系。角的种类很多，除了三角外，还有直角，锐角，纯角，平角，周角。余角，补角，邻角，夹角，正角，同位角，内错角，对顶角等，这些角为字的造势提供了各式各样的变化可能。

• 角为字眼，借让简省
• 傅氏三角在书写中把角确立为字眼，突出角的地位和作用。
• 角的字势很险峻，但也很有动感。点画有楞角，字势呈三角，造形状几何。在书写过程中既要写出笔画的方棱峻峭，骨力外拓，还要写得妍媚好看，把角的刚劲和书法的柔美结合起来，通过运笔的速度，字形的改变，在险中求美。
• 方框成角，勾折弦弧。方框成角，这是傅角三角的基本技法。根据点画三分法的要求，把遇有带方框的字，视情况情况写成上三角，中三角或下三角。以角造势，从险峻中产生动感。改变汉字四平八稳的状态，打造三角欹势。
• 其它笔画，如钩的种类较多，有横钩，竖钩，弯钩，斜钩，卧钩，竖弯钩，横折钩，竖折钩，横撇弯钩等，对这些钩的处理，分三种情况：一是横竖钩的可写成右弧角。二是遇竖弯钩可写成仰卧角。三是可视字情改成捺画。总的原则是竖宜伸，方宜角，撇宜短，捺宜趟。
• 简省借笔，欹侧回稳。简省，是傅氏三角书写法的三大要素之一。傅氏三角以楷为本，就是在楷书的基础上，对某些笔画进行简省。简省包括简化和省略。行书的简省是钩挑呼应，牵丝相连。和笔画合并。傅氏三角是采取笔画合并的方式，就是把邻近的上下或左右的两笔或者更多的笔画用一笔来书写。这实际是减省了笔画的起笔收笔，将两个或更多的笔画直接合并在一起书写，十分简便快捷。如“高”下框的竖画和口字的竖画，用一笔竖画来完成。原则是首笔不得简省，次笔可直接省略或用牵丝连带。
• 傅氏三角因由角结体，由角取势，往往有的笔画会大挪移。这种挪移形成的欹侧很险峻，把握不好会造成重心偏离，字不稳固，这就需要“三线求点”进行平衡，起到点压千斤的作用。如“必”当竖弯钩变成直画后，其最后的那个点，就要下坠，这样才能在书写过程中解决欹侧不稳的问题。
• 书写重角，字态多变。傅氏三角强调角为字眼。在书写过程中就要重视对角的处理：
• （1）在结构上，加大横竖画的倾斜度，增强整个字的动势；单笔看可能是东倒西歪，整体看必须是四平八稳。
• （2）在运笔上，起笔露锋杀入，笔尖贯力，中锋行笔，出锋收笔，写出的线条要遒劲有力。
• （3）在笔顺上，有意识地改变正常的书写顺序。有的字由于横不平，竖不直，需要改变笔画的书写顺序才能平衡字势。如宝盖头的字，通常是先写一点，再写一竖，最后写横折钩，角书为了强调角为字眼，将横折钩的书写顺序前提，写完点后，就写横折钩，将横折钩右肩下压，左肩上翘，最后抛掷小竖点。

• 角力刚劲，字字见刀
• 角书是讲究势的，这个势是动态的，角如刀！
• 孙过庭书谱：“假令众妙攸归，务存骨气” 意思是说假若能使众妙笔归纳具备，一定要致力于追求骨气。傅氏三角以角取势，制造点画大挪移，是在变中求美，是通过书写，让其变出灵活，变出力量，变出美感。
• 首先是，融各种书体的角力于点画。
• 在传统书法中，傅氏三角吸收了篆书的波磔体。弧画倾斜，藏锋内转，侧锋入笔，起笔收笔都是尖的；甲骨文的尖锋入笔，刀契之痕；金文的头重脚轻；隶书的方笔；魏楷的点画三角，字态方密，用笔轻盈飘逸，灵活自然，钩画捺画出锋尖锐，爽利，出锋露锋，见楞见角。
• “折钗股”，在三角中运用也很广泛。就象姜夔【续书谱】说的那样，“折钗股欲其曲折圆而有力”，用力弯折而不断，其笔画在转折处呈圆弧状，线条圆实，遒劲爽利，表现出很强的力感美。傅氏三角的折笔，多写成带有一定弧度的弦笔。
• 其次是，集洛勒，培恩洛兹三角的视觉冲击力于一体。
• 勒洛三角形，也叫弧三角，又称为画粉形或曲边三角形。是除了圆形以外，最简单易懂的勒洛多边形，一个定宽的曲线。也就是将一个曲线放在两条平行线中间，使之与这两平行线相切，则可以做到，无论这两个曲线如何运动，只要它还是在这两条平行线内，就始终与这两条平行线相切。
• 培恩洛兹三角形，将三条长方形以不同的视角使其错位地交织在一起，在三条长方体不合理（透视）衔接中，不可思议地创造一种视觉扭曲线，将一种强力的视觉穿透力跃然于纸上，仔细观察其视角将被换成三个角度，按常理应得出不同时空的三个图形。
• 傅氏三角在书写过程中，变形弧画的线条，既有折钗骨的影子，也有弧三角的形态。更有多种角的错位穿插，掌握好了，写出来的字就会相互咬合，产生视角错位，形成强有力的视角冲击力。
• 第三是，用“五心”平衡字势。
• 角书字势凶险。除了平时在书写时要注意去火去燥，还要利用三角形的“五心”定律去化解风险。五心定律是三线求点，就是要根据各种字型结构找到其极端点，将字的内心（三条角平分线的交点），垂心（三条高的交点），重心（三条中心线的交点），旁心（外角平分线的交点）和外心（三边垂直平分线的交点）准确地嵌入字体之中。如独体字在写时就要对准中心，四面照应，掌握重心，疏密匀称等。对左右结构，左中右结构，上下结构，上中下结构，包围结构等都要认真揣摩，找到其“心”，包括每个斜的笔画要斜到什么程度，角的度数是多少，力求在书写过程中要做到“内心要准，重心要稳，垂心要正，旁心要奇，外心要露”。特别是一些大挪移的点画，就要象杂技演员在高空表演“直挂云帆”的杂技一样，五心就象托举整个人体重心的支点，支撑着整个字体。支撑点稳了，不管你在上面做什么动作都会优美，险绝，好看。
• 角书是一个新创的书体。有其自身的书写技法，不得随意聚墨成形，不得放任信笔为体。其刀痕之力在用笔上，通过劲发力，使笔的弹性在纸上逆势绞转，滚动，使其点画有力道，有弹性，有三维立体质感。