一韵一律 且吟且咏 运桢平水韵创作专辑

知青文苑

解读平水韵

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本期美篇由鲍运桢老师创作的诗词作品，上下平水韵各十五首。名写自然、实写生活，以物寄思、以景抒情。把读者带进了平水韵律之美中。

为此，小编做功课去了解并认识平水韵。

为什么叫“平水韵”呢？原来是刘渊的学者整理编撰了《佩文韵府》一书，他籍贯是平水（今山西临汾）而得名。韵书是诗词创作中供检韵用的工具书。平水韵是根据古人的发音标准来决定韵律是平是仄。它上承《唐韵》、《广韵》，而《唐韵》又是《切韵》的增补修改，所以可以说《平水韵》算得上中华传统音韵正朔。要了解古诗词作品，离开《平水韵》会理解误差。

现在，“平水韵”几乎成了传统诗韵（或称古韵，旧韵，老韵)的代名词。它与“新韵”是对立的，互不相容的。如果不懂平水韵，读者在阅读的时候，是不是就读不出韵律美？

初学诗词平水韵的爱好者，对传统诗韵要有一个初步的了解。遵平水韵去创作诗篇。这很难，好在现代能依“宽韵”创作诗词。

我认为：是按平水韵的要求写诗，还是按宽韵写诗，主要是看个人对格律知识掌握的程度，宽韵是在平水韵的基础上制定的，不矛盾，更合理。遵宽韵创作，方便适用。同时，如果还能遵守平仄相替、相对、相粘、押韵、对仗，写出四句或者八句的律句诗歌，那么也可以称作近体诗。平仄格律是对文体的划分，我认为，我们可以选择不创作近体诗，但是要创作，就必须遵守。

为什么有作者依平水韵去创作？我认为这完全是出于个人的喜欢而决定的。创作诗歌是为了抒情言志，表达自己的意愿，最终目的还是建立起和读者之间的沟通，这才是一个诗歌创造者的初心。

我们学习并赏析平水韵，为的是了解理解唐宋作品结构、意境营造的诗心，丰富自己的知识面和诗词创作能力。

让我们一同去欣赏鲍运桢老师的【一律一韵】平水韵作品。你能感受到他以优美动人的语言和深刻感人的情感，展现生活和心境。并以扎实的文学功底及音乐美感的基础，呈现严谨而灵活的韵律方式。那是一种美的享受。

主编 吳 麗

【一韵一律】 且吟且咏

——运桢平水韵创作专辑

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【一韵一律】入夏寄怀

（上平一东韵）

春祈好雨夏祈风，

时序轮回始亦终。

麦穗充盈稻秧翠，

枇杷熟透石榴红。

荷萌尖角弄波影，

柳曳垂丝唱候虫。

水秀山清艳阳照，

生机尽在不言中。

【一韵一律】登山感赋

（上平二冬韵）

循依石径上高峰，

年过稀龄仗竹筇。

野卉有情春意远，

青山依旧鹤云重。

壑深难见藏孤寺，

客到唯闻扣晚钟。

一掬清泉酣畅饮，

涤除块垒豁心胸。

【一韵一律】知青回顾

(上平三江韵）

梦想题名上金榜，

十年苦读伴寒窗。

知青八载艰辛度，

重担千斤羸弱扛。

未料穷途增见识，

尚存浩气在胸腔。

回城拼搏应无愧，

竭尽涓微报国邦。

【一韵一律】入群感言

（上平四支韵）

幸得入群成粉丝，

知青文苑有良师。

佳篇雅韵贪婪读，

哲语隽言沉浸思。

乐乐陶陶情款洽，

平平仄仄意迷痴。

蹉跎岁月重回首，

流水高山都是诗。

【一韵一律】七五初度

（上平五微韵）

老来难免鬓毛稀，

庆幸心宽体不肥。

晨练常随朝旭出，

郊游每伴夕霞归。

行将耄耋轻名利，

历尽沧桑远是非。

只管三杯通大道，

何须一语破天机。

【一韵一律】上冷水尖

（上平六鱼韵）

冷水山尖古木疏，

登临揽胜意欣如。

半空佛寺孤悬险，

一眼仙泉沁涌徐。

且向烟林寻史迹，

亦从碑石辨蜗书。

怡情最是山巅坐，

淡看浮云自卷舒。

【一韵一律】寒居自遣

（上平七虞韵）

退居安顿在瓷都，

举步之遥佛印湖。

柳媚荷娇风景画，

风清云淡辋川图。

林中栖鸟鸣新曲，

水下游鱼逐野凫。

晨练三圈健身走，

回家顺便买时蔬。

【一韵一律】趣忆耕田

（上平八齐韵）

那年开始学扶犁，

翻沤红花备稻畦。

总怪耕牛乱深浅，

不知抬臂控高低。

半天干活腰犹断，

一觉沉酣日已西。

天道酬勤熟生巧，

终于耙耖百般齐。

【一韵一律】宽心释怀

（上平九佳韵）

上天应会有安排，

时运焉能总不乖。

蹇境蹇途休失意，

顺风顺水莫忘骸。

鸱鸮腐鼠还当宝，

笨汉沉香亦作柴。

心地平和看世态，

无求便是养身斋。

【一韵一律】戏说体检

（上平十灰韵）

体检三周报告来，

忙慌着急快翻开。

一身零件正常值，

十载阎王不会催。

勤动勤劳健身体，

多思多学免痴呆。

秋冬春夏宽心过，

颐养天年少病灾。

【一韵一律】回下放村

（上平十一真韵）

一叶扁舟渡古津，

重回故地梦成真。

知青屋倒残墙在，

竹翠溪流新宅邻。

置酒老农迎远客，

敬烟吾辈谢乡亲。

畅聊阔别思和念，

不说当年苦与辛。

【一韵一律】

出书自嘲（上平十二文韵）

附庸风雅学斯文，

归拢糙诗着意分。

感事抒怀先入集，

吟风赏景再归群。

雕虫虽可出书本，

品味羞于比典坟。

好在亲朋願青睐，

希求奉赠亦纷纷。

【一韵一律】

江边夜市（上平十三元韵）

夕阳西下尚余温，

夜市家家敞大门。

老柳滩头栖白鹳，

浮桥幻影伴黄昏。

摩肩接踵长堤路，

烤串醉虾啤酒樽。

一派人间烟火气，

欢声笑语动乾坤。

【一韵一律】

吟观晨泳（上平十四寒韵）

初春天气未回暖，

阵阵江风瑟瑟寒。

新燕翻飞穿细柳，

健儿晨泳戏澄澜。

劈波潜底龙宫近，

仰水躺平心界宽。

潇洒自如好身手，

追帆逐浪尽情欢。

景德镇龙珠阁全景

下平韵十五首

古窑闻韶（下平一先韵）

雅乐遏云天，击瓷为管弦。

俄而声势浩，忽又细流涓。

中外音交响，古今情璧联。

闻韶虽一瞬，累月梦魂牵。

春宵望月（下平二萧韵）

和风拂柳条，何处夜吹箫。

云簇银钩月，窗含白鹭桥。

感怀春去去，顾望路迢迢。

独酌无人对，嫦娥或可邀？

早春听雨（下平三肴韵）

乌云四方合，暮色入江郊。

南燕归朱阁，东风卷白茅。

潇潇来雨急，滴滴向窗敲。

一夜春膏润，山桃已吐苞。

山野采获（下平四豪韵）

春来多笋蕨，做粿采青蒿。

露湿山丘径，溪漂粉瓣桃。

专神以搜索，双手且频薅。

满载山珍返，诙谈兴致高。

村居有吟（下平五歌韵）

老屋倚高坡，林间淌小河。

寻常听鸟语，偶尔赏樵歌。

野旷人烟少，谷幽花木多。

青山相对坐，恬淡养天和。

题狗尾草（下平六麻韵）

人称狗尾巴，颇象一支花。

奕奕春增色，谦谦品自华。

残垣能立足，瘠地可安家。

朴实而低调，终生不侈奢。

县衙感怀（下平七阳韵）

赞叹古浮梁，衙门五品香。

瓷茶多贡税，威德在公堂。

三字清勤慎，对联箴戒详。

为官应自励，百姓有衡量。

。

景德镇瑶里风光

昌江画廊（下平八庚韵）

一路赏春明，昌江百里行。

水中浮翠岭，岸畔唱黄莺。

薄霭山花媚，疾舟鸥鹭惊。

波光映霞彩，锦绣一程程。

竹林晚踱（下平九青韵）

婆娑连一片，独爱竹青青。

径曲林筛月，枝高叶拂星。

虚怀志高远，拔俗影娉婷。

习习微风过，籁音倾耳听。

夜过古刹（下平十蒸韵）

行经旸府寺，雨霁觉天澄。

暮霭浮峦嶂，幽泉漱石棱。

月惊投宿鸟，禅定诵经僧。

莫道归途暗，心中有佛灯。

瑶里揽胜（下平十一尤韵)

澄澈瑶河水，狮冈倒影浮。

木桥连柳岸，村妇濯清流。

原始森林秘，蜿蜒古道幽。

天青等烟雨，接踵客来游。

莲塘见闻（下平十二侵韵）

莲塘颇热闹，最称老人心。

妙舞赢青眼，豪歌伴素琴。

对枰争楚汉，垂饵看浮沉。

更有三三两，聊天侃古今。

溪川夜览（下平十三覃韵）

昌水春潮涌，溪川四海涵。

景漂和创客，地北与天南。

夜市游人织，精瓷快意探。

琳琅如梦幻，品味再而三。

春暮夜静（下平十四盐韵）

拥衾无睡意，疏月洒阶檐。

更漏残灯暗，风轻爽意添。

沉凝听晚籁，入定望鼻尖。

窗下榴初绽，淡香时入帘。

珠阁吟风（下平十五咸韵）

古镇龙珠阁，雄高迥不凡。

凭栏眺城景，敞户纳江帆。

风送云平蹬，翁登汗湿衫。

林喧聚归鸟，落日远峰衔。

景德镇陶溪川

作者 鲍运桢

个人简介

鲍运桢，六八届高中毕业下放知青。回城后历任景德镇市医药公司副经理、党委书记，景德镇市食品药品监督管理局副局长、调研员。

中央电大首届中文专科毕业，江西省成人自学考试首批中文本科毕业。爱好文学，热衷格律诗及词的创作。曾任景德镇陶瓷职工大学兼职教师，讲授《古代文学作品选讲》《大学语文》课程。曾任市诗词楹联协会会刊《景德镇诗词》编委。发表多篇诗文，著有个人诗集。

徐祖彬：

@运桢 学长，能解释一下上平韵下平韵啵？最好还能谈点这种系列创作的经验体会供我们学习。

主编吳麗:

@徐祖彬 提出的问题很好。希望有一个学习体会和“一韵一律”及有关平水韵文学创作交流常识普及。

作者 鲍运桢：

简要介绍一下平水韵及其上平声下平声:

我们知道，写诗是要押韵的。写近体诗(格律诗)一般习用平水韵（也可用新韵），何为平水韵，这要从《切韵》说起。隋代有个音韵学家陆法言，依据南北方言及古籍有关音韵记载，编纂了一部韵书《切韵》，区分了平上去入四声，归纳出206个韵部。后来此书在唐宋时期屡经修订，成为一种官定的全国通用的韵书。但206韵分得太细，且数百年间语音也有变化，《切韵》也就不完全符合后来时代的语音，比如唐代就规定相近的韵可以同用同押。到了南宋平水人（今山西新绛县）刘渊把唐以来同用同押的韵合并起来，成为107韵，后又减为106韵。这106韵就被称为“平水韵”。写格律诗要押平声韵，因平水韵中平声字较多，为方便使用，故将其分为上平声（有十五个韵部）和下平声（也有十五个韵部），其实上平声下平声并无区别，都是平声，即平声共三十韵。此外，还有上声二十九韵。去声三十韵，入声十七韵，即仄声共七十六韵。平声加仄声共106韵。

人们还习惯将平声韵分作宽韵、中韵、窄韵和险韵。宽韵有上平一东、四支、七虞、十一真，下平一先、七阳、八庚、十一尤，宽韵的字数多，写诗时选择余地大，容易写。中韵有上平二冬、六鱼、八齐、十灰、十三元、十四寒，下平二箫、四豪、五歌、六麻、十二侵，中韵字数较多，写诗较容易。窄韵有上平五微、十二文、十五删，下平九青、十蒸、十三覃、十四盐，窄韵字数少，写诗时选择余地小，较难写。险韵有上平三江、九佳，下平三肴、十五咸，险韵的字数更少，尤其常用字少，用险韵写诗难度更大。

王诗平：

@运桢 ，五律下平十五首写的真好真好！我更喜欢《狗尾巴草》生动而富哲理。还有金句“经曲林筛月，枝髙叶拂星”让人有心静气怡之感。

若愚：

@运桢 @仝玉 ：两位深谙格律诗（近体诗）创作规律为什么现代人不大写了，它似芭蕾舞，而且是要戴着“镣铐”跳的，知难而退者多。

徐祖彬：

看到有些人写诗老打个括号称新韵，估计要简单一点。

另，刚你介绍的我们读电大中文系时好像也没学过啊。

作者 鲍运桢：

@徐祖彬 写诗用韵不需要记得各韵部的字，也记不住，写诗的时候翻开韵书查就是了。

另外，我们读电大时《古代汉语》（上中下三册）中有音韵和诗律词律知识，只不过授课的主讲老师没讲，辅导老师也没提及，因有点兴趣，我是自己看的。

写诗后面打括号称新韵是用新韵写的，新韵依据普通话（汉语拼音）归纳为十几个韵部，新韵用得普遍的是《中华新韵》有十四个韵部，每个韵里分阴平、阳平上声和去声。

写格律诗未标（新韵）的则是用平水韵，这是诗词界约定俗成的。

仝玉：

@运桢  近体诗（格律诗）用韵还只是一个方面，还有平仄，粘对，对仗等，不妨系统跟大家讲一讲。

仝玉：

@运桢  其实格律诗的格律和平水韵在王力先生的《古代汉语》和王力先生的高足郭锡良先生主编的《古代汉语》（即电大课本）上都有，只不过是分散到各章。写好格律诗远不只这些，无论是绝句，律诗都有首联，颔联，颈联，尾联，他们之间的关系都是有着启、承、转、合的内在联系。另外格律诗对熟悉古汉语的实词虚词尤其是名词与形容词活用着动词等动词“炼字”非常有讲究。还有活用“典故”，使得几十个字里就能够包涵着巨大的信息量。凡是诗（无论是格律诗，词、自由诗）都得有诗的意境，这是之所谓称之诗的共性，也是对诗的最高追求。

作者鲍运桢：

@仝玉  谈点对近体诗平仄，粘对及对仗的理解和体会:

近体诗的平仄可概括成三句话:一句之内平仄交替，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘，即三个字:替、对、粘。

替，即一句中七字或五字须平仄相交替，以七字句为例，平平仄仄平平仄，即是如此。

对，即两句间（或称为一联内）须平仄对应，即上句平处下句仄，上句仄处下句平（主要以二四六字为准），仍以平平仄仄平平仄为例，对应应为:

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

粘，即两联之间平仄要相粘，即前一联对句（下句），要与后一联出句（上句）第二个字的平仄一致，也就是两联之间的第二个字要平对平，仄对仄，粘起来。仍以上例来看，相粘应为:

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这里可能有人提出，上面第三句不可以用仄仄平平仄仄平吗？也相粘呀。但律诗的二四六句是韵脚，必须是平声（因为要押平声韵)，这就决定了三五句末字只能是仄声，所以第三句成了仄仄平平平仄仄。

好了，说到这里，律诗的四个平仄句式就出来了，七律八句颠来倒去都是这四个平仄句式。换句话说，以这四句任何一句为首句，按照对、粘的要求都可以推导出七律的一种格式，或为仄起式（第一字为仄），或为平起式（第一字平）。下面我们就将上面四句逐一推导。

1、平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

2、仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

3、仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

4、平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

仔细看看就不难发现，上面推导出的这四种格式中，1和4只是第一句不同，其它各句平仄相同。2和3，也是第一句不同，其它各句平仄相同。于是，可以合并为两类:

一、仄起式:

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

（另一式首句为仄仄平平平仄仄，其余相同）

二、平起式:

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄平平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

（另一式首句为平平仄仄平平仄，其余相同）

记住这两类，或将这两类写下来，就可以对照平仄写诗啦。当然还有个可平可仄的问题，律诗的平仄，在二四六字上是不可易的，在一三五字上一般可平可仄，所以有“一三五不论，二四六分明”之说。但只是一般，有一种情况则不可不论。在“仄仄平平仄仄平”句式中，第三字（五律则是第一字)不能用仄声字，一旦成了“仄仄仄平仄仄平”，就是犯孤平，为格律诗之大忌。当然，如果第三字不得不用仄声，也有办法补救，可以把第四字（五则则是第三字）处用平声字，变成“仄仄仄平平仄平”，这叫孤平自救。还有二四六分明也不全明，如“仄仄平平平仄仄”句式，可变格为“仄仄平平仄平仄”，其中第六字就由仄变平了。例如“疏影横斜水清浅”，“借问瘟神欲何往”等。

律诗的颔联和颈联必须对仗，否则就不成其律诗。对仗从形式上说也简单，即对句与出句词性相对。当然这里面在名词使动，形容词意动情况下可以与动词相对仗，这些就不展开了。对仗中值得提醒的是，有一种不成文的较严格要求，数词必须对数词，形容颜色的词必须对颜色词。尤其数词在平水韵中，一到十仅有三是平声字，再一个千是平声字，平声字太少，对仗起来颇难，所以也用多、无等字作平声字与仄声数词相对。

以上个人浅见，不当之处望见谅并指正。

补充一句，将七律的平仄格式除掉每句前两字，则是五律的平仄格式。

若愚

@吳 麗 @仝玉 @徐祖彬 ：运祯文友的一律一韵创作看似寻常，实则很不寻常。试想，用每一韵部来写一首律诗，其创作的空间已被束缚住了，没有扎实的基本功与很好的创作思路以及灵感，是不敢问津的。@仝玉 文友提到的诗家语就是一道门坎，善用典故又是一道门坎，古今词义变化，也是一道门坎……所以说，我偶尔写首格律诗，比写一篇文章费劲的多。知难而退！

仝玉

@若愚  说来也怪，写诗也是需要灵感的，灵感来了，一首诗很快就成了，灵感没来就靠硬抠，是抠不来的。

运桢

@仝玉 @若愚 @徐祖彬 @吳 麗 刚写完二冬韵的诗，进群看到各位讨论，格律诗确实有点难度，唯其难，写完一首才有点儿成就感，若是灵感一现，写出一佳句，心情亦为之大悦。但话说回来，难不难在乎读不读写不写，读得多写得多，也就没那么难了。比如说平仄束缚的问题，用这个词下合平仄就换一个意思相同或相近的词，象小学生做同义词练习一样，也就不难了。个人觉得还是仝玉说的用意象去营造意境比较不容易。

若愚

@运桢 说的对。知难而进，难者不难。知难而退，易也很难。

主编/吳麗

监制/程盛中