吴昌硕《花果十二屏》，不着一色，风流依旧！

张雅蓯

册页有很多优点，所以画家们都很喜欢利用。

1.便携性:户外写生册页本通常体积小、重量轻,方便国画家携带。

2.多样性:户外写生册页本可以记录各种题材的画作,如山水、花鸟、人物等,丰富国画家的创作类型。

3.实时记录:户外写生册页本让国画家能够及时记录下大自然的美丽景色,抓住创作良机。

4.激发创作灵感:户外写生册页本有助于国画家在大自然中寻找灵感,创作出更具个性和特色的作品。

大师们画册页，从策划到落笔都非常谨慎严密，并非任意而为。



吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。



吴昌硕《花果十二屏》

吴昌硕《花果十二屏》原为日式六屏一双，属吴昌硕存世最巨型的绘画作品，无论是收藏吴昌硕作品的官方机构还是私人收藏均未见相近规模之作品，十二屏是极为罕见的题材。



此十二屏完成于乙卯、丙辰间，吴昌硕七十二、三岁，是最富于创造力的时期，画境已完全成熟。或点或线，或长枝大叶，或短线点染，或块面分割，皆能随心所欲，任笔挥洒，得心应手。



因此，我们看到的这十二屏作品，题材不同，画面走向不同，曲线直线交汇，浓淡配比，统一中见独立，变化多端又能整齐划一，厚重沉稳而巧拙相生，这是常人所不能够到达的境界。



这十二屏分别为牡丹、玉兰、紫藤、兰石、梅石、松石、白荷、石榴、鞠石、白菜、丛竹、仙石，都是缶翁最喜欢最爱画也是画得最多的题材。题材决定了内容的驾轻就熟，也决定了作品的完成高度。十二屏几无瑕疵，单幅也好，连屏也好，虚实、疏密、轻重、浓淡、搭配以及题字，都恰到好处，无懈可击。

吴昌硕《花果十二屏》欣赏



题识：

不生空谷不当门，漫寄山家老瓦盆。

伴读离骚灯影里，一丛香草美人魂。

谁识当年王者香，满山荆棘满天霜。

孤根欲结无盘石，采撷何人供玉堂。

丙辰元宵，呵冻作，七十三叟吴昌硕老缶。

印文：俊卿之印、昌硕、虞中皇



题识：

吴下拙政园一古藤，虞山邹巷一古藤，相传皆明初时所植，予曾摄影一过。乙卯岁杪，吴昌硕。

印文：大聋、虞中皇



题识：

仙人醉剥青紫皮，东老壁上曾题诗。

累累子劈红玛瑙，不须更问鲜荔支。

丙辰初春，吴昌硕。

偶学雪个，尚不失古拙不平之概，悬壁自赏，欢喜久之。大聋。

印文：昌硕、缶翁



题识：

晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树。

南邻老翁侵晓起，持赠一枝带晓雾。

卷帘遥望忽却步，疑来蜀后宫中遇。

贞白无惭静女资，浓薰乍觉芳兰妒。

妻孥指点画不成，明月欲满光难铸。

感翁画重索我深，借使春风开绢素。

愿从日日花下游，一日看花三百度。

丙辰初春，吴昌硕。

印文：吴俊卿印、昌硕、勇于不敢



题识：

倚蚪枝，寄遐赏；山荒荒，月初上。

丙辰新春，吴昌硕时年七十三。

印文：吴俊卿印、昌硕、小名乡阿姐



题识：

白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。

丙辰人日，吴昌硕。

印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰



题识：

微风细雨娇魂艳，澹月轻云粉魄新。

安得青莲吟妙句，一弓菭映赭红春。

丙辰人日，饮癖斯堂，以酒和墨作此。吴昌硕。

印文：俊卿大利、鹤寿



题识：

平生喜画竹，弄笔春起早。

研池水溶溶，窗纸日杲杲。

万竹岂云多，一枝不嫌少。

竿矗如矢直，叶横若剑扫。

风晴兼雨露，滋润杂乾燥。

纵横破古法，与可何足道。

堂名题墨君，作记笑坡老。

天机活泼泼，此意有谁晓。

恍惚游潇湘，扁舟傍幽篠。

我心比竹虚，岁寒节同抱。

世事纷乱麻，何日见羲皞。

丙辰人日，安吉吴昌硕。

印文：俊卿大利、昌硕、勇于不敢



题识：

秋菊灿然白，入门无点尘。

苍黄能不染，骨相本来真。

近海生明月，清淡接晋人。

漫持酤酒去，看到岁朝春。

丙辰元旦清晨画此美意延年之品。

吴昌硕年七十三。



题识：

菜根长咬坚齿牙，脱粟饭胜鲜胡麻。

闲庭养得秋树绿，坐拥卷轴根横斜。

读书读书仰林屋，面无菜色愿亦足。

眼前不少恺与崇，杯铸黄金糜煮肉。

丙辰元宵，炙研成之。安吉吴昌硕。



题识：

溪流溅溅石 岈，菖蒲叶枯兰未芽。

中有不老神仙花，花开六出玉无暇。

孤芳不入王侯家，苎萝浣女归去晚，

笑插一支云鬓斜。

丙辰春王正月，客沪上，安吉吴昌硕老缶。

印文：俊卿之印、昌硕、禅甓轩



题识：

似发毵毵绿，如龙点点斑。

一株凝黛色，残雪玉华山。

丙辰元宵，吴昌硕。