国画芭蕉15幅，带你了解中国芭蕉文化

(东瓯行者)道林

炎热的夏天来临，我们可以去池塘边赏荷花，可以去竹林里乘凉，当然，我们也可以去芭蕉树下寻找清凉，吹一吹清爽的风。如果再来一场雨就更好了，可以静静地听雨打芭蕉，多么有诗情画意啊。夏天好看的不止荷花，其实芭蕉也很美。舒展的叶片像文人题诗的诗笺，尚未抽出的新叶像卷起的书札。芭蕉在中国文化中有着丰富的象征意义，它不仅代表了长寿、平安、友谊和爱情，还象征着家庭的繁荣和富裕。画家笔下怎么能少了芭蕉题材呢？大师们赏芭蕉，画芭蕉，让我们一起来评判一下，谁画的芭蕉最有中国水墨味。



徐悲鸿 86x47㎝

题 识：志勋先生惠教。廿八年春，悲鸿。钤 印：悲鸿

老六评画：徐悲鸿大师出手不凡，水墨酣畅淋漓，他画的芭蕉挺拔高大，有气势。其中一片低垂的芭蕉叶上立着一只螳螂，充满自然情趣。



潘君诺(1906—1981)江苏镇江人，名然，中国美协会员，擅作花卉草虫。

老六评画：据传潘大师幼年家境贫寒，辗转至扬州就学。由于环境影响，少年时就酷好美术。初临石印画谱，后于裱画店见诸多名家真迹，遂背临所见，打下了坚实的国画基础。潘大师画芭蕉侧锋用画，用笔豪放洒脱，湿润厚重的芭蕉叶充满生机，与红艳的牡丹配在一起，象征家大业大事业旺，平安和谐富贵来。



款识：白石山翁。钤印：白石 芭蕉蛙鸣

老六评画：齐白石大师也钟爱芭蕉，白石老人对笔墨追求是一种乡村乡野之趣，他用笔率真随意，显得从容不迫，这与他天天画画，勤奋努力有关。齐白石大师有一颗纯真的童心，他的笔墨气息显得天真烂漫。这种天真烂漫的气息充盈在《芭蕉蛙鸣》这幅画中。画中芭蕉侧锋用笔画出，茎秆中锋用笔，上下一气呵成，痛快淋漓，大开大阖。下方三只青蛙，寥寥数笔，跃然纸上，灵动自然，让人拍手称妙。



齐白石（1863～1957） 蕉叶蛙趣图

水墨纸本 立轴

款识：白石。

钤印：白石翁（朱）

老六评画：芭蕉可以与青蛙搭配，这种构图，齐白石大师画了多幅，仔细比较，你会发现各有特色。上面这一幅《蕉叶蛙趣图》十分简洁生动。芭蕉叶的浓淡变化非常自然，齐白石用墨大胆、厚重、有豪爽之气。



齐白石 132x35㎝

题识：云飞先生雅正，乙丑（1925年）秋十月，齐璜。 钤印：木居士（白）、齐大（朱）



齐白石 芭蕉书屋 立轴 纸本 180×47cm

老六评画：芭蕉树直立高大，体态粗犷潇洒，蕉叶却碧翠似绢，兼有北人的粗豪和南人的精细，常能入诗入画。齐白石大师画有一幅著名的山水画《芭蕉书屋》图，图中左上角题诗一首“芒鞋难忘安南道，为爱芭蕉非学书。山岭犹疑识过客，半春人在画中居。”这首诗表达了他的思乡之情，因为在他老家湘潭杏子坞的借山吟馆就种着芭蕉。赏这幅山水画，我被这些茂密的芭蕉树所震撼，被齐白石大师的思乡之情所感动。



来楚生 国画 芭蕉

老六评画：邢少臣画芭蕉纯用水墨，朴实厚重，书画相融，写意味浓。而来楚生画芭蕉大胆用花青、用墨绿，性情张扬、色彩明艳。纯用水墨与大胆用色，两种大写意之风，你更爱哪种风格呢？



娄师白 93x46㎝ 芭蕉

老六评画：娄师白继承齐派遗风，他画得芭蕉叶舒朗率意，墨色浓淡兼施，蕉叶的造型天然舒展，极具姿态。得齐派真传，名不虚传。



李苦禅 100X48cm

老六评画：李苦禅大师的芭蕉骨力更强，霸悍有气势。



陈从周（1918～2000） 芭蕉石榴图设色纸本 立轴款识：

此青藤石涛之流也，雅健得诗人之意，有别时。盖胸中不存画而画之，以其无流，我所以有我画，人能超脱，亦正在此。信手书来，妄者之谈，罪过罪过。梓翁。钤印：陈从周（朱）

老六评画：陈从周大师把寓意家大业大的芭蕉与寓意多子多福的石榴配在一起，信手写来，有层次，有韵味，有中国民俗文化内涵，大俗也是大雅也。



陈佩秋 68x45㎝

款识：芭蕉叶大栀子肥。曾平先生正。 乙丑仲冬壮暮翁稚柳。 钤印：稚柳（白）、鱼饮（朱）

老六评画：陈佩秋大师的芭蕉叶纯用墨色，厚重苍劲，与娇艳的花、活泼的鸟形成对比衬托，灵动自然。



陈寿岳 《芭蕉小鸟》35x69 cm

老六评画：陈寿岳画芭蕉有意留一缺口，让你想象芭蕉叶的翻动、残缺，很有情趣。残缺与完整都是美的一种形式。



张大千 天竺粉蕉

设色纸本 镜心

款识：此八德园天竺粉蕉也。写与宜兰侄媳雅玩。乙巳夏，大千居士爰。

钤印：张爰之印信、大千居士

92.2×49cm

老六评画：张大千用花青色配墨画芭蕉，墨色交融，色调既明艳又沉稳，妙品也。



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