莲叶颂

王得敏

荷花是深受人们喜爱的中国十大名花之一，但大多数人都钟情于盛开的荷花而漠视了荷叶之美，其实初夏时节的荷叶亦是一道不容错过的风景。荷叶有莲叶、藕叶、荷藕、莲台等别称，其中最普遍的是莲叶。此外还有荷钱、芙蓉、风盖、翠盖、碧圆、莲田等很多雅称，由这些雅称可知，一些文人骚客对莲叶是早就有所垂爱睠注的。

与盛花期的“接天莲叶无穷碧”相比，初夏时节莲叶则是疏落有致、层次丰富且形态各异：有刚刚露出水面的、有浮在水面上的、也有亭亭玉立于碧波之上的；形状似菱角、似小船、似翠盖…。放眼望去就似一幅水墨画，看局部则是一幅精美小品。

尤为人们称道的是莲叶的形状：莲叶边缘为不规则弧线且起伏跌宕，具有很强的立体感。当莲叶随风摇曳时，波浪状的起伏感给人以灵动、可爱、浪漫、优雅、柔美的感受，如诗、如画、有乐、有蹈。

初夏季节也正是豆娘及蜻蜓的生长繁殖旺盛期，这些美丽的小精灵嘻戏于莲叶之间，把自然界的和谐与美妙诠释得淋漓尽致。俏立于莲叶尖上的蜻蜓；时而栖息在莲叶露珠旁、时而在莲叶边上翩翩起舞、时而乘着“小船儿”交尾的豆娘；莲叶盘中优哉悠哉的小鱼儿…。只要你有一双慧眼，就可以从这些毫不起眼的画面中感受到音、诗、画，舞。真如世界艺术大师罗丹所言：世界上并不缺乏美，缺乏的是发现美的眼睛。

盛着一汪清水的莲叶宛如一只翡翠碗，令人称奇的是“碗”里居然还有一条优哉游哉的小鱼儿。这一天造地设的美景是怎样形成的呢？合理的猜想是：大风将贴近水面的莲叶一侧刮入水中，荷叶恢复原状时就把水和附近的小鱼儿带入盘中了。

美景是观赏到了，却不免对这条小鱼儿的命运有点担忧：盘中水干涸后小鱼儿不就没有生路了吗？其实这是多虑了，不多时就会有风将莲叶刮翻的，鱼儿自然就得以逃生了。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”也许是宋代诗人杨万里存世几千首诗作中最接地气、最平易近人的一句了。诗人是触景生情，我则是应诗寻景。虽初夏季节荷塘中这种景象并不罕见，但要拍出诗中意境还是得花一些功夫的，一是在偌大的荷塘中寻找唯美的画面，二是得等待蜻蜓飞上去。这幅作品中，半露出水面的菱型莲叶和叶尖上站立蜻蜓就突出了诗中“才露、早有”之意境；水面莲叶的倒影、水中的根茎和另一半莲叶形成了完美的构图，画面简约干净。毕竟功夫不负有心人。

在波浪形莲叶背景衬托下，“立”在叶尖上的蜻蜓顿时就有了几份灵气和动感。

杨大诗人也许并没有观察到蜻蜓偶尔也喜欢站立在竖起的莲叶边上，否则肯定又会有脍炙人口的千古名句流传于世了。

波光潋滟的水面、才露尖尖角的荷叶，衬托着飞翔的蜻蜓，构成了一幅唯美图画。相对于拍摄静态蜻蜓，飞版蜻蜓拍摄是有点难度的，但掌握了一些小窍门还是百发百中的。蜻蜓有个习性，在一段时间内离开原栖息处后数秒内就会返回，所以我们要做的事就是事先调整好拍摄参数，用高速连拍“守叶待蜻”，待飞行中的蜻蜓进入画面时按下快门就是了。

有一种美丽的小昆虫，人们都把她叫做“豆娘”。它颜色鲜艳，身材纤细修长，体态轻盈、姿态优美，就像优雅的少女，深受人们喜爱，被誉为“昆虫界​美丽的小精灵”，又因其像玉石般晶莹剔透的身体而有玉心之雅称。莲叶特有的形状与叶片上晶莹剔透的露珠颇具装饰性，与优雅玲珑的豆娘同框，可谓相得益彰，随手一拍就是一幅唯美的小品。

豆娘的拍摄也算得上是个技术活，豆娘个体比火柴杆还小且离摄者较远，活动场所背景大都比较杂乱，所以拍摄时得用长焦来放大主体，还得用大光圈虚化杂乱的背景，这就导致了景深太小，若豆娘整体不在同一焦平面上，就会出现部分清晰部分模糊的情况。而初夏季节荷塘中莲叶周边环境非常干净，那就可用适当的光圈来提高景深范围了，所拍豆娘整体基本都是清晰的。

拍摄过n次的豆娘，三对交尾的豆娘同框还是首次拍到。某次拍摄中发现一对交尾的豆娘，背景非常简洁干净，赶紧抓拍了一张，检视效果调整了一下拍摄参数想再拍二张，却意外发现画面中又多了一对！大喜，这可是从来没见过的，赶紧抓拍。更大的惊喜还在后头，变换机位后画面中又飞来一对，当然照单全收。当时就有点纳闷，今天这是怎么了？仔细看了一下画面恍然大悟，原来豆娘交尾处就在莲叶旁的水草上方，这样交尾结束后雌性豆娘就可直接将受精卵产在水草上了，这就可大大提高受精卵的成活率。这棵水草既是它们的洞房又是产房，难怪这些可爱的小精灵都爱到这里来交配了。观察一下周边还有二对，暗暗窃喜，也许今天可以拍摄到多对交尾的豆娘同框画面了，但等了好长时间都未能如愿，只因那个“产房”太小了。

这幅作品中，豆娘和它在莲叶上的影子构成了一个近乎完美的♡型图案，乃是一幅不可多得的佳作。有人说我运气真好，我说这是对我辛勤付出的回报：付出时间和体力，有耐心勤于观察，总会有所收获的。

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