对仗应该注意的几个问题

水墨凝香

零基础学诗27：对仗应该注意的几个问题

只要您学会了这项技巧，您的诗词水平就会大大提高的。古代的私塾先生教诗词之前，先教对仗，所以有一种说法，只有学会了对对子，才算是真正跨入中国的古典文学之门。上一期咱们聊了，诗词中对仗的对仗的类型，有兴趣的诗友可以点击我的头像，点点关注，进入视频号看看零基础学诗26。咱们今天聊聊，诗句中对仗应该注意哪几个问题。

第一、对仗要以诗词的意境和流畅为先。

在不，因言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如果求工过切，就会妨碍诗意顺畅的表达，甚至由于用词，总是局限于狭窄的范围，而造成同义词，反复出现例如：神州对赤县。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意写出来的。所以多数诗作，用的都是宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对仗要求得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天：最后的柳对天，一个是植物一个是天文，就不很工整。有时候最后一字，连词性都可以不同。如：“人生五马贵，莫受二毛侵。”古代不分形容词动词，但现在，贵是是形容词，侵是动词。并非工对优于宽对，它们应该是等价的。好对都是本着形式服务内容的方针，以意为主，亦宽亦工，变化之妙，存乎一心。高手对仗，常常是在重要部位以及数字、颜色、方位等做工整的对仗，次要部位则多施以宽对，这样既不失声律之美，又充分保证了语义的流畅。例如：春种一粒粟，秋收万颗子。再如：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

第二、多用反对和“流水对”。

“反对为优，正对为劣。”律诗中的‘反对’巧妙地用对仗的手法，揭示了自然、社会中矛盾的‘趣味’。从正反两个方面说明一个共同情理，别有一翻新意义。流水对在律诗对仗中最受人欣赏，艺术性较高， 一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。流水对还能使一首诗结构紧凑，如果是用在担当，诗意重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。例如王维的：“行到水穷处，坐看云起时。

所以写诗的对仗，尽量多用“宽对”、“反对”和“流水对”。

第三、尽量采用不同语法结构的对仗句式，

律诗中二联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式结构，一是词语结构。下面举几首为例。杜甫《月夜忆舍弟》露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。颔联两句是，一四结构；颈联两句是，二三结构。颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。颈联是个“有无对”的反对。中二联的对仗，大家应改多学学杜甫的律诗。

第四、避免两联内容重复雷同，同类连叠。

对仗两联的意思最好有所分工。或一联写景，一联抒情；或一联说理，一联叙事；一联实写，一联虚写。

杜甫的：露从今夜白，月是故乡明。（写景，虚写）；有弟皆分散，无家问死生。（抒情，实写）

我们还要注意诗意的流畅和意境的深远，古人对仗的原则是：宁粗毋柔，宁拙毋巧，宁扑毋华。

对仗应该注意的几个问题，今天就聊到这里。最后祝诗友们写出千古好对来！大家可在视频后留言，或者贴诗我的每个视频都有几万的播放量。我这个视频，连写再拍再剪辑共花了4个小时，一寸光阴一寸金，大家点点免费的小心心。最后送给大家一首诗。

学对仗（折腰体）

昔日文辞少，今朝对仗难。不懂襟怀小，何知天地宽。