霞佑同题56期：凤凰台上忆吹箫八篇

察哈尔苍狼

霞佑同题词56期题旨
      
　　以正格填一阙《凤凰台上忆吹箫》，题目自拟，韵部不限。
       默认词林正韵，用其它韵需注明。
      

一，词牌简介
1，又名忆吹箫。
2，题目来源
       相传战国时期，秦穆公小女儿弄玉。姿容绝代、聪慧机智，精通音律，擅长吹笙，技艺精湛，国内超群。穆公为其婚配，弄玉非懂音律、善吹笙的高手不嫁。
       一夜，弄玉赏月吹笙，忽闻有仙乐似与自己玉笙相和，穆公找到华山，寻得青年隐士萧史，喜欢吹箫，声传百里，便带回秦。吹箫引凤，后二人乘龙而去。“凤凰台上忆吹箫”也由此而来。
3，以晁补之词《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》和李清照词《凤凰台上忆吹箫 . 香冷金猊》为正体。
4，双调九十七字，押同韵。
晁补之体，前段十句四平韵，后段九句四平韵。
李清照体，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。
5，晁补之体句字数
上片(十句)
四，四，六。三、四，四。六，三、四。三，四，四。
下片（九句）
六，三，六。三、四，四。六，三、四。三，六。
6，李清照体字句数
上片
四，四，六。五，四。六，三、四。三，四，四。
下片
二。四，五，四。五，四。六，三、四。三，四，四。
顿号不算一句，句号为韵字。
7，格律对照例词 
①《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平。仄仄平平仄，仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。平平仄，平平仄仄，仄仄平平。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
平平，仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平仄，平仄平平。平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平。平平仄，平平仄平，仄仄平平。
a，注释
金猊：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁：华贵的梳妆镜匣。
阳关：唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。
武陵人远：借指爱人去的远方。
烟锁秦楼：独居妆楼。秦楼，即凤台，相传弄玉与箫史乘风飞升前的住所。眸：指瞳神。指眼珠。
b，译文
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

c，赏析
       此词作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
　　开头“香冷金猊，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。“被翻红浪”，说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，是词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是无心折叠所致。“起来慵自梳头”，写人物的情绪和神态。寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，反映了词人情绪波澜。然而她内心的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，床上锦被乱陈，无心折叠；髻鬟蓬松，无心梳理；宝镜尘满，无心拂拭；日上三竿，犹然未觉。慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的在写愁。“慵”是“词眼”，使读者从慵态中感到她内心深处有个愁在。

　　“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

　　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”先从广义概括致瘦的原因：非病酒，非悲秋，而是伤离惜别难与旁人道的缘由。

　　从“悲秋”到“休休”，大幅度跳跃。从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”《阳关曲》离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。
       “念武陵人远，烟锁秦楼”，把别后相思情作了极精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，用萧史、弄玉典故。感情丰富而又深刻。弄玉典故，还暗合调名，照应题意。

　　下片后半段用顶真格，各句之间衔接紧凑，感情激烈，使“离怀别苦”达到高潮。哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。盼望的心情，无可与语；凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。
       结尾三句又情思荡漾，留有不尽意味。赵明诚走后，洞房空设，佳人独坐，又添“新愁”。山高路远，枉自凝眸，愁与日俱增，愈发无从排遣了。

　　这首词写离愁，步步深入，层次井然。用“慵”来点染，用“瘦”来形容；用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到灵魂深处。后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，“离怀别苦”有增无减。
       在结构上，“任宝帘尘满”，“念武陵人远”中的“任”和“念”字。两个去声领格字，承上启下。
       从语言上看，两个典故，凄婉哀怨。前人所谓以浅俗之语，发清新之思！

8，李清照体字句特点
a，有叠字，但不强求，必须与意境融为一体。
b，上下片第四句以仄声字“任”和“念”做领字，各领两个四字句。
c，前后段第七句为三字顿。

9，格律对照例词 
②《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》
晁补之
千里相思，况无百里，何妨暮往朝还。又正是、梅初淡泞，莺未绵蛮。陌上相逢缓辔，风细细、云日斑斑。新晴好，得意未妨，行尽春山。
中仄平平，中平中仄，中平中仄平平。中仄仄、平平仄仄，中仄平平。中中中平中仄，中中中、中仄平平。中平仄，中中仄中，中仄平平。
应携后房小妓，来为我，盈盈对舞花间。便拌却、松醪翠满，蜜炬红残。谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。都休说，帘外夜久春寒。
平中中平中仄，平中仄，中平中仄平平。仄中仄、平平仄仄，中仄平平。中仄中平中仄，中中中、中仄平平。中平仄，中中仄仄平平。
10，晁补之体字句特点
a，一二句对仗。
b，前后段第四句和第七句皆为三字顿。
c，上下片第六句“莫道”和“莫笑”皆为仄声两字领。
11，另有变体97字，96字，95字，也有押仄韵的。

正篇，排名按投稿前后为序，凡依正体①晁补之体的省略标注，凡依正体②李清照体和其它变体的在题目后括号标注

1，何春红（淡然）
凤凰台上忆吹箫＊暮春感吟
（吴元可体）


细雨添愁，残英坠落，叶间嫩果摇风。
不似初春可比，无了嫣红。
春暮江边河畔，枝正翠，色更青葱。
柳丝袅，荫凉覆盖，欢戏孩童。

莺歌妙声不断，燕子翩翩舞，最美村东。
看小荷，蜻蜓竖立，玉露玲珑。
可叹那年五月，君西去、已再难逢。
偷闲逛，与谁共晚风中。

2，曲素娥
凤凰台上忆吹箫 * 春之韵

柳绿花红，莺飞草长，温柔款款春风。
正把那、寒潮密霭，一扫而空。
如油绵绵细雨，润万物、洗净苍穹。
春天里，百花斗艳，蝶舞蜂嗡。

杨柳飞纱飘絮，槐花绽，宛如串串玲珑。
望田野、青苗茁壮，郁郁葱葱。
到处莺歌燕舞，春之韵、唱响西东。
方家咏，笔下尽显奇功。

3， 张瑞霞
凤凰台上忆吹箫＊秋游雁门关

烈烈西风，绵绵塞道，雁门岁月峥嵘。
犹又见、孤烟大漠，烽火连营。
飞将刀光剑影，贯南北、铁血长城。
兴衰叹，边陲一隘，华夏千情。

沿阶绕临雁塔，游目处 ，蜿蜒曲折崚嶒。
此时妙、雄关叠嶂，羌笛新声。
眼下斟今酌古，盛世年、康乐人生。
最难忘，忠骨断梦铮铮。

4， 宋岫业
凤凰台上忆吹箫＊新生

电视传来，佳音件件，推窗满目高楼。
车与人、摩肩擦踵，滚滚洪流。
杨柳绿荫蔽日，翁媪舞，争展歌喉。
处处有，笑声朗朗，直上云头。
纵看千年岁月，唯今日，国家强冠全球。
此应是，前人血肉，打造金瓯。
汗水滴滴化作，尹甸园，落座神州。
新敕命，自我革命不休。

5， 田贵华
凤凰台上忆吹箫＊暮春
（李清照体 通韵）

花雨纷纷，绿肥红瘦，物极必反何留。
豆蔻年华俏，转首白头。
多少离愁别绪，刚挥去，又上心头。
伤春事，适才缓解，又面悲秋。
无休。
耳濡目染，常见景生情，无止无休。
智者知天意，少惹烦忧。
心态好烦恼少，寻常事，悲喜凭谋。
择愉悦，遵从自然，切莫添愁。

6， 栗树忠
凤凰台上忆吹箫  新居漫步感赋

晨起心闲，新居漫步，迎眸尽是韶晖。
抬眼望、高楼遍立，草木葳蕤。
迎见时花怒放，风起处、阵阵芳菲。
半池水，锦鲤戏耍，诱我徘徊。
安坐凉亭遐想，犹记得、当年凄楚常随。
瓦房院、风掀屋顶，雨打柴扉。
谁料卅年以后，住广厦、丽景还陪。
告诗圣，作赋勿再伤悲。

7，郭舒昌
凤凰台上忆吹箫＊带学生农场刈麦

灼灼骄阳，炎炎夏日，花红莲翠池塘。
又正是、梅青溅齿，燕绕房梁。
风吹千顷麦海，浪滚滚、流动金黄。
新晴好、粒穗饱满，复垅成行。

千亩良田眺望，原来是，茫茫盐碱沟荒。
手磨破、炎光暑土，又有何妨！
十里镰刀齐舞，银光闪、喜气洋洋。
红旗艳、欢歌笑语繁忙。

8，白文华
凤凰台上忆吹箫＊初夏心事

时至天长，风和日丽，游人遍野盈山。
趁五一、携妻约友，搭伙成班。
自驾兜风南北，歌助阵、一路狂欢。
北京好，津蓟不赖，绿岭青川。

应随女儿女婿，长假度，外孙跟着心宽。
想前后、不提也罢，减少劳烦。
不是当年汉子，本事在、不差银钱。
现时下，手头哪个寒酸。