追记出国游（27） 法国凡尔赛宫（二）

乐天

狄安娜厅 又称月神厅，位于主殿二楼北侧，维纳斯厅之西。顺着游览路线，出维纳斯厅即进入狄安娜厅。
狄安娜 希腊神话中的阿尔忒弥斯，也是希腊、罗马神话中的月亮女神、狩猎女神、保护植物和野兽的山林女神，是终生不嫁、以贞洁著称的处女之神，是太阳神阿波罗的姐姐、尊贵的众神之王宙斯最疼爱的女儿， 也是奥林匹斯十二主神之一。和维纳斯的爱欲美不同，狄安娜的美是未经修饰的天然的美，是娇艳、美丽胜过维纳斯，足以让见到她的男神们失魂落魄的超级女神。

穹顶油画 狄安娜厅穹顶中心圆油画名为：《狄安娜引导航海和狩猎》，另两幅半圆形油画位于穹顶侧边。

《路易十四半身像》 摆放在狄安娜厅内， 意大利杰出雕塑大师洛伦佐•贝尔尼尼的作品。据说是贝尔尼尼在1665年到法国为卢浮宫东部建筑主立面做设计期间创作。

两侧的两座半身女性雕像，是幼王路易十四的宰相和教父马扎然主教留给路易十四的。但没查出是何人的作品、雕的是何许人？

《伊菲革涅亚的献祭》 狄安娜厅内的油画、法国画家查理•福斯1712年的作品。题材来自古希腊剧作家欧里庇得斯的悲剧故事。
故事说得是古希腊的迈锡尼国王阿伽门农决定进攻特洛伊，将军队和给养聚集在海港奥利斯。舰队即将出发前夕，阿伽门农猎到一头公鹿，便吹嘘自己的枪法堪比狩猎女神狄安娜。此举激怒了狄安娜，于是让海船无法航行，军队空耗给养。随军牧师预言，只有献祭阿伽门农的长女伊菲革涅亚，才能平息女神的愤怒。于是阿伽门农寄家信、骗说为伊菲革涅亚许了一门亲事，让她速到奥利斯。于是伊菲革涅亚在母亲和幼弟的陪同下来到阿伽门农的营帐，才得知要将她献祭的消息。在最初的震惊过去后，伊菲革涅亚表示愿意为了民族的利益牺牲自己。
祭坛上，牧师挥刀斩向伊菲革涅亚颈项的一瞬间，伊菲革涅亚竟消失无踪，一头公鹿取代了她。原来，狩猎女神狄安娜解救了伊菲革涅亚，并把她带到遥远的神庙，在那里作为祭司度过余生。画作将故事中几个主要人物的神情举止描绘得淋漓尽致。

大理石雕像 摆放在狄安娜厅里，面部肌肤、身上服饰皆为石材天然色泽。作品匠心独运、精雕细琢，令人称绝。 玛尔斯厅 又名战神厅或火星厅，在狄安娜厅之西。玛尔斯对应希腊神话中的阿瑞斯，是罗马神话中的战神，是国土、战争、农业和春天之神，罗马十二主神之一。朱庇特与朱诺之子，贝娄娜之丈夫，维纳斯的情人，他是罗马军团崇拜的神明中最重要的一位，其重要程度仅次于朱庇特。
在1684年之前，这里是警卫厅，后来用作游戏室和音乐室，壁炉两端有大理石平台，曾经布置台球桌，波旁王朝时期的国王经常在此召开宫廷音乐演奏会或赌博牌会。
整个大厅的布置以玫瑰红为主调，精心装饰的吊顶，搭配华丽的灯具，显得特别奢华。墙上挂的绘画，不少以军事为题材，那幅骑在马上的画像是路易十四。
玛尔斯厅吊顶装潢欣赏 厚重的文化内涵与精湛艺术的完美结合 《在埃玛乌斯的晚餐》 玛尔斯厅墙上多幅装饰画中最出名的一幅，是在海格立斯厅已经介绍过的威尼斯著名画家保罗•委罗内罗的作品。
画中描绘的是耶稣被捕并押解到埃玛乌斯后晚餐前作祈祷，冷峻而超脱尘世的目光里充满着对信仰的虔诚。
玛尔斯厅里的路易十五肖像 路易十五 （1710-1774） 出生在凡尔赛宫，路易十四的曾孙。1715年曾祖父路易十四驾崩时年仅5岁，继位成为法兰西波旁王朝第四位国王。小时候天花流行，大难不死，逃过一劫，但最终还是于1774年死于天花。
路易十五执政早期，神奇地延续了整个濒死的王族，也曾受到法国人民喜爱。但后期宫廷生活糜烂，贪恋女色，养了很多情妇，在特里亚农宫、罗亚尔宫、凡尔赛宫、卢森堡宫建了很多秘密春宫与情妇厮混。
路易十五最宠爱的情人、后来成了宠姬的蓬皮杜夫人，具有独特的艺术审美观，她主张色彩明快、甜蜜细腻、繁复华丽、轻巧精致的风格，被称为“洛可可风”。由于深得路易十五宠爱，获得了巨大的权力支持，使得她的审美趣味深深影响了当时的艺术潮流。“洛可可风” 广泛地运用在建筑、装潢、绘画、文学、雕塑、音乐等艺术领域，为这座宫殿增添了奇异的色彩，也给当时的法兰西社会酿造出“及时行乐”的不良习气。
路易十五死后成为法国最不得人心的国王之一。他一生没能解决好路易十四时期的经济问题，民间有他的负面传言，说这位国王曾说过极不负责的话：“我死后，哪管洪水滔天？”深为后人所诟病。
路易十五的王后——玛丽•莱辛斯卡肖像 玛丽•莱辛斯卡 波兰废王的女儿，是个朴实谦恭、没有野心和政治影响力的姑娘。1725年，22岁的她和15岁的路易十五成婚，比国王年长七岁，虽然成为王后，但仍然生活得像二等贵族。不过，婚姻生活还算美满，结婚十年生养了十个孩子，是个合格的贤妻良母。
早年作为一个被废黜的公主，生活经历造就了她逆来顺受的性格。忍让、谦逊，不与人斗安于命运安排、这些性情使得她在后来的惊涛骇浪中能很好地保全自已、平静地生活。

墨丘利厅 又名水星厅或御床厅，在玛尔斯厅之西，最初是正殿的仪式大厅。
曾经也作为大居室中的卧室，厅内有一张大床，围以银质栏杆，还有一座纯银大壁橱。墙壁上围有金色和银色锦缎。
路易十四的次孙安茹公爵（也就是后来的西班牙国王腓力五世）前往新的国土时，曾在这里住过三个星期，“御床厅”的名字由此而来。但不久之后厅内的大床被搬走，取而代之的是一张游戏桌。最后，为了奥格斯堡同盟战，整个大厅内的银饰都被路易十四熔化，用来供给军资。
据网上介绍：现在看到围着红色金丝绒帷幔、奢华无比的“御床”，是在路易菲利普年代改为博物馆时搬来的，是不是原来那张御床？就不得而知了。
1715年，路易十四驾崩后，遗体曾安放在这个房间供人瞻仰。
墨丘利厅吊顶 局部欣赏 墨丘利厅内的肖像画 国王路易十五和王后玛丽•莱辛斯卡 阿波罗厅 也称国王御座厅，是处理国事和接见外国使节的大厅。路易十四自喻“太阳王”，故此厅也叫“太阳神厅”。
阿波罗厅是整个凡尔赛宫国王套间中最为奢华的大厅。无论吊顶中央、还是房间各个角落，处处显示帝王气派。天花板上有镀金雕花浅浮雕，墙壁为深红色金银丝镶边天鹅绒，曾经还放置一把高2.6米纯银铸造的御座于铺有深红色波斯地毯的高台之上。可惜的是1689年因西班牙王位继承战短缺资金，这把御座被熔毁用于铸造银币。

阿波罗厅天花板装潢欣赏 中心镀金雕花浅浮雕《驾驭战车的阿波罗》，由法国画家查理•福斯(1636一1716年)创作于1672年。
整体造型给人以强烈的视觉冲击，可谓精雕细琢、尽善尽美。浮雕描绘阿波罗站在黄金战车上，驾驭着四匹白色骏马在五彩云霞中飞驰。春、夏、秋、冬四季神围绕在他的周围。外边的四个角落，雕琢象征四个欧洲大陆的装饰。
阿波罗厅内路易十四62岁的肖像画 作者为法国宫廷画家亚森特•里戈。
此画原本准备送给刚刚成为西班牙国王的孙子——安茹公爵。画像完成之后，路易十四非常喜欢，就命画家又画了一幅。第一幅画像现存放于卢浮宫，阿波罗厅中见到的这幅是第二幅。
一个62岁的老头，穿着高跟鞋、披着假发、露着大腿。时尚的装扮，居然穿越三百多年的时空，引领当今妙龄女孩的穿着?不能不令人拍案称奇。

阿波罗厅内路易十六的肖像画 法国画家安托万•弗朗索瓦•卡莱（1741—1823年）创作于1788年。
路易十六（1754年8月—1793年1月） 路易十五之孙，王太子路易•斐迪南的第三子，路易十八和查理十世的同母兄。
1765年他的父亲死后，被立为王储。擅长拉丁语和英语，对历史、地理知识颇有兴趣，才艺俱佳。1774年——1792年在位，是法国波旁王朝复辟前的最后一任国王，法国大革命后死于巴黎革命广场上的断送台。既是法国历史上唯一被处决的国王，也是欧洲历史中第二个被处死的国王。
欧洲历史上被处死的国王 共有三位，除了路易十六外，还有“查理一世”（英国国王，1649年在英国内战后被处死）和“尼古拉二世”（俄国末代沙皇，1918年被苏俄政府枪决），三位都是在由封建社会到现代社会过渡期的社会革命中被处决。 路易十六 在“法国大革命”200周年庆典上，法国总统密特朗表示，“路易十六是个好人，把他处死是件悲剧，但也是不可避免的。”
路易十六并不暴虐、没有推行暴政，却因昏庸、软弱，造成了自己人生的悲剧。他既不像好大喜功的路易十四，更不像荒唐无能的路易十五，他连情妇都没有（法国国王多有情妇，法国人也以此为傲），算是个品行端庄的好男人。他的生活并不奢侈，但由于懦弱、心软，对被称之为“赤字夫人”的王后玛丽•安托瓦内特言听计从，任她无度挥霍，不过，花得是他们自己的钱，而不是国库的钱。当人们要求作一些必要的改革时，他也能够体察公众的需要并给予满足。他爱他的国民，但最终却被他的国民杀死。
路易十六1774年继位，承继的政权表面上是自路易十四起就已达到空前鼎盛的专制王朝，而实际是负债达四十亿之巨的烂摊子。国家因打仗，比如和英国的七年战争、支持美国的独立战争等都欠下好多钱，国库空虚，危机四伏。路易十六多次试图改革，均未成功。他曾召开三级会议（当时的法国社会分为三个等级，榜首等级是教士，约10万人；第二等级是贵族，约40万人；剩余的都归于第三等级，其中农人超过2000万) 想找到一个向贵族和教士阶级施压的工具，用以解决王国的财政困难，然而问题不得解决，反而激化社会矛盾，导致 “法国大革命”爆发，自己被推上断头台。
作为一国之君，或许他不该有一个与治国无关的嗜好——研究锁具。中国明朝有个奇葩帝王——天启皇帝朱由校，对木匠活情有独钟且造诣不凡。无独有偶，路易十六却对锁具的研究颇具天赋，且嗜“锁”如命，他制锁水平极高、富有创意，曾制作形状各异的锁具，可谓每件都是艺术品。有制成活泼可爱的鲤鱼、松鼠或鸭子形状，有扭动“松鼠”的钥匙，“松鼠”会频频点头，摇尾乞怜 ，更有一把“蝾螈”锁，钥匙插进转动三圈，“蝾螈”嘴中会喷水、、、、同时，他的开锁技巧也十分高超，可以在锁芯弹回的零点几秒内拧开锁。
被推上断头台的路易十六 1793年1月21日，在巴黎的革命广场(今天的协和广场)，路易十六被送上断头台处决，年仅38岁。让人意想不到的是上了刑场的路易十六，一改懦弱常态，保持着国王应有的尊严，不慌不忙脱掉身上衣服，对着围观民众喊道：“我的死是无辜的，我宽恕我的敌人们，我希望我的血会对法兰西人有益。”
人们的想象中，一个国王被送上断头台，一定是罪大恶极，十恶不赦，一定是想死保既得利益、拒绝放权，才会招来杀身之祸？然而，路易十六并非如此，在法国著名历史学家米涅笔下：路易十六不是暴君，而是“心地正直、善良”，“没有权力野心”，“具有好国王应有的‘畏上帝’和‘爱百姓’两个优点”的国君。
在战功方面，路易十六曾和西班牙波旁王朝一起援助美国起义军，成功让美国独立，使英国承受空前挫败，比起在七年战争中惨败给英国丢了魁北克和印度的路易十五、比起在西班牙王位继承战争中被英国屡屡吊打的路易十四，他对外战争的业绩是辉煌的，绝无辱没祖宗的过失。
面对法国大革命浪潮的冲击，他步步退让，没有阻止，没有负隅顽抗。他既不暴虐、也没荒淫无道，如果说一定要杀一个国王的话，那么路易十五显然比他更该被杀，然而，历史没有“如果”，被砍头的就是时乖运蹇的他。很多人认为他是在给祖宗，特别是在给路易十五背锅。
他也并非混到众叛亲离的地步，即使大革命高潮期间，法国也还有大片地区的人忠于他，国民议会里也有不少人倾向于不处死他，但在最后议会对他的死刑进行表决时，主张立刻死刑的票数竟然刚刚过半(721票里的361票)，区区一票之差，决定了他的生死，真是倒霉透顶。
更具讽刺意味的是：喜爱机械改造的他，曾发现断头台的刀是直的，认为这样会延长犯人痛苦，不够人道。于是他就把它改为三角形。万万没有想到，数十年后，他那次改造的优点直接用到了自己夫妇的的脖子上。

被推上断头台的路易十六王后 全名：玛丽·安托瓦尼特，来自奥地利的公主。父亲是欧洲哈布斯堡家族神圣罗马帝国皇帝弗兰西斯一世，母亲是奥地利女王玛丽·泰莎莉。
玛丽王后生活奢靡、挥霍无度，其名字甚至成为当时法国社会“奢侈”和“放纵”的代名词。她还嗜好赌博，据说，曾经一个夜晚就把自己一年的津贴全部输光。法国大革命开始后，表现得比路易十六更有主见，更为顽固。不过，无论是当时还是后世，仍有很多人站在王后的一边，比如法国的雨果，奥地利的斯蒂芬·茨威格，都对王后抱有同情。
被送上断头台时享年38岁。传说，行刑之前，她踩到了刽子手的脚，就说了句:“对不起，您知道，我不是故意的。”受死之前还说道歉的话？是真是假？那就不得而知了！



战争厅 在主楼的西北角、阿波罗厅之西。北、西两面外边是花园，南面通往镜厅。
内部装饰由孟莎和勒布伦完成，以军事胜利题材为主，浮雕和壁画所表现的内容均同路易十四征服西班牙、德意志、尼德兰等战役的功绩有关。那是“太阳王”的光辉笼罩欧洲的时代，那个时代曾经是法国的骄傲。

《路易十四骑马踏敌》 战争厅内的椭圆形浅浮雕，法国雕塑家安东尼•柯塞沃克(1640—1720)1687年的作品。作者塑造了路易十四把敌人踩在马下的场景，四周还布满金色的人像装饰。 （未完待续）