<p class="ql-block">任伯年（1840—1896）清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他的杰出艺术成就受到世人瞩目。</p> <p class="ql-block">任伯年是一位人物、花鸟、山水兼擅的全能画家，其花鸟水平足以与人物画抗衡，亦有论者更推崇其花鸟画造诣。就笔法、墨法、色彩而言，任画技巧甚为丰富，时人虚谷赞其“笔无常法，别出新机，君艺称极也”。此幅作品勾线精谨，设色具有浓淡装饰风格，图中鹌鹑、菊花以及叶子有“安居乐业”的象征意味。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年是一个天才型画家，花鸟、山水、走兽、人物以及写照，无一不能亦无一不精，而且工、写皆擅，大小咸宜。吴昌硕、王一亭、徐悲鸿等都受其影响，是海派画坛的领军人物。此图写凤凰、白鹤、鸳鸯、黄鹂、白头五种瑞鸟，或立石上草间，或飞鸣于玉兰、碧桃花丛之中，画笔工细，形神毕肖。色彩绚丽，而不轻浮甜俗。构图繁密饱满而疏密有致，秩序井然，自有大家高华气象，无怪任阜长、张子祥、胡公寿都只能避退三舍，无一可与交量匹敌</p> <p class="ql-block">任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。任伯年的花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，艺术手法上则更加熟练、大胆。他的花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境，并对近现代花鸟画产生了巨大的影响。王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。此幅《富贵白头图》采用恽寿平的没骨法，在构图、造型、色彩上真实表现了民间生活情趣。祝福新人富贵吉祥，白头偕老。实为任伯年花鸟画之珍品。</p> <p class="ql-block">任伯年的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中老松以赭石淡写，以淡墨点写晕染。凌霄花以写意之法勾花点叶。两只松鼠却是以短细的线条，细细绘出皮毛的质感以及明暗的变化，浓墨点睛并留出高光，显得灵动活泼。</p> <p class="ql-block">猫菊图 立轴</p> <p class="ql-block">红竹仙芝 设色绢本 1877年作 梅妻鹤子 水墨纸本</p> <p class="ql-block">梅妻鹤子 水墨纸本</p> <p class="ql-block">任伯年（1840-1896）是海上画派早期重要代表人物，擅长画人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣。早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，徐渭写意法，笔墨趋于简逸放纵，兼工带写，格调明快。</p> <p class="ql-block">凌霄松鼠图 立轴 纸本设色 纵163．5厘米横46．5厘米 南京博物院藏</p> <p class="ql-block">松鼠图 立轴纸本 1892年作 两端果腹 立轴 设色纸本 松猴图 立轴纸本</p> <p class="ql-block">花之君子 镜心 荷塘清趣 立轴纸本 戊子（1888年）作 君子有九思 立轴</p> <p class="ql-block">任伯年的花鸟画创作，大致可分为三个阶段。早在同治到光绪初，他临摹陈洪绶的双钩填彩，并受族叔任熊、任薰工笔重画彩画的指点，直追“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色浓厚”，宋人画花鸟倍极工细，一丝不苟的写实画在任伯年的作品得到体现。《水仙》一图，墨色交融，设色精雅，虬枝、水仙隐现于石后，构图别具一格，具有强烈的现代气息，为任伯年经典之作。</p> <p class="ql-block">花鸟图 册页 绢本 纵26．5厘米横27厘米 天津艺术博物馆藏</p> <p class="ql-block">幽鸟鸣春图 立轴 绢本设色 纵137．5厘米横64．8厘米 南京博物院藏</p> <p class="ql-block">岁寒山禽 立轴 1871年作 桃花八哥 立轴 1879年作幽鸟鸣春图</p> <p class="ql-block">鹿 立轴 1885年作 受天百禄 纸本立轴 福禄图 立轴纸本 1883年作</p> <p class="ql-block">鸳鸯戏荷 立轴 设色纸本 1883年作</p> <p class="ql-block">任伯年的花鸟画造诣颇高，他重视写生，造型生动活泼，勾勒、点簇、泼墨往往交替使用，风格明快、清新、温雅、活泼，极富创造性，并能将西洋水彩画用色与中国民间富于装饰意趣的色彩融和为一。本幅作品在技巧上，熔铸古今并参以西法，精熟奇巧而富新意，笔无常法，正、偏、顺、逆、揉、戳交施互用，起伏变化、干湿浓淡随手写来，恰到好处。在提炼形象上，大胆舍弃细枝末节，抓住本质特征，达到形神兼备。此帧款署“癸未夏大暑节，山阴任颐”，是他44岁时所画。任伯年的署款很有特点，在不同的年龄段“颐”字的写法也不尽相同，40岁左右时，“颐”字是草书写法，且左偏旁写成近似“正”字的草书。此款的“颐”字正是如此，与年款相契合。从风格来看，任伯年40岁后形成了兼工带写，简逸放纵的画风。此画用没骨法描绘了荷塘一角，在荷花丛中有两只鸳鸯正在戏水，画面设色明净淡雅，清新活泼，意趣生动。既传达出花鸟的形神又充满强烈的主观感情色彩。</p> <p class="ql-block">任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。天然巧趣，生气盎然。任伯年早年学老莲派及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。此幅《玉兰瑞鸽》图则当作于这两个时期之间的转型期，既有早期特色，玉兰枝干、花朵焦墨钩骨，瑞鸽、寿石赋色肥厚；又有后期风度，设色淡雅，兼工带写，是不可多得的任氏佳作。整幅画承张熊、胡公寿、王礼等海派先驱的影响，构图严谨，讲求用墨。幅中玉兰枝干苍劲扭转，犹如潜龙飞天，玉兰花朵正反错落，浓淡有致，落笔大胆而肯定，运笔精娴。寿石则以淡墨写出，辅以淡色花青，而瑞鸽翘首回望，神态自若。玉兰、瑞鸽、寿石以及竹子，在中国传统文化中都属于吉祥、和平象征，寓意长寿永固，任伯年在画中集合数种象征，得之应愈加重视。</p> <p class="ql-block">任伯年画猫，为时人所重，技艺高超，盖领一代风气之先。此幅画作布局简淡，猫态生动活脱，似呼之欲出。观其笔势，蹁跹灵动，绝无妄下，形简意足，极尽渲染能事，随心施技，纵笔挥淋，水墨晕章，融运自然，无线条羁绊，无妍色矫饰，厥能风貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，尤近老莲派。后汲取南田没骨、青藤白阳之写意，亦摄得西画速写、设色之技，笔墨渐趋简逸纵放，明暗光影更是独擅胜场，乃脱去尘俗、自立高格矣。画幅左侧附有吴昌硕题跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《狸奴》遗作一幅，观其笔墨精良，甚是欣喜，厥嘱友人吴昌硕为此画作长跋”一事，书法纵横捭合，气势如虹。此《狸奴》画作乃出于任伯年之神笔，后巧为王一亭珍藏，又幸得吴昌硕长跋，可谓名家齐集、珠联璧合，尤显弥足珍贵。</p> <p class="ql-block">孔雀 立轴纸本 1885年作 花卉孔雀 立轴 设色金笺 孔雀牡丹</p> <p class="ql-block">清供图 立轴 设色纸本 1889年作 艺苑清供 镜心 设色纸本 1873年作</p> <p class="ql-block">任伯年早岁画风远宗老莲，近受族叔任熏。对照其二十余岁作品，无疑受任熏影响颇深。此幅画中灵石、彝器与花果的搭配与布局，实为当时泸上流行清供图之样式，时代风格明显。画中所题“仿包山子法”，自称师法明代吴门陆治，极为稀见。</p> <p class="ql-block">清供图 立轴 设色纸本 1889年作 艺苑清供 镜心 设色纸本 1873年作</p>