修辞手法《比喻（5）》

蔡宝瑶

　　我办有一个格律诗讲课群，每月讲十五节课，每人每月需交听课费三十元，有意者请加我的微信15272494694，非诚勿扰！

（链接所用照片，系2024年5月4日，我在西安市大雁塔周边景区亲手拍摄。你们就说我的摄影艺术怎么样？）

1、明喻；2、暗喻；3、借喻

　　格律诗是追求形式美、音律美、意境美，而音律美和意境美都需要语言美来作保障。灵活运用各种修辞手法，能增强诗句的感染力，也能增强诗句在语言上的美感。

比喻有哪些？

比喻的分类三十种左右，如：1、明喻（直喻）。2、暗喻（隐喻、简喻、略喻）。3、借喻。4、博喻（复喻、叠喻、繁喻）。5、连喻。6、对喻。7、较喻（包括强喻、弱喻、等喻）。8、互喻。9、扩喻。10、缩喻。11、引喻。12、曲喻。13、反喻（非喻）。14、譬喻。15、饰喻。16、倒喻（逆喻）。17、类喻。18、虚喻。19、回喻。20、变喻。21、约喻。22返喻。23详喻。24转喻。25提喻。26换喻。27交喻。28兼喻。29合喻。30进喻等。

比喻有三大要素，即“本体”、“比喻词”、“喻体”。根据三个部分的异同和隐现来看，其基本类型有三种：明喻、暗喻、借喻。下面对这三种比喻分别讲解：

　　1、明喻（又名直喻）

明喻也叫“直喻”，明喻必须有本体、喻体和连接本体和喻体之间的连接词，三个部分同时出现，缺一不可。

连接词也叫“比喻词”或“喻词”，常用的喻词有：“像、好像、就像、真像、似、好似、恰似、好比、犹、犹如、如、有如、就如、真如、恍如、同、如同、若、有若、恍若、仿佛”等。

例1：贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。

诗意是：这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

“春风”是本体，“似”是连接词，“剪刀”是喻体。比喻的三大要素都存在，符合明喻的定义。

例2、唐朝李益《夜上受降城闻笛》“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”。

诗意是：回乐烽前的沙地洁白似雪，受降城外的月色犹如深秋白霜。

“沙似雪”，“月如霜”，“沙、月”是本体，“似、如”是比喻词，“雪、霜”是喻体。这是典型的明喻。这一例即是明喻，又是连喻（连续比喻）。

例3、唐·韩愈的“江作青罗带，山如碧玉簪。”

意思是：澄清的江水像青绿的丝带，独立的山峰像一根根碧玉做成的发簪。

“江、山”是本体，“作，如”是比喻词，“青罗带、碧玉簪”是喻体。这一例即是明喻，又是连喻（连续比喻）。

例4、宋·秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”

意思是：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。

这一例即是明喻，又是连喻（连续比喻）。

下面用现代人的诗作例

例1、现代人程桂彬的《全红婵夺冠感吟》：金牌好似咸阳镜，映射人间百态心。

“金牌似咸阳镜”是明喻。“金牌”是本体，“似”是比喻词，“咸阳镜”是喻体。比喻的三大要素都存在，符合明喻的定义。其中“咸阳镜”又是用典。

例2、现代人愚樵的《秋风撩我忆平生》：

细雨窗前滴不停，秋风撩我忆平生。

少年有梦常如月，断续无恒事未成。

“梦如月”是明喻。“梦”是本体，“如”是比喻词，“月”是喻体。梦为何常如月呢？月亮时有时无，时隐时现，时圆时缺，时明时暗，少年时的梦想就与月亮相似，变化无常。

例3、现代人小杜牧的《红军墓》：

荒坟累累未成空，正是深冬花亦红。

耳畔寒风似军号，应于地下缚苍龙。

转句的“寒风似军号”是明喻。

例4、现代人兰韵的《秋望》：

雁字横空菊又黄，风吹人瘦满山凉。

望秋女在烟岚里，诗句拈来犹带霜。

合句的“诗句犹带霜”是明喻。在明喻里经常见到“犹”字的比喻词。

例5、现代人平凡的《清明祭父》：

寒碑枯草又经年，老树杜鹃啼野烟。

冥币纷飞如蝶舞，不知能否到黄泉。

“冥币纷飞如蝶舞”，其比喻的三个部分皆存在着，且比喻词用的“如”字。是典型的明喻。

例6、现代人蔡宝瑶的《游西安蓬莱岛》：

澄澄秋水白云耕，一里三亭百鸟鸣。

最喜晚晖红湿处，画船犹在火中行。

“画船”是本体，“犹”是比喻词，“火中行”是喻体。意即画船就像在火中行驶一样，属于明喻。

例7、现代人张景芳的《油灯忆》：

半桶麻油点一冬，母亲灯下把衣缝。

休言灯火细如豆，却在童心梦里红。

“灯火细如豆”是明喻

例8、现代人慧质兰心的《无题》：

昔日斑斓梦，今成鬓上霜。

心如秋叶落，淹没了时光。

“心如秋叶落”是明喻

例9、现代人雾晨河的《春日（新韵）》：

雨后沙堤草露深，眉山如洗碧无尘。

桃花自赏湖中影，忽有双楫乱水痕。

“眉山如洗”是明喻

例10、现代人王新华的《银杏遥秋》：

雨浸风雕小路旁，情思写就几幽黄。

离枝恰似蝴蝶舞，落地犹如诗两行。

“银杏叶离枝”（本体）“恰似”（比喻词）“蝴蝶舞”（喻体），“银杏叶落地”（本体）“犹如”（比喻词）“诗两行”（喻体）。尾联两句都是明喻。

例11、现代人郑雪峰的《建康赏心亭》：

大江去似水龙寒，一角孤亭落照残。

多少往来天下士，新愁拍上旧栏杆。

“大江去似水龙寒”是明喻。

例12、现代人秋的惆怅《步韵杜甫《秋兴八首》其五》：

迢迢驿路隔重山，身似飘蓬烟水间。

竟日秋风凉客鬓，何时行旅转乡关。

成文偶有疏狂态，照影方惊憔悴颜。

安得尘心无俗累，江南聊对菊班班。

首联的 “身似飘蓬烟水间”是明喻。

例13、现代人刘庆霖的《送于德水之日本》：

百年聚散似飞鸿，唯把真情叠梦中。

分别望残心里月，相逢握痛指间风。

“百年聚散似飞鸿”是明喻。

例14、现代人小杜牧的《春游山寺》：

啼鸟亦多情，谁知对老僧。

杏花开满树，朵朵似寒灯。

“杏花朵朵似寒灯”是明喻。

例15、现代人御天行的《秋雨》：

浓云淡雾雨漫秋，一阙清词醉意浮。

长夜潇潇如薄酒，只浇黄菊不浇愁。

“长夜潇潇如薄酒”是明喻。“长夜潇潇”在诗中指的秋天的夜雨。

例16、现代人云深不知处的《登山》

青山有约岂能违，曳片朝霞上翠微。

花似童年多笑靥，树如少女着新衣。

薰风晏客心神爽，野鸟调情戏语讥。

春色尽贪填我腹，白云不肯送人归。

颔联“花似童年多笑靥，树如少女着新衣。”是明喻，两句对仗了，又叫对喻。

　　2、暗喻（又名隐喻、简喻、略喻）

暗喻它和明喻不同，明喻是用“象、似、犹、如、同”等副词作为喻体和本体之间的关联。而暗喻则无此关联词，虽打比方却不明说。

暗喻是本体和喻体同时出现，诗词中时常不见比喻词，它们之间在形式上是相合的关系。但既使偶见喻词，也常由“是、就是、成了、成为、变成、当作”等表判断的词语来充当。

暗喻根据有无关联词分为两类，一类是无比喻词连接，一类是用表判断的词。下面分别讲解：

（1）、比喻句中无“比喻词”连接

比喻句中只见“本体”和“喻体”，不见比喻词。

例1、“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》）

诗意是：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住；白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱；

“云”和“雨”是本体，“墨”和“珠”是喻体。诗中不见连接词，写完整是“云如墨”、“雨似珠”。

例2、“酒徒飘落风前燕，诗社凋零霜后桐。”（宋代苏舜欣七律颈联）

用明喻写完整是：酒徒飘落-如-风前燕，诗社凋零-如-霜后桐。

这种不见连接词的比喻句子属于典型的暗喻。

这种省略了比喻词的诗句，本体事物与喻体事物直接并列连接，虽可以归入暗喻范畴，但因其比较隐曲，使读者往往不易把握。此类诗句颇为多见，请看：

例3、浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）

应为“浮云[悠悠]如游子意，落日[迟迟]似故人情”。

例4、万鼓雷殷地，千旗火生风。（高适《塞下曲》）

应为“万鼓[轰响，声]如雷殷地；千旗[飘扬，色]似火生风”。

例5、波澜誓不起，妾心古井水。（孟郊《烈女操》）

应为“妾心誓如古井水，波澜不起”。

例6、红颜三春树，流年一掷梭。（蓝采和《踏歌》）

应为“红颜如三春树，流年似一掷梭”。

例7、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。（白居易《江楼夕望招客》）

应为“风吹古木，[声]如晴天雨；月照平沙，[色]似夏夜霜”。

例8、世事如今腊酒浓，交情自古春云薄。（苏轼《和欧阳少师寄赵太师次韵》）

应为“世事如今浓似腊酒，交情自古薄如春云”。

例9、生前富贵草头露，身后风流陌上花。（苏轼《陌上花》）

应为“生前富贵如草头露，身后风流似陌上花”。

例10、微风万倾靴文细，断霞半空鱼尾赤。（苏轼《游金山寺》）

应为“微风[吹]万倾[水面，波]如靴文细；断霞[映照]半空，[色]似鱼尾赤”。

例11、松根当路龙筋瘦，竹笋满山凤尾齐。（范成大《步入衡山》）

应为“松根当路，[状]如龙筋瘦；竹笋满山，[势]似凤尾齐”。

例12、身世蚕眠将作茧，形容牛老已垂胡。（陆游《七十》）

应为“身世[将尽]，如蚕眠将作茧；形容[已衰]，似牛老已垂胡”。

例13、琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。（陆游《九月一日夜读诗稿有感》）

应为“琵琶弦急如冰雹乱[下]，羯鼓手匀似风雨疾[来]”。

例14、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。（辛弃疾《念奴娇"书东流村壁》）

应为“旧恨[缠绵]，如春江流不尽；新恨[横亘]，似云山千叠”。

例15、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（文天祥《过零丁洋》）

应为“山河破碎，如风飘絮；身世浮沉，似雨打萍”。

例16、王安石的七律颈联“山月入松金破碎，江风吹浪雪崩腾”

诗意是：松林中斑驳的月光，像是片片碎金；江间白浪腾涌，犹如积雪崩落。

诗中不见连接词，是暗喻。两句写成了对仗，又叫对喻。

例17、现代人蔡宝瑶的《贺问言老师花甲之喜》

感念贤兄苑为家，六旬诗赋撼云华。

丹青影夺三春柳，翰墨香闻二月花。

坛上浮尘染霜鬓，梓中韵事醉绯霞。

问君何日能相聚？倚竹听琴好品茶。

颔联： “丹青影夺三春柳，翰墨香闻二月花。”意即：丹青影画如夺三春的烟柳，翰墨浓郁犹闻二月的花香。诗中省掉了连接词。

例18、现代人刘庆霖的《听故事》

蒲扇轻摇榆叶风，流萤漫挑小灯笼。

夕阳燃尽烟锅里，白发飞花月梦中。

若写成明喻是： “蒲扇轻摇”（本体）似（喻词）“榆叶风”（喻体）。后一句也是暗喻：流萤闪光犹如小灯笼。但诗句中不见连接词“似”，属于暗喻。

例19、现代人蔡宝瑶的《谢诗友爱群》

梅苑清风入万家，诗缘喜结度余华。

歌山吟水临佳境，写菊描兰当养花。

静坐远思三界外，开怀长览九天霞。

妙词每读心潮涌，敬谢诸君大碗茶。

颔联：“歌山吟水临佳境，写菊描兰当养花。”即“比”的手法，大意是：歌山吟水犹如身临佳境，写菊描兰当作种植花卉。

　　（2）、比喻句中用表判断的词

如：“是、就是、成了、成为、变成、当作”等表判断的词语来充当。（这一种比喻也纳入暗喻）

例1、《孔雀东南飞》

君当作磐石，妾当作蒲苇。

蒲苇纫如丝，磐石无转移。

其中前两句“君当作磐石，妾当作蒲苇”。“君”和“妾”是本体，以“磐石”和“蒲苇”作比，本体和喻体之间无副词“象、似、如”等关联词，而是用的“当作”表判断的词，因此是暗喻；第三句“蒲苇纫如丝”则是明喻。

例2、现代人清溪先生的“清风弄影月成霜，不忍荷花剩半塘。”

“月成霜”是暗喻，意即月光像冰冷的霜一样。连接词用的“成”字表判断的词，属于暗喻。

例3、现代人张明新的《夜读》

一卷将翻尽，孤灯到夜阑。

不知窗外雪，疑是月光寒。

尾联的“窗外雪”疑是“月光寒”，用判断词“是”字，属于暗喻。

例4、现代人张景芳的《谒中山陵感赋》

千里谒陵春正深，风吹热泪湿衣襟。

钟山顶上悬红日，仍是先生那颗心。

“红日是先生的心”，用判断词“是”字，属于暗喻。

例5、现代人张景芳的《怀念发妻》

祭奠坟前感慨多，堪怜小草任风搓。

我心自是相思树，枝上为卿编个窝。

“我心”（本体）“是”（判断词）“相思树”（喻体）。用判断词“是”字，属于暗喻。

例6、现代人小杜牧的《莲》

我是寒塘一片云，为君岁岁立晨昏。

红花碧叶凋零后，尚有千丝万缕心。

“我是一片云”，是暗喻。

例7、忆母亲中秋节供月

张景芳

摘些野果采些花，慈母虔诚供月华。

每到今宵含泪忆，心中月亮是妈妈。

合句“心中月亮是妈妈”。这一句是暗喻。

　　3、借喻

借喻是一种比隐喻还要隐曲的比喻，根本不露比喻痕迹，不仅喻体与本体之间没有“象”、“似”、“如”、“同”等副词作为喻体和本体之间的关联，甚至本体都不出现。

不见本体，不见比喻词，只见喻体，是用喻体替代本体。这种只见喻体的比喻，叫做借喻。

应当注意不要与现在所说的暗喻（即隐喻）相混淆。借喻是比喻中的高级形式，运用它时要求本体与喻体的关系十分密切，所以在特定的语境中，由喻体就可以直接领会到本体。

例1、明·于谦的《石灰吟》

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；

粉骨碎身全不惜，要留清白在人间。

诗句以石灰石出自深山，并需经烈火焚烧才能制成石灰的生产过程，形象地象征了自己宁为玉碎、不为瓦全的斗争精神，是诗人忧国忧民一生的传神总结。“清白”为双关语，字面是说石灰的洁白如霜，实则暗喻自己一身正气，无瑕可指。

例2、刘禹锡的《酬乐天咏志见示》“莫道桑榆晚，微霞尚满天”。

桑榆：日落时光照桑榆树端，因以指日暮。比喻晚年；垂老之年。

例3、郑思肖《画菊》“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。

诗句借菊花枝头抱香死，来说自己宁可为坚持气节而死去，不愿屈服于蒙元统治集团，表现了“宁为玉碎，不为瓦全”的凛然正气和至死不渝的崇高民族气节。

例4、王冕《墨梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”。

是借墨梅自喻，来表达作者自己的精神志趣。这种志趣就是与世无争，淡泊自守，始终保持清高、清白的精神气节和德操。

例5、龚自珍《己亥杂诗》“落红不是无情物，化作春泥更护花”

从字面看，花不是无情之物，落在泥土里成了绿肥，还可以哺育花。作者以花自喻，意谓自己虽然处境艰难，但忠贞报国之心始终不变；自信其高尚志节更能感召年青一代。

例6、唐朝孟郊的《游子吟》“谁言寸草心，报得三春晖。”

诗意是：有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？

“寸草”借喻儿女，“春晖”借喻母恩。

例7、唐朝岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

“梨花”借喻白雪。

现代人的诗作举例

例1、现代人清溪先生的诗联“最怕杜鹃啼四处，还将咸涩入喉咙。”

这里的“咸涩”替代的本体是眼泪。

例2、现代人江畔渔火的诗联“两鬓霜花暗自移，更添鱼尾几参差。”江畔渔火的诗联。

用“霜花”借喻白发，用“鱼尾”借喻皱纹。

例3、现代人小杜牧的《隆安布泉河》

时把空灵映翠红，或将碎玉洒苍穹。

千岩万壑留不住，心在茫茫大海中。

“碎玉”借喻布泉河之水花水珠。

例4、现代人何其三的《桃花》

可在山涯可水涯，春风一抚吐红霞。

不须绿色浓相衬，叶未生时先放花。

承句把桃花妍红比喻成“红霞”。直接将喻体“红霞”替代本体“桃花”。

例5、现代人小杜牧的《湖边》

此身虽在已心空，莫道莲花万朵红。

日暮湖边盘腿坐，蜻蜓误认作枯松。

合句的“枯松”借喻为作者。

例6、现代人青岛兰心的《雪》

但凭如玉体，带走满天埃。

莫道冰心冷，春从里面来。

“如玉体”，借指白雪。

例7、现代人程桂彬的《煮茶》

泥炉小火煮闲情，笑看红尘楚汉争。

况味由他都散去，独留一缕是人生。

“楚汉争”：比喻红尘里的一些是非纷争。

例8、现代人孙德力的《沉痛悼念马登山先生》

入夜惊闻望斗牛，蓬莱此去驾云游。

寒霜十万抛尘外，晓月五更悬杖头。

身处繁华从未染，诗成寂寞几曾愁。

心房不让尘埃住，善念只为清誉留。

1、颔联的“寒霜”，借指人情冷漠、恩恩怨怨与是非纷之争。

2、尾联的“尘埃”，借指世间的一切烦心事和任何邪念。

例9、现代人程柱彬的《西方抵制新疆棉花感吟》

漫裁云朵种黄沙，戈壁妆成第一花。

不为虚名攀富贵，惟教素影列桑麻。

出身本是昆仑雪，寄意由来百姓家。

任尔西风多凛冽，暖流依旧向天涯。

1、“云朵”、“出身本是昆仑雪”，都是借喻棉花。

2、“西风”，借喻西方国家的一股反华歪风。

3、“暖流”，借喻新疆的优质棉花制品，依然涌向全世界。

例10、现代人李静的《天目湖湿地公园之二》：

青龙贴水弄身姿，楼阁参差柳似丝。

几粒蛙鸣风拾起，声声敲破碧琉璃。

“碧疏璃”，是借喻，比喻湖面。

例11、现代人程桂彬的《咏白玉兰》

但把凝脂酿玉醅，芳香有意醉心扉。

柔情还是春之手，举起玲珑小酒杯。

“白玉兰”（本体）似（比喻词）“玲珑小酒杯”（喻体），诗中不见本体和比喻词，只见喻体，是借喻。尾联两句又是拟人手法。