历史百题(67) 古代剧场拉杂谈(1)

网居

        到北京，本想跟文物局的几位朋友闲逛琉璃厂，不经意间却发现了一座古剧场——正乙祠戏楼。据说它的历史十分悠久，而且还是中国历史上第一座整体木结构的室内剧场，这让我猛然间对它产生了兴趣。于是，放弃了去琉璃厂“淘宝”的这种绝佳时期，反而对这个古剧场进行了探访，边听介绍，边查阅相关资料，确实让我收获满满、沾沾自喜。         走进这座位于西城区前门西河沿220号的正乙祠戏楼，凝视着那两扇朱红的大门，探访这座古老建筑，不经意间在雕梁画栋的楼阁中，感受到这座明代建筑在当下焕发出的蓬勃生机，让人沉思于历史遗迹与文化的沟联之中，并对古剧场有了进一步研究的念想。

        正乙祠戏楼东临中轴线，西近琉璃厂，北有全聚德，南有胡同游，是传统文化和京味文化的交融点，是个底蕴深厚之地。它用舞台承载、讲述着老北京的久远故事，不单单擦亮“‘大戏看北京’的文化名片”，体现了北京文化的变迁与自信，而且还有诸多在现在都显得十分神奇的地方。

​        据介绍，正乙祠戏楼，又名银号会馆，始建于明代.，重修于清代。 ​        它一是中国历史上第一座整体木结构的室内剧场，距今已有300多年历史，是中国最古老的保存基本完好的纯木结构戏楼，被誉为“中国戏楼活化石”；二是运用超越于古人的高级的三面观演模式，让戏楼舞台的正面和两侧朝向观众，以独特的观演方式体现传统文化艺术的高超与“科学”，于中外其它剧场中所罕见；三是沿着吱呀轻响的木质楼梯拾级而上，让人感觉到木质戏楼的声学效果相当独特，在此欣赏剧乐，木材的特性决定了“声音不会在这里弹来弹去”，观众们可以在此处听到器乐和演员们纯粹的原声，真正做到了“返朴归真”，这种声学原理在古代是其它剧场所不具备的。

        于是，猛然间想起在大学上课时，世界史的教授跟我们说，古希腊是世界上最早修建剧场的国度。带着这个问题，我重新找出世界史教科讲义，并查阅了有关资料，证实了老师所说的事实。古希腊人起初建剧场是为了祭祀酒神狄俄尼索斯。古希腊剧场依扇形山坡而修建，一般都是露天的，分为乐池(或主厅、舞池)、景屋以及观众席三个部分，歌坛前的座位依地势建在环形山坡上，次第升高，像一把展开的巨大折扇，为的是在祭祀仪式上，让人们环立在神坛周围观看故事表演和歌队演出。他们做些初步的组织，观听众自由站立与引导时站立的人们形成了一个自然圆形，这种围观氛围逐渐演变成表演与演说的盛会。这样的场所往往能容纳上万余名的参与者，可谓声势浩大。

        至今仍保存完好的古希腊剧场遗址，都是按照上述的布局、造型而建造的，比如公元前4世纪建造的最和谐、最美丽的埃庇道鲁斯剧场，位于雅典卫城山脚下。始建于公元前6世纪的狄俄尼索斯剧场等均是体现这些特点的的剧场建筑杰作。         再深入探讨，古希腊时代没有任何扩音设备，如何让这么多人同时能听到演讲者的声音呢？这个剧场的声学之谜问题，直到2007年才被解开。美国佐治亚理工学院的研究人员Nico Declercq和Cindy Dekeyser在埃庇道鲁斯剧场进行实验，测试从剧场中心传来声音的强弱，结果发现在剧场任何角落都能接收到舞台上的讲话，甚至连划动火柴或者撕破纸张的声音都能听到。研究人员通过实验证实，剧场石灰岩材料具有滤波效应，可以抑制低频声音，将背景噪声降至最小化，同时依次升高的座位也会影响声音的反射，其中频率低于500赫兹的声音会被更高频率的声音所抑制。如此一套完美的声音过滤器，能够在传播表演者高频率声音的同时抑制低频率声音（绝大多数背景噪音都是低频率声音），所以，古希腊在没有任何扩音设备的条件下，能够让所有围观观众清晰地听到演员的声音。 ​        当然，除了降噪以外，古希腊剧场还有极强的声学效果，台阶上间隔有序地镶嵌着一些铜制的空坛子，坛口朝向表演区，对声音起着很好的共鸣作用，搭配对称和谐的建筑以及自然阳光的“灯光”效果，可以说是相得益彰。如此巧夺天工的设计当然出自能工巧匠之手，比如埃庇道鲁斯剧场的建造者就是著名的建筑师阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯，他们从前人那里吸取了丰富经验，特别注重舞台声学和音效的表达，他们在很多地方复制了这种舞台结构。埃庇道鲁斯剧场曾在公元552年的地震中掩埋使它免遭岁月侵蚀和战乱破坏，近乎奇迹地保存至今，1988年联合国教科文组织将埃皮道鲁斯古迹作为文化遗产，列入《世界遗产名录》，这让我们现在大开眼界。目前，埃皮道鲁斯剧场仍在使用，而且还是雅典艺术节的分会场，还专门演出古希腊戏剧。     （本文未完待续）

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