“弗拉明戈”——西班牙南部灵魂的缩影

白丁

西班牙人以能歌善舞著称于世，目前最为流行的舞蹈形式就是弗拉明戈。



弗拉明戈舞是集歌、舞、吉他演奏为一体的三合一艺术，也代表着一种慷慨、狂热、豪放和不受约束的生活方式。



十五世纪，吉普赛流浪者把东方的印度踢踏舞风和阿拉伯的神秘感伤风情融合在自己泼辣奔放的歌舞中并带到了西班牙。



弗拉明戈舞是西班牙安达卢西亚地区吉普赛人（又称弗拉明戈人）的音乐和舞蹈。吉普赛人不论男女老少都能跳或唱，所以吉普赛人总爱说：“弗拉明戈就在我们的血液里！”



弗拉明戈融合了吉普赛、阿拉伯、安达卢西亚、犹太、印度等舞蹈的风格。最初源自平民阶层，因而在舞者的举手投足中表达出人性中毫无保留的情绪。舞蹈奔放而神秘、热烈而忧郁，是一种野性而强调节奏的舞蹈。



弗拉明戈舞蹈是一种即兴舞蹈，没有固定的动作，全靠舞者和演唱、伴奏的人以及与观众之间的情绪互动。



舞者所追求的最高境界是潇洒自如的与观众作心灵交汇，其震撼在于它的崩溃性，歌者的歌声、观众的拍手声、叫喊声、舞步的踢踏声、舞者手中的响板声此起彼伏，交错应和，舞者常常情不自禁的一面踏地，一面捻指发声，其动作由慢到快，最后嘎然而止，优美丰富的肢体语言和飘逸炫丽的古典服装之完美结合，让人陶醉。



在弗拉明戈舞蹈中，除了歌曲、吉他和响板的伴奏外，舞者时而配合节奏拍手，时而脚踩地加强韵律，随着音乐的变化，舞者的肢体也随之表现为欢愉、哀凄，似乎在诉说内心往事。



从技巧上来说，它必须有一种紧拉慢唱的效果。男舞者是没有公鸡尾巴孔雀羽毛百灵歌喉的，只靠内在的“气”去张扬雄性，舞者非常注重脚的动作，用脚跟敲击地板发出十分清脆的节奏，这个节奏的“急”与“缓”衬托了他抑扬顿挫的张力，那行云流水的鼓点声犹如“大珠小珠落玉盘”那般清脆。女舞者则重视手、腕、臀、腰、臂的动作，弗拉门戈舞中的女子不是单纯的，而是成熟的；不是羞涩的，而是泼辣的，女舞者的挑逗没有任何淫荡的姿态，只是向男舞者炫示我不比你弱的信心。



弗拉明戈舞的“精益求精”是舞者争强好胜拼出来的，不是精雕细琢磨出来的，它所表达的感情是粗旷粗砺的，而不是贵族茶花女式的轻歌曼舞。



弗拉明戈舞表演伊始脚步缓慢，男女舞伴用头和手臂舞出各种优美而傲慢的姿势，渐渐地乐师弹拨出急促多变如狂风暴雨般的节奏，舞者便紧随节奏加快步伐，其气势如虹如同弧光闪现，突然，随着吉他手在吉他上弹下最后一响，音乐嘎然而止，舞者旋即亮出优美的造型，整个舞台惊艳四射，美的稀里哗啦。



弗拉明戈的精华是其歌，又名“坎特翁多”，常常用吉他音乐伴奏，是安达卢西亚的民间音乐。



弗拉门戈音乐有50余种，每一种都有自己的节奏模式。



弗拉明戈歌唱者的自然接近沙哑的发音方式也体现了这种艺术起源的环境，也影响了西班牙其他的艺术形式。



吉他是弗拉明戈艺术的重要元素，近距离可观察到现场吉他手的演奏表情很酷，手里的吉他也很漂亮。

在塞维利亚，专门为吉他建了一座博物馆，足以说明吉他在弗拉明戈舞表演中的地位。



响板是弗拉门戈演出的必备道具。舞者左右手响板所发出的声音并不相同，左手的声音低沉，代表雄性，右手的声音高亢，代表雌性。



关于弗拉明戈的起源，更广泛的说法是通过安达卢西亚人、罗姆人（吉普赛人）、卡斯蒂利亚人、摩尔人和塞法尔迪犹太人之间的跨文化交流而发展起来的。



弗拉门戈第一次见诸文字可追溯到1774年，由《拉斯•卡塔斯•马拉加斯》一书记载。



弗拉明戈演变的细节大多已不可查证，原因是多方面的，譬如其来源是草根阶层、本身的分化、基督教统治者对摩尔人、罗姆人和犹太人的迫害等。1492年，摩尔人在西班牙的最后一个堡垒格拉纳达被征服后，五万多摩尔人、犹太人和罗姆人被归顺并被迫接受宗教洗礼，于是，大量的摩尔人、犹太人、罗姆人逃往乡下和山中。正因为如此，弗拉明戈艺术中有大量的悲愤、抗争、希望和自豪的情绪宣泄，这就是“弗拉明戈”艺术形成的土壤。

有一位曾经在西班牙留学的老师这样写道 : “弗拉明戈是安达路西亚人用灵魂转化成的音乐，是穷人和受迫害民族的哭泣，劳动者为维持家庭温饱，不得不承受超负荷的劳动强度，他们的身体因缺失食物和休息而虚弱，只能靠唱歌和吉他的扫弦来强打精神。弗拉明戈是幻想中的安达路西亚、是诗人、画家、音乐家理想中的安达路西亚，是所有为赢得美好生活而斗争的人心中的安达路西亚”。



2023年6月25日，如愿以偿观看了西班牙南部灵魂的缩影——弗拉明戈舞蹈，见识了“火一样的弗拉明戈”。