<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄公望《富春山居图》中的树法，深受赵孟頫《水村图》《鹊华秋色图》的影响。他画不同的树时，会根据其不同的形态、特征，在用笔上作相应地调整、变化，注意不同部位的用笔变化，画主杆时，用笔沉稳厚实，注意杆身的关节和转折、扭曲变化，画细枝时，用笔灵活而有弹性，画出枝活叶动的感觉，强调生动感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 黄公望画树常浓淡墨互用，通常先用淡墨起稿，待整体完成后再画浓墨枯笔略作复加，强调树根、树节、出枝等主要位置的丰富性，或在枝叶上增强层次关系。《富春山居图》中的小树通常是枝与叶融于一体的，画的的候要注意笔墨的连贯性，用笔要准确而凝练，整体感觉既沉稳又生动。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄公望的夹叶树，用笔较为自由奔放，故勾叶子时用笔要轻松自然，同时还要注意墨色干湿浓淡的变化，不可僵硬刻板，亦不可草率轻浮。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黄公望的丛树，用笔的变化与树本身的特点相一致，较为注重对每棵树的气质把握，同时还要对比相互间的笔墨关系。黄公望的点叶法比较丰富，点叶在符合树叶的特征的同时，还要点出层次、聚散的关系，注意不同季节树叶的质感差异。点叶用笔要轻灵自然，不可概念化、程式化。两棵树重叠时，笔墨要有所区分，要画出纵深感和空间感。</span></p> <p class="ql-block">几种树在富春山居图中写意后的衍变</p>