<p class="ql-block"> 莫扎特一共写了六首弦乐五重奏。在他那个时代，一般是在四重奏上加一个第二大提琴，但莫扎特却加了一个第二中音提琴，使中音部分的音色更浑厚。当然，莫扎特自己是中音提琴好手，所以他对这个乐器不但情有独钟，而且特别了解。但是我们也必须知道，到了他的晚年，莫扎特的四重奏已不像前人那样不过是小提琴独奏和伴奏，而是四个乐器的有机结合。他的五重奏也是如此，增加了中音提琴不但令音色更淳厚，在音乐上这第二中音提琴也是整体中不可分割的一部分。</p><p class="ql-block"> 莫扎特共作有6首弦乐五重奏：第一号，降B大调，K174，作于1773年；第二号，C小调，K406/516b，作于1788年；第三号，C大调，K515，作于1787年；第四号，G小调，K516，作于1787年；第五号，D大调，K593，作于1790年；第六号降E大调，K614，作于1791年。另有7个片断(KAnh79-83、86、87)。</p> <p class="ql-block">莫扎特-g小调第四弦乐五重奏 K.516|Mozart-String Quintet in G minor,K.516/Nikolaj Szeps Znaider（上）</p><p class="ql-block"> 莫扎特G小调第四号弦乐五重奏，K.516中弥漫着一个以全音阶或半音阶延续的下行音列，让人听了心里十分不好受。这种悲情有时十分明显，有时则处于背景之中，构成了一幅阴暗、但不乏诗意的境界。在第一乐章的呈示部，两件乐器被分为两个三重奏组：第一组是两把小提琴和第一中提琴，第二组是两把中提琴和大提琴。它的第二主题保持在G小调上，显得更为阴沉和焦灼，它主宰着这个最令人激动和最不同寻常的乐章的发展部。第二乐章的小步舞曲富有强弱的对比和旋律的中断并行不悖，与传统的小步舞曲形式没有任何共同点。第三乐章激动人心柔板小提琴被加上弱音器，分成两个部分：一个是呈示部，一个是再现部，它们仅被一个小节所连接，所产生的沉重感令人难以释怀。第四乐章的快板之前有一个柔板引子，引子之后是一个复杂而形式不太明朗的回旋曲。</p><p class="ql-block"> 与海顿、贝多芬不同的是，莫扎特的天才不是表现在四重奏方面，而是在五重奏上。其中最为突出的是《C大调弦乐五重奏》K515和《g小调弦乐五重奏》K.516。前者在曲式结构、主题处理等方面有创新，后者是一部悲剧性的作品，反映了作者对社会现实的忧虑与思考。</p> <p class="ql-block">莫扎特-g小调第四弦乐五重奏 K.516|Mozart-String Quintet in G minor,K.516/Nikolaj Szeps Znaider（下）</p> <p class="ql-block">莫扎特D大调第五弦乐五重奏K593</p> <p class="ql-block">莫扎特降E大调《第六号弦乐五重奏》K614，是莫扎特最后的弦乐五重奏，也是弦乐室内乐的最后作品。此曲作于1791年4月12日。</p><p class="ql-block">共4个乐章：</p><p class="ql-block">1.很快的快板，降E大调，奏鸣曲式。第一主题始于两把小提琴与两把中提琴相呼应的旋律，经过部与第二主题都以开头动机为中心。第二主题经经过部后，在小提琴华丽的快速音群后，各件乐器以交互而复杂的节奏动机结束呈示部。发展部产生新的动机，与开头动机交互发展。再现部按第一主题、经过部移到主调的第二主题顺序再现。</p><p class="ql-block">2.行板，降B大调，主题与3段自由的变奏曲。呈示主题后，有很短的间奏。第一变奏由中提琴与第二小提琴在低五度表现主题，第一小提琴以快速音群装饰;第一小提琴与中提琴再表现主题，第二小提琴修饰后移到降E大调。第二变奏由第一小提琴为主变奏，第三变奏主题出现在第一小提琴，其它乐器装饰。</p><p class="ql-block">3.小步舞曲，小快板，降E大调。以下降音型开始，中段是圆舞曲节奏的旋律。</p><p class="ql-block">4.快板，降E大调，回旋奏鸣曲式，形式为A-B-A(A的发展)-A(A的发展)-A-B-A-尾奏。A与B之间有谐谑性格的过渡，引人注目。</p>