【徐红】万里长征，千古壮歌——纪念长征出发90周年重读《七律·长征》

毛战海

毛泽东在长征期间的诗词作品大多是词，律诗只有一首，那就是1935年10月所写的《七律·长征》。1965年7月21日毛泽东在致陈毅的一封信中说到，“我对五言律，从来没有学习过，也没有发表过一首五言律。”又说：“我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。”而其中的《七律·长征》则是毛泽东流传最广、影响最大的一首诗，应该被视为其诗的代表作。说是不满意，固然体现了毛泽东过人的谦虚，也反映了他精益求精的创作态度。一是比较了自己的诗作和词作之后，就两者的总体满意度而言，二是对于自己的律诗（包括这首《七律·长征》在内）反复修改较多。

今年恰逢红军长征出发90周年，让我们再来共同欣赏这首千古壮歌：

七律·长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

中国工农红军的长征，是人类历史上空前伟大的创举。1934年8月，红军第六军团奉命西征，拉开了长征的序幕。10月，中央红军开始长征。随后，红军第二十五军、红军第四方面军和红军第二方面军（原第二、六军团）也分别离开原来的根据地踏上长征之路。在两年时间里，各路红军以无与伦比的英雄气概，粉碎了国民党上百万军队的围追堵截，克服了自然界难以想象的艰难险阻，纵横驰骋14个省，跨越万水千山，终于相继到达陕甘宁革命根据地。1936年10月，中国工农红军第一、二、四方面军会师会宁城，宣告长征胜利结束。而毛泽东这首《七律·长征》写于1935年10月，这是他率领的中央红军先期到达陕甘宁苏区的时间，诗的主要内容也取材于红军第一方面军的长征行动。

著名作家魏巍为此专门写成一部长篇小说，把红军长征走过的路线，形象地比喻为“地球的红飘带”；在美国记者、中国人民的好朋友埃德加·斯诺的笔下，长征则是“惊心动魄的史诗”；在毛泽东看来，“长征是历史纪录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机……长征是以我们的我们胜利、敌人的结果而告终。”“长征一完结，新局面也开始了”。

毛泽东长征期间的其他词作，大多是写一场战斗，一景一地，一朝一夕，并就此一抒情怀，而这首七律，是写整个长征的经过与自己的感受，用八句五十六个字，高度概括了红军两万五千里征程， 抒发了红军和无产阶级革命领袖的英雄气概和大无畏的革命精神。这首气壮山河的伟大史诗，是革命现实主义与革命浪漫主义相结合的典范，是革命英雄主义的宏伟乐章。

首联“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，总写红军长征这一历史壮举。既讲清了是工农红军的远征，是为了抗日的北征，是历尽艰险的苦征，又赞美了红军不怕困难、不畏艰险、勇往直前的革命精神。“不怕”二字显英雄本色，“等闲”二字见豪迈气概，为全诗定下了革命英雄主义的基调，营造了辽阔的客观地理空间和宏大的主观心理空间。

颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，承接上文，先说红军征服“千山”。“千山”不能全都入诗，于是作者选择了“五岭”和“乌蒙”两大山脉作代表。“五岭”绵延在江西、湖南、广东、广西四省边境，“乌蒙”横跨云南省东北部和贵州省西部，都是红军长征翻越过的大山。两句的前四个字，“五岭逶迤”和“乌蒙磅礴”，是如实描写山脉的绵延不绝和高大雄伟，而后三个字笔锋一转，却接着写出了“腾细浪”和“走泥丸”，出人意料地形成强烈的对比：高低起伏的“五岭”群山，只不过像大海中腾起的微细的波浪，气势磅礴的“乌蒙”诸峰，只不过像斜坡上滚下来的泥丸。一个“腾”字和一个“走”字，把静止的群山画面，写成动态的活动场面，赋予了生命的无穷力量；把横跨数省的巨大山脉，写成微细的浪花和滚动的泥丸，更显示了红军的博大胸襟。此曲只应伟人有，凡人能得几回闻！正是：任你千山阻，我看只等闲！

颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，接着说红军征服的“万水”。征服“万水”，最典型的莫过于巧渡金沙江和强渡大渡河。金沙江水面宽阔，急流拍岸，渡船悉数被敌军掠到江北。1935年5月，中央红军先头部队以一天120里的急行军，抢占金沙江的皎平渡口，利用敌人停在此岸的两条侦察木船，奇袭彼岸守军一个连和一个保安队，在江北建立了渡江指挥部。然后，依靠7条木船，连续奋战7天7夜，确保中央红军第一、第二、第五军团3万多人全部渡过金沙江，把国民党几十万大军甩在了江南，取得了战略转移的决定性胜利。金沙江的拍岸惊涛，未能拦住红军的巧妙转移，五月的炎热加上胜利的喜悦，气候感知加上心理感受，觉得云崖也暖，可说毫不为怪。大渡河更是天堑。当年太平天国翼王石达开率领的大军来到大渡河，恰逢山洪突然暴发，河水猛涨数丈，粮尽力疲的7千将士惨死在清军刀下。而红军也在此时渡河，17勇士组成突击队，驾一条从敌人手中夺下的小船，成功强渡安顺场渡口。因此处船少人多，急需开辟新的渡场。接着，主力红军先头又火速赶到距离安顺场320里的泸定桥，由22名英雄组成突击队，奋不顾身，沿着抽掉木板的铁索攀援过河，从火海中冲进泸定县城，引导大队人马渡过泸定桥。前面“水拍”，后面“桥横”，一动一静；前面“云崖暖”，后面“铁索寒”，一热一冷。30丈高的铁索空悬激流之上，寒光闪闪，令人不寒而栗；百里之外的雪山冰水汹涌而下，寒气袭人，也使常人胆寒。可见，用此“寒”字，恰到好处，并非杜撰。尽管如此，英雄的红军还是胜利渡过了河，没有成为石达开第二！正是：千山挡不住，万水又奈何？

尾联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，抒发红军征服大雪山之后的欢乐心情，胜利的喜悦溢于言表。开头讲“不怕”，结尾讲“更喜”，前有呼，后有应。也正如毛泽东在对《菩萨蛮·娄山关》一词批注中所说的那样：“过了岷山，豁然开朗”。作者以“尽开颜”收结全诗，主题得以强化，诗意到此升华。这是革命英雄主义的最强音，同时也预示了即将到来的长征的最后胜利。1958年作者对本诗作批注时曾说：“三军：红军一方面军，二方面军，四方面军。不是海、陆、空三军，也不是古代晋国所作上军、中军、下军的三军。”这一说法应视为作者后来的解释。毛泽东1935年10月所写的长征诗中说到的“三军”，应该是军队的通称。因为毛泽东这首《七律·长征》通篇写的都是红一方面军长征的历程，他写作这首诗时，红四方面军由于张国焘推行错误路线，已下川康边境；红二、六军团尚未开始长征，而且至1936年7月才组建为第二方面军。三个方面军胜利会师，那是作者写这首诗一年后的事情。

这首诗屡经修改。对最后一次修改，毛泽东1958年12月21日在《毛泽东诗词十九首》大字本书眉上曾经作过这样的批注：“水拍：改浪拍。这是一位不相识的朋友建议如此改的。他说：不要一篇内有两个浪字。是可以的。”这位不相识的朋友，指山西大学历史系教授罗元贞。建议毛泽东改诗是1952元旦的事。他读到毛泽东这首长征诗，看到第三句“五岭逶迤腾细浪”和第五句“金沙浪拍云崖暖”中都出现“浪”字，且含义相同，似欠妥当。他感到律诗中的颔联和颈联应该特别考究，如果将第五句的“浪拍”改为“水拍”，就较为合适。这样即使与第二句“万水千山”中的“水”字重复，也比在对仗句中重复为好。于是他就在元旦这天给毛泽东写了信，讲了自己的建议。过了半个月，罗元贞收到毛泽东1月9日接受建议的复信，信中说：“一月一日来信收到，感谢你的好意。”后来，毛泽东又把另一处“悬崖”改成了“云崖”。

从毛泽东这首诗不同时间的手书来看，在此之前，他还作过若干次修改。1937年12月上海出版的《宇宙风》第55期刊登的一篇报道，提到毛泽东1936年春天曾经抄录过这首长征诗，当时作者记录的是“红军不畏远征难，万水千山似等闲。五岭参差翻细浪，乌梁磅礴走泥丸。金沙浪迫悬崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山万重雪，三军过后尽开颜。”大约写于三十年代的那件手书，“金沙水拍云崖暖”，原来为“金沙浪拍悬岩暖”； “更喜岷山千里雪”，原来为“最喜岷山千里雪”。

毛泽东为这首诗写的手书很多，我们现在所能看到的至少有八件。早在1936年10月，在宋庆龄帮助下来到延安已经连续采访了4个月的美国记者埃德加·斯诺， 再次请毛泽东谈谈自己的革命经历。每天晚上九点多钟来到毛泽东住的窑洞，先与毛泽东一起就辣椒吃馒头，然后谈到凌晨两点多钟结束。一天晚上，当毛泽东讲完长征故事后，提笔书录了这首《七律·长征》，送给斯诺。斯诺接过墨宝，不禁脱口说：“你真是一位书法家！”毛泽东笑着摇摇手说：“我哪里称得上书法家！”这是毛泽东第一次将自己的诗词书法送给外国人。1937年10月，斯诺出版的《红星照耀中国》一书引用了这首诗。1938年出版中译本，更名为《西行漫记》，斯诺在该书结尾时写道：“我用毛泽东主席——一个善于领导征战又善于写诗的叛逆者——写的一首关于六千英里长征的旧体诗作为结尾。”接着抄录了毛泽东这首长征诗。

而我们最熟悉也是最值得称道的一件手书，是1962年4月毛泽东写给跟随自己十五年的卫士长李银桥的。李银桥将调到天津工作。他特地用一个月的工资从荣宝斋买了个最大最长的书法折子，请毛泽东题诗留念。4月21日，毛泽东在中南海游泳池住地设晚宴，饯别李银桥全家。合影后，毛泽东对李银桥说：“银桥，你让我给你写的字写了，近来没有新诗，写了一首旧诗给你吧。”李银桥拿起荣宝斋精致的折子，打开一看，是毛泽东手书的《七律·长征》。诗后落款为“毛泽东一九六二年四月二十日”。回家后，李银桥忽然发现“大渡桥横铁索寒”这句中，少写了一个“索”字，便说：“明天我去请主席再补上这个字。”第二天，他拿着折子去见毛泽东，毛泽东笑了笑，当即在“铁”右边字补写了一个六分之一大小的“索”字。李银桥看后非常满意，后又请许多中央首长在折子上题了词。郭沫若又推荐许多著名画家在折子上画了画。李银桥到了天津，这件手书最早由河北省委书记林铁介绍发表在省报上。1965年7月31日，《解放军报》《光明日报》也刊登了毛泽东这件手书。

这件手书竖写横幅，行草书体，取大草气势。通篇加标点符号，与文字浑然一体。用笔以中锋为主，兼用侧锋，结字欹侧程度比从前减少，仍带有大小参差的风格。用笔圆润遒劲，稍带涩笔，气魄浩大，自然流美。是毛泽东书风成熟后杰出的代表作。