郑州看展（二）

二二山房

我看河南展区

□二二山房

全国第十三届书法篆刻作品展览，分了三个展区，河南展区负责楷书、隶书作品展。承办展览的郑州美术馆新馆，同比国内的市级美术馆，算是综合功能比较突出的，不但建筑面积大，设计感也很博眼球。

从4月27号展览开幕，到28号下午，我算是整整看了两天。对大部分楷书和隶书作品，基本有一个初步的认知和印象。总体来说，楷书作品的水准，比隶书作品要好一些，后续被吃瓜群众自媒体“曝光”的也微乎其微，稍有争议的，多半是“同质化、千人一面”的模糊界定，这个问题不单单是体现在楷书、隶书作品上，行书、草书也很严重，篆书也存在，甚至连篆刻都摆脱不了“同质化”的窠臼。

这届入展的楷书作品，小楷和魏碑几乎占了五分之四。取法上，魏碑风格的几乎占了半数以上，唐楷入展的，以小欧（欧阳通）的为多，褚遂良、颜真卿、虞世南的也有十几二十件，最为特别的，还是出现了好几件以“韭花帖”为基调的小字楷书作品。柳公权、欧阳询风格的，基本为零。记得十二届国展，有一件以九成宫取法的作品，写得特别精彩，形式也做得很古朴，作者是浙江的一位三十岁不到的小青年，遗憾的是这届见不到。另外，赵孟頫大楷风格的也出现了两三件。

这届国展，名家投稿的数量也不少，有的还是经常出现在国展评委名单里的中书协理事、专委会委员。浙江展区的篆隶书、篆刻、刻字，以及河南展区的隶书、楷书，都能见到。在楷书展厅里，刘京闻先生的八尺整张大楷作品，虽是一张不做任何形式的大白纸，却很是抢眼。刘先生多体擅长，多以行书和楷书称道书坛，他的这件大楷作品，以唐楷做底，略显碑意，写得轻松自如，不激不厉，个性不张扬，功力跃然纸上。熟悉书坛动向的书友们一眼就看出来了。不少书友争相对着这件作品拍照，跟作品合影，一时间人潮涌动，叹服声络绎不绝。

最让我记忆犹新的楷书作品，是广西书协选送的一件取法黄庭坚的八尺整张大楷作品，该作以黄庭坚行书的结字和取势为基调，去除很多“长枪大戟、剑拔弩张”的恣意之势，把黄庭坚行书原来的瘦劲笔画增肥增厚，融入似有非有的“瘗鹤铭”一类的摩崖刻石笔意，转折及方折折笔处写得相对圆润，使作品看起来平和温润了很多，既遵循传统，又颇具个人新意，通篇气势恢宏，字字雄浑遒劲。一张大白纸写成，章法简练，字法变化丰富，首尾一气呵成。从我内心欣赏程度来看，如果像十一届国展之前的届展有评奖的话，那这件大楷作品一定要获奖！

古人说过，书法（写字）这门技艺，有些时候，真的是“无意于佳乃佳”，河北女书家翟欣女士这次入展的楷书作品，就是几经复写之后，最后还是投出第一次写的那件作品成功“上岸”。整幅作品以墓志碑意为主调，融入唐楷，借鉴今人书风，使作品看起来轻松率意，天真烂漫，书写性跃然纸上。尽管有好几处旁边打了小点点，也不影响评委们对她的高度青睐。她自己所总结得很到位:“思路决定出路，用脑子写字，虽然这句是老生常谈。取法有出处，更要有自己，要么精致要么独树一帜；技法丰富且要到位， 震撼力除了风格独特，核心就是线质；艺术要变化而统一；静而不躁，有节奏的自然书写，写出书法的气质和精神。”我跟她在作品前合影，她笑着告诉我“作品投出去后，本来不报很大希望，但看到入展名单里有我，自己都感到有点意外！看了展览现场，我还是比较庆幸我的风格没跟别人雷同。”

小楷作品，除了写得精细外，形式上仍旧还是追求尽善尽美，无论是中堂、条幅还是册页，看了都让人赏心悦目。不过，这次楷书作品的展厅，美中不足的是，小字大部分都放在了展厅玻璃橱窗里，拍照都会反光，广大书友都感觉特别让人无语。

相对楷书展厅，隶书作品展厅，观感就好了很多。隶书作品字径大部分都是3厘米以上，字径小于2厘米的，好像只有一件册页作品。还有一个现象，这届国展入展作品，除了册页之外，楷书和隶书好像都没有横幅和手卷，记得征稿启事上并没有规定不允许投横幅呀？

隶书作品取法，大部分还是集中在礼器、封龙山、好大王、鲜于璜、曹全碑上，石门颂、“大开通”等也有零星几件。直接取法当代名家的，似乎不像前几届那么明显，虽有几件作品能窥见其中若有若无的“二Z”的影子，但并不是“一眼假”之类赤裸裸的表现出来。隶书入展作品中，我印象最深的，是湖南伍剑先生的八尺整张隶书大字作品，一张纯白宣，没做任何形式，横无列竖有行，大小字错落有致，墨色粗细变化丰富，越看越有味。在观展的时候，恰逢伍剑先生在作品前给书友们讲解，我随即邀约他接受“浙东书院”的视屏专访。他聊得很开心，视频后来发出来的效果也特别好，他自己的视频号转发后，浏览量一下子就破万，粉丝也增添了不少。还有多年好友、福建永春赵炳坤兄的八尺隶书大字作品，融入了很多汉碑信息，书友们看过之后也广为称颂。后来微信聊天，他告诉我: “这件作品以汉碑为主基调，融入汉金文写法，创作时自然书写，不过于强调夸张变形。好像只有写两遍，就定稿了。”作为“老司机”，赵炳坤二三十年来一直专注于隶书的探索研究，近十几年来的大展几乎没落下。

当然，观众们对写得一般般的作品，会毫无顾忌的对事不对人，当场表达观感，偶尔也会引起身边书友的附和，展厅里笑声不断:“这件这么差，搞不懂是怎么入展的，难道评委眼瞎了？”也有不服骂娘的。

评委和名家特邀作品单独设立一个展厅。总体来看，评委的作品要比入展作品差一些，三分之一以上的基本属于“对付”或“应酬”作品，这让很多吃瓜群众很愤怒！评委水平决定入展作品水平，这是最浅显的道理。十二届和今年的十三国展评委，都采取“召集人”的方式组成书体评委队伍，说实话，个人觉得这种方式弊大于利，不说绝对公平，但说没有私心，这谁信？什么时候能做到全国书友票选评委，那就是真正走向公平、公正的开端。我曾在微信朋友圈晒过某著名老牌评委的“大作”，并提出质疑: 到底好在哪里？几乎无人就作品谈作品，敢直面“权威”的人寥寥无几，徒增几分怅然: 贵圈很多人实在是缺乏独立人格！当然，评委和特邀作品当中，不乏很认真，写得很精彩的，譬如孙晓云主席的六尺对开楷书条幅，冯印强的隶书四言大对联，王增军的六尺整张隶书等等。说句题外话，评委写得好是应该的，随便对付就是不守职业道德！

在展厅碰见面试评委刘成先生，他告诉我，主办方邀约的作品，规定在六尺整张以内，对于擅长写大字的书家来说，某种程度上限制了发挥，作品挂在墙上，从视觉效果来说，肯定不如入展作品的冲击力那么大！我在想，特邀作品是不是按平尺付费的？（此处可以省略一万字）

同在一座美术馆的展览，同比国展的楷书、隶书展，河南省书协配套的三个大展人气却比较低迷，观展的人寥寥无几，以至于事后有网红大V吐槽: 历代经典作品不去关注，倒是被当代的一些抄书作品迷得五迷三道，真的是世风日下呀！我也觉得有点羞愧，配套的三个经典展厅，我只看了两个，漏看了最为精彩的千唐志斋馆藏的从隋代到宋代墓志拓片展，很是遗憾。

总的来说，河南展区的楷书、隶书作品展，从现场的作品装帧和灯光的配套，展示效果已经很不错了，尽管个别几件作品本身存在些许瑕疵，但瑕不掩瑜，对于诸如我这样几十年如一日对书法执着热爱的票友来说，收获还是很大的。

2024.05.08，21:56时整理。

注: 配套十三届国展河南展区的三个大展

一、“汉字中原——汉三阙暨豫地汉碑特展”，展出嵩山汉三阙拓片24件、豫地汉碑拓片20件；

二、“文明的微笑——龙门二十品特展”，精选洛阳龙门造像题记作品60件；

三、“从法度到意趣——千唐志斋唐宋碑志特展”，精选千唐志斋博物馆藏的从隋代到宋代墓志拓片作品90件。

（二二山房，湖南靖州人，苗族，70年代初出生，杂志艺术编辑，艺术策展人，自由撰稿人，书法、摄影、音乐发烧友。艺术品、文房四宝网络小摊贩。VX: 1414951526 ）