<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 书者不应以墨画的基本功为满足，还要处理好墨画以外的空白。清代邓石如言“计白当黑”意思就是将字间的空白，视作与笔画同样重要的存在来对待，把空白也当成墨画去看。墨画是根本，空白是关键。清初画家笪重光说的好：“空本难图，实景清而空景现，……虚实相生，无画之处皆成妙境。”不仅道出了中国画空间处理的方法，而且也恰到好处地道出了书法艺术空间处理的真谛。“实景清而空景现”，留出空间给人以丰富的想象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">布白的变化是无穷的，没有一定的法则。从古人作品来看，苏东坡和郑板桥安排的极为茂密，杨凝式，董其昌却又安排的极为宽疏，张旭、怀素的一些草书则又曲屈交错等。布白虽千变万化，仔细探测，确又有一条共同的规律，就是邓石如所说的那样：“疏处可使走马，密处不使通风。”</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我认为空白是书者一切内涵的表露，是书法艺术程度深浅的标志，世界上是没有空无一物的空间，看似空白的地方，实际上是充满着、流动着最活跃的生命和希望。</p> <p class="ql-block">感谢大家支持和赞誉🌹🌹🙏🙏</p>