五、七绝律诗基本谱式和词、曲谱式

吴策

1、什么叫绝句

绝句是中国诗体之一。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言绝句、七言绝句两种，也偶有六言绝句。

2、什么叫律诗

律诗，顾名思义就是符合格律的诗。律诗因格律严谨而得名。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对偶）。律诗起源于先秦，成熟于唐末，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对偶，二、四、六、八句押韵，首句可押韵也可不押韵。前面我们所说的绝句，一说截句，就是指的从律诗中截取四句而成的短诗。

这些内容。（律诗内容的复习由其他老师讲。在这里就不赘述）

3、、什么是格律？

格律=格+律。“格”和“律”不是一回事，“格”包括：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、偶句和押韵。“律”包括：音律、声律、韵律。“格”和“律”合起来就是格律。

三、关于律绝的平仄和押韵

绝句分五言绝句和七言句。曲度老师有独创了1—4言和8—10言绝句。不论哪一种绝句都是要符合诗的基本规律的。

1、 平仄

平仄是中国古诗词中用字的声调，平，声调没有变化。仄，声调有变化，升的是上声，降的是去声，发音短促的就是入声字。具体来说，平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是“平”声；声调不平直的，就是“仄”声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统，我们称之为“古四声”。

2、押韵

第一：在每首诗的第一、第二和第四句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字要押韵，但如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。

第二：绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为较多。而五言绝句，因每句比七言绝句少两个字，第一句以不用韵的居多。

第三：一首诗用于韵脚的字不能重复。

唐诗通常须按平水韵106部中的30部平韵（上平15部+下平15部），很少使用仄韵76部，故仄韵唐诗不多。但龙风学院讲了曲度先生创的仄声韵的诗谱，我们要习惯使用。

（第一页）

二、有关近体诗的格律规则

绝句在格律上与律诗基本一致，学会了绝句，实际上也就掌握了律诗的格律；与律诗相比，绝句在对仗上不作要求，比较灵活，又可以运用格律诗的所有技巧。可以说，绝句既有独特的审美价值，又具备所有格律诗的共性，同时由于它篇幅短小，更容易掌握，所以初学写诗的人从绝句入手是比较合适的。

两种类型的绝句

绝句的出现比格律诗早，所以有一种绝句叫古绝。古绝是不讲平仄的，只讲押韵，而且押韵只需要押相近的韵就可以了，所以古绝是一种很自由的形式，初学写绝句的人，可以把古绝作为一种入门的练习。

严格遵守格律的绝句叫律绝。

古绝和律绝并没有高下之分，并不是说古绝就天然地比律绝低一头，古绝一样可以写出很好的诗来。只不过古绝因为不管平仄问题，只要考虑字数、句数和押韵，学起来难度小一些，初学者更容易上手。

绝句一共四句，五字一句的叫五绝，七字一句的叫七绝。

【依次类推…曲度先生继承，创新和发展了一言至十言，平韵和仄韵格律诗谱】

学会律绝的平仄推导规律

律绝的平仄安排是有规律的，不需要去死记硬背各种平仄的格式。写诗的时候，不一定是从头写起，有时候可能会先想出中间或结尾的句子，如果学会了推导格律，就可以根据这先想出来的一句推导出全诗的格律，然后再按照格律去写，而不会写完以后才发现很多地方不合律，那时候再要改就很麻烦。

1.先来了解平仄

古代的声调有平声、上声、去声、入声四种，其中平声为平，上声、去声、入声为仄。

在现代汉语拼音中，平声包括第一声和第二声；上声是第三声；去声是第四声。也就是说，第一声和第二声为平声，第三声和第四声为仄声。

这里最麻烦的是入声字问题，现代汉语已经没有入声这个声调了，但是入声字其实并没有消失，而是演变成了其他几种声调。也就是说，有一部分入声字现在变成了平声，而它们在古代属于仄声。

所以，学习格律诗的平仄，很重要的一点就是要分清现在读平声的入声字。麻烦的一点是它们没什么规律，基本只能靠记忆或者去查；而好消息是，这些字数量并不多，常用的大概就几百个。现在网上查很方便，只要查"今读平声的古入声字"就可以了。我们也可以平时留心一下，把那些最常见的读平声的入声字记一下，如：八、白、出、达、发，等等。

2.律绝中平仄的推导

首先我们要有一种节奏的概念，绝句和律诗的句子是有节奏的，就跟音乐中的节拍一样，这个节拍正式的叫法是"音步"，一个节拍就是一个音步。绝句的音步只有两种：两个字一拍和一个字一拍，一个字一拍的每一句只有一个，一般出现在句子的最后，当然有时也会出现在倒数第二拍，这个概念后面会涉及到。

【M～补充---近体诗的基本格律规则是 : “替、对、粘”。

即每句内平仄节拍要相间、交替（尤其是偶数字的位置）；联内上下句（出句、对句）平仄要相对（相反）；联间（上一联对句和下一联出句）平仄要相粘（具体就是句首节拍的平仄要相同）。

还要求整首诗，奇数句和偶数句的尾字平仄也要相对和交替（诗的首联首句也有特殊句式，首句押韵时例外）】

在一句之中，平仄要相间，也就是平仄的节拍交替出现。

如五言绝的基本句式：仄仄平平仄。这一句一共三拍，两个仄声节拍，一个平声节拍，交替进行。这里的相间之所以不是"仄平仄平仄"，就是跟节拍的构成相关。这就是“替”。

在一联之内，平仄要相对。绝句两句为一联，前面一句叫出句，后面一句对句。两句之间相同位置的节拍平仄是相反的，比如，如果出句是"仄仄平平仄"，那么对句就应该是"平平仄仄平"。这就是“对”。

后一联的出句（第一句）与前一联的对句（第二句）平仄要一致。也就是说，上一联写完了，下一联的平仄怎么开始呢？很简单，下一联开头一句（出句）的平仄跟上一联结尾一句（对句）的平仄一样就行了。这就是"粘"。

这时候有一个问题，上一联的尾字一般是押平声韵的，也就是平声，而下一联出句的尾字（一拍）要求是仄声，否则就不能跟上一联对句的尾字平仄相对了。怎么办呢？聪明的古人用一个很简单的办法就解决了这个问题，那就是把下一联出句最后的两个节拍调换一下就行了，这叫"错"。前面说过，单字的节拍有时也会出现在倒数第二拍的位置，就是这么来的。

我们还是以前面举的两句为例，上联两句是："仄仄平平仄，平平仄仄平。"那么下联的出句按相粘的原则应是"平平仄仄平"，但又要兼顾奇偶句的尾字，平仄相对和交替的原则，本句后两个节拍平仄调换"错"一下，就成了"平平平仄仄"。这一联的对句按相对的原则，就是"仄仄仄平平"。

这就是平仄推导的基本方法，掌握了这个方法，就可以根据任何一拍推出全句的格律，也可以根据任何一句推出全诗的标准格律。这种方法也同样适用于律诗和排律。

3.还要注意几点:

按上面的规则推导出来的是标准格律，实际上，有些是可以灵活处理的，不用每一个字都这样严格做到。那么，哪些地方可以灵活呢？大家记住一句话，即"一三五不论，二四六分明"，也就是说，除了每句的结尾一个字之外，在奇数位置的字要求相对没那么严格，可以灵活处理，也就是可平可仄。具体来说，就是五言句的第一、三字，七言句的一、三、五字，这几个位置的字属于可平可仄。

而每句的偶数位置的字则要严格按格律来，这个不能随意改动。原因就在于，后面一个字往往是节拍的重心所在，所以不能随意改动。

不过，"一、三、五不论"也不是绝对的，在这样做的时候，要避免出现下面两个问题：

第一，避免"孤平"。所谓孤平，简单地说，就是两仄夹一平，即"仄平仄"这种情况，这是格律的大忌，一定要避免。

举一个例子，如"平平仄仄平"，按照"一三五不论"的原则，第一个字可平可仄，但是如果把它变成平声，就是"仄平仄仄平"了，第二字就是犯孤平。怎么办呢？有一个方法，就是把第三字也变成平声，这样就变成"仄平平仄平"了，孤平的问题就解决了，这是很常用的技巧，请大家记住。

第二，避免"三平尾"，也就是不要出现一个句子最后三个字都是平声字的情况，如"仄仄平平平"。

也就是说，要在避免出现"孤平"和"三平尾"的情况下运用"一三五不论"的原则。

关于诗的平仄格律，现在常见有一种说法，说不要过于强调，不要以辞害意，就像《红楼梦》中林黛玉教香菱学诗时所说："格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。"

这种说法不妥，格律诗作为一种成熟的文学体裁，有一套已经定型的规范，你如果要写格律诗，那就要遵守这套规范。实际上，有些初学者或者水平不够的人，达不到格律诗的要求，却以"不以辞害意"来为自己辩解，这只能说是附庸风雅，是半桶水。特别是我们在初学入门的时候，不要一开始就为自己找借口不遵守格律，那样不但影响自己提高水平，写出来的诗也会让行家笑话，说是四不像。

绝句的押韵

五言绝句一般是偶句押韵，首句不入韵；七言绝句则首句入韵比较常见。

古绝用仄声韵相对较多，而且押韵相对宽松，可以用邻近韵部的字。

律绝一般采用平声韵，其中七绝的首句韵脚字可采用邻韵读音相近的字，如江与阳、佳与麻、蒸与侵等，这叫借韵。其他韵脚字要严格选用同一韵部的字，不能出韵。

我们现在写诗有古今两种押韵系统可以选用，一种是古人的韵书，主要以《平水韵》和《佩文诗韵》为代表，这是封建王朝科举用的官文韵书，权威性相当于现在的《新华字典》，其韵部分为平、上、去、入四个部分。

文字的读音是不断变化的，古代的读音与现代的读音不完全相同，有的变化还很大。为了适应这个语音的变化，今人为此编了以普通话为基础的韵书，主要有《诗韵新编》和《中华新韵》。

我们写诗的时候，这两种韵书都可以选用，但不能混用，而且如果用新韵的话，要在诗题目后面加括号注明"新韵"二字。

最后说一下对仗的问题，绝句对这个没有要求，可以对仗也可以不对仗。

A:五律押四平韵式

1.平起仄收押四平韵式:

平平平仄仄， 仄仄仄平平。（韵）对

仄仄平平仄，粘 平平仄仄平。（韵）对

平平平仄仄，粘 仄仄仄平平。（韵）对

仄仄平平仄，粘 平平仄仄平。（韵）对

2.仄起仄收押四平韵式:

仄仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）对

平平平仄仄，粘 仄仄仄平平。（韵）对

仄仄平平仄，粘 平平仄仄平。（韵）对

平平平仄仄，粘 仄仄仄平平。（韵）对

B:五律押四仄韵式

1.仄起平收押四仄韵式:

仄仄仄平平， 平平平仄仄。（韵）对

平平仄仄平，粘 仄仄平平仄。（韵）对

仄仄仄平平，粘 平平平仄仄。（韵）对

平平仄仄平，粘 仄仄平平仄。（韵）对

2.平起平收押四仄韵式:

平平仄仄平， 仄仄平平仄。（韵）对

仄仄仄平平，粘 平平平仄仄。（韵）对

平平仄仄平，粘 仄仄平平仄。（韵）对

仄仄仄平平，粘 平平平仄仄。（韵）对

C. 五律押五平韵式

1.仄起平收押五平韵式:

仄仄仄平平，（韵） 平平仄仄平。（韵）对

平平平仄仄，粘 仄仄仄平平。（韵）对

仄仄平平仄，粘 平平仄仄平。（韵）对

平平平仄仄，粘 仄仄仄平平。（韵）对

2.平起平收押五平韵式:

平平仄仄平，（韵） 仄仄仄平平。（韵）对

仄仄平平仄，粘 平平仄仄平。（韵）对

平平平仄仄，粘 仄仄仄平平。（韵）对

仄仄平平仄，粘 平平仄仄平。（韵）对

D. 五律押五仄韵式

1.平起仄收押五仄韵式

平平平仄仄，（韵） 仄仄平平仄。（韵）对

仄仄仄平平，粘 平平平仄仄。（韵）对

平平仄仄平，粘 仄仄平平仄。（韵）对

仄仄仄平平，粘 平平平仄仄。（韵）对

2.仄起仄收押五仄韵式:

仄仄平平仄，（韵） 平平平仄仄。（韵）对

平平仄仄平，粘 仄仄平平仄。（韵）对

仄仄仄平平，粘 平平平仄仄。（韵）对

平平仄仄平，粘 仄仄平平仄。（韵）对

2023年6月25日第四页

四、唐七绝律四个基本句式及八个基本谱式对粘规则推导:

1、唐七言绝律，如同唐五言绝律一样，也只有四个基本句式（见下）组成。

不管历史上留下多少七言绝律，它都是按一定组合规律变化而来的。

（仄仄）平平平仄仄，

（平平）仄仄仄平平。

（平平）仄仄平平仄，

（仄仄）平平仄仄平。

由上看出，唐七言绝律四个基本句式，就是从唐五言绝律的四个基本句式前缀了一个节拍。 即在—首现成的五言绝律诗的四个句子之前，各添两个字就能组成一首现成的唐七言绝律诗。

七言与五言绝律四个基本句式之关系及规则：

①在原来五言绝律四个基本句式之前，每个句式最前面两个（两平或两仄）字之前，分别加上两个正好相反的字（两仄或两平）。

请参见前面加了括号的四个唐七言绝律句式。

②唐五言、七言四个基本句式，排列组合成各种唐七言绝句、律诗谱式的规则相同。

③唐七绝句律诗＂联内对＂与＂联间粘＂之规则不变，完全与唐五绝句律诗＂对粘规则＂一样。

④唐七绝律四个基本句式的用中之处，与唐五绝律四个基本句式用中之处，有所不同（请查看已授课课件）。

通过七绝律的四个基本句式，按“替、对、粘”规则，可相互排列组合，推导派生出八个基本七绝律谱式（详见后）。不计用中衍生出偏格和变格。

基本式二（平四韵式）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韵）对

仄仄平平平仄仄，粘 平平仄仄仄平平。（韵）对

平平仄仄平平仄，粘 仄仄平平仄仄平。（韵）对

仄仄平平平仄仄，粘 平平仄仄仄平平。（韵）对

2、七言绝律八个基本谱式的对粘规律:　

【注～四个押平韵诗谱（常规谱），四个押仄韵诗谱（曲度谱）。

律句可视为是绝句对粘规则的拓展顺延，绝句也可视为是截取律诗的任意两联】

基本式一（平四韵式）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韵）对

平平仄仄平平仄，粘 仄仄平平仄仄平。（韵）对

仄仄平平平仄仄，粘 平平仄仄仄平平。（韵）对

平平仄仄平平仄，粘 仄仄平平仄仄平。（韵）对

基本式三（仄四韵式）

平平仄仄仄平平， 仄仄平平平仄仄。（韵）对

仄仄平平仄仄平，粘 平平仄仄平平仄。（韵）对

平平仄仄仄平平，粘 仄仄平平平仄仄。（韵）对

仄仄平平仄仄平，粘 平平仄仄平平仄。（韵）对

基本式四（仄四韵式）

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。（韵）对

平平仄仄仄平平，粘 仄仄平平平仄仄（韵）对

仄仄平平仄仄平，粘平平仄仄平平仄。（韵）对

平平仄仄仄平平，粘仄仄平平平仄仄。（韵）对

基本式五（平五韵式）

平平仄仄仄平平，（韵）仄仄平平仄仄平。（韵）对

仄仄平平平仄仄，粘 平平仄仄仄平平。（韵）对

平平仄仄平平仄，粘 仄仄平平仄仄平。（韵）对

仄仄平平平仄仄，粘 平平仄仄仄平平。（韵）对

基本式六（平五韵式）

仄仄平平仄仄平，（韵）平平仄仄仄平平。（韵）对

平平仄仄平平仄，粘 仄仄平平仄仄平。（韵）对

仄仄平平平仄仄，粘 平平仄仄仄平平。（韵）对

平平仄仄平平仄，粘 仄仄平平仄仄平。（韵）对

基本式七（仄五韵式）

仄仄平平平仄仄，（韵）平平仄仄平平仄。（韵）对

平平仄仄仄平平，粘 仄仄平平平仄仄。（韵）对

仄仄平平仄仄平，粘 平平仄仄平平仄。（韵）对

平平仄仄仄平平， 仄仄平平平仄仄。（韵）对

基本式八（仄五韵式）

平平仄仄平平仄，（韵）仄仄平平平仄仄。（韵）对

仄仄平平仄仄平，粘 平平仄仄平平仄。（韵）对

平平仄仄仄平平，粘 仄仄平平平仄仄。（韵）对

仄仄平平仄仄平，粘 平平仄仄平平仄。（韵）对

2023年6月28日20：06第二页

杨岚、宋月英副主教官

4）词不能加句子，而部分曲可以加句子

曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子。

3、词和曲在语言、风格上的特点

1） 词贵雅，曲尚俗。

2） 词贵含蓄，曲尚显露。

3） 词与曲的区别再简要概括一下，主要有：

在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

在格律上，词要求严格，而散曲更自由些；

在分类上，宋词分为小令、中调、长调；元曲分为剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

在格式上，宋词是词牌加标题（如《贺新郎· 送胡邦衡待制》）

元曲是宫调加曲牌加标题，如：〔越调·天净沙〕秋思。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

以上内容大家了解一下就可以了。是为了让大家写作曲时用词不需要太典雅。我们在课件里学的主要是曲度先生创作的曲谱。下面主要是复习这方面的内容。

五、已命名的曲度式全格曲谱(12个曲牌)

1.【天地悲】

平平上(韵)，仄平平(韵)。仄仄平(韵)，平平去上(韵)。 (平平仄)平仄平平平仄平(韵)，平平仄仄平(韵)。

2.【天敬酒】

平仄平平（韵），平平仄仄（韵）。平仄仄平平去上(韵)，仄仄平平(韵)。 平仄平平仄仄平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。中仄仄平平去上(韵)，平仄仄平平(韵)。

3.【一瞬眸】

平平去上(韵)，平平仄平(韵)。平仄平(韵)，平平仄上(韵)。平平仄仄平(韵)。

4.【满苑姿】

(平平仄)平仄上(韵)，平仄上(韵)。(平平仄)平平仄上(韵)，平平去上(韵)。 仄中平(韵)，仄仄平平(韵)。仄平平，平平去上(韵)。

5.【逐波高】

平平平去上(韵)，中仄仄平平(韵)。平仄平平平去上(韵)。平(韵),平(叠),平(叠)。 平平仄上(韵)，平仄仄平，仄仄仄平(韵)。

6.【万般空】 平平仄仄平(韵)，仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平(韵)，平平中仄平(韵)。 平平去上(韵)，平平中仄平(韵)，仄仄平平上(韵)。 中仄平(重韵)，平平去上(重韵)。仄中平(重韵)，中仄平上(重韵)。

7.【云如画】

平仄平平去(韵)，仄平平仄平(韵)。平平平去上(韵)，平仄仄平平(韵)。 平平仄平去(韵)，仄平平去上(韵)。平仄仄平平(韵)，平仄平平去(韵)。

8.【秋风落】

平仄平平去上(韵)，平仄中平去上(韵)。平平仄仄平平(韵)。仄仄仄平(韵),中仄仄平去上(韵)。

9.【归途肃】

仄仄平(韵),平平仄(韵)，平平平去上(韵)。平仄平(韵)，平仄仄(韵)。仄仄平(韵)，平平仄(韵)。平去上(韵)，仄仄平平(韵)。

2023年6月28日20：06第三页

杨岚、宋月英副主教官

10.【飞絮柳】

平仄平平平仄仄(韵)。平仄上(韵)，仄平平(韵)。平平仄仄仄平平(韵)。 平去上(韵)，平仄仄(韵)。平平上(韵)，仄平平(韵)。 11.【共沐地球风】

平仄仄平平，平仄仄平平（韵）。仄仄仄平平仄平，仄仄仄平平（韵）。 仄平平仄平（韵），仄平平仄仄（韵）。平仄平平仄平平，平仄仄平平（韵）。

12.【朝天行】

平平(韵),仄平(韵)。仄平平平仄(韵)。仄仄平平仄仄平(韵)，仄仄仄平平(韵)。 仄仄平仄，平平平仄（韵）。仄仄仄，仄平平（韵）。平平平仄（韵)，仄仄仄平平仄(韵)。

第2页（总5页）

已命名12首曲度式全格曲谱曲例 （曲度先生12首全格曲谱作品）

1.天地悲·英魂(上声23梗2+下平11尤4)

枪声静，战场幽。血遍流，乌云暗岭。 (英魂荡)风啸林凄天地愁,英名万世留。

2.天敬酒·苍海(下平11尤+上声25有)

苍海横流，人躯血肉。身处炮涛枪浪口，命荡魂游。 宁愿抛折壮士头，岂可遗留百代羞。天地肃然神敬酒，风雪寄心惆。

3.一瞬眸·薄酒(上声25有2+下平11尤3)

微风荡柳，涟漪拂舟。 琴远悠，三杯薄酒。红尘一瞬眸。

4.满苑姿·东岭峙(上声4纸5+上平四支2) （抬头望）东岭峙，风景美。 (如仙画)风生彩绮，云腾浪起(韵)。 满园姿，北苑东篱。 赤橙黄，青兰绿紫。

5.逐波高·荡雾(上声19皓3+下平4豪6)

秋风掀硕稻，阵阵逐波高。 欢庆丰收今载早。 滔，滔，滔。 蓝天际昊，空雁振翱，冲浪卷涛。

6.万般空·尘土(上平一东5+去声7遇2+上声7虞4)

红尘万物空，几者知其故。 恒志可成功，分心常误途。 人生似赌，时空像阵风，万物皆尘土。 常误途，人生似赌。 像阵风，万物尘土。

7.云如画·春夏秋冬(去声10卦3+上声21马2+下平６麻3)

风卷云如画，雾环山带纱。微风吹漫野，云荡遍天涯。 春熙步难迈，夏炎悠却假。秋肃乱如麻，冬旷涛澎湃。

8.秋风落·战场(上声21马3+下平6麻2)

云淡天高旷野，花败草枯树赭。秋风落叶残霞。漫雾卷沙，残阵裂旗啸马。

9.共沐地球风·祈愿(新韵平11庚+新韵协6豪)

君处地球西，吾处地球东。 夜夜梦君难晤君，共沐地球风。 此风何处消，此情何际了。 祈愿君心似吾诚，终会两相逢。

已命名12首曲度式全格曲谱曲例 （曲度先生12首全格曲谱作品）

1.天地悲·英魂(上声23梗2+下平11尤4)

枪声静，战场幽。血遍流，乌云暗岭。 (英魂荡)风啸林凄天地愁,英名万世留。

2.天敬酒·苍海(下平11尤+上声25有)

苍海横流，人躯血肉。身处炮涛枪浪口，命荡魂游。 宁愿抛折壮士头，岂可遗留百代羞。天地肃然神敬酒，风雪寄心惆。

3.一瞬眸·薄酒(上声25有2+下平11尤3)

微风荡柳，涟漪拂舟。 琴远悠，三杯薄酒。红尘一瞬眸。

4.满苑姿·东岭峙(上声4纸5+上平四支2) （抬头望）东岭峙，风景美。 (如仙画)风生彩绮，云腾浪起(韵)。 满园姿，北苑东篱。 赤橙黄，青兰绿紫。

5.逐波高·荡雾(上声19皓3+下平4豪6)

秋风掀硕稻，阵阵逐波高。 欢庆丰收今载早。 滔，滔，滔。 蓝天际昊，空雁振翱，冲浪卷涛。

6.万般空·尘土(上平一东5+去声7遇2+上声7虞4)

红尘万物空，几者知其故。 恒志可成功，分心常误途。 人生似赌，时空像阵风，万物皆尘土。 常误途，人生似赌。 像阵风，万物尘土。

7.云如画·春夏秋冬(去声10卦3+上声21马2+下平６麻3)

风卷云如画，雾环山带纱。微风吹漫野，云荡遍天涯。 春熙步难迈，夏炎悠却假。秋肃乱如麻，冬旷涛澎湃。

8.秋风落·战场(上声21马3+下平6麻2)

云淡天高旷野，花败草枯树赭。秋风落叶残霞。漫雾卷沙，残阵裂旗啸马。

9.共沐地球风·祈愿(新韵平11庚+新韵协6豪)

君处地球西，吾处地球东。 夜夜梦君难晤君，共沐地球风。 此风何处消，此情何际了。 祈愿君心似吾诚，终会两相逢。

10.朝天行·行宫(新韵11庚)

行宫，暮钟。 夜寒微风送。 一阵云来一阵风，远出念无穷。 旷野深处，声悲动。 雨淅淅，雾蒙蒙。 边关多重，挡不住思君梦。

11.天地悲·天已秋(上声23梗+下平11尤)

山村静，野林幽。矿泉流，长宵酷冷。 (风雨骤)暮色茫茫天已秋。鬓霜志未酬。

12.天敬酒·苍凉(下平11尤+上声25有)

云海横流，飞舟荡柳。身陷旋涡风浪口，尘世多忧。 一战输赢誉或羞，一代江山几代仇。一遍苍凉无泪酒，一夜白霜头。

13.一瞬眸·江中舟(上声25有3+下平11尤2) 微风拂柳，月上梢头。 夜静幽，风尖浪口。江飘一叶舟。

注：变格。

第3页（共5页）

2024.7.15（党的二十届三中全会在北京召开）

七绝诗在诗词里是最难写，它的地位最尊崇；因为七言绝句纯乎天籁、真诗人之笔。《红楼梦》林黛玉教香菱学写诗的方法：熟读王维和杜甫100首诗，先学五律、再学七律、最后学习七绝，这个学习顺序不能颠倒。

2024年8月3日

诗词用来吟诵，一、三、五不论，二、四、六分明。二、四、六分明主要是在节凑点上。平声二个节凑，仄声一个节凑。

2024年8月6 日 17：12