上中下结构

西岐布衣

上中下结构的字

上中下结构的字，是三个部件的叠加，虽然有相对比较简单的，但这个类别的字，大多数笔画繁复，结构复杂，不但有三个部件相互叠加，还有相互穿插。在行书的结构与造型方面，上中下结构的字的造型是个难点，如果没有高超的技巧，就特别难写好。

这类字在汉字中占比虽然只有7.2%，但写二十个字，就会遇到一个。如果这个字又是笔画繁多，结构复杂，平时临帖，对这一类字很少学过，甚至平时几乎就从来都没有怎么写过，当然就会茫然，露怯，畏难，不知如何下手。但这个字，却非写不可。勉强凑合，败笔败形，在所难免。

笔者专门整理了二王及二王一系几乎所有经典书家，上中下结构的字的经典造型，以探究他们写好这一类字的规律，看穿他们的造型技法的关窍，难者不会，会了就不难嘛。

总结经典书家的上中下结构字的造型规律，共十种技法手段。叙述如下：

一、放大上部

赵孟頫 襄

赵孟頫 郁

赵孟頫 宝

王羲之 尽

赵孟頫 荒

米芾 斋

米芾 骞

王宠 丛

提示：



1、长横、宝盖、平盖、草字头，在行书中，基本上全部是主笔，这是它们要放大的客观原因。以上面的字例为参考，如寄、掌、萼、容、案、蒙、书等字。举一反三，同类型的字，我们就能写出和古人一样的古意盎然的字了。



2、两个部件，可合并放大。如上述字例中的叶字、宝字的上面部分。



3、一个部分的放大，必然显示出另外两个部分的弱化。为什么？无它，只有这样，字的造型就会有势，有趣，有韵，有对比，有节奏。



4、“放大”两个字，在行书造型中，是非常重要的理念。这里特别指出，要强调、明确、甚至夸张，而不是模棱两可，似有似无。造型上突出的放大一部分，就可以显示出字的节奏感和对比关系。



5、上中下结构的字，同一个字的上中下部，都有成为主笔的笔画或者需要放大的部件，但一个字中，只能出现一个主笔或者放大一个部件，如何取舍，请看下文第十节专题解析。



二、放大中部

王铎 暴

赵孟頫 蓁

赵孟頫 斋

赵孟頫 皋

苏轼 鉴

颜真卿 爱

提示：

1、字中有宝、平盖，两相对应的撇捺，一般情况下，都是主笔，必须放大。但个别结构复杂的字，有非典型处理办法。如下面这个“凿”字。字的中部有两相对应的撇捺，不但字的上部的笔画繁复，而且还是左右结构的组合。为造险，弱化中部一撇，“金”字取左斜之势，以对应字的上部的右斜，使整个字达到动态平衡。

当然，我们也可以把它写的平正。但要写平正，就要明确放大两相对应的撇捺。

　　2、如下图，同一类字，都可以照方抓药。

三、放大下部