都说广角镜头拍风光好，为啥风景点清一色的70–200？长焦风光到底如何拍？

夕霞小筑

王波/科技盐究员 长焦到底能不能拍风光？
拍风景用广角，这几乎是不会摄影的人也都知道的“常识”。

爱好摄影的你们，都用超广角镜头拍些什么？

因为广角给人带来宽广视野，比如下面这种风光照片。

澳洲 大峡谷

澳洲 Mungo国家公园

到摄影网站去看看，大多风光的照片也是超广角拍摄的。

比如下图，前景的石头显得特别大，近大远小的透视被超广角进一步放大，显得很有纵深感。 而摄影网站一直很热门的星空照片，基本也都是用广角拍摄的。 但是，如果我们去一些风光摄影师比较喜欢去的旅行地，却会发现，好多人在那儿揣着个“70-200大炮”，一字排开拍风光。

新疆禾木 图中摄者所持就是著名的佳能70-200白炮

为什么都说拍风光要广角，但那么多人却用长焦呢？

长焦到底能不能拍风光？

这个要结合实际场景，才比较好理解。我下面举2个实际的例子来说明。

内蒙的坝上草原
首先让我们看看内蒙的坝上草原。

这是摄影圈呼声很高的一个地方，因为离开北京很近，去的人也是非常的多。

坝上影视基地，是坝上摄影景点中的经典。这里为什么吸引了大量的摄影师呢？除了建筑有特色以外，更重要的是因为这里中间低洼，周围一圈山。所以雾气在夜间聚集，不易散开，很容易形成晨雾。另外周围有一圈山，让拍摄有高点可以取景。而且背景也因为有山，而显得层次丰富。这几个要素的结合，成就了影视基地这个摄影人心中的经典。

登山山头，下面非常开阔，人眼视角看上去是这样的（30mm焦距）。 如果我们只用广角镜头拍摄，可以选取的构图真的不是很多。

但是如果我们用长焦拍摄，那么这个画面里，可以提炼和组织的细节，可就太多啦。

忽闻海上有仙山 山在虚无缥缈间

天地间 一骑绝尘

光影 寨门

晨雾 车

大帐 清晨

随着雾气的飘动，光线的移动，以及冲进来的车，用长焦构图，总能找到很多的兴趣点，不管是光影，线条，还是层次等等。

坝上好地方很多，有时候，有些地方，哪怕人眼表面看上去不怎么样，但是也能用长焦拍出一些还不错的取景。

比如坝上的东沟，人眼看上去是这样的（焦距15mm拍摄），好像有点乱和脏，同去的朋友一看，撇撇嘴说道，这有啥好拍的。

同一个地方，我用长焦取景，拍摄的画面是这样的。

这样的 还有这样的 是不是觉得我在一堆垃圾里捡到宝了？长焦取景，确实有慧眼识珠的效果。

福建霞浦
霞浦也是摄影圈里的一个老法师聚集地。

站在霞浦的各个摄影点，是很容易发现70-200一字排开的摄影师的。

下图是当年我在霞浦小皓拍摄过程的记录照片，就这么随手的照片，都可以看到好几个70-200，可见传闻的摄影师喜欢用70-200，也并非空穴来风。 这样的场景下，用广角拍出来，就是连周围的房屋，背景的山坡草地都拍进去了，有点乱糟糟，似乎并不值得拍。

然而，如果我们用长焦拍摄滩涂，就可以避开周围的房屋，山坡草地，众多杂乱，只突出在逆光下高反差的滩涂和劳作的人。

让我们看看这个场景，长焦取景拍出来是什么样的。 是不是和广角很不一样？而且随着劳作的人的走动，和地面滩涂的光影斑驳，组成了千变万化的点线面构图。所以这里即便是被那么多人拍了无数遍，还是有很多人一次又一次的来，因为拍的不会重复啊！每天的滩涂都会变化，光影也有变化，劳作的人的走位也有变化，摄影师的取景取舍也有变化。所以真还是一个学习摄影的好地方。



通过上面两个例子，我们可以发现，长焦完全可以用来拍旅行风光。在有些地方，长焦要比广角更能拍出有意思的画面。

长焦拍摄的希腊圣托里尼

长焦拉远拍摄，pai的奇幻漂流

除了拉远以外，我们到底可以如何用长焦拍风景呢？

我总结了以下三点：

登高 - 营造透视
长焦风光之所以对大家来讲比较难，是因为长焦风光，十之八九是需要登高拍摄。而绝大多数人，从小生活的城市是平地，所以缺乏登高俯瞰的视觉经验。

那么俯瞰，和我们平时习惯的平视又有什么不同呢？

假设地面有一个村庄，我们在村子里平视，那么我们只能看到最靠近我们的房子，后面的房子都会被前面的挡住。而如果我们在村子外面的山上俯瞰村子，那么村子的房屋会层层叠叠具有层次感的展现在我们眼前。

让我们看两个实际的例子。

下图是在新疆的禾木村内拍摄，这个村子很大，有非常多的小木屋。因为人在村内，所以是平视拍摄，请注意观察下图，我们只能看到离开我们最近的木屋，其他后面的木屋都被挡住了。

新疆禾木村

再看一下我爬到村子边上的山上，俯瞰拍摄的画面。

先用广角还原一下当时人眼大致看到的景色。可以看到，因为俯视的关系，森林、木屋、山脉以上下摊开的方式，展现在我们的眼前，只是现在整个画面中的木屋村庄有点小。

新疆禾木观景台 焦距24mm

让我们用长焦再现这个画面。这个时候，前后的木屋因为俯瞰的关系，上下错开了，表现出了很好的层次感。

冬季禾木 焦距122mm

因为这个层次感是通过上下错开表现出来的，而竖构图上下空间更大，所以相比横构图能表现更多的层次。 冬季禾木 焦距140
让我们由近及远（从下往上）看，解析一下竖构图的层次：1. 村前的森林 2. 两个木屋 3.薄雾隔开了前后的木屋 4. 三四个零星的木屋 5. 一条路通向后排的木屋 6. 村子主体的大量木屋 7. 村子的主路蜿蜒向后延伸出村 8. 村后的森林 9. 出村以后的平雪地 10. 暗面预示这是一个坡，可以看到逆光打在坡顶 11. 背后可以看到略有模糊更巨大的山影

冬季禾木的层次感 焦距140

这张竖构图的最后一个层次11，巨大的山坡，已经不是那么清晰，但是略微的模糊会更明确的告诉我们这个山坡离开村庄非常的遥远。

从这个例子也可以看出，画面的层次感并不是要增加景深，让前后景都十分清晰，而是要观察景物的空间关系、光线明暗关系，通过改变摄影师是高低、前后、左右、仰俯角，来让取景的画面，尽量容纳不同空间位置上的景物，从而达到丰富层次的目的。

我们再来看一个例子。

比如江苏兴化的水上油菜花景区，虽然水上油菜花垛很有特色，但是无奈江南地形非常平，如果平视过去，并不能感受到水中千垛黄的特色。

下图就是走在花田里，往四周看。可以看到前面的花会挡住后面的花，而且根本无法看出来靠近我的油菜花和远处的油菜花之间，还隔了一条河。

这是走在油菜花田里看周围 焦距128m

所以开发方在景区两头各建了一个登高建筑，这样登高以后，水上油菜花的特色和层次才一览无遗。

景区两头建了登高建筑方便观赏

登高后往下俯瞰，油菜花在画面中上下铺开层次，水中千垛黄一览无遗。 从登高塔俯瞰水上油菜花 焦距128mm
2. 简洁 - 突出主题

登高以后，本来平视无法展现的层次出现在眼前。

层次虽然丰富了，但是很多情况下，画面可能比较乱，摄影师要做的，就是在混乱之中发现秩序，发现简洁和能突出主题的构图。

下面这张照片摄于新疆喀纳斯，爬坡上观鱼亭的途中，边上就是美丽的喀纳斯湖。照片用24mm焦距拍摄，非常接近人眼观感。景色非常漂亮，面对这样的场景，我们长焦可以如何取景呢？

喀纳斯湖 焦距24

下图是我用128mm焦距在同一地点拍摄的画面。画面仅仅截取了湖岸的一段曲线，并加上一艘在湖中行驶的船，非常的简洁和优美。曲线和点、蓝和黄，形成了简洁而又纯粹的对比，起到了小中见大的效果。

喀纳斯湖 焦距128

让我们再来看一个例子。

还是新疆的禾木。进了禾木以后，雪就一直不停，早上的雪还不算特别大，我们不想放弃一切拍摄的机会，还是冒雪来到了观景台，往下看去，下面白茫茫的一片。如果按照一般的思路，肯定觉得这次要颗粒无收了。 我打开长焦环顾四周，在一个角落里发现了一个人正驱马在雪地里走，天空茫茫大雪，正好把环境弱化了，而长焦又让画面更加简洁，颇有一种孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪的禅意，我赶紧拍下了这个画面。

大道至简 焦距120mm

3. 对比 - 衬托气势

长焦拍摄的风景，透视关系相对于人眼透视，偏向于“压缩”景物间的距离。

如果我们在画面里放入熟悉的人、动物或者景物作为对比，则可以烘托出背景的宏大。

让我们也来看两个例子。

下面这张图拍摄于冬季的新疆喀纳斯神仙湾。雪原、晨雾、森林、大山，一幅不错的风景画。

新疆喀纳斯神仙湾 焦距135mm

But...没有“对比”就没有伤害。

同样的图，多了人和马，是不是感觉完全不同了？

世界尽头和冷酷仙境

因为我们非常熟悉人和马的大小，所以会以人和马的大小来衡量雪原、森林、晨雾的大小，从而觉得画面中的景物环境极为宏大寂静。

不但如此，观图者的第一视觉注意力，也从单纯的注意风景，转移到人，并产生了代入感，仿佛我就是那个图中骑马的人，策马扬鞭在林海雪原，周围晨雾的仙气飘飘，好一个世界尽头和冷酷仙境，一幅静态的风景片就这样被点活了。

让我们再看一个例子。

下图拍摄于内蒙古巴丹吉林沙漠，是一个非常优美而隽永的沙丘。

沙丘 焦距110mm

同样，没有“对比”就没有伤害。

当我们在沙丘的下方出现了一个抬头观望的人，再看这个画面，感觉是不是不一样了？

仰望沙丘

第一个画面由于没有任何对比物，所以沙丘到底有多大，其实我们并不清楚。

第二张画面中出现了我们熟悉的人，在画面中是那么的小，作为对比，眼前的这个沙丘原来那么高大！让人有看了不禁有“哇”一声的感受。

不但如此，因为人的加入，我们也会情不自禁的产生代入感，随着画中人一起仰望沙丘，产生对自然的敬畏感，从而达到风光片最高的追求：共情。



总结，长焦拍摄风景一般难在我们缺乏高地和丘陵地形俯瞰的视觉经验。