雪韵冰雕迎远客一一【我学填词】（10）一一清平乐

韩建国

清平乐·雪韵冰雕迎远客喜迎宝清冰雪文旅盛会（新韵）韩建国八方来贺，四海宾朋乐。雪韵冰雕迎远客，锣鼓秧歌热烈。东湖河畔观灯，摇篮山上飞腾。毓秀钟灵天府，怡人美景清城。 清平乐 清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词调，同时又是曲牌名，属南曲羽调。作为词牌，此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。代表作有李煜《清平乐·别来春半》等。 体裁沿革 清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌名。唐吕鹏《遏云集》载应制词四首（见《绝妙词选》）。《宋史·乐志》入“大石调”。《碧鸡漫志》云：此曲在越调，唐小令盛行，又有黄钟宫、黄钟商（即俗名“大石调”）两音。《金奁集》《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。 此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。 “清平乐”调名之来源历来说法不一。通常认为，此调取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。因李白有应制《清平调》三首传世，故后世之人易将《清平调》与《清平乐》混为一谈。王灼《碧鸡漫志》卷五云：《松窗杂录》云：“开元中，禁中初重木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开。上乘照夜白，太真妃以步辇从。李龟年手捧檀板，押众乐前，将欲歌之。上曰：‘焉用旧词为。’命龟年宣翰林学士李白立进《清平调》词三章。白承诏赋词，龟年以进，上命梨园弟子约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房《脞说》指此为《清平乐》曲。按明皇宣白进清平调词，乃是令白于清平调中制词。盖古乐取声律高下合为三，曰清调、平调、侧调，此之谓三调。明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今曲不类。而《尊前集》亦载此三绝句，止目曰《清平词》。然唐人不深考，妄指此三绝句耳。此曲属越调，唐至今盛行。今世又有黄钟宫、黄钟商两音者。欧阳炯称，白有应制《清平乐》四首，往往是也。 这段材料中，所谓“今曲”者，即《清平乐》曲。王灼引《松窗杂录》中李白应诏作七绝《清平调》之事，言其与今曲不类，而张君房《脞说》指此为《清平乐》曲，这就发生《清平调》与《清平乐》混而为一的现象。宋代计有功《唐诗纪事》记载此事，亦言帝“命李龟年持金花笺赐白，为《清平乐》词三章”。宋代乐史《杨太真外传》、明代王路《花史左编》皆因之。实际上，复考李浚《松窗杂录》乃知正如王灼所言，李白所进《清平调》曲确为三章七言绝句，为“云想衣裳花想容”云云。然而，《清平乐》词则是四十六字的双调小令，两者差别甚大，体制自是不同。清代万树《词律》载李白《清平乐》一首，明确说其“与清平调无涉”。另外，王灼此段记载指出了《清平调》得名之由来，即择汉乐府三调之中前两调作词。 杨宪益《零墨新笺》认为《清平乐》为南诏乐调：“当时南诏有清平官司朝廷礼乐等事，相当于唐朝的宰相。《清平乐》当然源出于清平官。此外更无其他合理的解释。”张璋、黄畲《全唐五代词·笺评》因之。今考唐代樊绰《蛮书》、佚名《大唐传载》、五代刘晌《旧唐书》，以及北宋宋祁、欧阳修等所撰《新唐书》等史书典籍，发现确有关于唐时西南方南诏国设清平官一事的记载：“南蛮清平官，犹国家之宰相也。”“清平官六人，每日与南诏参议境内大事。其中推量一人为内算官，凡有文书。便代南诏判押处置，有副两员同勾当。又外算官两人，或清平官或大军将兼领之。六曹公事文书成，合行下者一切是外算官，与本曹出文牒行下，亦无商量裁制。”由此可知，清平官的主要职责是管理境内大事，并非专职乐官，两者之间无确切联系，所以“清平乐”这一调名不可能由清平官之名得来。 何光远《鉴诫录》载陈裕秀咏《浑家乐》“阿家解舞清平乐，新妇能抛白木球”二句，任半塘《教坊记笺订》中据此认为《清平乐》“乃舞曲，《清平调》则未云有舞”。宋代仲殊和东坡词“解舞清平乐，如今向谁说”，亦可证之。任半塘又云：“温庭筠《清平乐》：‘新岁清平思同辇’，显为《两都赋》‘海内清平，朝廷无事’之意，《敦煌杂录》下《愿文》云‘社稷有应瑞之祥，国境有清平之乐’，可知调名中二字并不指清调、平调。”这一说法指出《清平乐》为舞曲当是不错，但说《清平乐》即“清平之乐”稍显牵强。因为从现存唐五代的词作来看，《清平调》的感情基调总体偏于低沉，并无海内清平之意，而就温词本身来说，也并不是歌咏太平之音，是一首闺怨词，且《敦煌杂录》中“国境有清平之乐”句中之“清平之乐”并非《清平乐》这一乐曲，所以将《清平乐》中“清平”等同于“清平之乐”中“清平”二字，也是欠妥的。通过以上的分析可以得出，《清平乐》之名既不是借用汉乐府《清乐》《平乐》乐调名称为词调名，也不可能是由南诏国清平官之名得来，应当同《云韶法曲》和《霓裳羽衣舞曲》一样，是唐代教坊乐官创作的舞曲，而其中的“清平”二字并没有什么实际的含义。 现存最早的《清平乐》词是传为李白所作的应制《清平乐》五首。自从李白以《清平乐》作词之后，后世不断有词人进行创作，使其成为了较受欢迎、使用比较普遍的词调。以此词调作词最多者是北宋词人毛滂，共二十首，其次大词人中，晏几道作了十八首，刘敏中作了十七首，辛弃疾作了十六首，张炎、元好问各作了十四首，纳兰性德、吴藻各作了十二首。另外，晏殊、柳永、苏轼、李清照、贺铸等著名词人皆有《清平乐》词传世。据不完全统计，加上李白所作《清平乐》五首，现存唐五代《清平乐》词共二十三首，约占全唐五代词的0.92%，宋代《清平乐》词共三百八十六首，约占全宋词的1.38%，金代《清平乐》词共八首，约占全金词的0.224%，元代《清平乐》词共一百二十首首，约占全元词的3.225%，明代《清平乐》词共四十六首，约占全明词的0.23%。由于清代距现在时间很近，相关的词学资料分散驳杂，编纂《全清词》的难度非常大，这一工作尚未完成，所以清代《清平乐》词创作量已知的有三百首，但最终的具体数目仍有待进一步整理考证。 纵观历代《清平乐》作品的发展历程可以看出，《清平乐》词创作伊始，内容多伤春惜别、男女恋情，感情比较低沉，词风婉约。到了宋代，《清平乐》这一词调在晏几道、李清照等婉约派词人的笔下，沿袭了它的原有面貌，而随着苏轼、辛弃疾等豪放派词人的出现，受其词风影响，使用范围也不断发生变化，不仅书写内容有所扩大，感情基调也由低沉逐渐转向高亢。后历经金、元、明、清各代的发展，其描写内容与声情更加丰富。后世比较著名的如毛泽东的三首《清平乐》，其声情特点已与《清平乐》这一词调创作伊始的面貌迥然不同。由此可见，《清平乐》这一词调并不像《水调歌头》《兰陵王》等词调那样具有鲜明、固定的声情特点，而是处于动态的发展演变中。 宫调归属 关于“清平乐”的宫调归属问题，也是诸家记载不一，稍显淆乱。前引王灼《碧鸡漫志》记为越调，有黄钟宫、黄钟商两音。《金奁集》、柳永《乐章集》亦入越调（无射商），《宋史·乐志》、张先《张子野词》入大石调（黄钟商），张孝祥《于湖词》入正宫（黄钟宫）。此外，《乐府诗集》录此唐时曲为大石调，为太簇商，《唐会要》入林钟商。其之所以如此混杂，是因为古今乐律本多异名，加上北宋时期乐律的多次改变，尤其是宋仁宗景祐年间的“景祐议乐”事件，使得宫调名多歧义，相涉致误。 韵律声情 “清平乐”作为较为流行的词调，和其他流行词调如“菩萨蛮”“望江南”等比较，体式相对较为固定，为四十六字双调小令。其正变体有以下三种。 正体，双调四十六字。此体格律例见五代李煜词《清平乐·别来春半》。此体平仄韵转换格。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。但此调亦有填单遍者。宋施岳词，“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”。又元张肯词“孤村虽小，几簇人家绕。菰叶纤纤波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。韦庄词前段起句“何处游女”，“处”字仄声。第二句“金线飘千缕”，“金”字平声。第三句“门外马嘶郎欲别”，“门”字平声，“马”字仄声。第四句“惆怅香闺暗老”，“暗”字仄声。又“燕拂画帘金额”，“燕”字、“画”字俱仄声。换头句“尽曰相望王孙”，“相”字平声。第二句“尘满衣上泪痕”，“尘”字平声，“满”字、“泪”字俱仄声。又“含羞待月秋千”，“待”字仄声。第四句“扫即郎去归迟”，“即”字仄声。谱内可平可仄据此，余参赵长卿词。 变体一，双调四十六字。此体格律例见宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。 变体二，双调四十六字。此体格律例见唐代李白词《清平乐·画堂晨起》。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。 《清平乐》上下阕基本句式为：四五七六，六六六六。正体上片用仄韵，加之长短句交替，显得跌宕起伏；下片用平韵，再加上六言的双音节奏，便感到舒缓缠绵。前起后落，疾缓分明，转折有致，层次丰富，在内容及情绪表达上，便有较大适应性。这也是这一词调为词家所喜爱的重要原因。变体一与正体相较，用韵基本没有变化，不同之处就在于变体一的上结句为六字折腰豆。该体式也有词人创作，但并不常见，如柳永《清平乐·繁华锦烂》。至于最后一体，除上举传为李白之作外，后世词人基本无人创作。另外一种比较特殊的情况，即只填单遍者，如宋代施岳词“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”，实为长体之前段也。 格律对照 正体格律对照例词：李煜《清平乐·别来春半》中中中仄。中仄平平仄。别来春半。触目柔肠断。中仄中平平仄仄。中仄中平中仄。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。中平中仄平平。中平中仄平平。雁来音信无凭。路遥归梦难成。中仄中平中仄，中平中仄平平。离恨恰如春草，更行更远还生。 变体一格律对照例词：赵长卿《清平乐·鸿来燕去》平平仄仄。仄仄平平仄。鸿来燕去。又是秋光暮。仄仄平平平仄仄。仄中仄、平平仄。冉冉流年嗟暗度。这心事、还无据。平平仄仄平平。仄平平仄平平。寒窗露冷风清。旅魂幽梦频惊。平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。何日利名俱赛，为予笑下愁城。 变体二格律对照例词：李白《清平乐·画堂晨起》仄平平仄。平仄仄平仄。画堂晨起。来报雪花坠。平仄平平仄平仄。仄仄仄平平仄。高卷帘栊看佳瑞。皓色远迷庭砌。仄仄平仄平平。仄仄平平仄仄。盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。平仄平平平仄。仄仄仄平平仄。应是天仙狂醉。乱把白云揉碎。 （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用红色字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。） 典范作品（1）清平乐·禁闱秋夜【唐】李白禁闱秋夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边？ （2）清平乐·上阳春晚唐·温庭筠上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，争奈长安路远。凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竞把黄金买赋，为妾将上明君。 （3）清平乐·洛阳愁绝唐·温庭筠洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪知行。 （4）清平乐·野花芳草唐·韦庄野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老。罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。 （5）清平乐·春来街砌〔五代〕欧阳炯春来街砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。春幡细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心撩乱，非干春梦无凭。 （6）清平乐·雨晴烟晚[五代] 冯延巳雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。 （7）清平乐·春光欲暮【五代】毛熙震 春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。正是销魂时节，东风满院花飞。 （8）清平乐·金风细细宋·晏殊金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 （9）清平乐·红笺小字宋·晏殊红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 （10）清平乐·小庭春老宋·欧阳修小庭春老。碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕。携手绿丛含笑。别来音信全乖。旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。（11）清平乐·留人不住宋·晏几道留人不住。醉解兰舟去。一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。（12）清平乐·蕙心堪怨宋·晏几道蕙心堪怨。也逐春风转。丹杏墙东当日见。幽会绿窗题遍。眼中前事分明。可怜如梦难凭。都把旧时薄幸，只消今日无情。 （13）清平乐·蕙心堪怨宋·晏几道蕙心堪怨。也逐春风转。丹杏墙东当日见。幽会绿窗题遍。眼中前事分明。可怜如梦难凭。都把旧时薄幸，只消今日无情。 （14）清平乐·秋词宋·苏轼清淮浊汴。更在江西岸。红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。 （15）清平乐·春归何处作者：黄庭坚春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。　　春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。　　百啭无人能解，因风飞过蔷薇。（16）清平乐·年年雪里宋·李清照年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。 （17）清平乐·夏日游湖宋·朱淑真恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。 （18）清平乐·村居作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 （19）清平乐·太山上作元·元好问在江山残照。落落舒清眺。漳壑风来号万穷。尽入长松悲啸。井蛙瀚海云涛。醯鸡日远天高。醉眼千峰顶上，世间多少秋毫。 （20）清平乐·六盘山近现代·毛泽东天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙。 作者/韩建国图片/网络音乐/阳春白雪编辑/韩建国谢谢欣赏下期再会