石牛山诗词2024年试刊第一期（总十五期）

宏辉

赵士荣春趣夭桃秾李斗芬芳，惹得春风笑几场。更有闲云贪美景，一番烟雨化新妆。 夜雨夜雨如酥润草香，春情荡漾入诗肠。推窗忽见烟云散，满目青山着日光。 颂治沙人千城百县看彰武，驱走黄沙铺绿洲。当代愚公兴壮举，孤烟大漠竞风流。 韩富绘画作品 孙文超雨中赏桃花雨落晨风酥漠土，斜丝织网罩清嘉。多情最是桃花面，泪眼盈盈谢伞花。 小野花怨（中华通韵）春寒料峭绿中藏，孤影香疏风恶狂。游客身边急步过，几人赞我粉衣裳？ 如梦令·春雨这边独好春雨这边独好，野径绿添窄小。垂柳钓溪鱼，空篓鱼钩用倒。莫笑，莫笑，归雁泥中洗澡。 闵伟绘画作品 徐艺宁红柳红透苍茫戈壁深，绵绵千里汇成林。经年阅尽风沙后，不是寻常杨柳心。 元宵夜观烟花感怀（中华通韵）繁华一瞬即衰微，月下空余旧纸堆。莫道烟花容易冷，人情冷后不如灰。 感貂蝉险计连环除国贼，司徒休炫智谋深。中原偌大无人用，一种悲凉寒到心。 清平乐•烟花心花怒放，趁着东风上。寸寸光阴当不让，看我锋芒万丈。元知转瞬成灰，旋生旋灭旋飞。且把悠悠感慨，一声化作轻雷。 韩富书法作品 张小梅对镜（三首）（一）红颜终有别，白发始相从。不觉今朝镜，无寻旧日容。 （二）惊看青鬓浅，已觉素秋深。妆起对明镜，正衣兼正心。（三）身住黄昏久，鬓逢清晓新。闲时常自鉴，莫教镜生尘。 村边拾趣草径青茸步软沙，闻鸡隔岸有人家。鱼钩轻甩不为钓，犹待闲林几处花。 寻春（其二）浮生何所乐，春色复东城。风暖吹花过，泥香绕树行。小池波縠细，深巷柳烟轻。欲唤游人住，朝朝闻鹊声。 画堂春· 雨过春风春雨两无猜。天晴只管留佳。好花期约向人乖。小景安排。每与烟霞并好，常依木石相偕。我诗允我放形骸。画个心斋。 王铁民摄影作品 王宝生遣怀（中华通韵）逐春一路到石州，两岸清风裹翠楼。交口街边托旧梦，抵消心锁万千愁。 住院楼下春灯依旧长，几多思绪滞他乡。窗前放眼朝南望，心似月儿锁院墙。 清明归乡（中华通韵）一树斑鸠自叫春，桃花满院守闲门。家田五亩茬儿壮，翻土翻云老父亲。 杂吟（中华通韵）近听笑语远听莺，一脚落花一脚情。片片春声留不住，我有新词韵欠工。 肖淑杰摄影作品 高咏志晨雨谁诵云经一卷开，满枝新蕾坐如孩。竖排倾仄珠玑落，犹向晨窗洗耳来。观春雪有感云昏窗忽暗，雪嫩不成花。薄薄犹趋世，飘飘只作纱。柳眼青有待，客鬓白无涯。寒热半瓯水，浮沉一叶茶。 咏蝶薰风生艳骨，轻影逐芳尘。身是梦中梦，梦为身外身。爱花如爱己，传粉似传神。回看茧坟破，又听梁祝新。 杨育红书法作品 崔宝霞看花回•正月初一拜谒普济寺有感古刹佛光映碧霄。仙侣相邀。抱诚何惧苍山远，祷旺年、信众如潮。听禅音袅袅，梵语昭昭。 几念菩提净土高。万物皆抛。世间因果相生灭，善良人、不枉守操。叹无为最是，何必心焦。 西江月·清明时节（新韵）半夜清风阵阵，凌晨细雨霏霏。子规啼血令生悲。幽怨轩窗敲碎。吊影飘零辗转，辞根入梦惊雷。梨花带雨祭慈闱。枕上三更垂泪。 刘韪光书法作品 齐家铭登上布达拉宫走进来观日落西，远峰只与我腰齐。红山顶上神修寺，通往天堂的电梯。 见一对白鸽于天上盘旋飞翔西风梳理鸟霜毛，奋起双双一跃翱。把脚立于云上面，爱情最好是升高。 夜中思乡小句（新韵）暗夜昏灯复月明，痛心总是故乡情。离开之后才发现，想念原来要一生。 出入乡偶遇看云看日看车来，有位家乡人正回。路口转弯思念处，你先走进我离开。 王铁民摄影作品 洪曙光临江仙•乡行素练悠悠飞野鹜，好花盛绿茵平。长桥卧水奏琴筝。望中远近，惊目秀妆迎。山巅古燧昭日月，征烟历史尘封。拾阶安步倚凉亭。江南闻说，难匹此乡情。 齐天乐·月圆花好时逢三五团团月，明镜挂空皓皓。灯火迎祥，烟花向暖，沸地行歌萦绕。盈眸光耀。正碧落门开，福临财到。剪剪和风，春情满满浸怀抱。寄居华市两载，为学娃苦读，悲欢谁料？故里风情，田园稷事，常系心头关照。凭窗悄悄。喜国泰民丰，月圆花好。最是心安，把前程远眺。 如梦令•李易安银汉水星皎皎。素影依依浅笑。随性且衔杯，家国一襟怀抱。清照，清照。晖韵古今才藻。 杜红摄影作品 丛延春蝶恋花·仲春看雪二首（其二）冻裂寒云风正吼，漫卷琼花，欲把春光漏。抽剑赢来堤畔柳，翁妪踏雪牵牵手。融化三春时九九，满树银枝，落得相思厚。晴日不须问所有，梅开未必知星宿。 蝶恋花·春雨窗外雨声淅沥沥，点滴成珠，串起思春意。细水轻柔流远寄。琴心漫打知疏密。世事苍茫难约契，愁绪一杯，如酒浇心际。岁月无情人入戏，风摇岸柳飘无谜。 韩富绘画作品 葛宝增 街头一隅（新韵） 几度撞南墙，今来晒太阳。枝头无绿意，脸上有春光。只比寿长短，不言人短长。安身避风处，相忘苦奔忙。 闲适（新韵） 酒是旧情郎，茶为新嫁娘。两融冬变暖，一卧梦流芳。无命徒吃苦，有福不用忙。壶中增岁月，我自定炎凉。 王铁民摄影作品 苗法强雨中花令•雨夜读史午夜雷惊天宇。不碍闲情几许。顺手拈来翻史记，一扫红尘虑。 千古英雄千境遇。枉生叹、几多思绪。动魄处、幻声听四伏，内外皆风雨。 西江月•老了人老虽无吵闹，身闲却爱唠叨。错将猎豹认成猫。着实眼睛花了。生活时常敛迹，性情不再招摇。葫芦架下画葡萄。谁说物情颠倒。 都丽华摄影作品 李显彬春节后送女回沪过午浮云散，风寒西照斜。车移惊木叶，笛起咽胡笳。野老边城雪，离人沪上花。春晖怜寸草，千里亦天涯。离厦门五老峰前觅梵香，木棉花叶费思量。海风起处春心碎，半在滨城半沈阳。 都丽华摄影作品 徐佐友忆江南 • 爱格律诗词文中宝，魅力世无双。总慕李白歌满月，常钦苏轼酹长江。绝唱共天长。 最高楼 • 阜新早春惊蛰近，堤柳懒萌新，巢冷燕无寻。萎芦冰上仍揺穗，群鸦市里再烦人。见曲河，犹化冻，变融痕。莫要怪、纵睛犹旷野，莫要怪、寒来仍落雪。娇展靓，待东君。早开早谢先失美，晚来晚走后辞春。悦人间，公道在，不偏心。今行赋，华夏正兴邦。悦赞西湖犹秀丽，深仪秦岭更青苍。汗水润诗香。 西江月 • 仙人球总硬周身长刺，无争花苑高名。平生最厌泛薄情，老死谁人敢动。只怕多肥多水，单惜常燥常风。百虫杂病害无能，放就娇娆万种。 都丽华摄影作品 秦树东春草酥雨滋根透，芳芽映日新。无闻凭地力，拱破一山春。 江城子·暮春一窗花事不堪听，早娉婷，晚伶仃。紫燕呢喃，溪径溅华英。瓣落琼枝山野瘦，蜂蝶去，婉黄莺。人生过半远虚名，步晨风，忆曾经。斗艳芳菲，三更泪腮生。一世芳华成过往，春已暮，待辞青。 西江月·三八节感怀勤俭持家无悔，编织岁月真忙。相夫教子鬓添霜，心与红炉一样。撑起半天云雨，采集一世花香。宗亲长幼捻成纲，美满和谐过往。 西江月·外孙骑颈颈吻脸捶腰献媚，莺声稚气千娇。肩头驾坐乐逍遥。绕地三周还要。老腿有心无力，蹒跚碎步如猫。外孙仰笑又鞭敲。似问天伦可好。 卜算子·游春风暖柳梢黄，情寄青山厚。鸿雁携春款款来，花挤柔枝瘦。杏蕾探东篱，雪酿梨花又。染指芬芳算归期，细数相思豆。 赵江绘画作品 郭啟有寄女神节史书巾帼最人才，千古颂传华夏瑰。红玉抗金擂战鼓，女英航宇驻天台。危难总有娇身赴，勤俭常随倩影来。时代半边舒袖美，淡妆素裹貌新裁。 赵江绘画作品 王霓虹鱼籽兰细叶青姿近似茶，身微志壮韵清嘉。无须脂粉妆门面，不附根藤向上爬。自有芳馨沁肺腑，犹存玉洁醉云霞。平凡之路从容过，优胜东篱君子花。 行香子·相约春天美丽三河，朗日晴空。田园秀，嫩绿新红。樱花灿灿，芳草茸茸。喜乡村景，农村画，野村丰。文朋有约，知音盛会，咏春光，意厚情浓。赓酬唱和，溢彩雄风。绘诗之韵，词之味，赋之宏。 赵江绘画作品 周海洋无题抱冰歇后别京尘，滇境忽逢已是春。一片荒鸡争择路，数声离雁各安身。弃杯今夜星河老，吹角当时步履新。听水兼钟侵入梦，沈冥世事假还真。夜过丁香尘氛褪去望银勾，浅话云泥曲径幽。风影春丝枝已破，人鬟花鬓夜含羞。香来细嗅一时醉，袖满频挥四处流。欲向横斜双坐老，君前却道几多愁。 韩富绘画作品 刘伟春风一路春风最会撩，徐徐自在绕山飘。昨天爱吻桃花后，今又殷勤挽柳腰。 郭啟摄影作品 崔振明咏春逢春陋室有花香，小院东西画卷长。一处桃源堪入梦，几株垂柳绿池塘。 咏桃花新桃朵朵报春来，红粉妆梳对镜台。门外崔郎今不见，匆匆破蕊为谁开。 张建国摄影作品 刘宇摆渡（中华通韵）瀚海沉浮一桨高，孤舟挺进苦难逃。风来何必寻航路，浊浪沾襟志气豪。 风起（中华通韵）总是心舒四月天，春风万里最悠闲。西窗方挽桃花艳，又戏北山杨柳间。 张建国摄影作品 马永听雨三月辽西复见新，花开昨日半枝春。清晨丝雨悄然入，洗净东风一夜尘。 王昭君时值王蔷二八身，宫中选美做佳人。柳腰轻折莲花步，梅眼平分秋水神。故里别离曾落泪，他乡幽怨又和亲。无关伦理江山事，胡汉安宁六十春。 张建国摄影作品 张明星雨雪交加送外孙儿上学花伞缤纷行色匆，也遮飞雪也遮风。家家护佑春苗长，一样情怀逐梦同。 双雁儿·传神笔墨带香飘传神笔墨带香飘，见底蕴、共称豪。草书颜体弄新潮，厚今人、且自陶。碧山新景不胜娇，万岭翠、独峰高。牡丹成画领风骚。大家风、妙手雕。注：参加彰武县书法家协会举办的新春新气象书画笔会书怀 张建国摄影作品 林凇月临江仙·风留一梦轻轻香暖枝头春软软，风留一梦轻轻。隔帘谁唤二三声？些些心底事，不敢说人听。长叹韶华流水去，殷勤寄与无凭。翻来旧字忆何曾。楼高云左右，花落满阶庭。 踏莎行·欢声弥漫香尘道丽日相陪，春光正好。遥遥岸柳青丝袅。谁人骑着小单车，居然追着争鸣鸟？适意由心，倾城一笑。欢声迷漫香尘道。忽停去逐落花飞，落花却被风儿扫。 杨育红书法作品 杜程闻洛阳牡丹花会久羡无双真国色，遥知洛邑牡丹春。身微不向花前去，只恐薰风折煞人。 初雪后河畔即兴雪尽沙寒昨夜风，芦花不见柳湾空。我同鹭鸟河边站，白羽绒陪黑羽绒。 杨育红书法作品 韩树军晨中盼燕亭边燕未来，一怀愁绪懒登台。东风任性无人管，吹得山中花乱开。无题西市街头夜酒归，随风扶柳曳星晖。桃花也有怜人意，不忍晨中扣木扉。 杨育红书法作品 潘虹村姑心事窗外丝丝枝上寒，隔池柳翠两相宽。村姑心事多春雨，恰有珠珠落玉盘。 解佩令•老家春色杏枝斜影，桃街柳巷。飘过那、村郭溪上。秀色迷人，取一滴、盈香芳掌。点樱唇、欲羞模样。囡囡寻蝶，莺莺学唱。踏青青、真真个想。几处春愁，看红绿、春生秋涨。爱春人、任凭春放。 肖淑杰摄影作品 李艳玮寻春桃红李白正当时，三月江南花满枝。塞外小城春意晚，一堤烟柳也成诗。 春韵东风送暖未曾迟，又见青春杨柳枝。紫燕双飞分细雨，携来好韵入春诗。 醉春春来又见柳枝新，紫燕归来觅旧邻。十里桃花迷客醉，香风难醒梦中人。 刘玉国绘画作品 许秀芝桃花（新韵）我与桃花曾许诺，年年此日续情缘。蕊香竟惹蜂蝶吻，人面焉教崔护看。春分平分昼夜始阳春，柳线鹅黄燕戏频。待到夭桃娇蕊笑，郊原竟醉赏花人。 刘玉国绘画作品 陈岩琴音符跳跃妙如神，弦转清风天地身。流水高山谁与和？相思绮梦几多春。赏竹风花满树净纤尘，燕子楼前古韵春。最喜通幽诗画径，竹林深处阅真人。 浣溪沙·昨夜春风绕我窗昨夜春风绕我窗。多情草木吐芬芳。湖边拾翠沐朝阳。万物复苏归紫燕，百花且喜着红妆。新枝抖绿尽疏狂。 刘玉国绘画作品 王聪颖春夜闻雷雨 桃正风流柳作媒，春来恰好占花魁。贪婪不过今宵雨，为动芳心敢挟雷。 春日侵晨梦醒听雨一梦回笼不觉深，忽闻耳畔响清音。侵晨雨脚敲窗疾，走在春天似秒针。 携儿孙游沈阳故宫过八旗亭仗剑曾经四顾雄，雕梁画栋许盘龙。挥戈指向关山雪，纵马飞来朔漠风。霸业兴于开国始，残花凋在落霞终。八旗子弟今何在，万里霜飔一扫空。 刘新华摄影作品 边义甲辰花朝小雨初晴，闲坐偶感云衣破处晓风轻，心有阳光寰宇晴。独坐谁人欣柳色，欢歌伴我是黄莺。饶渠暖日可怜久，笑彼乌丝不得盈。病酒何妨携梦去，新词写罢最真情。 临江仙·春心处事须持本意，吟诗犹爱清晨。风吹堤柳又新春。鸟啼芳草醒，雨润地天新。万物枯荣有序，浮生谈笑轻贫。倚门翘首念何人。音书无所寄，市井感情真。 刘新华摄影作品 周紫薇春情七首（其三）柳水冰开一夜惊，林深偶有野鸡鸣。寻声向壑无平路，拽葛通幽伴杂英。残雪初消三径翠，白云逸静八荒清。春风慰我胸襟阔，可笑俗人功利名。 春情七首（其六）晓峰含黛石泉流，满树三娇醉眼眸。几对黄莺穿杞柳，半山微雨过琼楼。畦间渐绿青龙稻，叶底新生杜宇喉。最恨春情离别去，一怀心事上眉头。 周宏辉摄影作品 詹学平逐春今闻小草已发芽，不日山中即满花。届时我要寻芳去，将采鲜荣带到家。 山居春怡 闲径逶迤入野庐，白云闪动彩霞舒。山深莫待朱门客，且煮梅花雪一壶。 咏苦麻子荒陬田圃俱为家，一入春分始冒芽。常作时食虽俭朴，偶当玉馔也奢华。不求医者能祛病，有敬宾之可待茶。枝叶婆娑繁朵秀，闲来无事且观花。 孙文超摄影作品 柳春艳嵌句“春光更在春山外”塞北雁来冰雪融，小溪水缓映长空。春光更在春山外，岸柳微黄唤暖风。 春满柳河(新韵)缕缕清风迎面过，河堤漫步赏春妍。翩跹紫燕梳垂柳，淡雅梨花缀绿山。流水潺潺潇洒曲，炊烟袅袅自由笺。余晖斜照观不够，满腹诗情赋雅篇。 赵士荣摄影作品 张志强西江月 · 又是梨花风起又是梨花风起，春光拨动心弦。寻诗山下久流连，恨缺佳醪相伴。六秩光阴转瞬，浮生几度消闲。重牵玉指话当年，多了声声轻叹。 杜艳春摄影作品 刘玉森温泉小镇（其一）东风摇动醒桃花，绿柳轻烟落日斜。乡野温泉香雾漫，未教诗句染尘沙。 鲅鱼圈观海（其三）碧海苍茫迎劲风，轻舟搏浪任西东。人间多少沉浮事，尽在惊涛变幻中。 杜艳春摄影作品 刘新华眼儿媚·烟雨江南正英红烟雨江南正英红。香透恰初逢。昼描画意，夜书诗绪，把盏吟风。木棉静立琼枝秀，傲态引飞鸿。又临春色，水流清影，花放娇容。 刘宇书法作品 周宏辉龙溪谷瀑布听韵（中华通韵）撒下珍珠溅画屏，又抛银练落前庭。残烟袅袅升仙雾，断藓幽幽隐壑藤。欲借悬崖书长素，且凭峭壁起流萤。瀑飞有韵由谁弄，一曲禅音梦里听。 柳絮曾随嫩柳拂宫墙，又借东风巧饰妆。扮做琼花堆锦絮，粘沾绣女入闺房。韶华轻逝无言怨，粉笔浓描有誉彰。送尔白头搔更短，与春别老对寒霜。 小楼一夜听春雨碎玉弹珠弄管弦，撩人思绪不能眠。小楼一夜听春雨，大地五更除旱田。天晓开犁墒况好，日沉返路笑声喧。粮农笑醒催耕鸟，啭梦金秋唱凯旋。 宋海艳摄影作品 罗瑞洲塞外初春二首（其一）鹅黄欲见柳垂条，日暖泥融雪未消。绿隐一坡朝雨洗，红铺半壁暮云烧。檐头倒挂冰锥落，梦里频听江水摇。且看南天风渐起，携来诗韵动心潮。 塞外初春二首（其二）飞雪轻扬润柳条，风清气爽暗尘消。暖阳渐洒花期近，绿草新生野火烧。寒暑从来随物转，枯荣未必动心摇。年华老去青山远，留得闲情听信潮。 杜红摄影作品 许琴梅寒食节风帘翠幕杏花笺，寒食青丝沐柳烟。春有归期芳满路，绵长思念寄飞鸢。 清明燕剪溪边柳，莺追天际鸢。东风携暖日，浅草没桑田。祭祖春山岭，思亲泪眼前。坟茔多处立，儿女几家贤？ 杜红摄影作品 李向山水调歌头·亲植严寒松梗一纸调令到，当即赴荒村。从今苦斗沙漠，终使亢龙驯。攀陟兴安峰岭，亲植严寒松梗，绿浪涌奇闻。继晷焚膏事，赤胆动天神。固京畿，维沈水，画图新。岁华消逝，繁霜侵鬓，寰宇敬刘斌。盛夏林涛吐霭，春日柔风施黛，瀚海竟成春。最惜英雄殁，冢墓矗青云。 王秀娟摄影作品 王秀娟摄影作品 于友春情（中华通韵）风光旖旎醉心田，蕊绽枝头露笑妍。泉水喷花流雅韵，彩霞映柳赋诗篇。栅栏曲径通幽处，楼宇层叠指向天。满目芳菲皆入画，春时仙境降人间。 赵士荣摄影作品 雨水有点冷文/郑俊国归心似箭路如昨今别离与谁说漫漫征途风急雪落来也是客去也是客问究竟何人错居也奈何行也奈何 闵伟绘画作品 一条路文/刘新华少了些许柳叶抚岸的柔软多了车轮碾过的痕迹风吹过那些斑驳的日子爬过灵魂的青苔，一层层剥落 裸露出一条坑坑洼洼的心路，缝缝补补每个脚印里，堆积着遇见或别离被忘记的相逢像云，一片一片飘过流动至岁末的心思，任其泛滥 诗行串起遗落的脚步一个个印记像有了翅膀，在记忆里疯长飞过岁月的高墙，拉远眸中的光丈量这条路，它到底有多长 孙文超摄影作品 贺寿诞感怀文/王铁民岁月长白发长七旬有余又逢双退休十二载寿诞今日扬 思亲恩念亲旁凄凄惨惨心中藏父母已故去怀念永绵长 讲台前耕耘年教书育人度时光如今功成退回首望故乡 情未了意难忘亲恩师情永留芳寿诞寄深情愿魂归天堂爱永不息情长如江 王铁民摄影作品 心外无物文\马永修心最好的境界是心外无物一切的可能都是顺其自然的存在 世界上发生的与未发生的其实都不重要只是时间上的节点信息的纠缠 所以不要试图去改变事物的发展与个人的想法用虚无的思维审视结果 王铁民摄影作品 关于孩子的爱 文/侯晋孩子摔倒让他自己爬起来再补踢一脚是一种关爱告诫不要覆辙重来 如果膝盖摔破可撒一把盐覆盖长痛不如短痛是痛上加痛的爱实为爱的博大胸怀 都丽华摄影作品 整个春天就是一首打油诗文/刘伟昨天夜里，刮了一场风下了一场春雨刮的是唐诗中的风下的是唐诗中的雨而我，此时正在做梦梦见了粮食和田野里的牛与犁杖 早上，雨已停可下了一夜的雨整个空气是潮湿的田地里是潮湿的有农人在田野里忙活农民、牛、犁杖共同演奏的春耕曲划破了时光惊动了鸟儿成群在树林中欢快的鸣唱 是节气唤醒了耕种的人们可我还在睡梦中缠绵在“春眠不觉晓”的唐诗里华夏神州从南向北春耕备耕陆续展开“好雨知时节，当春乃发生”人们常把春天下的雨看得特别珍贵，在春雨滋润后，大地开始呈现出一派欣欣向荣的景象 我的父辈们曾经嘴里经常说的“春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑坏一群牛”诗句我长大之后才知道这是明代解缙的一首打油诗就是这首打油诗不识字的父辈们倒背如流，从不走样 也许，不仅仅是这场春雨整个春天就是一首打油诗 杜艳春摄影作品 桃花令文/杜艳春春风一放手我就把你归还人间再撒一大把蜂蝶我像交付生命一样交付盛世的邀约沿着仙人的手指富可敌国的香是恰到好处的宣言句句饱满尽人皆知我以灼灼之意，爱你并非虚妄之词 桃花诺树下是妹妹的脸颊树上是泛起的桃花青葱手指，掐准了春天的心事一颗，两颗，三朵五朵有些来不及说破有些谙熟于世道一场跨越了冰雪的隐忍与奔赴 火焰摇曳，何谈颠簸 桃花蛊丫头，丫头……你站在南方的桃林，喊得认真而浓密“寄一个春天给你吧”，你以环抱之姿于是，北方的我，身体里也长出枝条来也开出花瓣来，砰，砰枝浆爆裂，春色弥漫桃花雨，千寻意这人间大抵如此 桃花酿我在纸上写桃花我在心上种桃花都不及，我来一趟桃花坞十里春风一川清江都用来酿我的桃花坊以唐诗，以幂，以相遇以无计量的比以远方之远让爱落地生根 闵伟绘画作品 沉睡八千年的查海古村文/王紫晨 1982年5月8日傍晚，晚霞烧红了半边天。在阜新蒙古族自治县沙拉乡查海村开展野外文物普查的阜新市文物普查队队员赵振生，拖着疲惫的身子赶往驻地乡政府。当他翻越一座长满松树的山岗，跨过一条干涸的河床，沿着杂草丛生的羊肠小路走过一条沟壑时，突然发现沟底有一堆农民在断崖上刨树根扔下来的土，土堆上有块像瓦片似的大陶片。职业的敏感使赵振生怦然心动，急忙从沟边滑下近两米深至沟底，捡起这块大陶片，擦掉上面的泥土，仔细一看，发现这是一件大陶罐从口沿至腹部的一块残片，手工制胎，上面还有“之”字纹。他观察四周断崖土层，看到在黄砂岩生土层上有一层很薄的黑灰色的文化层，他用小铁铲又挖出一些碎陶片，还挖出一件磨光的石斧，他认定这是一处新石器时代的文化遗存，惊喜地喊来同行的乡文化站站长白瑞君，两人采集了一布袋标本，直到天黑才回到乡里。赵振生整理到后半夜两点。赵振生的发现很快轰动了省市考古界，经过省市考古队发掘，一个被埋在地下沉睡了约八千年的原始社会的村落遗址——查海遗址终于重见天日！ 8000年前的阜新地区，气候温暖湿润，森林茂密，动物种类繁多；土质肥沃，水草茂盛，境内纵横交错的河流，积聚了丰富的鱼类资源。山地丘岗，平原沃野，河湖沼泽，所有这些，为人类在阜新大地上繁衍生息，创造了独特的自然条件。 查海遗址是我国北方地区迄今为止保存最完整、文化内涵最为丰富的新石器时代早期人类聚落遗址之一，距今约8000年。遗址位于查海村南约2.5公里处，距101国道3公里。这里是绕阳河一条支流的发源地，海拔297米，自然坡度较缓。遗址坐落在一漫圆丘岗南坡台地上，现存面积一万多平方米。1987年～1994年，在辽宁省考古研究所研究员方殿春、辛岩等领队的主持下，阜新市考古人员胡健、石金民、刘晓红、崔嵩、王久贵、袁海波、孙刚等，对查海遗址进行了7次发掘，发掘面积8000平方米，揭露房址55座、灰坑和地窑穴35个、居室内墓葬6座、墓葬10座和3个祭坑，出土了石器、玉器、陶器等各类文物数千件。出土的龙纹陶片及石塑龙被称为“中华第一龙”，玉器被称为“世界第一玉”，出土的原始农业生产工具证明“查海人”为古代北方“第一代农人”，证明了辽河流域的阜新大地是中华文明的发源地之一。我国著名考古学家苏秉琦先生欣然为查海题词：“玉龙故乡，文明发端”。专家、学者把以查海遗址为代表的遗存命名为“查海文化”。 历经几万年的漫长发展，母系氏族社会到了查海文化时期，已进入繁盛阶段。当时人们集聚而居，在接近水源、易于获取食物、确保安全的向阳避风地方建立村落。而且居住区的两侧都有河流和断崖峭壁作为排水和防护沟，以防猛兽及其他自然灾害。这种聚落形态反映了当时的自然环境和生产生活水平。 查海遗址各房址之间布局密集，东西成行，排列有序，每行2至3座，方向一致，都是半地穴式，方形圆角，中间有1至2个灶坑遗址，直接凿于花岗片麻岩上。房屋大小不一，功能不一，所以自己形成一个村落。形成村落是人类社会氏族部落组织进一步发展的标志。从旧石器时代晚期到新石器时代早期，距今约一万年至八千年间，正是人类从游猎到定居，又从定居到形成村落的时代，而查海聚落遗址在这一发展过程中，具有重要的代表性。 查海房屋是由氏族成员按统一规划集体建造。建造房屋时，首先开凿地穴，然后用沙石和泥土沿地穴的周围垛成短墙。房屋南侧的墙壁上开有洞口，有的还在地面向南突出部分开凿半圆形穴坑，里侧还设有石阶或木梯供人出入，承袭了早期穴居的生活习俗。从没有发现门道这一特征可以知道，这一房屋的形制在以后的岁月里演变为北方游牧民族的圆形帐篷。 遗址中出土了大量的石制农业生产工具，其中有石铲、石耜、石锄、石斧、石刀、石磨盘、石磨棒，而用于掘地、砍伐树木、平整土地的石铲数量最多，器形也很多，部分带有穿孔，表明查海人已有了一定规模的原始种植业。原来的刀耕火种手段已成为辅助性措施，进入了耜耕农业阶段。出土众多的石磨盘、石磨棒这一谷物加工工具，证明了这点。另外，从发现的三十多个地窖穴看，直径都在1米～2米之间，分布在房址周围，说明当时人们的粮食有了剩余。考古证明，查海的原始农业是目前发现的旱作农业出现较早的地区，为探索东北地区种植业的发展增添了新的内容。 从查海出土的大量的玛瑙细石器及石网坠来看，农业的出现，虽然为当时人们的生活提供了更多的食物来源，但作为传统的渔猎业，在人们生产生活中还占有相当的比重，是人们蛋白质、脂肪和皮毛的主要来源。查海的阜新先民利用周围广阔的森林草原和众多的小溪河流进行狩猎和捕鱼，这项工作主要由青年男子来担任。他们靠集体的力量围捕野猪、羚羊、野牛、斑鹿、野兔等动物。查海附近的河流当时水量比较大，岸边长满碧绿的青草，草丛中栖息着大量的蛙和龟等两栖动物，水中游动着鲤鱼、草鱼、鲇鱼，沿河的泥沙中埋伏着各种河蚌，儿童们在河边嬉戏，青年男子拉网捕鱼。阜新先民日出而作，日落而息。 随着原始农业的不断发展和稳定的定居生活的形成，驯化野生动物、饲养家畜已成为阜新先民的一项副业生产。查海人在驯化动物的过程中，把捕获的各种大、小动物，特别是幼崽喂养起来，一些食肉的大型动物被淘汰了，便于喂养的温顺的食草或杂食动物，如猪、羊、牛、马、驴、鹿等及部分禽类被保留下来。在查海房址的灶坑上，出土了一件被烧烤过的猪下颌骨，骨骼比较小，可能是因为饲料的短缺或人们的急需，小猪没长大就被杀掉了。 　　由于饲养业的出现，查海的部分猎人渐渐变成了牧人。随着饲养业的不断发展，依靠饲养的猪、牛、羊等已足以维持一部分人的生活，这时从农业中分离出一个新的行业——牧业。只有这时，牧人才有能力深入草原腹地——蒙古高原，由定居又转为不定居，逐水草而放牧。这种社会生产生活的大分工催生了我国北方强悍的游牧民族。可见，8000年前的阜新，孕育了我国最早的牧业。 农业还促进了陶器的发明和制陶业的兴起。制陶业是氏族制度形成后的一项重要成就。人类有了几十万年的用火经验后，又逐步掌握了泥土的物理和化学特点，同时开始寻求储存食物和水，并能煮熟食品的器皿，于是发明了陶器。早期陶器的制造，是在编制的筐篓等容器上涂上黏泥，放在火上烘烤，筐篓被烧掉了，却得到一件可反复使用的耐火陶器。后来人们逐渐发现，不用成型的容器，也可以制造陶器。查海出土了上千件筒形罐，很多陶器的纹饰仍保持着编织筐篓的印纹，而“之”字纹正是反映早期制陶业的历史。 阜新先民——查海人的制陶业已不再用筐篓作模具，而直接做成筒形罐、杯、碗。“之”字纹、斜线纹、堆纹等装饰纹点，是早期人类使用筐篓为主要容器的历史痕迹。当时的制陶工作主要由经验丰富的妇女来担当。查海烧制的陶罐数量很多，但品种比较单一，主要是直腹罐、鼓腹罐、斜腹罐。器型以中、小型罐为主，均为夹砂褐陶和红褐陶。火候较低，说明陶窑的构造还很简单，所用的燃料发热量比较低。陶器上的“之”字纹，除作为纹饰外，也是我国早期文字的基础。查海遗址出土的一件陶器残片，上面贴塑着浮雕蟾蜍、蛇衔蟾蜍图案。这反映了查海人的原始审美意识，是浓缩了的雕塑艺术精品。 在查海遗址发掘过程中，1988年8月下旬的一个夜晚，考古队员、现阜新市博物馆馆长胡健等人突然发现在遗址上空出现了一个发光的柱状物体，大小像家庭用的荧光灯，焕发着十分耀眼的光环，在遗址上空冉冉升起。随着发光体的上升，光圈也在慢慢地扩大，最后呈半圆状，像彩虹的形状，照亮了半个天空。考古队员和村民开始感到不安，甚至连牲畜也开始嘶叫不止，有的挣脱了缰绳逃出了院门。大约持续了10分钟，这个发光的物体慢慢地消失了。对这一神秘现象，有人说是飞碟，有人说是外星人来查海参观的，也有人说这是8000年的一股灵气，是玉器在地下发出的光。但不管怎么说，这些都是假说，没有科学根据。不过，那几天查海遗址倒是真的出土了精美的玉器。 查海遗址出土的二十多件玉器可以分两类：一是实用工具；二是佩戴饰品。工具类有玉斧、玉锛、玉凿等；佩戴饰品主要有长条匕形器、玉玦（耳环）、玉管珠等，器型规整、通体磨光。这些玉器多选用阳起石或透闪石等软玉制成，属真玉中的软玉类，是我国目前发现的最早的真玉作品。查海的玉器未见有花纹，均用石和沙研磨而成，且由专业玉工精工制作。这证明了阜新先民已达到了认识玉、加工玉、使用玉的阶段，加工技艺相当精湛。阜新的玉文化是中国玉文化的发端。 远古时期，人们曾用宽大的树叶遮盖自己的身体，后来用柔软的细草编织成各式衣服，用以挡风遮雨。这种青箬笠，绿蓑衣，在人类历史上沿用了相当长的时期。到距今约8000年前，查海出现了陶制的纺轮，说明了阜新先民们已掌握了纺织的技巧。人们把野生麻类的纤维或动物的绒毛，通过纺轮带动细木柄的转动，捻成麻线或毛线，又通过加密经纬线，织成麻布或毛布，开始使用布料或用毛线织成简单的衣服，以取代树叶和草衣，进行遮体与御寒。 早期的衣服一般是用整条的布在身上进行缠绕和披挂，后来按人身材的大小，采用一块长条形布料，在布的中间开一个圆口，把头套进去，露出两臂，束紧腰部，活动方便，这是流行于欧亚草原地区的最早的袍服。 　　龙，是我国古代文明的象征。原始农业是靠天吃饭的农业，风调雨顺是农业收获的唯一保证。先民将伴随着隆隆雷鸣出现的弯曲闪电，视作蛇形的龙。查海遗址出土的两片带有鱼鳞形状的龙纹陶片，说明阜新先民已经对龙有了深刻认识，龙已经成为氏族的崇拜对象。他们不仅把龙的形象烧制到陶器上，而且在聚落中心的广场上，用石块堆塑了一条巨大的石塑龙，全长19.7米，宽1.8米～2.0米，龙头向西，尾朝东，身体呈波浪状，四肢舒展，龙口大张，如腾云驾雾。龙的前体宽大，尾部细而上翘，若隐若现。所用的石块大小均等，排列有序。龙头、龙身的石块堆砌厚密，龙尾则比较松散。从远处山坡望去，红褐色石块就像龙体的鳞片，鳞光闪闪，造型生动，威武健壮，是目前国内新石器时代有关龙的遗址中最早、最大的龙。可以说阜新查海是古代龙兴之地；阜新，是龙的故乡。 从查海遗址房屋的布局、建造的规格和使用的生活用具看，当时阜新先民的婚姻形态已由群婚过渡到对偶婚制，出现了家的雏形。当时在查海氏族内部，由一位始祖母所繁衍的若干代最近的亲属，构成一个紧密结合在一起的经济单位，生产、生活都建立在集体原则上。随着农业的发展和稳定的定居生活，妇女要求和一个男子比较长期地结合在一起，逐渐形成对偶婚制度。当时，对偶的夫妻关系，不是独占的同居，而是两性间比较松散的结合。这种婚姻形态是与当时社会生产力发展水平相适应的。查海的氏族墓葬设于聚落附近，为土坑竖穴式墓，将死者直接埋入地下。葬式为头东足西，仰着身子两腿伸直，设有祭坑，坑中发现的多为猪骨。小孩墓葬设在居室内的地下，墓穴内填纯细沙。显示了氏族，特别是母亲对子女的眷恋之情和盼其早日重生的愿望，说明当时人们已有了灵魂观念。 查海人遵循氏族外婚制，男子必须出嫁到别的氏族，死后再葬于出生氏族。这一时期，没有夫妻合葬墓，只有夫妻分葬墓和母子合葬墓。发现的墓葬为单人葬，随葬品只有玉器和几件陶器及少量的生产工具。由于当时生产力水平极其低下，生活消费资料平均分配，私有观念很淡薄，死者的随葬品的质量和数量相差无几。墓葬习俗不仅反映着查海氏族社会发展阶段，也反映着当时先民的原始宗教观念。 在查海遗址中部，有座大型房址，面积120平方米，室内周围摆放着供多人使用的类似坐凳的大石块，这是查海人集会议事的活动场所。氏族社会的民主充分反映在集会和议事上。一切重大事情，都要通过在这里举行氏族会议来解决，成年男女都有权参加会议。没有法律和刑罚，一切都按照当时传统习俗行事。 1992年，阜新市政府在查海遗址西南侧成立了查海遗址博物馆。1996年，查海遗址被国务院公布为全国重点文物保护单位。 何立国书法作品 我与书文/侯佳林 我1994年阜新师专中文系毕业。参加工作二十多年来，环境、职务多次发生变化，可是我始终未离开教学第一线，因为我爱我的工作，我喜欢我教的语文学科。记得当年高考填报志愿的时候我只填了一个中文专业。说起我的语文情结，都是源于书本。 我的舅舅曾经在一个乡的文化站工作，他经常把一些花花绿绿的报刊杂志带回家，分给我们看。识字前我们只看图多字少的画报，比如《人民画报》、《辽宁画报》、《连环画报》等等。待识字之后就逐渐被书里文字讲述的故事深深吸引了。很多书本的名称已经忘记。《故事会》是我很喜欢的，读了很多年。《鸭绿江》是辽宁出的文学期刊，《收获》是上海出的纯文学期刊，很厚的书。上小学时读来很费力，可是我还是很喜欢读。那时我朦朦胧胧、半知半解的认识了“文学”。浅显的意识到文学是及其高尚的，甚至有了崇拜之意。 由于贪玩的本性，虽然喜欢书，对文学有了一点认识，可我并没有成为一个“书虫”。离开了舅舅，家中很难找到可读之物，于是游戏成了我的主业。初中的时间几乎是荒废了。快毕业的时候，一次班上某生问我老子是哪的人，我答不上来。那个同学脸上露出的鄙夷的神情我至今还记得。那时我才发现我懂得太少了。于是我开始寻找书本，寻找一切可读之物，手不释卷的读。从此我似乎又回到书籍的世界，回到文字所描绘的神奇画面中。 高中生活对我来说是一种煎熬，因为我的数理化太差了。上大学几乎是一种妄想，我真的很灰心。成绩不好，连老师和同学都看不起。后来文理分科，我毫不犹豫的学了文科。离开理化，我的成绩稍有好转。只是稍有好转，因为还有数学。我把很多精力都用在学习数学上，可是成绩还是徘徊在及格线上。在同学老师眼里我只能是一个学困生，我甚至不知道什么叫“自信”。没有赞赏，没有帮助，没有鼓励，我心灰意冷，中途甚至想要退学。高三的一次作文，题目是“我的高中生活”，我洋洋洒洒写了两千多字，我把这次作文当成了一次发泄内心积怨的机会，不知道自己写了什么。后来的作文讲评课上，老师居然把我的作文当做范文来读，还夸赞我的“文章”“立意新颖，文从字顺”。当时我和我的同学们都惊讶了。有了这次小小的得意之后，我赢得了一部分学生和老师的尊重，内心似乎有了一点自信。到了师专之后可以说“我的人生翻开了新的一页”，彻底告别了数理化，每天接触的只有文史哲，我高兴坏了。当别人刚开始学习写散文的时候我已经开始写小说了。 师专有图书馆，在那三年里我读了很多小说，收获很大，逐渐把自己培养成一个“文学青年”。 参加工作，我成了一名语文老师。我一边教课，一边思考。我觉得学习语文就是掌握运用祖国语言文字的能力，能听得懂，看得懂，说的清，当然，最高境界是文学创作。我首先鼓励学生多读书，多积累。书读得多了，就会有写的冲动，继续坚持下去就会创作了。我始终鼓励孩子们写小说，因为他们都喜欢看小说，为什么不尝试自己写呢。我教过的每一届学生都有三五个被我引上了路。一个学理的学生毕了业，在单位居然从事了文字工作，因为领导发现他文章写的好。我始终认为自己是一个“文学青年”。 我一直坚持文学创作，有多部散文、小说作品在报刊上发表。不为名，不图利，只是坚守一个信仰，对文学的信仰。如今我仍然在教我的初中生，在我的教育和影响下，许多学生学会并喜欢上文学创作，每年都有学生作品在《校园文化》、《沙柳》、《阜新日报》、《辽宁青年》上发表。看到有很多学生能了解，甚至爱上文学，我生足矣。 姜义艳摄影作品 异乡心曲 文/陈立文 正逢“冠疫”肆虐的当打之年，身处东欧的异国他乡，忧心忡忡。终于盼到可以归家，临行前毅然决定：宁可豁出命，也要去一次多瑙河，一睹其从未谋面的神秘且壮阔绚丽。 目的地是多瑙河下游入海口段的三角洲。提早就对目的地做了“功课般”的预习。多瑙河是欧洲第二大河，流经许多国家。多瑙河三角洲，既是世界上最美丽的三角洲，也是世界上最壮观的湿地，又是世界上芦苇最大的紧凑区。水域宽广，植被丰富，物种繁多。 多瑙河三角洲不仅是一个真正意义的生物多样性博物馆，而且也是一个宝贵的自然基因库。查阅资料得知：多瑙河三角洲生态和谐，树木和植物种类多达1830种，昆虫品类超过240种，有91种软体动物，11种爬行动物，10种两栖动物，320种鸟类和44种哺乳动物。这里有许多物种被宣布为世界独特的物种，水域中还盛产130多种鱼类。 清晨，怀揣向往，驱车奔赴仰慕已久的多瑙河三角洲。乔治先生和夫人玛丽全程陪同。乔治驾车，一路不语。因为上车前，他异常沉默凝重，给了我一个紧紧的拥抱，一句话都没说。 在车上，玛丽夫人一直用生硬的中文词语夹杂着手势和我交流：“北京！呜……”她一边说，一边用手在自己的头顶划过一条长长的线。 我明白，玛丽夫人是在提醒我，因为我很快就要启程回家了，她分明是用这种特有的方式祝福我，飞机“呜”的一声就能一路顺风飞到北京！ 我只能借助手机上的翻译软件打字，自动翻译后给她看：“谢谢您！欢迎你们来中国！” 玛丽失落之中又带着兴奋回答：“中国，北京，上海，长城，熊猫……”真没想到，这些词语，玛丽居然可以用半生不熟的中文一口气流畅的说出。 约两个小时，车稳稳的停在多瑙河三角洲码头边。驻足多瑙河，宏伟宽阔，深邃通幽。忽然，一阵特殊的香气扑鼻而入，从未感受，愈发强烈，香气四溢，浸入心脾，瞬间陶醉，无可抗拒。 环顾四周，寻找这香气的源头。因为这香气那样诱人，愈发浓烈。 弥漫整个河畔，如同香薰，继而包裹住了我。香得鲜明，丝丝缕缕，传递着甜蜜的信息…… 仔细寻觅，寻找香味的出处。我猜应该是花香。唯有花香透着蜜意。果然，香气来源于河畔那些株健硕的大树。树高足有十几米，灰色的树干，布满直裂的裂纹，主干顽强向上伸展，形成硕大的树冠，枝叶繁茂，椭圆形的叶片绿得像家乡盛产的玛瑙那样剔透。结实的枝条上，挂满了一串串黄且馥郁的金盏，每朵花都由五个花瓣组成，金丝一样的花蕊朝下，花朵虽小，密集到不计其数，若天空繁星，星罗棋布！难怪花香如此来势汹汹，因为花源阵容如此强大…… 这是椴树。椴树花开，淡雅甜蜜！ 允吸过椴树花香，登船沿多瑙河顺流而下。在多瑙河水上行船，一点也感觉不到水流湍急，只能体会到厚重宽广。耳边忽然萦绕起母亲谆谆教诲过我的那句老话：水深流去慢，贵人语话迟。 两岸树木繁茂，湿地连片，引来数不清的各类鸟儿栖息。 船行河道之上，行船前方不远处，时而有鱼跃出水面。仿佛是匆忙之中，也要和来自远方的客人打声招呼，再钻入水中。船只往来穿梭，每逢船只交汇，来自五洲四海的游客都会不约而同地挥手致意。 岸边的游客或垂钓，或游泳，或野炊，或宿营，或歌舞，仿佛“冠疫”早已在人间蒸发掉了，怡然自乐。 望着多瑙河的两岸，郁郁葱葱多到数不尽的树木，好像河道卫士，尽责守护。好多树木，并未见过。只有岸边生长的那些杨树，见之熟而亲切。长在多瑙河岸边的杨树有别于其它树种，河水一直冲刷着杨树树根下的沃土，几乎把杨树根部的土壤掏空，树根裸露，久而久之，有的杨树已经倒伏，以其倔强的卧姿，横卧岸边，依旧向阳而生。 触景生情。难免要怜悯起这些杨树。担心它们生不逢时，偏偏生长在多瑙河边。忽而一下子想起上初中时，教授农业课的孙老师讲过：……岗榆沙杨泥地柳，山坡松柏核桃沟…… 可是多瑙河岸边偏偏又生长着这么多杨树。 目前看来，自己少年时学习过的这句农业谚语，在多瑙河边明显不适用。也有可能，两地的教材内容一开始就“水土不服”。 游船在主河道与支流河道交替航行，一会儿是波澜壮阔，一会儿是曲径通幽。思绪随着河水的暗流而此起彼伏。忙碌拍照的手机变换着国家与国家的通讯信号。三个多小时，顺流而下，在一处最为宽阔的边境河道处，游船调头，逆流而上，开始返航。 正午时分，船长抛锚靠岸，船上已经准备好丰盛的午餐。地道的多瑙河鱼宴，炖烧炸烤，风味迥异。鱼肥汤鲜，外焦里嫩，配以水蜜桃佐餐，一饱口福，可谓珍馐。 返航行程预计四个小时。游兴正酣，时而体会多瑙河的静谧，时而展开思绪，浮想联翩。坐在游船甲板的靠椅上，仿佛河面上一直回响着小约翰·施特劳斯钢琴曲《蓝色多瑙河》的旋律。可是伴着这经典的旋律，自己却一不小心浅唱起“一条大河波浪宽……”的歌词。 时隔四年，“冠疫”早除。无法忘却特殊岁月里畅游多瑙河记录下来的绚丽多姿画面。不过此时，忧心忡忡还在。回忆里，莫名其妙的平添了无尽的忧思。朦胧之中，多瑙河岸边飘起阵阵硝烟，不远处传来隆隆的爆炸声…… 着实困惑：那宽阔的河道上面，穿梭往来的船只交会的时候，五湖四海的人们，是否依然情不自禁的挥手致意？ 乔治先生和玛丽夫人你们一向可好？ 郭啟摄影作品 　美丽瞬间之一 文/王国顺 当睡神转身变为醒神时，手边青年时代的诗抄笔记册，又与我亲近起来。 四十多年了，我敬重的那么多诗人，与他们的诗再次与我亲切会面。我们曾同在二十世纪里，有的也同在二十一世初叶中。而此时还有些没在这册诗抄里的，如千年前的李太白等大大小小诗人群，记忆里也全来在我的面前，距离我这么近这么近哪，而又忽的离我那么远那么远哪，我仍牢牢地忆得你们的名字，和你们的一些诗句。而在这一册中，青一色中国当代诗人，张志民，白桦，林希，蔡其矫，昌耀，邵燕祥，雷抒雁。于我还那么那么亲切。 你们的诗，照耀过我，养育过我，激烈过我，安妥过我。在我心中你们的诗艺光芒曾遮蔽过太阳，掩盖过月亮，温暖过我凄凉的心，激荡过我战士的豪情，哲人的思想。在你们诗里我幸福过，你们之诗伴我度过青年时代一个个痛苦与迷惘时光，也带我跨过中年时代政治上精神上寒冷地域。 于今重温你们诗句，可你们全部去了千年后的远方，我眼中闪着泪晶。但我又想，李白们今日里都会来在我心之家乡，若千年后我再世为人，你们还会伴我在心上，伴在另一些人心上，于是，我心转尔与你们同乐在浩浩大海茫茫草原，最后抵达到的一个美妙、和平、幸福的好地方。 我们正在每天每天一同迎接准时来造访的大太阳。 何立国书法作品 一朵花词史宪峰曲史宪峰一朵花，绯红如霞，红尘中，傲然挺拔。我想她，咫尺或天涯，想起她，心静如花。一朵花，美丽如画，春风刮，傲立枝杈。我爱她，别样的火辣，想把她，捧在眼下。一朵花，我好想她。愿为她，走遍天涯。一朵花，开在年华。一刹那，我的激情迸发。一朵花，我好想她。愿为她，走遍天涯。一朵花，开在年华。一刹那，我的激情迸发。一朵花，绯红如霞，红尘中，傲然挺拔。我想她，咫尺或天涯，想起她，心静如花。一朵花，美丽如画，春风刮，傲立枝杈。我爱她，别样的火辣，想把她，捧在眼下。一朵花，我好想她。愿为她，走遍天涯。一朵花，开在年华。一刹那，我的激情迸发。一朵花，我好想她。愿为她，走遍天涯。一朵花，开在年华。一刹那，我的激情迸发。一刹那，我的激情迸发。 姜义艳摄影作品 漠上花开词孙建国曲李萍啊，德力格尔啊，漠上花开德力格尔清幽明亮宽广万紫千红遍野洒满馨香这里泡泽相连星罗棋布鸿雁高飞送来吉祥 德力格尔清幽明亮宽广千娇百媚无边碧波荡漾这里美景如画愉悦身心人们好客歌声飞扬 几度风卷，几度沙狂大漠孤烟，柳叶初黄风吹草低原野山花含笑绽放一片天然景观令人神驰遐想 祥云朵朵，惠风甜爽芳草萋萋，伸向远方那古山传神奇草原酒飘清香一片旅游胜地万众无限向往 德力格尔漠上花开永远热恋的地方 何立国书法作品 遇见作词常海作曲史宪锋掬一捧心泉滋润荒芜的心田揽一番心意温暖相思的心绪放一盏心灯照亮冷却的心湖许一个心愿美丽快乐的心曲没有无缘无故的缘分命运注定了相逢的契机心有灵犀不可思议今生共你遇见爱的传奇 郝翠玲摄影作品 石牛山诗社要闻 2024年3月29日，应阜新市清河门区实验小学邀请，阜新市作协副主席，阜新市诗歌学会会长张国梁老师为师生们宣讲雷锋精神。学校并聘张国梁老师为校外辅导员，并赠送了锦旗。 石牛山诗社要闻　 为传承中华优秀传统文化，增强文化自信，弘扬彰武治沙精神，3月30日，彰武县社科联传统文化促进会暨“正则大讲堂”今年第二次公开授课。本次授课内容为“《孟子》与孟子（下）——大仁与大义”，由县高级中学语文教师李学文主讲。　　本次授课教师从孟子的仁政思想、“义”的思想理念内涵和孟子的性善论三个方面进行了讲解。儒家思想内涵丰富、博大精深，2000多年来对中国的价值观、思想理论有着深远而重要的影响，深植、沉淀于我们中华民族遗传基因之中。“施仁政，行王道”是孟子政治思想的中心内容。以道德和谐为核心，以上下和谐为主干，以善政善教为两翼。主张“以德服人”，认为只有用“德”才能使人“心悦诚服”。孟子的“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的名言对于塑造中华民族的精神性格起到了不可估量的作用。孟子强调人的价值和尊严，更强调人的社会责任心。提倡乐以天下，忧以天下。他认为，生命与义，都是人所珍贵的，当生命与义不可兼得时，应当舍生取义。 石牛山诗社要闻 为讲好“五史”、“六地”故事，教育青少年进一步增强爱党爱国情感，赓续红色血脉，让红色基因代代相传。2024年4月19日下午，彰武县关工委五老宣讲团来到彰武县兴隆山九年制学校开展“传承红色基因，弘扬革命精神”主题宣讲活动。 五老宣讲员王铁民老师结合自己学习中国共产党第一次全国代表大会的感受，从会议召开背景、与会代表和会址等几个方面，向同学们讲述了中国共产党第一次全国代表大会的相关党史知识，引导同学们了解党创业的艰辛历程、党的初心使命以及中国共产党成立对于国家民族的重大意义。王铁民老师勉励同学们积极学习党史，厚植爱党、爱国、爱社会主义的情感，做到知史爱党、知史爱国，努力践行社会主义核心价值观，让红色基因，革命薪火代代传承。 无一字多余无一词偏离无一联失情——— 诗人周紫薇《岁杪寄远》写作技巧初探 文/李显彬 我与紫薇女士相识于2022年8月初，中华诗词学会乡村工作委员会举办的乡村振兴研讨会彰武会场，因我忙于会务和日程紧密，唯有与之打招呼的只言片语，好在互有微信偶有联系。与其师守仁先生一并相识，故有一些诗词写作交流。诗以文交，人以心近，认识到接触，完全是诗词之魅力，更何况是高颜值的美女诗人。紫薇老师绝律词皆工，很得守仁师教诲，余慕之甚久，尤喜其律作。今择其一首五律，以句字相析，试探其技法。 岁杪寄远周紫薇岁杪冬山寂，长街十里纱。灯红飘矞雪，竹爆散寒鸦。老我西窗月，离人双鬓花。年年元朔日，为尔起胡笳。观此律，如正楷般工整。 “岁杪冬山寂，长街十里纱”。“寂”“纱”两字堪为诗眼。“寂”，即是无声之寂，又是孤独之寂。“纱”，纱染长街，盖因阴雪之浓，日将西落，灰色调。一个“寂”字，一个“纱”字，即交待了时间、地点，又为之后诗情的发展罩上了悲凉基调。 颔联、颈联紧承而下。“灯红飘矞雪，竹爆散寒鸦“。以景含情，红色的灯笼，灿烂的烟花，道尽人间欢情。“老我西窗月，离人双鬓花”，寓情入景，西窗独守月，霜侵两鬓发，睹物思人，如在眼前，写尽此间悲苦。两联一喜一悲，诗人用了强烈的对比手法。乐在悲前悲愈悲，悲在乐前乐不觉。同时，红灯映衬的“矞雪”透露出的希冀，贴合首联之“纱”；爆竹声掩的鸦啼传递出的凄凉，反衬首联之“寂”。 “年年元朔日，为尔起胡笳”。胡笳是一种乐器，诗词中常用来指代悲伤的声音，形容哀怨、悲伤的情感。“悲笳嘹泪垂舞衣，宾欲散兮复相依。”（王维《双黄鹄歌送别》）。尾联上句“元朔日”点题“岁杪”，下句“胡笳”“为尔”而起，扣题“寄远”。 综观全律，从做法上看，四联环环相扣，章法有致；从情感上讲，或情在景中，或景以情现，不言情而情自现，气脉如一，相互照盼。学律做律，当无一字多余，无一词偏离，无一联失情，如此，方可称为佳作。 刘宇书法作品 浣溪沙·风压轻云贴水飞苏轼（宋代）风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。 沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知。赏析：　　“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。”作者用轻快的笔触三涂两抹，就把一幅生机勃勃的春天画图描绘出来。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出几样景物，感染力很强，呈现了一股清新的春之气息。在一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那衔泥的新燕，正软语呢喃。按理说，面对着这春意盎然的良辰佳景，作者也应该心情振奋、逸兴遄飞了，但紧接着一句却是“沈郎多病不胜衣”。作者竟自比多病的沈约，腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。首句连用三个词“压”、“贴”、“飞”，构成连动句式，振动起整个画面。次句把时、空交互在一起写：季节是春天（由燕争泥可推知），天气是初晴，地点在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁；这一喜、一忧、一扬、一抑，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。诗意到此出现了巨大转折，为过渡到下片做好了准备。 “沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。”鸿雁传书，用《汉书·苏武传》中典故，诗词里常用这个典故。鸿雁不捎个信来，而鹧鸪啼声，更是时时勾起词人对故旧的思念。“沙上”、“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）的情境，与此词类似。 “此情惟有落花知！”落花本无知；但由于作者的移情作用，竟使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，其中含蕴的“韵外之致”（司空图《与李生论诗书》）就耐人寻味了。唐代皎然《诗式》说：“两重意以上，皆文外之旨。”这句则至少包含了三重意思：一、“惟有”二字，说明除落花之外，作者的心情都不明了；二、落花能够理解作者的心情是由于作者与落花的命运相似；三、落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。 全词仅上片开头两句写景，第三句抒情，用的是先实后虚的手法。下片则虚实结合，情中见景。在苏轼笔下，不仅“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），而且于情语中也往往见景物。这是一种很高妙的手法。 刘宇书法作品