<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卢中南</p><p class="ql-block">中国书法家协会楷书专业委员会委员</p><p class="ql-block">解放军美术书法创作院委员</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">「我的学书之道」</p><p class="ql-block">我的学书之道最初阶段，自上学、下乡、参军，始终没有放弃习字，一直到专门从事博物馆展览文字说明书写，十年多手写各种楷体、隶书、美术字，提高了书写能力。尽管根据工作要求临摹过比较工整的魏碑、楷书及隶书碑帖，但是只满足于规整、清晰、符合观众识读需要的实用层次。这一时期对书法的认知尚停留在写规矩字阶段。甚至固执地坚信书法最好看的是唐楷，其中最好的是欧阳询（的）《九成宫醴泉铭》。对于众多的书法宝藏“零接触”。这样的一叶障目和孤陋寡闻，影响阻碍了我全面深入学习书法。后来经过两年系统学习书法文化专业知识，才纠正了我的偏见，明确了自己努力的方向，对于书法是什么、为什么和怎样学有了清醒的认识。通过几十年的习字和书法实践，总结下来有几点心得:一是：选对适合自己发展的路子。一旦选择不要轻易放弃，坚持到底。二是：学不纯师，兼收并蓄。以我的经验教训，只写楷书，写不好楷书；只写《九成宫》更写不好《九成宫》。有人说我只能写楷书，其它字体不行，这确是事实，也是我的不足。说明了书法学习不仅需要始终如一，更需要广开眼界，多练几手。历览古今大师楷书精彩卓绝，行草书也可圈可点。过去我主要兴趣和精力都集中在楷书，这就造成了学书之道单一受限，不利发展提高。我必须在今后实现认知转变，加强学习、努力拓宽才是出路。</p><p class="ql-block">恭请方家批评指正</p><p class="ql-block">时二零二四年三月廿四日 卢中南</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">杨明臣</p><p class="ql-block">原空军政治部文艺创作室创作员</p><p class="ql-block">中国书法家协会第五、六、七届理事</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 「我的学书之道」</p><p class="ql-block"> 余幼家贫缺衣少食，体弱多病，几频夭没，总角之年入乡村小学。三年级始接触毛笔字，初依老师书写之范字描红后，得到一本柳公权玄秘塔帖，爱不释手，除每周半天毛笔字课认真临帖外，常在晚间煤油灯下习写，然苦于纸墨匮乏，不能尽兴，文革初期，红卫兵队伍串连游行，撒下大量传单，余随行捡拾，择油墨轻者，裹订成册，又四处寻觅到废弃的广告色瓶子，加水溶解残渣，充当墨液，以此维持习字。志学之年，余因“字好”颇得师生和乡邻赞许。高中将毕业时，适有空军接兵人员闻我喜文好墨，略有小才，接我入伍，从此，在部队度过了四十多个春秋。 初到部队，担任电影放映员，做幻灯，写标语，刻钢板，抄文件，亦是份内工作，与笔墨为伴成为日常，有大块时间，大量纸墨可资使用。不久又参加了军区举办的放映员美术书法培训班，进一步开阔了视野。此后的二十年里，由于岗位的变动，工作异常繁忙，学习书法的路走走停停，弯弯曲曲，未能窥得堂奥。二千年左右，余有幸认识了李铎、刘炳森、张荣庆、张海诸位先生，得蒙指授，茅塞大开。二零零三年夏，军队为了培养书法人才，迎接全国第八届书法篆刻展，在我所在的工作单位，举办了一期三个月封闭式书法培训班，遴选全军优秀书法骨干三十多名，聘请全国数十位名家授课，工作之余，我既参予组织保障工作，又努力当好旁听学员，几个月下来，聆听了沈鹏，欧阳中石，李铎、刘炳森、刘艺、钟明善、张荣庆诸位导师的精彩讲课，与全军书法骨干一起训练交流。使我对书法审美的认识，对取径取法的选择，有了质的飞跃，并确定以魏晋小楷为宗的学习方向。二零零四至零五年，我又参加了中国人民大学徐悲鸿艺术学院首届书法高研班的学习，对书史、书论、临帖创作以及书法相关知识，有了更深入的了解，在专业化的道路上又向前迈进了一步。二零零五年我调到空军政治部文艺创作室任专职书法创作员，直至退休。回顾自己的学书之路，虽然取得过一些成绩，但仍有许多短板。如学卷不足，创新意识不强等，好在学无止境，留在以后慢慢解决吧。数十年学书的经历，我体会较深的有三点：一是要坚持以经典为宗，一上路就要以经典为法乳。一路走下去要有经典相伴随，不断吸取营养，使自己的创作始终有根有源，然后才有可能守正创新；二是要有名师指授，若闭门自学，终不得要领，往往会长期在黑暗中摸索，徒费时日。若遇名师点拨，常可收茅塞顿开、事半功倍之效；三是要勤耕善悟，养成用脑子写字的习惯，勤奋可以提高熟练程度，助于思考，善于总结，经常发现自己的缺板，找到解决的办法，方可不断进步。</p><p class="ql-block">甲辰三月 杨明臣于京</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">罗杨</p><p class="ql-block">中国书法家协会理事</p><p class="ql-block">中央文史馆特约研究员</p><p class="ql-block">中国民间文艺家协会顾问</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 兴趣乃最好的老师。儿时，我即对写写画画有着一种天生的兴趣。对书法只是在无师的状态下自学。参加工作后机缘巧合，得到启先生等诸大师名家指教，继而力攻经典法帖，寻着历代文人临帖、摹帖、背临、仿写的传统之路，一步一趋、不越雷池。古人云，凡临摹须专力一家，然后以各家纵览揣摩。我临得最多的即《九成宫》《兰亭》。总结我的学书之道：简单至极，即如前贤所云，学习书法最有效的方法就是临帖，除了临帖，还是临帖，临帖是书法家终生的必修课。法帖中蕴藉着书法艺术的基因密码，哺育了一代代书法家。当然学书法还要广以圣哲之学，心中有道义。让读万卷书，行万里路，成为毕生追求。</p><p class="ql-block">罗杨</p>