慈善诗会 曲第三讲【双调·清江引】

茗香

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曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：

2.散曲的三个特点。

答：

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕

张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

曲谱符号注释：

平，平声；

仄，上去声通用；

×，声调通用，如词谱之“中”；

去，必须为去声：

厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；

△，押韵句；

▲，可押可不押韵句；

∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；

上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；

平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

曲4615理不通

（曲友好，书卷好和您一起学曲，共同进步）

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1。合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

2. 鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。

3．扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4．救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5．首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。

6．连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

7．联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8．两韵对。两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9．衬字对。曲词多衬字，衬字对仗。

10．叠字对：出句由叠字构成，对句也由叠字构成，称叠字对。（正确）

2.散曲的三个特点。

答：散曲的特点：

（1）散曲分为小令和套曲两种形式。（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。（正确）

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：（1）。所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔黄钟·节节高〕、〔黄钟·贺圣朝〕、〔中吕·山坡羊〕、〔越调·天净沙〕、〔中吕·普天乐〕等等。寻常小令的特点：

1）小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。

2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。（正确）

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

〔双调•清江引〕感怀

曲4615理不通

半酣半痴谁识我，放任蕉衫破。兴来陋巷歌，身倦郊原卧。笑赏野花千万朵。

（曲友好，曲作平仄、韵字无误，三、四句实现了对偶，语句上口，有曲味。挺好的。书卷好浅评）

曲4601晓耕

（曲友好，书卷好和您一起学曲，共同进步）

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：曲词的对仗有以下十种形式：

1）、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

2）、鼎足对鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。

3）、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是很少用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句对，

4）.救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5）、首尾对一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲。

6）、连璧对凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

7）.联珠对联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见。8）、两韵对。前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

9）、衬字对。曲词多衬字。王力先生《汉语诗律学》指出：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10）.叠韵对叠韵对只是前面说的对偶的一些特殊的用法。如：莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。 事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。（正确）

2.散曲的三个特点。

答：散曲的特点：

（1）散曲分为小令和套曲两种形式。（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。每首元曲的前面都冠有类别名（指北曲或者南曲，南曲要在宫调前加上南字，北曲可以加北字，一般不用加，默认为北曲）、宫调名、曲牌名和曲题名（有时可以没有曲题只标明宫调和曲牌，就像词有时候没有题目，但必须有词牌名一样）。（正确）

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔黄钟·节节高〕、〔黄钟·贺圣朝〕小令的特点

1）小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。

2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

3）曲牌不全可以用为小令：据《九宫大成南北词宫谱》所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个，这里面并非每一个曲牌都可用为小令。如滚绣球、倘秀才之类是限用于杂剧和套数。有普通常见的小令。（正确）

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

【双调.清江引】蓉城四月街景

曲/晓耕

蓉城四月皆锦图。七里香花赋。紫藤俏丽姝，银杏娇新绿。金阳爽风春燕舞。

（曲友好。曲作韵字正确；平仄“锦”字处应用个去声字；三、四句对偶不太工；“金阳”“爽风”用于秋景更合适些。书卷好浅评）

曲4603淡然超然

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1）合璧对（两句相对）

2）鼎足对（三句一组，互为对仗）

3）扇面对（第一句对第三句，第二句对第四句）

4）救尾对（鼎足对用到一支曲的结尾）

5）首尾对（一曲中，首句和末句相对，又称鸾凤和鸣对，此对仗元曲所独有）

6）连璧对（曲中有四句对者）

7）联珠对（更多的句子相对）

8）两韵对（两句甚至三句既对仗又雅韵）

9）衬字对（曲词多衬字）

10）叠字对

2.散曲的三个特点。

答：1）（1）散曲分为小令和套曲两种形式。

（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

特点：

1）小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。

2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕

张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

〔双调•清江引〕.陪读

曲/淡然超然

客居不畏寂寞涌，书内佳词弄。租房临校园，落笔圆心梦，（俺）红瘦绿肥无尽宠。

问好学友，曲谱请自检。

没能看出集中反映主题。

涵棋简评不当请交流。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：

3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

曲4602茗香

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1）合璧对 2）鼎足对 3）扇面对（隔句对） 4）救尾对 5）首尾对 6）连璧对 7）联珠对 8）两韵对 9）衬字对 10）叠字对

2.散曲的三个特点。

答：1）散曲分为小令和套曲两种形式。

2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵方面有自己的规定。

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们这里指的是寻常小令，具体指单阙之曲，为曲中至简者。

寻常小令的特点:

答:1）小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首词的一阙。

2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样，各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕

张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

【双调·清江引】湖边春景

曲4602茗香

粼粼碧水连翠柳，一角桃花秀。渔夫理钓竿，禽鸟鸣林囿，闲客逛悠堤上走。

问好学友，曲谱请自检。

整体尚可，主题反映不太集中。此类曲的主题选择很重要。

涵棋简评不当请交流

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：

3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

曲4606蓬莱莲花

曲班第3讲作业

感谢评阅老师辛苦评阅！

问好同学，清风评阅您本讲作业，一起学习。

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1）合璧对：即两句相对。

2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，亦称三句对。

3）扇面对（隔句对）。第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。

5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对。

6）连壁对：曲中有四句对者称为连壁对。

7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8）两韵对：两个对偶的句子同时押韵。9）衬字对：

10) 叠字对：（正确）

2.散曲的三个特点。

答：1）散曲分为小令和套曲两种形式。2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。（正确）

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。具体指单阙之曲，为曲中至简者。

寻常小令的特点：

1）小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阙。

2）每支小令都有曲牌，如同词牌一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即“句式定格”。

3）大部分曲牌都可以用为小令，但并非所有的曲牌都可以用为小令。（正确）二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久（幽居）

红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

〔双调.清江引〕海棠

曲/4606蓬莱莲花

枝间叶子深翠缕，淡淡微红趣。红棉秀凤株，丽锦回鸾聚。妖娆露鲜花正吐。清风简评:

1，简答题理解到位，回答认真。2，此曲合谱，韵字运用正确，3、4句对仗工，主题明确，写出了海棠的秀美。“深翠缕”造词吧？个见，不道见谅，期待更多精彩。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。要求：

3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

（问好雪梅，清风评阅这讲作业，与您一起学习。）

元曲／4608雪梅

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。答：（1），合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

（2）， 鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。

（3），扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

（4），救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾为救尾对。

（5），首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。

（6），连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

（7），联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

（8），两韵对。两句（甚至三句）可既对仗又押韵称为两韵对。

（9），衬字对；曲词多衬字，衬字也对仗。

（10），叠字对：出句由叠字构成，对句也由叠字构成，称叠字对。（正确）2.散曲的三个特点。

答：散曲的特点：

（1），散曲分为小令和套曲两种形式。（2），每首散曲都有曲牌，并属于一定的宫调。

（3），各曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。（正确）

3.什么叫小令，小令有什么特点。答：（1），小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔越调·天净沙〕等等。

寻常小令的特点：

（一），小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。（二），每支小令都有曲牌，如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。（正确）

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

【双调•清江引】古稀乐

元曲／4608雪梅

夕阳漫天红似火，慈善诗山卧。读书快乐活，操笔词林过，淡泊古稀辞赋躲。

清风简评:1，简答题论述认真。2，此曲平仄合谱，韵字运用正确，三、四句对仗工整，语言流畅，主题鲜明。学习了。“躲”稍感消极，能否考虑换个字？（清风个见，不道见谅）

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：

3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

曲4609海霞

曲46班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1.合璧对（两句相对，称合璧对）。2.鼎足对（三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立）。

3.扇面对（隔句对）

4.救尾对（把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救）。

5.首尾对（一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”）。

6.连璧对（凡曲中有四句对者称为连璧对）。

7.联珠对（曲中更多的句子相对者称为联珠对）。

8.两韵对（曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵）。

9.衬字对（曲词多衬字）。

10.叠字对（如：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”对句由叠字构成，称叠字对。正确

2.散曲的三个特点。

答：散曲的特有：

（1）散曲分为小令和套曲两种形式。（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。正确

3.什么叫小令，小令有什么特点。答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔黄钟·节节高〕、〔黄钟·贺圣朝〕、〔中吕·山坡羊〕、〔越调·天净沙〕、〔中吕·普天乐〕等等。

寻常小令的特点：

1.小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。

2.每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。正确

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

［双调·清江引］清明祭祖

曲/海霞

（时值）归回故里忙祭祖，青冢牵魂处。焚香用旧俗，烧纸随新路，（诉）离别泪流难细数。

亦美问好海霞同学，该曲语言流畅简洁朴实，对偶工整，符合曲谱要求，赞！

曲4610北山之春

曲46班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1.合璧对（两句相对，称合璧对）。2.鼎足对（三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立）。

3.扇面对（隔句对）

4.救尾对（把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救）。

5.首尾对（一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”）。

6.连璧对（凡曲中有四句对者称为连璧对）。

7.联珠对（曲中更多的句子相对者称为联珠对）。

8.两韵对（曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵）。

9.衬字对（曲词多衬字）。

10.叠字对（如：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”对句由叠字构成，称叠字对。正确

2.散曲的三个特点。

答：散曲的特有：

（1）散曲分为小令和套曲两种形式。（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。正确

3.什么叫小令，小令有什么特点。答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔黄钟·节节高〕、〔黄钟·贺圣朝〕、〔中吕·山坡羊〕、〔越调·天净沙〕、〔中吕·普天乐〕等等。

寻常小令的特点：

1.小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。

2.每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。正确

二.创作题。试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

〔双调•清江引〕清明感怀

曲/4610北山之春

清明节来频望北，青冢荒芜未？燕衔柳岸泥，魂断梨花地，芭蕉雨声残梦里。亦美问好北山之春同学，该曲语言流畅，对偶工整，意境优美，情感表达到位，赞！

曲4647建云

曲46班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1.合璧对（两句相对，称合璧对）。2.鼎足对（三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立）。

3.扇面对（隔句对）

4.救尾对（把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救）。

5.首尾对（一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”）。

6.连璧对（凡曲中有四句对者称为连璧对）。

7.联珠对（曲中更多的句子相对者称为联珠对）。

8.两韵对（曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵）。

9.衬字对（曲词多衬字）。

10.叠字对（如：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”对句由叠字构成，称叠字对。

2.散曲的三个特点。答：散曲的特有：（1）散曲分为小令和套曲两种形式。（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔黄钟·节节高〕、〔黄钟·贺圣朝〕、〔中吕·山坡羊〕、〔越调·天净沙〕、〔中吕·普天乐〕等等。

寻常小令的特点：

1.小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。

2.每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

〔双调.清江引〕在它乡

曲/建云

（闲居）它乡梦中回老屋，追忆沧桑路。窗前明月输，夜里床头伫。（诉）离别一生情最苦。

谢谢评阅老师！

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：

3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

问好建云曲友，本期作业共同学习！您问答题部分答题无误，卷面整齐，创作的【双调•清江引】在它乡，符合作业要求，中原音韵把握娴熟，3、4句对仗工整，主题鲜明，感染力强、感动读者，向你学习！

曲/4607百合

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1、合璧对合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

2、鼎足对鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。

3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4、救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。此种对仗方式为元曲所独有。

6、连璧对凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

7、联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。

8、两韵对。前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

9、衬字对。曲词多衬字。王力先生《汉语诗律学》指出：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对如：〔越调·天净沙〕即事元·乔吉莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。 事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

2.散曲的三个特点。

答：散曲的特点：

（1）散曲分为小令和套曲两种形

（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名（指北曲或者南曲，南曲要在宫调前加上南字，北曲可以加北字，一般不用加，默认为北曲）、宫调名、曲牌名和曲题名（有时可以没有曲题只标明宫调和曲牌，就像词有时候没有题目，但必须有词牌名一样）。

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：1、什么是小令？所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如〔黄钟·节节高〕、〔黄钟·贺圣朝〕、〔中吕·山坡羊〕、〔越调·天净沙〕、〔中吕·普天乐〕等等。小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阕。2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格。

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

【双调.清江引】游芍药园

百合花开碧苑千万朵，妩媚承婀娜。杨妃出浴娇，西子临风弱，一眼亿年惊艳我。

注:杨妃出浴是芍药的一品种，初开淡绿，渐开渐白，开完则雪白。

要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

问好百合曲友！本讲作业我们共同学习。您作业的问答题，答题完整.无误。创作题【双調.清江引】游勺药园，3.4句对仗工整，符合作业要求，画面娇美，加之恰当的动感，颇显绵绵余韵。点赞！

紫华评阅曲4605空镜子

曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：曲词的对仗有如下数种：

1、合璧对：两句相对，称合璧对。

2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。

3、扇面对（隔句对）: 凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4、救尾对: 把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5、首尾对: 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。

6、连璧对: 凡曲中有四句对者称为连璧对。

7、联珠对: 曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见。

8、两韵对: 曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对: 所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对: 对句由叠字构成，称叠字对。评阅：正确

2.散曲的三个特点。

答： 散曲有三个特点:

(1）散曲分为小令和套曲两种形式。（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的是寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。评阅：正确

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

【双调•清江引】郁金香

填曲/曲4605空镜子

花仙美名传万里，馥郁芬芳季。多姿锦绣衣，五彩丹霞地，骚客似潮书妙笔。谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

要求：

3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

评阅：小曲很好。

曲4612梅

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曲班第3讲作业

一.简答题。

1.曲词的对仗有哪十种形式。

答：1）合璧对：即两两相对。

2）鼎足对：三句一组，互为对仗。

3）扇面对（隔句对）。凡第一句第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。

5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对。

6）连壁对：凡曲中有四句对者称为连壁对。

7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8）两韵对：两个对偶的句子同时押韵。这个问题回答不全面

9）衬字对：这个没有回答

10) 叠字对：这个没有回答

2.散曲的三个特点。

答：1）散曲分为小令和套曲两种形式。2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

3）各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

3.什么叫小令，小令有什么特点。

答：所谓小令又叫“叶儿”，具体指单阙之曲，为曲中至简者。

寻常小令的特点：

1）小令每支独立，一韵到底不能换韵，相当于诗的一首、词的一阙。

2）每支小令都有曲牌，如同词牌一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即“句式定格”。

3）大部分曲牌都可以用为小令，但并非所有的曲牌都可以用为小令。

二.创作题。

试作〔双调•清江引〕一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

例曲：

〔双调•清江引〕张可久

（幽居）红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，（疏）篱外玉梅三四朵。

〔双调.清江引〕春愁

曲/4612梅

东风款款丝柳软，愁锁深闺院。花前独立人，梁上双飞燕。鹧鸪一声春又远。谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

评阅：曲做很好。

要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

注 图片来源网络

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