【陋室钟声】第49期（月赛第5期）

开心联苑

【陋室钟声】总第49期 开心联苑【陋室钟声】月赛第五期钟题：①嵌字影无痕（汤网、鸿爪、勾股、鼎足均可）②分咏秋叶/石点评: 石樵老师主持：陋室生老师 监督：胡诗乱想整理：拾荒人 钟题一：影无痕（嵌字格，汤网、鸿爪、勾股、鼎足不拘） 【优选句】优一15【拾荒】影无痕（鸿爪格）余痕小杏情无价，别韵疏梅影有香。评：清词丽句之属，作诗联句或可读，于诗钟言尚欠骨力。优二09【一剑钟秦】影无痕（勾股格）无边水影春留句，不尽云痕鸟寄书。评：拟句自然，后三字稍嫌熟套。优三12【春晓】影无痕（鸿爪格）影过无声楼得月，情深有泪竹留痕。评：楼得月而生影，“过”字或不如“转”字——影随月转，形象似更生动。优四16【墨儿】影无痕（鸿爪格）虽无妙笔诗痕秀，恰有桃花影像新。评：同15号句，“虽无”“恰有”之用嫌懈怠。 【作品全像】题解：嵌三字不拘格式，难度相应较底，但因“影”“痕”两字形质相近，同见一题。若两字分上下成对，则易见句式雷同而难收鹤立之功；若字不相对，则另选字作对时，则会形成十四字中见四字形质相近，易显累赘。如何化解此中困境，是考较功力处。 01【云淡风轻】影无痕（勾股格）风摇树影时常有，雾掩云痕即刻无。评：上片可成句，下片造语生硬。“雾掩云痕”字面可解而难以落实于画面，“即刻无”三字为对字而对字的痕迹很重。02【红藕】影无痕（勾股格）有梅弄影香飘逸，无雪留痕月冷清。评：下片前四字与后三字间逻辑关联松散。有雪无雪，月均可冷可清，强调“无雪”这个点并不成立。03【千千】影无痕（勾股格）无意风摇山影乱，有怀云拂水痕新。注：化用“风吹山影去，云拂水痕过”评：本来就是两口子的，无论如何地改头换面，也还是原来的两口子对吧，差别只是改换得好看些或是难看些。但无论好看难看，都不成为创作，也不成为化用，只是掩耳盗铃而已。联不可以这样做，钟更不可以这样打。04【暗墨】影无痕（勾股格）杯中蛇影虚还有，路上车痕实却无。评：上片于本事上有生发，蛮好。下片“无”字天外飞仙，莫名来处。05【弹琴】影无痕（鸿爪格）无斧精工痕迹见，涵弓幻影酒杯生。注：无斧凿痕，杯弓蛇影。评：上片表意模糊，下片“涵”字于句（词）中作何义释？06【茬子】影无痕（勾股格）窗前斧起疑痕在，壁上弓无幻影消。评：不知何故会“斧起窗前”，造境非不可，然亦需有个合理缘由。壁上弓杯中（蛇）影，影缘心生，弓之有无，并非决定因素。所以下片拟句稍欠稳切。07【行者】影无痕（勾股格）云霞有色只留影，岁月无声轻着痕。评：岁月着痕未必轻，云霞“只留影”与有色无色貌似也并不相关，由此“有色”两字便见凑痕。08【若耶秋水】影无痕（勾股格）闲阶已有苔痕绿，小槛焉无杏影红。注：刘禹锡《陋室铭》赵长卿《一丛花•杏花》：“曲栏小槛幽深处，与殷勤、遮护娉婷。”评：句子自身可成立，然则与注中事真看不出有什么联系，强行攀搭以高身价没必要。（从文义见，如要攀搭，只怕叶绍翁的《游园不值》更接近些，猜测作者因两句同一所本有近亲婚配之嫌而弃此因由~~）。09【一剑钟秦】影无痕（勾股格）无边水影春留句，不尽云痕鸟寄书。评：拟句自然，后三字稍嫌熟套。10【好事近】影无痕（勾股格）竹上泪痕今尚在，槐边梦影久无存。评：“梦影”一词，多取义为虚幻之影，句中实解为“槐梦”之影显牵强。11【点雪】影无痕（汤网格）无赖杜鹃偏有影，多情神女不留痕。评：既“不留痕”，您怎么知道她“多情”？由此这三字凑痕毕显。12【春晓】影无痕（鸿爪格）影过无声楼得月，情深有泪竹留痕。评：楼得月而生影，“过”字或不如“转”字——影随月转，形象似更生动。13【望海】影无痕（汤网格）有道成仙行犬影，无由抱病梦鸡痕。注：刘安鸡犬/谢安梦鸡。评：上下造语均生硬，下片尤甚。14【元人乙】影无痕（鸿爪格）对影三人无寝梦，思君二女满啼痕。注：上典李白诗句“对影成三人”，下典“二女垂泪”。评：“无寝梦”三字无本强凑，笔力已见懈怠。15【拾荒人】影无痕（鸿爪格）余痕小杏情无价，别韵疏梅影有香。评：清词丽句之属，作诗联句或可读，于诗钟言尚欠骨力。16【墨儿】影无痕（鸿爪格）虽无妙笔诗痕秀，恰有桃花影像新。评：同15号句，“虽无”“恰有”之用嫌懈怠。17【元人乙】影无痕（鸿爪格）对影三人无寝梦，思君二女满啼痕。注：上典李白诗句“对影成三人”，下典“二女垂泪”。评：作品与14同18【元人乙】影无痕（汤网格）无封大将怜身影，持节忠臣拭泪痕。评：上下后三字无本虚凑，且难承前四字之重量，所谓头重脚轻。19【元人乙】影无痕（鼎足格）栖凤花无空粉泪，影娥月卧散珠痕。注：上官仪“花明栖凤阁，珠散影娥池.”评：见03号句评。20【元人乙】影无痕（勾股格）三径旧痕常合意，五湖寂影本无愁。评：同18号句评。 小结：入优作品都为清词丽句之属，大体都承平日诗句联句的习性而成，以诗钟而论思路嫌浅窄。遗珠中反有见努力成钟的构思，惜笔力未逮其境，尽废于途中路半，然而这却是习钟正路。望不以一时胜负为念，但守初心。能循序渐进，它日自有所成。另：依例附句两则，以证钟题可敲，非故意难人。 石樵附例：影无痕（鸿爪格）1、平起、典）平生得意词三影，无尽啼痕泪万竿2、仄起、白） 吊影未然花事了，销魂无使酒痕干　石樵　于2024/04/16 钟题二：秋叶/石(分咏)【优选句】优一10【行者】分咏：秋叶/石经霜一任西风落，卧水还看沃瀑悬。评：扣题尚可。下片于上片的情感与氛围略欠承接。优二09【若耶秋水】分咏：秋叶/石萧瑟风飘愁子美，潺湲泉过悦香山。注：下比白居易《南侍御以石相赠，助成水声，因以绝句谢之》评：上下前四字指事稍欠精确。优三11【茬子】分咏：秋叶/石赴火成灰不踯躅，经霜在水任飘零。评：无论如何，石煅成灰，从情景上说并非石之自主，“不踯躅”三字未免用强（律上三仄尾，个人以为无碍）。下比拟句自然，嗟可吧。优四12【弹琴】分咏：秋叶/石清后百升之合计，冬前万木所飘零。注：清，清朝。评：扣题可，只是为题而题，嫌味枯。 【作品全像】题解：两咏皆为熟题，成句相对容易。故宜“熟题生做”，力争避免熟套与雷同。 01【墨儿】分咏：秋叶/石生命无常情永驻，人心有定志难移。评：扣题过于松脱。02【拾荒人】分咏：秋叶/石洪炉炼性方留白，妙笔传情已走红。评：石灰通常在“窑”中煅烧而不称炉，更无“洪炉”一说。下片扣题过松，且“走红”两字因红字非指颜色，弄巧不见巧，反而使句子离题更远了。03【元人乙】分咏：秋叶/石题诗韩氏皆如意，说法生公尽点头。注：上比红叶题诗，下比生公说法顽石点头。评：秋叶不等于“红叶”。“皆如意”三字于事不切。下比“尽”字稍不稳。04【望海】分咏：秋叶/石潜水无行腾雪浪，护花有落化春泥。注：雪浪：白色浪花。评：“无行”、“有落”用字生涩。05【春晓】分咏：秋叶/石随风委地悲辞树，投水惊波击破天。评：出现“石破水中天”画面的前提一定是水面平静无波时，故“惊波”两字大坏。06【点雪】分咏：秋叶/石红楼遗梦从头记，白露余情托雁传。评：上片以笼纱法扣题，可接受。下片看不出“秋叶”的影子。07【好事近】分咏：秋叶/石苻坚得势狂风扫，枚乘言危滴水穿。注：上比用苻坚语“以吾击晋，校其强弱之势，犹疾风之扫秋叶”。下比水滴石穿，最早见于枚乘谏吴王书。评：“得势”两字乃符坚自许，非事实然，作实其事成句，便于事不切。原文典自“泰山之霤穿石”以下，也已非前面文字的“言危”话题，所以此两字亦嫌不切。08【一剑钟秦】分咏：秋叶/石野径飘舞千山静，清泉叮咚万籁音。评：律？另“万籁”了，自然就非止击石之声，由此前四字扣题之功已然抹杀。09【若耶秋水】分咏：秋叶/石萧瑟风飘愁子美，潺湲泉过悦香山。注：下比白居易《南侍御以石相赠，助成水声，因以绝句谢之》评：上下前四字指事稍欠精确。10【行者】分咏：秋叶/石经霜一任西风落，卧水还看沃瀑悬。评：扣题尚可。下片于上片的情感与氛围略欠承接。11【茬子】分咏：秋叶/石赴火成灰不踯躅，经霜在水任飘零。评：无论如何，石煅成灰，从情景上说并非石之自主，“不踯躅”三字未免用强（律上三仄尾，个人以为无碍）。下比拟句自然，嗟可吧。12【弹琴】分咏：秋叶/石清后百升之合计，冬前万木所飘零。注：清，清朝。评：扣题可，只是为题而题，嫌味枯。13【暗墨】分咏：秋叶/石霜催落木千山静，郎唤望夫万古愁。评：“郎唤望夫”四字表意不畅。“郎”＝石？另“落木”即秋叶，有犯题之嫌。14【千千】分咏：秋叶/石无边落木终归土，一片清流尽过泉。注：上比杜甫《登高》/下比王维《山居秋螟》评：除“无边落木”四字外，看不出句子与所注出处有什么瓜葛。下片文字难成画面——以“片”而言是取广角，画面远大而“流”众多；“泉”为细节，只能取近景，远则难见。显然人的视觉不可能同时远近兼顾。15【红藕】分咏：秋叶/石先民生活遮羞处，铁棒摩挲取火时。评：用于摭羞的当不止秋叶，总不成非秋之时便不摭。总体而言扣题嫌松，字味亦枯。16【云淡风轻】分咏：秋叶/石经霜远谷风摇火，沐雨高山气托峰。评：两画面中都未能清楚地将题托出。四、小结优选句亦多不如意处，可谓胜而不优。总体而言，咏物能力相较嵌字更为欠缺，拟句亦多涩而不畅，显见平日练习不足。 另：依例附句两则，以证钟题可敲，非故意难人。石樵附例：秋叶/石（分咏）1、（仄起、白）苔到零星知太硬，月涂无树不生凉。2、（平起、典）散同忽尔幽忧客，揖拜居然海岳兄。注：卢照邻，号幽忧子。有悼故人句“客散同秋叶”。米芾，号海岳外史，得太湖巨石，揖拜为兄。 文字：开心联苑插图：网络剪辑制作：拾荒人