游古城曹州 赏牡丹仙子

小雨沙沙

　　4月15日，前往曹州牡丹园赏花，人头攒动，本打算早早进入园区，细细品赏牡丹，无奈停车位难寻，于11点半才进入，虽走马观花，但仍能体验到牡丹花的雍容华贵。可惜的是，昨日降雨，大部分的花朵渐已凋谢，俨然没有花开正艳时的光彩。虽有遗憾，但故地重游，仍精神饱满，不停用手机记录看到的一切美好。

为不虚此行，在去赏牡丹之前，做了点功课，阅读了不少古人赞美牡丹仙子的诗赋，领略牡丹的姹紫嫣红、天生丽质、优美高雅、花香四溢。虽未能观到拍到花开正艳时的图片，但仍可透过这些景色，重读经典诗句，感受古人对牡丹的喜受与赞美！

　　牡丹大家虽熟，但有关知识你能了解多少？

牡丹（学名：Paeonia suffruticosa Andr.）是毛茛科、芍药属植物，为多年生落叶灌木。

“牡丹”这一名称的出现，标志着牡丹栽培历史的开始。明代李时珍《本草纲目》说：“牡丹虽结籽而根上生苗，故谓“牡“（意谓可无性繁殖），其花红故谓“丹”。花色泽艳丽，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇，素有“花中之王”的美誉。在栽培类型中，主要根据花的颜色，可分成上百个品种。”牡丹品种繁多，色泽亦多，以黄、绿、肉红、深红、银红为上品，尤其黄、绿为贵。牡丹花大而香，故又有“国色天香”之称。

　　中国是诗的国度，而牡丹则是诗的化身。诗词是赞美牡丹抒发情感最简捷的文学形式。我国历代文人诗家以牡丹为对象和题材，创作了大量的诗词作品。据载，从唐迄清历代牡丹诗词有三千余首，其中唐代三百余首，宋代一千四百余首，清代有近千首，金元明有数百首。所以，诗词是中国古典牡丹文化的重要载体，更是这个宝库中的精华和瑰宝。

　　

首先，许多牡丹诗词都描写了牡丹姿容绝代、艳冠群芳的天然之美。牡丹诗词一个惊人之处在于，牡丹许多品种都有诗词为之咏赞，这是其他花卉所没有的。“姚黄”号称花王，千重花瓣，如雕如琢，通体鹅黄，色如凝脂。宋代诗人蔡襄写道：“名花百种结春芳，天与秾华更与香。每忆月陂堤下路，便开图画觅姚黄。”宋代诗人张耒则赞叹：“江南梅花凌雪霜，桃花开尽春无光。谁知洛阳三月暮，千金一朵买姚黄”。

牡丹花后“魏紫”，如脂如胭，娇艳欲滴，金代诗人元好问诗赞：“金粉轻黏蝶翅匀，丹砂浓抹鹤翎新。……如何借得司花手，偏与人间作好春。”清代诗人归庄诗云：“天上神仙坐紫霄，庄严佩服自藏娇。情多谪向宫中住，还是金轮万岁朝。”

白牡丹素朴洁白，一身淡雅，是诗人寄托理想的对象。明代诗人陆树声热情咏颂：“洛阳春色图画中，幻出天然夺化工。不泥繁华竞红紫，一般清艳领东风。”唐代的张又新感叹：“牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。今日满栏开似雪，一生辜负看花人。”

“别翻新谱洛阳明，疑是花残万户盈。……折入文窗纱并绿，剪刀携得丽人情。”这是明代侯几道对绿牡丹的赞美。“春烟笼宝墨，入夜看来难。恐奏清平调，杨妃砚滴干。”这是清代程先贞对黑牡丹的咏叹。

“寒食春光欲尽头，谁抛两两路边毬？二乔新获铜台怯，双隗初临晋帐羞。”这是宋代晁补之对并头牡丹的描摹。“清香拂袖剪来红，似绕名园晓露丛。欲作短章凭阿素，缓歌夸与落花风。”“闻道潜溪千叶紫，主人不剪要题诗。欲搜佳句恐春老，试遣七言赊一枝。”这是黄庭坚对状元红和潜溪绯的歌咏。“宫云朵朵映朝霞，百宝栏前斗丽华。卯酒未消红玉面，薄施檀粉伴梅花。”这是明代诗人王衡对二色牡丹的慨叹。

　　在歌颂牡丹形象之美的同时，许多牡丹诗词还热情赞美了牡丹崇高的精神品格。不畏淫威，不媚权贵，是人们最为推崇的牡丹品格。洛阳红也称焦骨牡丹，是牡丹精神的代表和象征。诗人颜其麟诗赞洛阳红曰“焦枝稍展楚天碧，灼干顶舒浴日红。曾蒙太傅一生爱，更喜当今节日隆。”清代诗人潘韶对冰清玉洁的白牡丹则情有独钟：“万紫千红斗芳香，羌独生成洁白身。似厌繁华存太素，甘抛富贵作清贫。琼葩到底羞争艳，国色原来不染尘。昨夜月明浑似水，只疑瑶岛集仙真。”

　　宽容礼让，俏不争春，也是人们喜爱的牡丹品格。春天率先开放的是樱花，紧随其后的是桃花李花，之后更是百花争艳。牡丹却不与百花争春，同众香斗妍，单选在谷雨三朝，百花盛开之后绽放。对此，明代诗人谢臻赞曰：“花神默默殿春残，京城名家识面难。国色从未有人妒，莫教红袖依阑干。”晚唐诗人皮日休也写道：“落尽残红始吐芳，花名唤作百花王。竞夸天下无双绝，独立人间第一香。”牡丹晚开是它的一种品格，有人盛赞牡丹：“若占上春先秀发，千花百卉不成妍。”唐代诗人刘禹锡却认为：“有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。”不争宠，不媚俗，虚怀若谷，俏不争春，正是牡丹的一种风度和雅量。舍生取义，无私奉献，也是人们称道的牡丹精神。前面讲过的枯枝牡丹，是牡丹无私奉献精神的典范。元代诗人陶宗仪对枯枝牡丹叹道：“不须浇灌不须栽，长过清明谷雨开。为问洛阳豪贵客，几家还有旧楼台？”

　　今人多是走马观花，很少有人驻足品味。古人却能吟诗作赋，表达对世间万物的赞美！下面从万千描绘牡丹花的经典诗词中，采撷几首代表作，品味欣赏牡丹的艳姿与品格。（诗词鉴赏语多来自网络，在此引用，深表感谢）

牡 丹

唐·徐凝

何人不爱牡丹花，

占断城中好物华。

疑是洛川神女作，

千娇万态破朝霞。

本诗赞美牡丹花的仙气神韵。前二句说明牡丹人人爱。 从人们的普遍爱好和崇尚着笔，直截了当。表面是提问，实是表明牡丹人人皆爱，“占断城中好物华”一句，即是对提问的回答。暮春时节，群芳凋谢，牡丹独开，享尽春光，占断万物之风光，无怪人称牡丹是“国色天香”。　　

“疑是洛川神女作”，以虚拟之笔，将牡丹与传说中的美女洛神比类，曹植《洛神赋》描绘洛川神女是：“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飙兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”洛神是“皎若太阳升朝霞”，而牡丹是“千娇万态破朝霞”，犹言牡丹花放射着洛神的灵气，干姣百媚、千姿百态，神女般地钻出，犹如朝霞样的神奇。 “破”字形象，有种活灵活现的态势。诗人以洛神喻牡丹，可谓青出于蓝而胜于蓝，可见诗人是用了加倍衬托的艺术手法，其诗法之精妙，自不待言。

赏牡丹

唐 ·刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，

花开时节动京城。

前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观赏牡丹的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观赏牡丹而万人空巷、人头攒动的生动场面。

牡 丹

唐·皮日休

落尽残红始吐芳，

佳名唤作百花王。

竞夸天下无双艳，

独立人间第一香。

牡丹被当作百花之王，其实是从皮日休这里传出去的。在这之前，就算有许许多多的爱牡丹之人，但也没有胆量就如此直接的将牡丹称为百花之王。当“佳名唤作百花王”这句诗被传开之后，大家竟然也没有反驳，就这样，牡丹花中之王的称号就算被认可了。

皮日休的这首《牡丹》读起来简洁明了，通俗易懂，这与他继承了元稹、白居易流派的诗风有很大的关系。这首《牡丹》的前两句先是对牡丹进行最直观的外貌描写，然后用一句话奠定了牡丹百花之王的地位。三四句则是采用了对仗的手法，“无双”和“第一”这两个词都很明显的显示出了牡丹的独一无二，无人能比。皮日休先是称赞牡丹为花中之王，后又用“无双”等词，来突出牡丹绝代芳华的特点。完全表现出了自己是一个喜爱牡丹喜爱到了无可救药的地步，也成功的超越了所有前人对牡丹的喜爱之情。

牡丹诗

唐·李正封

国色朝酣酒，天香夜染衣。

丹景春醉容，明月问归期。

这首诗前两句分别从视觉嗅觉两种感官写牡丹之美，开篇写牡丹之色。国色朝酣酒，何谓国色，作者不言红，更没有繁复的说何种红，只言醉酒二字，精炼准确的写出牡丹之色，让人直观的感觉到牡丹色泽之美。而染衣之说则是以文字，用侧面描写衣香道出花香的浓郁。用委婉的表达却更能准确的传达出香的意义，所谓诗味皆指此中意味。“酗酒”、“染衣”这样的遣词，亦使得诗文有种浓烈之色。

丹景春醉容，诗人再一次写到了“醉色”，春日与牡丹相映而红，甚至整个春天都被这颜色染醉了，再次赋予诗作强烈的色彩感，诗中有画意。最末写晚景，不言天色已晚不舍归去，用拟人的修辞手法，让月亮问什么时候回家，其中天色晚和沉醉的意义都有了，而这些都是为了说明牡丹之美。

这首诗含蓄、典雅，对仗工整，尤其是“国色朝酣酒，天香夜染衣”两句成就了牡丹“国色天香”之名，从此“国色天香”就成了人们对牡丹的代称。全诗运用拟人的修辞手法描写了国色牡丹的姿色，形象生动地描写了牡丹花的美，表达了诗人内心的欢欣之情。

牡丹吟

宋·邵雍

牡丹花品冠群芳，

况是其间更有王。

四色变而成百色，

百般颜色百般香。

思黯南墅赏牡丹

唐·刘禹锡

偶然相遇人间世，

合在增城阿姥家。

有此倾城好颜色，

天教晚发赛诸花。

首句点明偶然的机会见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动，暗衬主人之高雅脱俗，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。

第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。

最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在“晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。

牡丹

唐·李商隐

锦帏初卷卫夫人，

绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，

招腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，

荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，

欲书花叶寄朝云。

此诗借咏牡丹抒发诗人对意中人的爱慕、相思之情，借绝色艳姝来比拟美人，暗示意念中的情人如花似玉。这是一首题写牡丹的诗，全用比体，没有一句提及“牡丹”二字，却没有一句写的不是牡丹。

首联结合典故描绘了一幅单株牡丹的特写图，颔联展示牡丹随风摇曳时的绰约丰姿，颈联具体地描写了牡丹的色香，尾联反用梦中传彩笔之典表明诗人心摇神荡的兴奋激动之情。全诗构思巧妙，借物比人，又以人拟物，诗借卫夫人、越人、石家燃烛、荀令香炉等故事，极写牡丹之姿态、香色，赞美了牡丹雅艳独绝、风姿绰约的情韵。最后，诗人突发奇想，欲寄牡丹花叶于巫山神女。明写牡丹，暗颂佳人，一实一虚，别具一格，令人回味无穷。

清平调词三首

唐 ·李白

其一

云想衣裳花想容，

春风拂槛露花浓。

若非群玉山头见，

会向瑶台月下逢。

其二

一枝红艳路凝香，

云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，

可怜飞燕倚新妆。

其三

名花倾国两相欢，

长得君王带笑看。

解释春风无限恨，

沉香亭北倚栏杆。

“云想衣裳花想容”起句以重字出现，这在绝句诗虽不常见，但它却是写作七言诗的一种值得效仿的手法，而且也由此更见出诗人举重若轻的笔力。更是见出诗人从侧面烘托美妇人杨贵妃的技巧和功力，从而也难怪文学素养均为极高的唐玄宗此都很为欣赏。宋人乐史《太真外传》就记载了玄宗高兴地亲自吹笛伴奏，而杨氏则被感动得“敛绣巾再拜”；所有这一切，当然是大诗人李白该成功诗作的魅力引导下的现场感所致！

“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写修饰的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花加以拟人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，哪里比得上杨氏的花容月貌！就说是汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前的杨贵妃，不须脂粉便是已经是天然绝色。这是借其他绝色美人之美来反衬杨妃之美的杰作。但由于其中造语颇为多解，使得后来李白的难得青云直上，据说是大有关系的。

“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”二句，从仙境古人返回到现实。“倾国”美人，指杨贵妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得妙趣横生，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，多么优雅风流。

这三首，语语浓艳，字字流葩。将花与人浑融交溶，言在此而意在彼。“云想衣裳花想容”：既绘花光，又摹人面；“一枝红艳露凝香”，花色迷人，晶莹剔透，娇嫩欲滴，暗香浮动，体香袭人。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹、也是美人、更是温玉、还伴着流香，天国也不过如此！无怪当时唐玄宗就击节赞赏。

戏题牡丹

唐·韩愈

幸自同开俱阴隐，

何须相倚斗轻盈。

陵晨并作新妆面，

对客偏含不语情。

双燕无机还拂掠，

游蜂多思正经营。

长年是事皆抛尽，

今日栏边暂眼明。

第一联写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，是指牡丹花竞相展示自己的美。“幸"字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

第二联就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道:"若教解语应倾国，任是无情亦动人。"确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的"对客偏含不语情"更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

"双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营"一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，来表现牡丹的美。最后"长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明"就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情，从侧面来表现牡丹的美。

韩愈这首《戏题社丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。

牡丹

唐·张又新

牡丹一朵值千金，

将谓从来色最深。

今日满栏开似雪，

一生辜负看花心。

这是一首咏牡丹的诗作，寄托了作者婚姻的失意。

张又新少有文名，又连中三元，仕途可谓是一帆风顺，可他的愿望并不在此。他曾扬言：“我少年擅美名，意不欲仕宦，惟得美妻，平生足矣！”他的好友杨虞卿听说后，便打算把自己的女儿嫁给张又新，张又新一口答应，不料想杨虞卿的女儿“有德无色”，张又新满肚子苦水，自知吃了哑巴亏。杨虞卿假意劝说道，无论如何你娶的妻子还是比我娶的要漂亮的，张又新欲哭无泪，只得大笑道，漂亮很多。不过，在岳父的劝说下，张又新终于想通了，拥有了一个和美的家庭，并写了这首《牡丹》诗。　　

“牡丹一朵值千金，将谓从来色最深”，唐时，牡丹以深色为佳，大红大紫的深色牡丹远比颜色素淡的白牡丹高贵，可谓是“一朵值千金”。深色牡丹，艳丽绚烂，正如富家贵族的盛装美人，是貌美的女子。“今日满栏开似雪”句，说的是白牡丹，白牡丹相比深色牡丹则逊色得多，就如姿色平常的寻常女子，这远远达不到张又新的择偶标准的。可是，造化弄人，作者一生都在追求的理想，最终还是没有实现，他摘到的是一朵白牡丹。“一生辜负看花心”，不是他的悔过，而是无奈的叹息，那姿色平平的白牡丹，辜负了他一生看花的心。

据说，这首诗流传开后，“花心”就成了男人用情不专的代名词。

白牡丹

唐·韦庄

闺中莫妒新妆妇，

陌上须惭傅粉郎。

昨夜月明浑似水，

入门唯觉一庭香。

这首短诗一落墨，并不开门见山，而是突起异峰，令人捉摸不定。“新妆妇”是说暮春日长，少妇起床，胭脂花黄，罗衫绮裙，着意打扮之下，凝妆得容光照人。“傅粉郎”典出《三国志》，魏人何晏“美姿仪，面至白”，平日精心修饰，粉白不离手，行步顾影自怜，人称“粉面何郎”。可是，现在不管是这美妇人还是那美男子，碰上如此奇葩异华的白牡丹，便相形见绌，远为逊色减姿了。这里，诗人运用了极度夸张的手法，以花拟人，把白牡丹的国色尚未亮出，却已暗示得如此的美。这宛如古人用极度夸张的手法，以人拟物，常把一位倾国佳人写作"有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌"一样，艺术效果是不言而喻的。

接着，诗人妙笔蓦地一转，则侧面转向正面，由昼景转向夜景，由专写花色而转向色香。如果说，上述少妇在家的着意打扮，何郎出门的精心修饰，全为侧面铺陈和勾勒昼景，那么，至此用“昨夜"领起的两句诗，则是正面补叙和夜景描述了。先看前一句，“昨夜月明浑似水”，这个“浑”字，意谓“简直”，用得精彩!月色溶溶，花阴寂寂，那不事雕饰、不媚王侯、洁净无瑕、天真无邪的白牡丹的依稀国色，竟跟淡水般的素光融化为一体了。再读后一句，“入门唯觉一庭香”，这个“觉”字，最好解作“发觉”，又用得美妙!朗月轻泻，清风微拂，入得门来，什么都未感觉，却独独发觉了弥漫一庭的这玉质冰心的白牡丹的芬芳天香。这里“浑”字句是明写朗月，暗带花色;“觉”字句乃实绘花香，虚寓清风。这样，明暗实虚之间，摇曳多姿，从而充分地给良夜美景中的白牡丹起了传色播香的美妙作用，笔法何等不凡!

全诗纵情地歌唱了色香兼备的白牡丹，语言清丽，意境高远，不失为咏花诗中的佳篇。令人更感兴趣的是，它除题目标以“白牡丹”外，诗中没有花名出台，更没有品种露面，而字里行间恰恰潜在着白牡丹的高洁形象。

红牡丹

唐·王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

前两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。

后两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。

这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以"绿艳"衬托"红衣"，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化。

黑牡丹

清·程先贞

春烟笼宝墨，入夜看来难。

恐奏清平调，杨妃砚滴干。

再赋简养正

宋·范成大

南北梅枝噤雪寒，

玉梨皴雨泪阑干。

一年春色摧残尽，

更觅姚黄魏紫看。

柳梢青·赋牡丹

宋·辛弃疾

姚魏名流。

年年搅断，雨恨风愁。

解释春光，剩须破费，酒令诗筹。

玉肌红粉温柔。

更染尽、天香未休。

今夜簪花，他年第一，玉殿东头。

绿牡丹

明·侯几道

别翻新谱洛阳明，

疑是花残万叶盈。

萼下闾门还授色，

珠来金谷好停声。

便令禁苑尊青黛，

真见栏杆驻碧城。

折入文窗纱并绿，

剪刀携得丽人情。

惜牡丹花

唐·白居易

惆怅阶前红牡丹，

晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，

夜惜衰红把火看。

本诗独辟蹊径，从一个特有的角度，写出了诗人对牡丹花的厚爱，以及担心花衰落的忐忑不安的复杂心态。

牡丹花象征著“富贵”，人们历来用“国色天香”来形容它。但在百花开放的季节，牡丹总是稍晚一点才绽放。在历代写花的诗句中，不少都是伤感花朵凋零的惜花之词。本诗中，诗人在鲜花盛开之日便想到凋零之时，通过把火照花表现怜爱牡丹的深情，其中包含了对岁月流逝、青春难驻的慨叹。

首句直接点题。“惆怅”二字，让人产生牡丹花已经零落的错觉，由此形成惜花的氛围，奠定了全诗淡淡忧伤的情调。第二句是说牡丹花比其他花开得晚，现在只有两枝残败，强调了牡丹花眼下还开得十分旺盛。“唯有”、“两枝”说明诗人观察得非常细心，这是出于对牡丹花的爱惜之情。 第三句语意转折，说花虽然现在还开着，但第二天早晨应该就会被风吹落。“应”包含两层意思：其一，这只是诗人的推测；其二，体现了诗人对“花”的担忧之情，但诗人无力阻止花的衰败，只能“夜惜衰红把火看”，趁花儿还未吹尽，夜里起来秉烛赏花，进一步表达了诗人的惜花之情。

全诗只有四句，却将诗人对牡丹花深厚的怜爱之情表达得一览无遗，确是咏花诗中的佳作。

咏牡丹

宋·王溥

枣花至小能成实，

桑叶虽柔解吐丝。

堪笑牡丹如斗大，

不成一事又空枝。

王溥的这首诗之所以能给人耳目一新的直觉印象，是他一反人们对牡丹一向喜爱赞美的心态。题目用"咏"，先顺从人众的普遍心理定势，先诱导读者，诗人可没说牡丹的坏话，是要歌咏它。读者乍一看，心理必然想着，歌咏牡丹者多矣，王溥难以说出什么新的东西。这样想着，就好奇地往下读，结果却读出了对牡丹的说三道四。虽然有些生气，但细品，诗人的审美情思落在了两个点上--外表美和实用美。诗人担心人们不服气，先拿枣桑来示例:枣花虽小，秋后有枣儿甜脆可口;桑叶很柔弱，他能养蚕结丝，美艳的绫罗由桑叶生成。这回晾晾牡丹的底吧:花朵真大呀!大得无法形容，好像人们喜欢用"斗"来形容大，那就说她"如斗大"吧。还有，她的美艳，她的光彩，耀人眼目，让人心荡神怡，诗人是知道的，但他有意无视这些，因为，这些都是没有实用价值的虚妄的外在美，仅此一点，牡丹不值一提。值得一提的是，她一旦开完美艳的花，就花去枝空，空空如也，没有什么好赞美的。诗人用诗表达了自己的观点，至于读者读不读，读懂读不懂，认同不认同就不是诗人的事了。

牡丹

唐·王睿

牡丹妖艳乱人心，

一国如狂不惜金。

曷若东园桃与李，

果成无语自成阴。

牡丹超逸万卉，芳姿艳质，总是被人们歌颂，而这首诗的题目虽为“牡丹”，却几乎通篇都是对牡丹的指责。“牡丹妖艳乱人心”这一句陡起陡落，不同寻常。“妖艳”似对牡丹的赞美，但“乱人心”就把前面的赞美一下子否定了，先扬后抑，为全诗确定了基调。“一国如狂不惜金”将“乱人心”三字具体化。“一国如狂”高度概括了当时争购牡丹的狂热场面。“不惜金”则揭露了富贵间人们为买花而挥金如土的情形。这两句是对当时社会现实的揭露。白居易《买花》诗中写到“灼灼百朵红，戋戋五束素。”“一丛深色花，十户中人赋。”可见，争购牡丹花已成为当时的一个严重的社会问题，作者正是指斥了这种不正常的社会现象。

既然艳丽的牡丹花扰乱了人心，给社会造成了灾难，诗人自然不愿去赞美它。在他看来牡丹花还不如桃李，桃李虽没有牡丹那般富贵那样妖艳，但它的花可供观赏，结了果可供人们食用，而且在果实长成以后，默默地垂遮着树阴供人们乘凉。第三四句，诗人将桃李与牡丹相对比，盛赞桃李的可贵精神，进一步贬斥了牡丹花。“曷若”二字表达了诗人喜爱桃李，厌恶牡丹的感情。

这首诗托物寄意，表达了作者鲜明的政治倾向，虽没有揭露出社会矛盾的本质，但能借对牡丹花的指责，曲折含蓄地表现了对社会现实的不满，对统治阶级的憎恶，这在当时是难能可贵的。

后 记

　　应同学之邀，2024年4月15日携家人前往菏泽赏牡丹。故地重游，感慨颇多。名曰春天赏花，实则借机与老友相聚，共叙师生情谊！感谢丕显哥及嫂子的周到安排！感谢关华等几位同学百忙中赶来相聚！感谢连学弟的宝墨相赠！特别是李洪友老师推辞其他安排，早早来到相聚地点，耐心等候我和家人姗姗来迟，令学迪及家人倍加感动！同学相逢，分外亲，40多年师生、同学情谊很难用语言表达，平时不胜酒力的我，在老师和同学的鼓励下，推杯换盏，畅所欲言，将友情融入酒杯，竞不知何时回到的梁山。

光阴荏苒，日月如梭。当然风华正茂的靓男倩女大多光荣退休或即将退休，欢迎同学们来游梁山，做好汉！我在梁山等你来！

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