天籁之声，余音绕梁

海波

天籁之音，余音绕梁朱逢博老师是我少年时就喜欢的歌唱家，她的音色特点是甜美、清纯、亮丽，舞台形象大气自然。现在提起朱逢博老师，估计年轻人知道她名字的人不多。想当年，她可是与李谷一老师并称为“南朱北李”的歌唱家。其实，她出名比李谷一老师还要早。那时候的舞台演出都是朴实自然的，不像如今的舞台上有光怪陆离的灯光布景和奇装异服衬托遮丑，完全是靠真本事展现能力的。因此，有些西化的音乐评论者就把她称之为“中国的夜莺”。说实话，我不喜欢给朱逢博老师戴这样的“桂冠”。夜莺的声音毕竟太单调了，完全不能形容朱逢博老师的音乐作品的高度和广度，我更喜欢用天籁之音来赞美她的声音。我只要一听她的歌曲，立即就能感受到那种来自天籁的美妙，令人陶醉！朱逢博老师演唱的歌曲特别注重情感表达和内涵诠释，用专业话说叫声情并茂。即使你是外行的听众，也能够轻松理解歌曲内容，感受到歌曲所蕴含的情感和思想。五十年代有部叫《白毛女》的电影，其中的插曲《北风吹》是由歌唱家郭兰英演唱的。儿时的我，时常就会听到母亲翻唱这首歌，感觉非常好听。七十年代时候，革命的文艺工作者们经过改编，诞生了不朽名篇舞剧样板戏《白毛女》，其中的歌曲《北风吹》就是选用朱逢博老师配唱的。有句话叫先入为主，用在歌曲演唱是也基本符合这样规律。我们多数人都有这样一种共识：同一首歌，后来的演唱者很难超越原唱的水平。其实，出现这种情况，除了能力技巧嗓音条件之外，听众先入为主的感觉认可，也是重要因素。郭兰英老师当时已是歌坛名人，又是《北风吹》的首唱（还有王坤），且已经有全国电影观众认可。后来者想把这首歌唱好，唱出自己的风格特色，让编剧和观众认可，想想确实是很难做到的。在我成年以后有理解能力时，觉得朱逢博老师演唱的《北风吹》，无论是音色展现、还是思想情感的演绎发挥，都比原唱郭兰英老师的《北风吹》要更动听更亲切感人，更有艺术感染力。事实证明，朱逢博老师超越了原唱。起码，我认为她做到了！如歌中那句“雪花儿那个飘飘，年来到”的艺术处理：朱逢博老师在唱到“年来到”这三个音节时，本来是高亢嘹亮又欢快跳跃的声音突然变成低音，并且把速度也作了短暂的停顿，惟妙惟肖地表达了剧中人喜儿盼爹归来的担心，紧接着又立即恢复到原来的嗓音音高和欢快速度。这个看似不经意的细小的艺术处理，即刻就把剧中人喜儿天真烂漫又满含（盼父）担忧的复杂心情，用她那充满磁性的声音中展现得细致入微恰到好处，听起来简直让人拍案叫绝。QQ音乐上有人留言说：她把这首歌唱成了前无古人后无来者，成了经典中的经典，我认为她对这个评价是受之无愧。 先欣赏郭兰英老师的音频 下面是朱逢博老师演唱的《北风吹》 　　还是在这部舞剧样板戏《白毛女》中，朱逢博老师演唱的另一首歌《喜儿哭爹》，也不同凡响，同样有着令人心弦震颤的艺术感染力。听到歌声，立即就会让人产生身临其境的感观冲击，不得不与剧中的喜儿产生情感共鸣。 她一开腔唱“刹时间”三个字的第一个音节“刹”，“刹”字是带着哭腔鼓足一口气喷射出来的，一瞬间就让人产生天塌下来的悲惨，让听众能体会到喜儿撕心裂肺悲痛欲绝，令人头皮发麻，忍不住要陪着舞台上的喜儿声泪俱下。 这首歌前半段都是哭着唱出来的，然而她的演唱并没有一味地去宣泄这种悲惨悲伤，抛洒多余的眼泪。而是根据歌词内容和情感逻辑，恰到好处及时转换节奏和气息。 从第二个“乡亲们啊，乡亲们”开始，她已经把“控诉”的基调变成“发誓”报仇了，她这时把“我定要报这深仇大恨”唱得一字一顿，让人明显的体会到到：她好似“咬牙切齿”！ 朱逢博老师这首歌曲的演唱效果，除了她特有的嗓音条件和她声情并茂的演绎能力，也与那个时代的社会风气精神面貌有关，那时讲究情感是有阶级性的。后来者因为没有接受过这种阶级教育，先天缺钙，不懂什么叫阶级情感，只会唱一些“哥呀妹呀”无病呻吟的所谓情歌，所以这些人永远也唱不出朱逢博老师那种视听效果和音乐高度。 下面是朱逢博老师演唱的《喜儿哭爹》音频 朱逢博老师虽然是“半路出家”，却因为她具有独特音色条件和极高的音乐天赋，以及她的刻苦钻研与兼收并蓄，她演唱的很多作品已经成了所有想吃唱歌饭的后来者跨不过去的高山。她不仅擅长演唱中国民族风格的歌曲，也善于掌握各种外国歌曲的风格，包括清新自然的民歌、抒情叙事的歌曲等。她的演唱风格也因歌曲类型的不同而有所变化，但无论哪种类型的歌曲，她都能够用她独特的嗓音和精湛的演唱技巧将其演绎得淋漓尽致，声情并茂。 朱逢博老师的演唱的作品丰富多样，像我比较熟悉和喜欢的就有《北风吹》、《喜儿哭爹》、《美丽的心灵》、《请茶歌》、《橄榄树》、《那就是我》、《永远和你在一起》、《满山红叶似彩霞》、《听妈妈讲那过去的事情》等。 我一直以为，我是从懵懂少年听到年近古稀，朱逢博老师的所有歌曲，我应该是全部都听过的。可是，最近却发现了一首叫《送晚茶》歌曲，虽然是朱逢博老师演唱的，而且是1982年就发行了唱片，我不但没有听过，而且从来都没有见到过，足见我的孤陋寡闻，却也真让我喜出望外。 送晚茶（歌词） 太阳(那个)渐渐落山涯(么)，小妹妹偷偷的送晚茶。左手(那个)提着小竹篮(哎)右手(那个）拎着一壶茶，哎呀衣子哟，哎呀子哟. 一碟子生姜一碟子瓜啊，还有那个鸡蛋炒米小锅巴。哎，妹为情哥哥，送晚茶，送晚茶。山前那个坑洼路难走（么），山后头孤单单妹害怕，大路（那个)常有人来往，又怕(那个)人多说闲话，哎呀衣子哟，哎呀衣子哟，弯弯子扭呀，扭扭子弯，弯弯（那个)小路到呀到南洼。哎，妹为情哥哥，送晚茶，送晚茶。情哥哥见妹眯眯笑哎，小妹妹见情哥哥羞答答，郎有（那个）情咧妹有意哎，田边（那个）说出心里话。哎呀衣子哟～哎呀衣子哟。就在那明年春三月呀，不用那个花轿到是到你家，哎，不用花轿，到你家，到你家。 此音频不是朱逢博演唱。 　　《送晚茶》是一首文化人挖掘整理的安徽无为民间小调，不太为人所知，经朱逢博老师的演唱才扩大了知名度。这首歌，是以偷偷为心爱的小伙子送晚茶民间姑娘的内心独白，来展现乡村生活的温馨与浪漫情景的。没有听歌之前，我以为朱逢博老师会用方言演唱。本着好饭不怕晚的想法，我先在看了网上看了一个用方言演唱的视频。 不知道什么原因，那人唱得上气不接下气，我觉得一点都不好听，毫无美感可言。再打开朱逢博老师的演唱音频，立即就被朱逢博老师那令人忘情的声音和歌曲那欢快旋律陶醉了，感觉她的声音犹如山间溪流般纯净自然。那种淳朴与清纯，听起来如沐春风如饮琼浆，令人陶醉。 演唱中，朱逢博老师巧妙地运用了轻声、假声等技巧，充分展现了她那甜美清纯的亮丽嗓音，使得歌曲更具层次感和表现力。她用歌声把山村姑娘对爱情的那种大胆和执着，对小伙子的痴情和见面时羞涩的心态，演绎得惟妙惟肖活灵活现，细腻而感人，仿佛呼之欲出。 《送晚茶》虽然是民歌小调，但是我在欣赏歌曲时，发现到它的歌词中的文学性，也有可圈可点之处。比如：“情哥哥见妹眯眯笑哎，小妹妹见情哥哥羞答答”，这一句就写得非常真实，让有这种经历的人不由自主地就会有一种自动对号入座、哑然失笑的回忆。这种情感的表达方式既真实又动人，使得听众能够感受到歌曲所传递的深情厚意。这样的歌词不仅能够为歌曲的演唱增色，也能够让听众在欣赏歌曲的同时，感受到文学的魅力。其实最能打动人心的，还是朱逢博老师那甜美清纯的亮丽嗓音，她的音乐才华和独特的嗓音，早已让她成了中国乐坛的瑰宝。她的歌声，是我心中永远的天籁之音！ 2024年4月15日15:27:24