对联和词的基本知识

诗上庄的老兵

对联：

第一章 基本规则

第一条 字句对等。

一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

第二条 词性对品。

上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

第三条 结构对应。

上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

第四条 节率对拍。

上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

第五条 平仄对立。

句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

第六条 形成意联。

形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章 传统对格

第七条

对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

第八条

用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，单在同一联文中不得混用。

第七条可见，楹联有严律和宽律，第八条请大家注意，上联用平水韵，下联对平水韵；上联用新韵，下联对新韵，二者不可以混用。

第九条

使用领字、衬字、介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

第九条的内容适用于长联，短联一般来说都不会有此现象。

要说有的话，三字以上数目对时会遇见，遇到此出句时，对句的平仄可不究！这点请大家注意！

第十条 避忌问题。

（1）忌合掌。

（2）忌不规则重字

（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

大家注意一下���为什么要避尾三平和尾三仄？

比如：平平仄仄平平平

原句式是“平平仄仄仄平平”因第五字可用“中”就会变成尾三平或尾三仄的情况。

出现尾三平和尾三仄，(通则)可能是按律诗的格律来考虑此问题的，尾三仄通融尾三平避免；其实按联律它们没造成失替或失对的情况，我的意思是说“可以,但最好避之”

(通则)说避尾三平，道理上好像解释不通。

第三章 词性从宽范围

第十一条

允许不同词性相对的范围大致包括：

（1）形容词和动词（尤其不及物动词）

（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

（3）按句法结构充当状语的词；

（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见对仗形式；

（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。

第三章 词性从宽范围第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词（尤其不及物动词）（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；（3）按句法结构充当状语的词；（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见对仗形式；（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。

这个第三章，其实就是王力先生所说的“邻对”，对于邻对最好是成语对成语时应用，否则怎么看都不对仗，这点请同学们注意，莫乱用、莫误解！以为可用就乱用乱对而为之！

第十二条

巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章

附则第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。

第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。

对仗的方式有：工对，宽对，邻对，律诗可以随意使用，而对联或对子则是能工对就工对，不能工对时才用宽对，邻对的形式是不得已而为之的最后选项。

对联的门类

一：对联的门类，可分以下几种门类：

1：春联。

2：婚联。

3：寿联。

4：风景名胜联。

5：勉志联。

6：学校及行业联。

7：挽联。

春联：

写春联要注意的规则：除了格律、平仄的要求之外。还要注意以下几个规则：

1：要有喜气的气氛，要符合春节的那个时候的节令。

2：要体现人们那种追求平安、追求幸福、追求家庭美满等这样一些要求。

3：要有一定的新意，要有时代的气息；但也不宜在对联里用很多的政治口号。

《 联律通则》中国楹联学会编辑引言：楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的试行实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制订了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务会议审议通过，予以颁发。

词的平仄规律⑴

词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。

（一）"句"与"豆"

词的句法里有"句"和"豆（读）"。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。

１、一字豆

介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆。这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》"正惊湍直下"应该读成"正——惊湍直下"而不能读成"正惊——湍直下"。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。

２、三字豆

还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》"凭栏处、潇潇雨歇。"就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成"凭栏——处潇——潇雨歇。"三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切记。

（二）律句和拗句；1～11字句的规律

介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句。常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子。

１、一字句

律句：平 仄

一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句"平。"《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句"仄、仄、仄。"。

２、二字句律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：

仄平"平平"、"平仄"常用，往往要入韵。而"仄仄"很少见，"仄平"更罕见。

（１）用"平平"的例如《南乡子》上下阕第四句：

《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

（２）用"平仄"的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

如梦令》 宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵。例如：

《满庭芳》下阕首句"平平平仄仄"可以变成"平平，平仄仄。"

《霜天晓角》下阕首句"（平）平平仄仄"可以变成"（平）仄、平仄仄。""仄仄"也见于这句。

《沁园春》下阕首句可以变成"平平，（仄）仄平平。"

３、三字句

律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平。

（１）律句如果单独使用，往往不用"仄仄平"。"平平仄"和"平仄仄"往往可以变通。

（２）拗句"仄平仄"往往可以替换"平（仄）仄"。"仄仄仄"往往可以用"仄平仄"、"平仄仄"等变通。

（３）"平仄平"、"平平平"较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：林逋《长相思》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

（４）两个三字句组合，常见的有：

平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄。

仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。

仄平平，仄平平。《江城子》。

仄仄平，仄仄平。《长相思》。

（５）三个、四个三字句组合。常见的有：

平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句

律句

（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）

（仄）仄平平（含：平仄平平）

常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

（１）律句和"特种律"句

律句常见"（平）平（仄）仄"和"（仄）仄平平"。前者有二种格式是"仄平平仄"和"平平平仄"，合起来是"（仄）平平仄"，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种"特种律"句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多"特种律"句。但是经过严格的校对，这些所谓的"特种律"句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用"仄平平仄"这种格式，但是仍然可以用"平平仄仄"、"仄平仄仄"；除了极少数句子因语法要求必须用"仄平平仄"外，几乎没有"特种律"！六字句情况也大致相同！

（２）常见拗句：

平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。

仄仄仄平 《沁园春》

第三句。平仄平仄 《永遇乐》

第三句。平平仄平 《太常引》上下阕末句。

（３）少见拗句：

仄平仄平 《沁园春》第三句。

仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。

平仄仄仄 《沁园春》第一句。

（3）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平

这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有"平平平平"、"仄平平平"。

５、五字句

（１）律句

（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平（仄）仄平

（平）平平仄仄。

常见拗句

仄平平仄平

（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）

（仄）仄仄平仄。

少见拗句

（平）平仄平平

（仄）仄（平）仄仄

（平）平仄仄仄。

罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句。（上一下四的五字句除外）。

（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句。

（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化。

仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄

６、六字句

可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

（１）律句

（平）平（仄）仄平平

（仄）仄（平）平（仄）仄；

六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的"特种律"句"（仄）仄（仄）平平仄"。例如：

《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

●注：四个六字句多用"仄仄仄平平仄"少用"仄仄平平仄仄"。

各家词谱，基本都把《如梦令》的四个六字句标注成"特种律"的格式（第五字必平）

（２）常见拗句：（仄）仄（仄）仄平平 《念奴娇》

下阕第一句。（平）平（仄）仄平仄 《念奴娇》

上下阕末句。（平）平（仄）仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

（３）少见拗句：

（平）平（仄）平（平）仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。

（仄）仄（平）平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。

（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

７、七字句

七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同！

（１）律句

（平）平（仄）仄仄平平

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平（仄）仄平

（仄）仄（平）平平仄仄。

（2）常见救拗

（仄）仄仄平平仄平

（仄）仄（平）平仄平仄（

与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）

（平）平（仄）仄仄平仄。

（３）少见拗句：

平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。

（仄）仄（平）平仄仄仄

（仄）仄（平）平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。

（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句。

８、八字句

多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起，但是不是绝对的。

９、九字句

常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加两个四字句。

１０、十字句一般比较少见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：仄仄仄、平平仄仄仄平平。

最常见的格式是：仄仄平平仄仄仄平平

１１、十一字句

常用上四下七或上六下五，后七字、五字往往是律句：

如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。

如果是上五下六，则为：

平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

如果是上四下七，则为：

平平仄仄，平仄平仄仄平平。

（三）词的拗救词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救。该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成"仄平平仄平"。七言则是由"（仄）仄平平仄仄平"换成"（仄）仄仄平平仄平"。出现这样的情况，不能算作"出律"的。

词的押韵和对仗

（一）、词的押韵和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的。

例：《西江月》 宋·辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。韵脚"蝉、年、片、前、边、见"都是同部的。

例：《菩萨蛮》唐·李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

韵脚"碧、愁、急、亭"是不同部的。

入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

（二）词的对仗词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。

固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。

又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的。

词的对仗，有两点与律诗不同。

第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。

第二，词的对仗允许同字相对。

有花无月恨茫茫， 有月无花恨转长。

花美似人临月镜， 月明如水照花香。

扶筇月下寻花步， 携酒花前带月尝。

如此好花如此月， 莫将花月作寻常。

这首唐寅的《花月吟》就是连珠体，每句都有“花”“月”二字。

有花无月恨茫茫， 有月无花恨转长。

花美似人临月镜， 月明如水照花香。

扶筇月下寻花步， 携酒花前带月尝。