（32）西北诗社•巴黎中华文学诗词月刊（微刊）

云朵儿

本期导读一、绝篇二、律篇三、词篇四、曲篇五、西北诗社组织机构六、知识讲座——南广勋曲话：关于散曲的“趋俗尚趣” 绝篇春笋赞陈德华（湖南）尖尖破土来，节节向天栽。不顾风霜打，甘为玉食材。咏连翘花（通韵）魏泽宇（内蒙古）莲翘花枝灿，金黄富贵缘。福春能快睹，慕煞踏云仙。怀旧庄诗妍梦里似从前，追君渡口边。笛声清浪远，遥见众鸥翩。清明张峰华（江苏）行清悼故人，洒泪洗春尘。倡导文明祭，鲜花比纸银。清明节殷尚君（内蒙）<一>阵阵馨风酥地垄，丝丝热雨洒清明。双双紫燕鸣新宅，缕缕哀声念故情。<二>又是农年祭奠时，琼英化雨落丝丝。青山静静埋忠骨，树柏森森寄闵辞。清明新风殷尚君（内蒙）<一>曲径通幽草木青，鸦啼鹊跃立碑铭。陵园处处红花映，易俗移风祭圣灵。<二>(新韵)清明节至雨纷纷，鸟静林森默祭身。不见坟头烟火纸，鲜花簇簇慰亡人。吃荠菜丁志平（内蒙古）我自农村少进城，也曾甜苣食当羹。老来馋品野春菜，究竟何名分不清。吃苦菜丁志平（内蒙古）犹记儿时穷伴困，贫厨野蔌腹充饥。如今富足日臻至，苦菜当餐美味兹。郁金香张九元（甘肃）野畦翠色泛昌光，花蕊游蜂蝶舞狂。簇拥人潮情未尽，流连沁溢郁金香。故地春雨张九元（甘肃）访春故地柳烟生，雨润沙乡鹊喜鸣。平野繁花呈瑞景，村头老树诉芳情。寒食节张文彩（广西）＜一＞介子摧心景瑞金，春秋晋帝国琼林。龙刀割股时君啖，避隐山园本自禁！＜二＞东山再起露甘霖，魏晋焚烧揽觅音。寸断心肝肠欲绝，垂杨插柳白琼琴！＜三＞锦山文墓葬情深，寒食归根子觅心。寄语哀思玄赋咏，轻烟冷节日悲吟！春雨肖学贵（湖南长沙）春雨云汀草色萋，桃花十里压枝低。惊雷滚滚催时水，满地清流灌野溪。题白玉兰肖学贵（湖南长沙）非和桃李斗丹晖，万树银花拽夕霏。不是晚风香味送，疑为白鸟振膀飞。春日偶成 陈湃 (巴黎)翠柏凌霜持腊绿，红梅傲雪为春开。可怜最是门前柳，一世昂头有几回？咏草燕九九（内蒙）田间路畔早知春，小草萋萋破土茵。未等花开蜂蝶舞，关情总是季更新。春雨燕九九（内蒙）春雨濛濛贵似油，轻风阵阵拂楼头。田间湿润酥芳土，待到秋时粮谷收。春到边城（新韵）魏泽宇（内蒙古）谷雨时节残雪融，呼伦池水荡浮冰。南山野杏芳苞绽，街巷桃红灿紫英。静坐思变(集句诗)夏钧(湖南)鸟噪猿呼昼闭门，(宋-苏轼)何年电掣与雷奔。(宋-方信孺)沉舟侧畔千帆过，(唐-刘禹锡)柳暗花明又一村。(宋-陆游)扫墓梅约弥（旧金山）草绿花红意百般，阴阳相隔泪潺潺。感怀祖德追思切，未待清明已拜山。今年清明节梅约弥（旧金山）饮水思源欲断肠，清明时节在他乡。找寻祖父当年迹，车自奔流客自忙。清明长沙即景战秀琴（黑龙江）清明雷响雨纷纷，黯溃云光雾气氲。忽尔亭台传笛怨，且看草树泣悲群。清明为已故亲人送纸钱战秀琴（黑龙江）夜色深沉垂泣天，年愁离别送冥钱。暮烟化作灰蝴蝶，荒野堪怜鸣杜鹃。清明为已故亲人送纸钱战秀琴（黑龙江）夜色深沉垂泣天，年愁离别送冥钱。暮烟化作灰蝴蝶，荒野堪怜鸣杜鹃。清明祭英烈（新韵）陈振中（宁夏）清明时令雨霏霏，先烈陵园喋血碑。逢祭天公而掉泪，是人难道不垂眉？清明祭父亲（新韵）陈振中（宁夏）九死一生福未尝，西归驾鹤悔瞒腔。焚香凭吊几多念，呼叫声声泪断肠。春雨邓子慧（内蒙）随风趁夜奏瑶琴，疏雨难能及寸深。究问天公何吝啬？他言滴滴贵如金。杏花雨李耀宗（甘肃）清明去赏杏花雨，燕子迎宾飞至来。岭上轻烟环客绕，馨香飘入乱心台。海棠赵俊海（河北）粉白酥红满树香，娇枝妩媚锁春光。无端偷得两三朵，借与东风为嫁妆。 律篇 清明节随吟张学英(内蒙古)风清鸟语微。柳绿嫩丝菲。新草邀莺至，窝巢待燕归。牛犁春色好，水漾鲫鱼肥。鸭戏粼波滟，和光映碧辉。反思（藏春格）李维吉湖南当年情路错，别后我心惶。假说因缘浅，谁知分道扬。时时萦旧亊，处处感新伤。苦把相思守，风吹爱意藏。干支龙年春吟谭生树（广西）春花千里香，意志重刚强。郊野草生绿，农田水泛黄。蜂飞多景秀，蝶舞畅光阳。勤奋收成好，创新者立王。 七律清明吟武更明(内蒙古)丰碑伫立傲苍穹，先烈精神气贯虹。松柏常青知四季，梅花绽放沐春风。追思前辈豪情志，瞻拜今人事业鸿。血沃中华光灿烂，初心难忘祭英雄。所感老家河南张光彩（新疆）长天霁色映高楼，阅世还家碧玉流。眷恋思前连古道，从容忆昔入神州。千寻梦影宜游览，万缕情丝好唱酬。一卷新书忘岁月，中原往事亦无忧。相遇信阳宴偶作张光彩（新疆）古迹芬芳日以新，馀生素发似逢春。身安酒熟终常惜，意远茶香且自珍。道在乡愁流岁月，时来客醉走风尘。年华盛世怀孺子，有幸长歌忆旧人。春燕张学英靓翅翩翩舞早春，衔泥檐下补巢辛。风中谱曲桃枝艳，线上弹琴杏蕊茵。常约黄鹂吟柳絮，时邀细雨润花唇。娇姿掠韵生祥瑞，剪绿裁红百陌新。清明祭祖王伟（内蒙）沿坡小径进坟头，久别尊亲入土丘。手捧鲜花心力奉，泪垂双眼脸朱留。先邀起坐樽前念，还忆神游梦里修。逝世生生天道固，禾黎草远至枯秋。清明踏青王伟（内蒙）春芳操吐异奇香，嗅诱游人踩跞忙。眺眼登高梨蕊圃，从容乘兴桃花庄。暝云故府阴灵困，寒月忠魂鹤梦强。烈祖先尊何处在，携来共享好时光。春雨吕亚军（内蒙）东风又过小西楼，夜雨弹珠未肯休。玉液盈盈圆似镜，甘霖点点贵如油。泥融芳草沾衣湿，水涨春江入梦流。乍暖桃溪迎落雁，初晴柳岸掠飞鸥。春柳吕亚军(内蒙)摇曳烟波宿鸟啾，春风又过柳梢头。金绦荡荡随云涌，绿线纤纤逐水流。瘦影花怜迷野岸，清姿月照醉江楼。东君善解行人意，拂面如丝带雨柔。次韵邓嵘老师《仲春写意》兼和阎克敏老师白洁（内蒙）向阳堤岸草芽生，又见啼鹃高树鸣。诗叟踏春寻韵句，村民整地弄机声。莺歌燕舞终将到，砾走沙飞不可惊。日暖风和花待发，旅鸿即刻是归程。次邓嵘《仲春写意》原韵阎克敏（内蒙）风吹春草正萌生，更有催耕布谷鸣。雪化阴山山变色，冰融塞水水流声。梦中有蝶形难觅，天际无雷蛰已惊。寒食清明时节近，冥鸿何日是归程。附：邓嵘原韵（内蒙）春光晓看雨催生，竞日黄莺向晚鸣。风送清香花探路，云遮月色水留声。霓灯璀璨归舟伴，帆笛悠扬过客惊。欲踏青时芳草浅，征鸿一翅万千程。醉美四月天寒风（内蒙）嫩草茵茵碧似绒，鹅黄淡粉秀玲珑。蛙穿幽壑腾清浪，蝶舞枝间耀锦丛。楚楚桃花含晓露，纤纤柳叶荡春风。踏青最是清明后，千里莺啼绿映红。咏春寒风（内蒙古）春风春雨起春潮，春水春花春色娇。春草春蚕舞春韵，春姑春日赏春桃。春开春耜春畴沃，春荡春云春景袅。春柳春莺春燕婉，春情春意醉春宵。三月吟张峰华（江苏）晨光明媚映河床，万里春风染柳黄。雨后桃花多艳丽，林间燕子觅芬芳。山川绿色添新景，草木清阴念夕阳。三月平原千锦绣，杏开梅绽扮城乡。清明 刘丽珍（内蒙古）春风骀荡复清明，簇簇鲜花寄挚情。溯本思亲心万愫，还乡祭祖路千程。氤氲山色乾坤暖，旖旎田园物象荣。孝道弘扬民俗雅，传承敬畏向康平。杏花开闫荣亮（北京）几枝红杏越墙开，摆弄情姿戏鸟来。瑶蕊空中舒惬意，琼葩月下笑桃腮。春光万里云心远，时色几重妙手裁。满目物华多妩媚，幽园雅韵乐开怀。再见了海南刘祥友（海口）明晨挥手别琼州，不舍情怀欲泪流。陵水波扬吾脑海，文昌浪涌我心头。迎风火焰缤纷舍，沐雨英雄灿烂留。何日沙滩还信步，只能期盼等深秋。退休生活刘祥友（海口）闲安自在享时光，惬意流年品酒香。海角挥毫临字画，天涯唱赋著诗章。游踪越岭寻冬暖，旅步翻山找夏凉。向晚余晖图灿烂，归霞依旧镀心房。登香山高科（内蒙古）岁岁凋零雁序长，时光消得几炎凉。未红枫叶知谁问，过气林蝉为底忙。诗卷广收千叠翠，画屏远接半山黄。流丹却在云天外，只把秋词入旧章。陪家母妗母赴峰峰探望年近九旬之病中姨母张华兴（山西）并蒂当年两朵花，土门村里好人家。可怜老姐羸生病，无奈妹心疼出芽。直下太行山已绿，此来医院意何涯。哽言偷拭双眸泪，祷盼痊疴看晩霞。赏春邓子慧（内蒙）丽日曈曈郊野照，东风猎猎展旗旌。游园靓女留倩影，沐雨枫林荡笑声。蝶戏夭桃传爱意，莺歌翠柳诉衷情。人间四月春光好，神醉吟诗早忘形。袁家界揽胜（新韵）邢爱学（内蒙古）云雾茫茫锁翠微，群峰万仞利如锥。迷魂台上青烟隐，石板桥边白鹭飞。入眼苍松鸣鹤在，惊心断壁画帘垂。闻名最是乾坤柱，立地擎天体魄魁。岳麓山下忆故邓嵘（内蒙古）盛世情怀唱不休，潇湘北去汇江流。千年古渡桃花水，一代英豪橘子洲。勇立潮头当击楫，扬帆海曲待筹谋。初心莫负凌云志，万里山河挥斥收。读书吟赵俊海（河北）学海求知最可嗟，胸无点墨乱涂鸦。时常握笔将文写，日逐观书把字查。词赋传歌终有乐，经纶满腹莫须夸。雅从心底连翩至，智慧尤增气自华。 词篇西江月·夜相思清明武更明(内蒙古) 独赏窗前明月，深悲世外魂梦。心怀浩荡望空中，欲问仙人可懂。谁解人间烟火，我怜画里音容。醉诗韵美赋词穷，瞑想亲人泪涌。蝶恋花·咏考妣张文彩（广西） 父闯关东飏逸簸，正道沧桑。戴月筹谋货，沐雨天涯多坎坷。伸长茧手柔纤破！母暖家中餐饱磨，抚养风歌。岁月平安过，夙命贞铭碑立座。垂芳考妣尊卑坐！锦园春·春分曹海云（内蒙古） 柳开眉叶。逢均衡昼夜，语莺惊蝶。杏蕊飘香，引佳人情结。阳高季热。巧耕种、丈夫犁夺。妇女安瓜，儿童挖穴。柔风吹发。三字令·春耕曹海云（内蒙古） 天变暖，柳青青。杜鹃声。春日里，杏花盈。种田夫，斟酒妇，眼含情。人半醉，理全明。爱家庭。儿女育，铁犁耕。季轮飞，时运转，踏前程。西江月·清明怀祖（新韵）陈军 穿越千年岁月，洞察世纪风云。义门陈氏古风存，历代辈出豪俊。立志传承薪火，扪心赓续基因。祖德高尚冠人群，记取前贤古训。西江月· 悟刘丽珍（内蒙古） 自古人生多舛，由来世事维艰。风云不测梦难全，苦乐相生相伴。圆缺九重玄妙，炎凉四季轮番。功名得失化云烟，一任年华向晚。鹊桥仙·踏春魏泽宇（内蒙古） 清晨散步，公园湖畔，锣鼓迎来旭霁。红衣绿袖更怡情，扇舒卷，舞姿如意。曲堤倩影，游人如织，鸿雁髙飞湿地。桃红树蕾似珠玑，少男女，嗨歌唱起。鹧鸪天·山行高科（内蒙古） 草自青青水自东，一山高下众山从。看花夜坐待新月，遗梦秋行入翠峰。情未尽，酒还浓，枫林九月叶初红。与君去岁芭蕉雨，共听西湖菡萏风。忆秦娥·和谐小区刘丽凤（内蒙古） 枝头鹊。春天报喜飞腾跃。飞腾跃。青葱翠绿，杏梨桃灼。蝶蜂丁紫花心落。平安小汽齐排泊。齐排泊。灯明辉映，幸谐园乐。临江仙•甲辰龙年清明梦祭逝世六十五年的父亲【贺铸体】谭生树（广西） 浦里岳溪东流水，家严百姓英雄。羞谭成败转头空。帝尧依旧在，不计夕阳红。梦回故土趴坟上，感知柔顺春风。茅台美酒喜相逢。而今生活美，嘻哈笑谈中。 曲篇〔中吕·山坡羊〕赞开山孤岛民兵哨所武更明(内蒙古） 铜钱山峭，民兵岗哨，海中孤岛波浪闹。国旗飘，妇夫豪，三十二载功勋耀，艰守国门情志高。人，身献了，家，心献了。谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。 初审:本曲未标用韵，我按中原音韵检测，暂且不论意境，单就格律，造词问题简说一二:首先"波浪"的浪出律，且波浪闹有凑韵之嫌。"妇夫豪"表达欠妥，尾句"家，心献了"有待推敲。望予修改。 〔南吕•干荷叶〕联章许珏（内蒙古） 一、早春 南方春，北方冬，千里东风弄。雨濛濛，雪蓬蓬。南方花艳北凉风，让你思春重。 二、惜桃花 白如云，艳如梅，展瓣枝头媚。好风吹，恶风吹，狂风吹落瓣纷飞，无奈心流泪。初审"展瓣"一词很牵强，通过！三、桃花恋 亲桃花，爱桃花，树下佳人画。护桃花，照桃花，机中藏有影千沓，美照时常挂。 〔越调·小桃红〕咏桃花郭建青（内蒙古） 东君吻醉我桃腮，腼腆人人爱。最喜融融暖阳晒，笑颜开，却愁雨打风侵害。让奴怀胎，让奴为妇，喜诞小毛孩。曲谱：×平×仄仄平平（韵），×仄平平去（韵）。×仄平平仄平去（韵），仄平平（韵），×平×仄平平去（韵）。仄平××（可韵），×平×去（可韵），×仄仄平平（韵）。 〔双调•沉醉东风〕春草郭建青（内蒙古） 一夜东风唤醒，千丝细雨滋萌。自喜生，相争竞，转眼间郁郁青青。万木争春正向荣，多美啊人间丽景。北曲曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。［注：首两句可为：×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。］ 〔正宫·小梁州〕清明节祭奠父母白洁（内蒙） 清明节日去村乡，祭奠爹娘。坟茔跪拜泪汪汪，花圈放，思念痛肝肠。〔幺〕乌鸦噪叫枝头上，看周围旷野苍凉。（双亲）恩惠深，焉能忘，来生还做，父母好儿郎。谱见《北曲小令参考谱》×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，平平厶△，×仄仄平平△。〔幺篇〕×平×仄平平厶△，×平×、×仄平平△。×仄×，平平去△，×平×厶，×仄仄平平△。初审该曲尾二句应该是一句表达一个意思较妥，通过。 ［商调·秦楼月］塞上春景杨连（内蒙古） 烽墩戍，远山飞垄长城处。长城处，群羊漫道，草香茵茹。【幺篇换头】薛刚山下桃花步，山丹红艳蜂蝶扑。蜂蝶扑，窈然牧女，放歌欢舞。初审该曲没有附谱，不知作者按哪种曲谱写的。 ［正宫小梁州］长城脚下好风光杨连（内蒙古） 长城迤逦是家乡，草绿清香。群羊漫散牧歌扬。春风荡，大漠暮烟长。（幺）敖包顶上经幡愰，女儿停马望前方。河水清，蒹葭壮。轻云追月，驹马戏身旁。初审该曲同样没有附谱，审核没有依据。 〔南吕•干荷叶〕塞北暮春（中华通韵）戎容（内蒙古） 南河沿，北河沿，嫩柳连成片。水潺潺，燕儿喧，桃腮杏蕊竞芳颜，塞北春开卷。初审该曲四五句对仗为好，通过。 〔南吕•干荷叶〕放风筝（中华通韵）戎容 南坡梁，北坡梁，笑语随风荡。脚儿忙，手儿忙，童心携梦向朝阳，托起新希望。 〔南吕•干荷叶〕清明祭（中华通韵）戎容 思爹娘，想爹娘，教诲难相忘。念悠长，梦悠长，天涯望断影茫茫，记忆镌心上。 附曲谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。〔黄钟·刮地风〕春耕偶见(通韵)徐利珍(內蒙古) 春雨如酥润沃畴，山野幽幽。田间播种驾犁耧，布谷啁啾。春畦莺哢，农忙依旧。天暖风轻，绿肥红瘦。河边看老柳，田头看媪叟，相守大黄狗。曲谱：Ⅹ仄平平仄厶平▲，Ⅹ仄平平▲。Ⅹ平Ⅹ仄仄平平▲，Ⅹ仄平平▲。Ⅹ平平去△，Ⅹ平平去▲。Ⅹ仄平平，Ⅹ平平去▲。歪平Ⅹ仄歪▲，歪平Ⅹ仄歪▲，Ⅹ仄平歪▲。 〔正宫·塞鸿秋〕河套暮春徐利珍(內蒙古) 新楼小院阳光灿，鱼塘芦荡春波泛，山岇沟岔桃花绽。流莺飞燕歌声曼。耕机套里欢，牧马川原散，春风又绿黄河岸。谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 【南吕•干荷叶】春日小曲张华兴（山西） 桃花花红，杏花花白，远望山含黛。鸟声来，野芳开。风光如画是谁裁，犹自天然态。 初审该曲同样没有附谱，检测没有依据。 西北诗社社委会总社社长：陈湃（巴黎）诗社顾问：夏钧李耀宗张九元 诗社社长：白洁执行社长：张光彩副社长：郭永刚徐利珍刘丽珍 监事长：谭生树燕九九（副）秘书长：武更明宣传部: 张知盛(待加)編辑部总编：张光彩（兼）主编：郭永刚徐利珍 刘丽珍武更明编委收稿：安易郭建青戎容 美篇制作：张苏云 知识讲座南广勋曲话：关于散曲的“趋俗尚趣”◎南广勋 我对散曲的基本主张是散曲要“趋俗尚趣”。所谓趋俗，是不是越俗越好呢？当然不是。这个问题元代的周德清早就用“文而不文俗而不俗”概括过了。做啥事都过犹不及。“散曲”的文体应该是一种活泼灵动的诗体，过分的文气未免拘谨拿捏；而少了文采又显得野蛮散漫、而走向自然主义。所以这“俗”完全在掂量把握之间，不俗会失去散曲的本旨，过俗则会使曲作放浪庸俗。所以说写散曲，语言要“趋俗”而不可媚俗。所谓趋俗，是指话要通俗，而内容却不然。关于“尚趣”。趣味是散曲的灵魂所在，人们欣赏散曲，就是冲着散曲的趣味来的。这个“趣”应该是“雅趣”，是“会心”的沟通，是聪明的调侃，是智慧的幽默。这趣，可以是生活的情趣，可以是对所见所闻的机智风趣的表达。也许是同样的意思，但改变了一种说法，使人读后会有心灵的颤动，能久久回味，而不应是过分直白地人云亦云，更不应是技穷之后的耍贫嘴。但是，曲之“趣”并不都是“刺”。曲人要用“曲语”来写曲。所谓“曲语”，简单说就是要“把雅话说俗”，同时又要“把俗话说雅”，在雅俗之间走钢丝。这才可以体现散曲的观赏性的特点。当然，要使曲子写的有趣味，作者需要有曲人的巧思和对语言文字的驾驭能力。这便是功力之所在，是需要长期磨练的。有鉴于此，我们提出了“曲思”的说法。在构思一个作品时就要遵循散曲的规律思考和剪裁，而不要以写诗词的办法去设计。 那么衡量一首曲作品优劣的标准是什么呢？这是个简单又复杂的问题。一首散曲有个好的转结句给人留下深刻印象就不错了。不可能句句都是经典。即如张养浩的《潼关怀古》，若不是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的名句，也未必会有如此大的影响。评价散曲和评价诗词有相通的地方，这就是首先要基本合律，读起来浏亮不拗口，起承转合要合理通畅。但是，散曲又要有散曲的艺术特色，就是作品要有“趋俗尚趣”的曲趣。否则就和诗词就没有差别了。散曲的看似“口语化”的很俗的语言是经过归纳提炼、从“口语”中提纯净化而成的语言。记得有个舞台戏叫《法门寺》，写权奸大太监刘瑾私下对小太监贾桂说：“桂儿，坐下吧。”贾桂说我“站惯了”。“站惯了”三字表现出了一个奴才许多话外的台词。这“口语”说来看似随意，但细想来却没有其他语言可以替换。这就是经典。以至于有了所谓“贾桂精神”之说。如果贾桂不是说“我站惯了”，而是说“小的不敢坐”，就会显得主仆之间关系疏离；如果说“我哪儿能坐呢”，则显得贾桂有溜须之嫌。想想，咋说也不如“我站惯了”这句台词有趣味有嚼头。这也凸显了所谓的“俗趣”之美。　　诗词曲各有其味，各用其思，体裁的转换需要思维转换，所以作者通常专擅一种，能够数种兼通并不容易。那么在曲的创作范畴，真正的散曲作家的素养包括什么呢？我借用我的朋友、诗评家燎原先生的话说明这个问题。他说：“写散曲，在我看来须得具备这样三个前提：扎实的中国传统文化的大盘底座；历经蹚水滚泥的人生后纵浪大化的精神境界；濡染于众多相邻艺术门类中所获得的激活性元素和变革精神。”说的很是中肯。 在我习曲的路上，赵义山教授的《元散曲通论》对我影响很大。赵教授的这部作品对北曲的形成、北曲的曲牌宫调、元散曲的体式、元散曲的特征、元散曲与元杂剧等内容进行了论述。当时我尚处在对散曲临摹的懵懂阶段，读了这本书，有豁然开朗之感。从此，散曲习作才逐步走上正途。另外，沈复的《浮生六记》、冒辟疆的《影梅庵忆语》、陈裴之的《香畹楼忆语》、蒋坦的《秋灯琐忆》、汪曾祺的小说和丰子恺的漫画等也给过我创作启示。这些作品常被人称之为没有大用的“闲书”。但是读来却使人总为作者的真情和童心感动。这也许就是所谓的“无用之用”吧。也就是说，其实所有的闲读都在养气、养趣，一旦投入创作，“人气”即为“文气”“诗气”“曲气”，以及“文趣”“诗趣”“曲趣”。反之亦然，所谓文章见人品，是镜像效应。　　散曲重新兴起时间较短，写手入道时间不长。遇到些问题很正常，只要及时扭转，都无碍大局。而且，有些问题即便在写诗词的队伍中也有存在，同样需要注意。问题主要有以下几点。一：跟风多，真情少。 一件大事出来（或将要出来），写手闻风而动，纷纷写曲祝贺欢庆（或预祝），有时还没弄明白是咋回事，先写起来再说。也不构思也不剪裁，更不考虑起承转合，唯恐落在人后。结果，千人一面、千篇一律，缺少真情实感，只是热闹而已。虽统计下来洋洋数千首，但却质量平平，鲜有可称道者。这样的作品虽有万首又将如何？一阵风过后归于平寂，留不下一丝痕迹。我们不是说要争取诗词曲入史吗？入史首先要有好作品，而不应把次品留给历史留给后代。二：码字多，曲趣少。 也可能是初入门槛，一些散曲写手只满足于照谱码字，而且认为只有这样才是对元曲的继承和敬重。照谱码字固然不错，因为做任何事都要有个规矩。“谱”就是散曲的规、矩。这里且不讨论“谱”是咋来的，只是说散曲的灵魂在于曲趣而不在于个别字是否“离谱”。有一句话说“曲无定谱”，那是因为散曲本为唱词，是与音乐相伴相生的，词乐曲唱是一体的。后来由于音乐谱的失传，只有文字留下。后人勉为其难甄别衬正加注了平仄以标定字位。这便是我们现在看到的所谓“曲谱”。由于对衬正和唱腔的认知差异，使得标注平仄时也有了不同之处。只能是大概趋同罢了。这就是流行的曲谱不同的原因了。因此，我们对散曲的继承，是要在基本尊重已有的“曲谱”的基础上，继承散曲的灵魂，也就是散曲“趋俗尚趣”的本色。除了大赛时为评比方便约定以何体式投稿外，平时的习作中应该多在曲趣上下功夫。当然关键字位的平仄是不可撼动的，若非关键处（非务头处）的字位，为不以词害意，略有失“律”，不必当成大逆。还是那句话：“有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇”。所以，我们照谱习曲是对的，但切不可不问曲趣只是照谱码字，否则就是弃本求末了。（未完待续）