2024 故宫（2） 2024年小目标之一读书笔记

慧笔随心

144、0523清李鱓花鸟图册（选二）李鱓(1686-1762尚在），字宗扬，号复堂，江苏泰州人，"扬州八怪"之一，曾随蒋廷锡等学画，又受石涛影响，喜作泼墨花卉。此册是画家五十五岁所作，分别画群鱼雀鸟及蚕桑，均用勾染法。笔墨沉着潇洒，设色古淡，鱼鸟造型及光线向背等细节处理，均不失矩度，已是自家面目，代表了他写意花鸟画的成就。 143、0522清邹一桂花卉草虫图册（选四）绘画世家出身的邹一桂，是恽寿平、蒋廷锡之后重要的花卉名家，此册采取类似特写的方法，呈现出蝗虫、螳螂、豆娘、秋蝉等各种草虫的形态与生活细节。第一开蝗虫身躯几乎与豆叶大小相埒，第二开螳螂在狗尾草枝头摇摇欲坠，第三开蜻蜓、豆娘隔着慈姑花瓣一动一静，第四开的秋蝉占据了大半个空间。草虫用勾填法，花卉用"没骨法"，明净秀雅，自然生动。 142、0521清华喦杂画图册（选四）华函工写兼具的小写意花鸟画在画坛独树一帜。此四开中，洞中赤蛇蜿蜒，觊觎正在进食的青蛙，螳螂窥伺栖息在丝瓜上的蜻蜓，秋蝉惊风，随叶飘零，鸬鹚于江流急湍中集体捕猎游鱼。各图造型精准，情态生动，且被作者巧妙构思为一幕幕或扣人心弦，或徒呼哀叹的活剧。图册笔墨简逸俊秀，是画家晚年精到之作。 141、0520清蒋廷锡花蝶湖石图扇页蒋廷锡是"常州画派"的重要画家，因官高位重，作画多有代笔，此图工笔重彩，是其真迹。图中湖石边淡绿色臭芙蓉，亦即万寿菊，或含苞待放，或迎风吐蕊，其独特的味道引来喜爱臭味的碧凤尾蝶流连其上。湖石用墨笔勾染后加以焦墨点苔，花叶及花瓣平涂色彩后均以细笔勾勒，色彩凝重，凤蝶线形准确，多层晕染，栩栩如生。 140、0519清马元驭花鸟图册（选二）马元驭此二图虽自称临摹元人，实乃在追步其师恽寿平"没骨法"的基础上稍加变异。左图画蜻蜓栖于秋海棠花朵上，枝叶、蜻蜓眼及翅均渲染，花朵及蜻蜓身体以淡色或淡墨勾画，用笔柔细，设色清丽。右图画红鲤鱼游于绿藻青荇间，皆以勾写为主，淡色烘染，唯鱼的神态造型较其惯常风貌略显呆板。https://mp.weixin.qq.com/s/I1tRy-lJWAYINiqo92LsYg 139、0518明陈继儒（1558~1639)81岁行草书山居词轴晚明文人陈继儒与董其昌齐名，诗文、书画皆有风致。此轴书其自作《山居词·霜天晓角》，描写高隐之士于乡间读书垂钓、醉卧花丛的悠闲场景，"八寸鲈、一尺鲤，菱香酒美，醉倒芙蓉底",寄托了文人对隐逸生活的向往。条幅以行草书写就，笔墨轻重、浓淡富于变化，萧散自然，气韵贯通。 138、0517清高其佩鱼跃图轴高其佩（1660-1734)，字韦之，号且园，辽宁铁岭人，镶白旗汉军，官至户部侍郎，清代指画名家。居中画一大鱼上跃，仅露头部及鱼鳍，左下一鱼下潜，只见其尾，大鱼目光所及的最上沿处，画小鱼数尾。此画构图奇特，墨色浓淡处理得当。小鱼全用指头点染而成，大鱼则指头、指甲并用，刻画其跃起时的凌厉神态。 137、0516清阿尔牌鸟兽图册（选二）阿尔牌，字香穀、希古，号宝田，镶蓝旗满洲人，康熙年间（1662-1722）官至吏部侍郎，擅长鸟兽画，尤以画虎知名。左图画四尾颜色各异的金鱼相向游动，啄食浮藻，右图最为有趣，青蛙以花瓣作舟，馋涎欲滴地望着空中的红蜻蜓，小蛙在岸边欢呼鼓噪。画家善于捕捉草虫活跃生动的瞬间，构图简洁，笔墨古朴，展现了清初少数民族画家的艺术风貌。 136、0515清周玛云龙图轴周理（1649-1729)，字昆来，河南郑州人，后入籍南京，以画墨龙著称。图中黑云翻滚，巨龙若隐若现，怒目咆哮。本幅右下署款"嵩山周玛"。文献中说周玛画龙，烘染能至百遍，此图用水墨层层晕染，的确表现出了云龙的神秘难状与威严莫测。在细节上，龙须、龙爪等处的刻画，带有职业画师的程式化倾向，尚未臻于精密。 135、0514清沈树玉罗浮巨蝶图卷沈树玉，号遽夫，浙江杭州人，精于篆书，擅画花鸟，康熙六年（1667）征入画院。此图描绘了广东罗浮山的巨蝶形象，将其置于墨竹间，用工笔淡赭勾画，黄绿相间，具文人趣味。从其题识及巨蝶形象看，应是乌柏大蚕蛾，与本日历中4月10日之樽蚕蛾同属大型蛾类。卷上清内府藏印累累，著录于《石渠宝笈初编·御书房》。 134、0513清王概花鸟草虫图册（选二）王概，字安节，活跃于康熙年间（1662-1722)，浙江嘉兴人，寓居南京。曾随龚贤学画山水。二图分别画蚕桑、壁虎，桑树上桑葚已熟，两只春蚕啃食桑叶，壁虎紧抓枯竹，于枝上举头远眺。此二作皆取边角构图，善于留白，用笔迅疾，师"没骨法"而点染稍显琐碎，但笔调清新。王概作为以山水名世的画家，写生能力亦颇为不俗。 133、0512清宋琬行书捕鱼行轴宋琬（1614-1673)，字玉叔，号荔裳，山东烟台人，官至按察使，清初著名诗人。此《捕鱼行》是作者在四川为官时所作的一首长诗，描写当地人捕鱼的场景及江河中的各种鱼类，生动形象地反映了渔民的艰辛生活。宋琬晚年为友人书写的此轴，是其少有的长篇书法作品，书风受王铎影响，宗米芾笔意而开合有度。 132、0511清石涛春江游鱼图页石涛画山水、花卉，除取法宋元名家外，还擅长体悟自然造化，晚年形成了苍郁奔放的独特绘画风格，此图页即选自他晚年的水墨《花卉图》册。图中江岸花草掩映，水流湍急，群鱼逆流溯游。画家在淡墨点抹的基础上，又以湿笔浓墨补染，笔势迅捷，墨气淋漓，衬托出水波的奔流变幻与游鱼的活泼灵动，自题诗用笔气势苍浑，可谓书画双绝。 131、0510清邹显吉草丛飞蝶图页邹显吉（1636-1708尚在)，字黎眉，号湖北居人，江苏无锡人，擅画花卉。图绘郊野山坡上长芒稗、马唐等枝叶繁茂，蛱蝶、粉蝶、飞蛾及胡蜂三两成对，或飞或栖。草虫描写工细艳丽，色笔写花草筋脉，通过枝叶的错落穿插、色彩的深浅变化展现花草婀娜的体态与娇嫩，深得恽寿平"没骨法"的余韵。桂画作的局部 130、0509清陈字螽斯图页清初画家陈字的人物、花卉创作，皆追随其父陈洪绶的变形主义风格，但在草虫的创作上仍坚持了现实主义的传统，此图即是如此。图绘螽斯全身草绿色，匍匐于枯木枝上，正欲啃食。螽斯因其叫声俗称蝈蝈，图中应是植食性螽斯，专以树木叶片和花蕾为食，画家以工笔写实，突出了其对树木的危害。 129、0508清恽寿平柳溪鱼藻图页清代最重要的花鸟画家恽寿平，擅长小中见大，即在狭小的画幅上营造出诗意无穷的意境，此图就是一例，选自《花卉山水图》册。图中皓月低垂，波光闪烁，柳丝披拂，荇藻随风摇曳，溪中桃花落红点点，鲦鱼逐落花游嬉。全图以作者开创的淡色"没骨法"信手点染，色调清新高雅，无不状物传神，动人心魄，令观者回味无穷。 128、0507清王武（1632-1690)螳螂花草图页王武出身书画世家，富收藏，见识广，技艺全面，其花鸟画有工笔设色、水墨写生两种，皆注重表达文人清雅意趣。此图绘水际芙蓉盛放，花旁芦苇丛茂，螳螂六足紧紧抓附于芦秆上，随微风摇摆。全图纯以水墨勾画点染，近周之冕"勾花点叶法"，用笔秀雅沉稳，风格清丽动人。 127、0506清唐炗鱼藻图页唐艾（1626-1690)，字子晋，号匹士，江苏常州人，擅画荷花，与恽寿平交好，时人以"唐荷花""恽牡丹"并称。此图乃作者应王晕之请为人寿诞而作，绘碧湖中绿藻、浮萍摇曳，鲦鱼张嘴游来，搅动一池春水。全图皆用"没骨法",以淡花青、淡汁绿勾画水藻、点染浮萍，以淡墨画游鱼，笔墨轻盈秀润，设色清新明快。 126、0505清八大山人游鱼图页八大山人承接徐渭水墨大写意花鸟画风，造型夸张，笔墨凝练。此图选自其《杂画》册，图中鲫鱼缓缓游弋，背景皆为空白，乃传统艺术中计白当黑的构图与审美方式，达到了虚实相生的审美境界。画家在画法上以细线勾写鱼身，以侧锋浓墨渲染鱼尾、鱼鳍，鱼眼硕大，嘴巴张开，似有所待。此图线条柔中带刚，是画家早年典型风貌。 125、0504明文徵明行书落花诗页此为文徵明青年时所作和答沈周《落花诗》中的第一首，诗中以"蜂撩褪粉偶黏衣"来形容晚春初夏之景致。文徵明八十二岁时，将此诗重新书写，以感念与沈周之间深厚的师生情谊。此时文徵明虽至耄年，但用笔依旧稳健道劲，收放自如，法度谨伤，毫无懈怠。 124、0503清胡造秋菊蜜蜂图页胡造，又作胡造，字石公，江苏南京人，活跃于十七世纪中后期，擅画花卉、草虫，清初"金陵八家"之一。图中丛生秋菊伸展而上，花瓣已呈衰败将残之态，蜜蜂俯首欲落，旁有飞蚁逡巡。此图选自《金陵名笔集胜》册，画法细腻文秀，运笔工稳，工中带写，设色古淡，有装饰意味，延续了宋代工笔花鸟画的传统。 123、0502清樊圻花蝶图卷樊圻（1616-1694尚在)，字会公，江苏南京人，擅画山水、花卉，清初"金陵八家"之一。图绘绿波湾澳，静流无声，各种花卉袅娜绽放，白蔷薇、紫鸢尾、丛兰、双色虞美人花依偎于崖边、水际，引来了凤尾蝶、白粉蝶和大红蛱蝶流连其间。此图师法宋代"院体",笔墨精微，设色典雅，意韵幽静，是樊圻花鸟画代表作。 122、0501明人花卉昆虫图卷此卷描绘郊野溪塘花草茂盛、各类昆虫繁忙觅食之景。卷中稗草、藤萝、紫云英、芦苇、水仙、香萝、狗尾草、野菊等花草，依水涯蜿蜒错落，草虫种类众多，凤蝶、蛱蝶、粉蝶、胡蜂、马蜂、蚱蜢、秋蝗、螳螂、蜻蜓、豆娘，三两为伍，或飞或止，前后呼应，共同谱写了一曲野外草虫奏鸣曲。画家继承宋人工笔画法，笔触细腻，栩栩如生。 121、0430明陈洪绶《梅石蛱蝶图》（局部）纵38厘米横122.3厘米故宫博物院藏梅石蛱蝶图》绘奇石两块、古梅一枝，其间一对蝴蝶寻香而来，生趣十足。图中奇石、梅枝笔法相近，都呈现出苍古坚劲之态，梅花、蝴蝶则有轻灵缥缈之姿。此作构图新奇独特，梅、石、蝶呈若即若离之势，似乎跳出了时空逻辑，超脱淡然而气息衔接，呈现出“形散而神聚”的艺术意境。https://mp.weixin.qq.com/s/qsIXfT4giFhUX6NjDjp69A明陈洪绶梅石蛱蝶图卷陈洪绶画人物、花鸟，形象多夸张、变形，对后世画坛影响极大。此卷构图追求奇险，卷首怪石欹侧欲倾，恰与幅末梅花曲拗造型相互呼应，达到平衡。石头及苔点画法源自其师蓝瑛而加以简化，注重线条勾勒，更显其孤崛秀拔。两蝶以细笔淡墨勾写，轻盈优美，与梅树上疏花香蕊相映照，更添清冷脱俗的韵致，堪称画家晚年佳作。 120、0429 119、0428明陈嘉言萱石蛱蝶图扇页陈嘉言是晚明有一定影响力的花鸟画家。图绘夏季园庭一角，巨石旁丛花掩映，一枝萱花秀出，天牛驻足花瓣，凤蝶为花香吸引，翩飞而至。花朵、枝叶皆用小写意法，色笔点染，多见行书用笔，简劲粗率，有陈道复遗意。蝴蝶画法突破工笔重彩的桎梏，以墨笔加淡色写出，更富文人情趣，代表了晚明写意花卉趋于文人墨戏的潮流。 118、0427明姚裕草虫图册（选四）姚裕，字启宁，上海松江人，活跃于万历年间（1573-1620)，擅画草虫。此四页选自《草虫图》册，描绘各种草虫的活动，画法受陈道复水墨写意的影响，构图采取近景特写，背景则稍作淡化以突出主题，别具匠心。除草虫形体刻画用墨笔细线勾写外，其余草野场景多以湿润简括的色笔略加点染，色彩轻淡，用笔松秀放逸而有度。 117、0426 116、0425明徐渭行书题墨花图卷螃蟹诗（局部）徐渭一生坎坷，仕途多舛，但学识渊博，是著名的文学家、戏曲家、书画家，其书法上追宋代苏轼、米芾的豪迈气格。徐渭有多首咏蟹诗作，此为其画蟹自题诗，将蟹双螯如戟的威风形象与腹甲朝上的狼狈姿态作对比，以幽默诙谐的口吻讽喻权臣的不堪。书法参用北宋米芾笔意，兼有端庄与欹侧之势，俊逸洒脱。《黄甲图》是徐渭的代表作之一。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，寥寥数笔绘就的螃蟹造型虽然简单，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，但形状、质感甚至神态都相当生动，饶有笔情墨趣。https://mp.weixin.qq.com/s/m0cEvs_-yRbiRM-f5QSRTg 115、0424　　《写生游戏图》，卷末左下自题“陈栝戏笔”，下钤“古吴陈栝”“沱江子”二印。全卷引首有清乾隆皇帝御题“造物为师”四字。图中从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等花卉，花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等。花卉没骨、勾勒兼用。牡丹以墨笔勾写，行笔极其放松，线条时断时续，笔锋时正时侧，整体感觉丰富、灵动、轻松、随意，充满自然生气。玉兰分两种描绘，一枝用极淡的墨色作白描式勾勒，清白透亮；另一枝用色笔没骨绘成，色调清新。桃花淡墨写枝，淡胭脂点花头，三点两点，天真烂漫。荷花与水仙则相对刻画得简单，用笔疏朗，不求细节，意思到了即可。这种刻画方式同样运用在花间的飞禽上，如鸳鸯与飞燕。蝴蝶勾写相对仔细。从构图上分析，蝴蝶的位置处于画幅前端，周围没有景物遮挡，直接显露着，因此细致的描绘增加了画面的丰富性。　　全卷生动活泼，颇富野趣。与他的父亲陈淳相比，陈栝的花鸟画在写意性上做得很纯正，下笔不遮不掩、率真、随性，画面随处可见轻松与活泼，流露着画家无拘无束的天性。题为“戏笔”，实则画家得意之作。https://mp.weixin.qq.com/s/k7XLlWnckBB8xAA9Z8l79w 114、0423https://mp.weixin.qq.com/s/Xpx1l52soWctigM4U2IMug明王翘花卉草虫图卷（局部）王翘（1505-1572)，字时羽，号小竹山人，上海嘉定人，工画草虫。此卷描绘暮秋溪塘草虫自然、欢快的场景。起首溪岸芦苇枯黄，野菊丛生，蜻蜓、胡蜂、蛱蝶穿插飞舞，水中鱼虾游嬉，萍藻摇曳，水边茅草参差错落，螽斯伏于苇叶随风上下，秋蝗、螳螂奔跃，松枝边蝉鸣蝶舞。全幅运笔迅疾，笔墨率简而尽得天趣。 113、0422明孙艾蚕桑图轴孙艾，江苏苏州人，曾向沈周学画。图绘老桑一枝，三只肥硕的幼蚕各据桑叶啃食，紫黑色的桑葚挂在枝头，一片初夏时节的农家景象。桑枝用赭黄色勾填，桑叶先以淡墨渲染，后罩染淡花青，再勾出筋脉。蚕身体上有黄点，说明它已经接近成熟期。全轴笔法工稳清秀，敷染细腻，风格秀丽。画中沈周、钱仁天题诗均咏叹了养蚕、丝织之辛劳。孙艾（明）《蚕桑图》纸本设色纵65.7厘米 横29.4厘米 故宫博物院藏 《明孙艾蚕桑图》为明代画家孙艾画作，立轴，纸本，设色，纵65．7厘米，横29．4厘米。现藏于北京故宫博物院。图中有沈周题诗“生纸写生，前人亦少为之，甚得舜举天机流动之妙。”《明孙艾蚕桑图》画桑树干一枝，桑叶上有几条蚕正在取食桑叶。桑叶用没骨法，以花青画叶面，花青略加赭石画叶背。枝干先钩勒后填赭石。风格清疏淡雅。无款印。下有沈周题诗“生纸写生，前人亦少为之，甚得舜举天机流动之妙。”诗情画意，相得益彰。《明孙艾蚕桑图》与木棉图为相对的，沈周题有“啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功。”图中三蚕各据一叶大嚼，各蚕的蜿蜒起伏情状，在绿色桑叶下，衬托得极为逼真，桑葚或青或紫，也曲极其妙，可见作者的描写功力确是不凡。此一题材，在国画中极少见，所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意，特加表扬。画中用笔用色的醇厚，诚为文人画的典https://mp.weixin.qq.com/s/MwijPygG2jDJB_Xqt2izuw 112、0421孙艾（明）《蚕桑图》纸本设色纵65.7厘米 横29.4厘米 故宫博物院藏 《明孙艾蚕桑图》为明代画家孙艾画作，立轴，纸本，设色，纵65．7厘米，横29．4厘米。现藏于北京故宫博物院。图中有沈周题诗“生纸写生，前人亦少为之，甚得舜举天机流动之妙。”《明孙艾蚕桑图》画桑树干一枝，桑叶上有几条蚕正在取食桑叶。桑叶用没骨法，以花青画叶面，花青略加赭石画叶背。枝干先钩勒后填赭石。风格清疏淡雅。无款印。下有沈周题诗“生纸写生，前人亦少为之，甚得舜举天机流动之妙。”诗情画意，相得益彰。https://mp.weixin.qq.com/s/MwijPygG2jDJB_Xqt2izuw明孙艾蚕桑图轴孙艾，江苏苏州人，曾向沈周学画。图绘老桑一枝，三只肥硕的幼蚕各据桑叶啃食，紫黑色的桑葚挂在枝头，一片初夏时节的农家景象。桑枝用赭黄色勾填，桑叶先以淡墨渲染，后罩染淡花青，再勾出筋脉。蚕身体上有黄点，说明它已经接近成熟期。全轴笔法工稳清秀，敷染细腻，风格秀丽。画中沈周、钱仁天题诗均咏叹了养蚕、丝织之辛劳。 111、0420明.沈周《秋柳鸣蝉》，《卧游图》册共十七开之一，纸本墨笔。纵27.8厘米，横37.3厘米。现藏于北京故宫博物院。作品以淡墨画柳枝，浓墨画蝉的身体及足，淡墨画蝉翼，薄而透明。此画起止仅数笔，而秋蝉畏凉卷缩之态已极为生动。从构图上看，柳蝉与诗作各占画面一半，相映成趣，共同组成一幅作品。https://mp.weixin.qq.com/s/AML83EzFbEQs54Q2Ca12Sg明沈周加餐图轴图绘桑树一枝，蚕或在桑叶下缘啃食，或上下蠕动合食。浓墨勾勒叶脉，淡墨晕染叶面，桑叶残损处随意留白，尤为精彩。画蚕近乎白描，准确生动，又点写翠竹一竿，隐伏桑枝下，别有情趣。江南盛产丝织品，苏州更是蚕丝业中心，地位至关重要，沈周生长相城乡间，谙熟农桑，此类题材正是对当地生活的反映。 110、0419明缪辅鱼藻图轴缪辅，江苏苏州人，十五世纪中前期宫廷画家，曾任锦衣卫镇抚。图中池水清澈，绿藻浮动，浮萍点缀，泽泻盛开，正中一只巨大的鲤鱼鼓目摇尾，破浪前行，周遭十数条小鱼或纷纷闪避，或自在嬉戏。鱼鳞用细笔勾出网格状线条轮廓，填色由上而下逐渐变淡，鱼鳍、鱼尾上的一抹浅红色恰到好处，笔墨工细而不失生动。缪辅《鱼藻图》立轴绫本设色纵171.3厘米横99.1厘米北京故宫博物院藏 此作画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽https://mp.weixin.qq.com/s/sXgoY6LMMCQdGXnUfETZWw 109、0418明文徵明行书落花诗页文徵明作为吴门艺坛领袖，书画创作均取得巨大成就，其书法诸体兼擅，博采众家，自成风貌，深深影响了当时及后世书坛。此为文徵明年轻时所作和答沈周《落花诗》中第五首，借蛱蝶自由飞舞反衬人之落寞无奈。文徵明在八十二岁时重新书写此册，用笔依旧稳健道劲，法度谨伤，毫无懈怠。 108、0417明戴进葵石蛱蝶图轴此图是"浙派"开派画家戴进罕见的工笔设色花鸟作品。图绘湖石绿草间，一株蜀葵挺拔盛开，上有两只玉带凤蝶翩跹起舞。蝴蝶、蜀葵梗叶用精细的墨笔勾出轮廓后，再以淡墨晕染形体，最后罩上色彩，蜀葵花朵则直接用"没骨法"刻画出花瓣的光滑如丝。画面整体敷色沉厚古艳，颇有宋人风姿。明戴进《葵石峡蝶图》轴，纸本，114.5cmx39.5cm，现藏北京故宫博物院。此图为戴进极少见的工笔设色花卉作品，诗情浓郁，耐人寻味。图中一棵蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花冠。两只翩翩飞舞的彩蝶，则打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠古板，为画面平添了活泼的气息和无穷的意味。”https://mp.weixin.qq.com/s/zFuU4kfqqv5ognLCnWiHRg 107、0416《草虫图卷》  局部元代  坚白子作纸本墨笔  纵22.5cm 横267.4cm元代的微观世界，坚白子《草虫图卷》。坚白子这个人基本上在所有资料上都是查无此人，坚白子(活跃于十四世纪上半叶)行迹失载，善画，书法受赵孟頫影响，传世的作品也仅此一幅。但这张画是元代现存绘画作品中唯一的一件草虫题材的画。坚白子此画以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为题材：画其中的天水牛、蝉、蜣螂、蝎虎、促织、虾蟆、蜗牛七种草虫。据款署，此画乃是坚白子在天历三年(1330)于京师见赵孟頫所藏宋人写生画作，集学而成。作者追求宋人写实画作的高古风韵，每种动物都造型逼真，笔墨勾染清疏淡逸，尽显自然天趣的意味。此画为坚白子存世孤品，也是元代草虫题材的代表之作。https://mp.weixin.qq.com/s/k3YYWWX05gXIzQvcXRxdgQ元坚白子草虫图卷（局部）坚白子，元代画家，生平事迹不详。《草虫图》卷绘于元文宗天历三年（1330)，用淡墨勾染的画法描绘了七种草虫的生动形态。攀附在粟茎间的壁虎举首张望，一小蜂盘旋粟粒上空，似乎察觉到了危险，迟迟不肯下落。所画蛤蟆仰卧蹬足，白眼望天，面露骄横之态，或许是画家题诗中所讥讽的当权者形象。 106、0415《蓼龟图》页，宋，绢本设色，纵28.4厘米，横28厘米，北京故宫博物院藏。图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小写意法，工写结合，笔法灵活多样，设色淡雅清秀。https://mp.weixin.qq.com/s/YiiN1o8HovozrbCNmKwu3A宋人寥龟图页图绘河岸坡石，野菊、红萝盛开，一胡蜂栖息萝花枝上，老龟自水中缓慢攀爬至汀渚，举头双目凝视小蜂，其后足犹浸水中。全图勾画精细，设色古雅，沿袭南宋流行的半边构图。在画法上，花蕊草叶多用色笔直接点染，逐层加重，乌龟用笔虽简略，却成功地表现出其悠然自得的神态。 105、0414唐寅《自书联句诗》纸本行书，30.2×32.9cm，正德五年（1510年），北京故宫博物院藏。系唐寅、沈寿卿、吕叔通三人所联七律诗，书于正德五年（1510年）。其书笔力精湛秀美,有温文而雅之书卷气。https://mp.weixin.qq.com/s/y2NePU1k9Rd3FqZd7d_VDA明唐寅行楷书诗联句页唐寅（1470--1524)，字伯虎，后改字子畏，号六如居士，江苏苏州人，著名诗人、书画家。此为《明代名人墨迹》册一开，是唐寅四十一岁时书录与友人沈寿卿、吕叔通邂逅文林时饮酒联句诗作，句中提及紫蟹、红虾，皆当地河鲜美味。诗乃即兴而书，用笔道劲，结体宽博，取势欹侧，参李邕、赵孟频笔意而意趣酣适。 104、0413《荷蟹图》页，宋，绢本，设色，纵28.4厘米，横28厘米。　　本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。　　图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。https://mp.weixin.qq.com/s/TUXCuWQLLzL_byxnPPn_wQ宋人荷蟹图页深秋沙洲，残荷一茎斜探入水，荷叶半浸半浮，一只螃蟹侧身扣叶，奋力欲上。叶左红枣、菖蒲、浮萍、荇藻，皆呈经霜败谢之状。此图画法逼真而生动，通过对秋蟹绒毛密布的赘足、结实有力的步足及饱满的腹甲等细节的刻画，将其肥壮的形态表现得惟妙惟肖。此作构图巧妙，荷、萝用色笔随形点染出残败之像，恰与螃蟹的勃勃生机形成对比。 103、0412　《春溪水族图》页，宋，绢本，设色，纵24.3厘米，横25.5厘米。　　本幅无款。钤清内府收藏印“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”、“宣统鉴赏”等5方。裱边钤有乾隆朱文玺印“古稀天子”、“太上皇帝之宝”、“八徵耄念之宝”3方。　　此图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状，巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处https://mp.weixin.qq.com/s/_7c0IoF-A9tEAH4-ktGwAg宋人春溪水族图页图绘溪水中鱼虾嬉戏的场景。一巨鲢摇尾左游，其右两鱼较小，在上扭身者为鲶鱼，在下直行者为鳜鱼，暗含"连年有贵"的吉祥寓意。此图以工笔描绘三鱼，形象活泼如生，四周布置了水藻、浮萍及小鱼、小虾，均以墨笔点染，兼工带写，不加勾勒，是宋人鱼藻题材小品画佳作。 102、0411▲宋佚名《豆荚蜻蜓图》绢本设色纵27厘米横23厘米北京故宫博物院       《豆荚蜻蜓图》是宋代佚名画家创作的一幅绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。       此图画面为长圆扇形，绘豆花上栖息一只黄褐色蜻蜓，枝叶微向下垂。整幅作品结构自然，疏密得体，色彩丰富，工写结合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的形态，甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出，野趣天然。此图旧传为徐熙所作。图中画的是田野苗圃间菜豆花与蜻蜓之类昆虫常见的景物。画面为长圆扇形，画家以独具的慧眼撷之入画，采取了特写镜头，只取其豆花的枝头，豆茎自左下向右上斜出，枝叶微下垂，枝上有浅紫色的豆花、绿色的豆叶和沉甸甸地挂下来的长长豆荚。枝梢上歇息着一只大蜻蜓，正在吮吸豆荚嫩叶的鲜汁。蜻蜓呈黄褐色，张开双翼，长长的身子下垂，尾部稍有弯曲。  图中豆荚一枝，果实乍结。一只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端，将豆荚压得微微颤动。画面构图简洁自然，疏密得体。画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的轮廓，用花青、石绿轻染，以白粉点花瓣，线条沉稳，色彩丰富，形象写实逼真。图中尤以蜻蜓描绘得出神入化，其翅膀透明的质感以及清晰的纹络都表现得清清楚楚，活灵活现，反映了宋画在写实方面所达到的高度水平。https://mp.weixin.qq.com/s/mAML4JRWqvE0OcEZWFcNTw宋人豆花蜻蜓图页夏日郊外，蚕豆秧向右上伸出枝条，浅紫色的花瓣紧贴着叶腋开放，椭圆形小叶组成的复叶排列齐整。一只蜻蜓恰好栖落于豆花枝尖，尾部下垂，足部紧抓豆枝，躯体似还在晃动，两条长而飘逸的菖蒲叶从豆花枝干中间横插过来，单调的画面顿时显得活跃灵动。花、叶均用"没骨法"，风格温润典雅。 101、0410　《青枫巨蝶图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵23厘米，横24.2厘米。　　本幅无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。　　图左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。画风高度写实，细致入微。画法的特点一是细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀；二是设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。　　存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。https://mp.weixin.qq.com/s/uvwN9NL7Unb7i6XZ8jZ1vA宋人青枫巨蝶图页樽蚕蛾是体型巨大的飞蛾，成虫寿命只有数天，以臭椿（古称"樽"）等树叶为食，故名。图中愕蚕蛾张翅滑翔，几乎占据了画幅一半，双栉形的触角以及翅膀上黑色眼状斑、白色弧形都被描绘得清晰明了，画家深厚的写生功力可见一斑。枫树柔细轻摆的枝条和嫩叶与飞蛾恰成对比，并与枫叶上的红瓢虫形成一种强烈的视觉反差。 100、0409名称：海棠蛱蝶图作者：佚名（宋）材质：绢本设色大小：25x24cm艺术时期：宋代图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线，中锋行笔，线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红，旋即以清水将色彩晕染开，最后罩上一层白粉，为海棠花亮丽的色调增添了几多妩媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现，作者根据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。https://mp.weixin.qq.com/s/R3FSxh5vZFlr4CCqwo1YMA宋人海棠蛱蝶图页图绘晚春初夏间，垂丝海棠迎风摇曳，绿叶婆娑，繁花怒放。右侧蛱蝶一只，并左侧两只小粉蝶，均悬停空中，似待风波停息后，方能驻足花蕊取蜜。花叶轮廓线条勾勒极为精细，叶面随风翻动，以深绿色敷染表示叶片背面。花瓣则在平涂了一层白粉的基础上晕染淡红，将海棠花娇柔清秀的质感准确地传达出来。