<p class="ql-block">采访提纲</p><p class="ql-block">1中国画窮途末路？</p><p class="ql-block">2中国画的生态现状。</p><p class="ql-block">3中国画的玄虚碰到现代的平面构成。</p><p class="ql-block">4中国画和写</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block"> 中国书画艺术伴随着中华民族的伟大复兴，终将成为世界绘画艺术中最亮丽的一极。</p><p class="ql-block"> 中国书画蕴含着其它绘画艺术所不具备的三个观念和三大要素：</p><p class="ql-block">观念一：</p><p class="ql-block"> 《天人合一》 的宇宙观，天道是乾旋坤转的生生不息，人是主观意识的载体，天人合一，人物二忘，是中国书画一生二，二生万终归于无的大智慧。</p><p class="ql-block">观念二：</p><p class="ql-block"> 《气韵生动》 气是生命，韵是音律，他揭示了生命的本质特征。</p><p class="ql-block">观念三：</p><p class="ql-block"> 《师法自然，中得心源》道器並存原则，重在以性心为旨归的东方神秘主义和浪漫主义滥觞。</p><p class="ql-block">三大要素</p><p class="ql-block">1 澄怀味象的方法论 ，线性演绎的美学品格。</p><p class="ql-block"> 2 建立在中国玄学禅理之上的，以“道”为核心的哲学意涵。</p><p class="ql-block">3 形而上的人文情怀即意、韵、情、趣、品、韵、文、神所铸成的生命本象建树起来的挌局、品味、气韵的高标，成就了世界上独无仅有的東方神韵。</p><p class="ql-block"> 文化自信就是要了解、宣传、弘扬这种文化种姓的成因和高明之处。隨着东方崛起，世界会慢慢认识。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 守正才能创新。以传统纵深坐标作为立足点，在现代无限延伸的横截面中寻找绪多契合，成为一个锥形的容积量，使作品即有传统的深度又有现代的视野和维度。</p><p class="ql-block"> 现代派前卫，但否定淀积和厚度，当平面无极延伸逾越了艺术和非艺术的极界的同时，也递给了自已一条致命的绞索，现代派必然成为艺术史上一个激情和悲壯的段落，而中国画的玄妙，更契合后现代的包容与宽泛。现代派留下的整体，单纯，魔幻，抽象的视觉遗产，成为我们可以借鉴和吸收的现代镜象。</p><p class="ql-block"> 其实好的审美在高端是通的，中国书法千年之前就玩到了抽象，而且投入了书家的身家性命，使中国的线性有了性灵，促成中国书法和绘画被整合在一个源头上，中国人的线条成为世界上最玄质最优美的线条。</p><p class="ql-block"> 我的探索</p><p class="ql-block"> 重视线性品质，突出重、变、园、留的美学本质，以笔性来统筹书法、花卉、人物、山水的线性品质並企图建树起具有识别强度的个人城廓。</p><p class="ql-block"> 我试着厘清中国书画、现代构成、自然景观之间的关系：</p><p class="ql-block"> 中国书画，黑白，疏密，造险，得势、声东击西，欲擒故纵属于哲性思维。</p><p class="ql-block"> 平面构成，节数移位和几何定律，是无情感的形式。</p><p class="ql-block"> 自然景观，是混沌和杂芜的外在光色。</p><p class="ql-block"> 看似风马不相及，但在抽象律动中有其通约性。</p><p class="ql-block"> 通常是以中国书画的哲学思辩来统领全局，平面构成的装饰性和形式语言只能作为隐形框架深藏不露，</p><p class="ql-block">自然景观，如蒸腾的热土，在表层涂上一沫重彩。</p><p class="ql-block"> 不知道三言二语有没有说明白？</p><p class="ql-block"> 这是形上形下的私语，也是人物双泯后的大自在。企图打破新的不深，深的不新的魔咒，看上去没有陳腐气息，但偏偏又是从传统那里走来。这是我的目标，正在有限的时间里继续努力。</p><p class="ql-block"> 再说几点题外话(可删)</p><p class="ql-block"> 变革的年代，大浪淘沙，伴随着浮操和急功近利，要傲立世界，必须先净化艺术生态。</p><p class="ql-block">1 机巧和对外部光色的过分迷恋被误读为创新。</p><p class="ql-block">2，阀化初现，艺术本体逐渐空心化，批评成了世俗的调味品。巨眼缺乏，话语权不能只靠行政力撑着。</p><p class="ql-block">3 市场和资本使艺术本体异化，“耳鉴”怪胎使诚虔而执着地长途跋涉的艺术家被逐惭边缘化，</p><p class="ql-block"> 4 各种艺术形态难成合力，国展带偏方向，书画人材‘批量速成’，殿堂级学术机构成为平庸作品的集散地。</p><p class="ql-block">.</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p> <p class="ql-block">《王兆平简介》 </p><p class="ql-block"> 中国美术家协会会员 </p><p class="ql-block"> 上海书画院画师 </p><p class="ql-block"> 重要奖项 </p><p class="ql-block">浙江省首屆青年美术作品展《银奨》 May 中国水彩画大展《银奖》 全国第十屆美展——上海展《艺木獎》</p><p class="ql-block"> 发表文论</p><p class="ql-block">《哲学家 艺术家》——《荣宝斋》</p><p class="ql-block">《图式批判》——《美术報》 </p><p class="ql-block">《笔性的墮落》——《书与画》</p><p class="ql-block"> 《在时尚矯情中回望》——《上海美术》 </p><p class="ql-block">《现代民间美术的存在意义》——《美术》《人民日报》 </p><p class="ql-block">《墨尘碎语》——《美术报》</p><p class="ql-block"> 《隨感二则》——《书与画》 </p><p class="ql-block">《中国山水画的抽象因素》——《浙江美术界》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>