<p class="ql-block"> 这一次的通临，采用蜡染纸书写，3厘米格子2厘米左右的字原大通临。</p><p class="ql-block"> 在原大通临时，可以体会古人理论和技巧的应用，对细腻的控笔有很高的要求，稍微不慎便会整个字报废。</p><p class="ql-block"> 这就好比加工零件，写6厘米字甚至更大的字，就好像给了你10毫米左右的加工余量。而3厘米格子写原大，就好像只给了你0.3毫米的加工余量，又要求形位公差光洁度等，废活不是偶然而是必然。</p><p class="ql-block"> 原大通临是最能验证古人书写节奏和理论技巧的。因为所有的书论都是针对小字的。正如同我们今天的硬笔书法一样，谁也不会考虑把硬笔字写成30厘米的大字去。这和古人对待小楷的态度是一样的。</p><p class="ql-block"> 在小楷的书写节奏当中，增加法度和神采，这是古人一直以来强调的，也是书法的根本含义。而法度包括用笔严谨以及字的结构处理，神采包括笔法多变和字的大小控制。而法度、神采、书写节奏，三位一体，才是书法的真相。</p><p class="ql-block"> 在原大通临第一遍当中，最容易失败的笔画是捺和戈勾，次要失败的笔画是横。因为捺的行笔稍有不慎，便会形成疙瘩，收笔若有犹豫，整个字便直接报废了。戈勾的难点在于出锋，当圆弧结束该出锋时，往往笔锋的位置会不容易挑勾，或者出锋后有虚尖。而横的败笔源自于起笔，小楷的起笔是不容易切笔的，所以想要写出魏碑风格的横也并不容易。</p><p class="ql-block"> 所以这一次的通临，总结来说，还是有待提高。希望各位看官也多加指导，咱们互相学习，共同进步！！</p>