石头史诗——“圣家族大教堂”

白丁

▲史上最牛的“违章建筑”、倾注了建筑师高迪满腔虔诚的灵魂之作、美到无法形容且无法超越的圣殿、流淌着几何原理的线条之美、对自然元素的借鉴达到登峰造极的艺术、对光线掌控到梦幻般的上帝之作、建造了一百多年还没有完工的“烂尾楼”，却被联合国教科文组织列为世界文化遗产，它就是巴塞罗那地标性建筑——“圣家族大教堂”。 ▲“圣家族大教堂”，位于西班牙巴塞罗那加泰罗尼亚，由西班牙建筑奇才、塑性建筑流派的代表人物安东尼奥•高迪（1852--1926年）设计，这位建筑大师用离奇的想象力和狂热的宗教热情为这座城市留下了18件不朽的建筑杰作，其中有17件被西班牙列为国家级文物，7件被联合国教科文组织列为世界文化遗产，也让这座城市因建筑师高迪而熠熠生辉。 ▲圣家族大教堂是一栋平面呈矩形、立面为不规则多柱形，且不对称的教堂，长95米，宽60米，全部完工后可容纳9000人同时做礼拜。 ▲18座尖塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的一座座栩栩如生的雕像、石头雕刻的圣经、自带呼吸的森林般的穹顶、琳琅满目的彩色玻璃、一个个有血有肉的故事，平铺直叙地向你娓娓道来……。 ▲圣家族大教堂始建于1882年，建造这座教堂的想法最初是由巴塞罗那书商朱塞佩·玛利亚·博卡贝里亚提出的，由于他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，崇敬会的会员出于理解与尊重，纷纷为筹建教堂慷慨解囊，并专门聘请建筑师弗朗西斯科·德比利亚设计并主持建造，但开工后不久，建筑师与崇敬会吵翻了，撂挑子不干，于是巴塞罗那富商欧塞维奥·古埃尔先生便建议由31岁的年轻设计师高迪接手主持。 ▲安东尼奥·高迪于1852年6月25日出生在离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯的一个祖上五代为铜匠的工匠家庭，家族只是虔诚的天主教教徒，并非官宦贵胄，所以这一天也平淡无奇。 ▲高迪因从小帮助父亲制造当地酿造葡萄酒的大缸，那些宽口、曲线形状的铜制大缸，对他后来的创作产生着巨大的影响，它们教会了他具象空间，而不只是单平面的几何投影，从而练就了处理空间体积的特殊技能，这些后来都成为高迪设计的建筑物中的常驻元素。 ▲高迪在很小的时候就患有风湿病，他不能和其他小朋友一起玩耍，只能蜷缩在家一个人独处，他唯一能做的事就是“静观”，睁大眼睛观察奇妙精彩的大自然，他对大自然的一切都感兴趣，蝴蝶的翅膀，草地上的露珠，微风中摇曳的树枝，树影中透过的光影，光影中掠过的飞鸟，飞鸟嘴里衔着的小虫，哪怕是一只蜗牛出现在他面前，他也能静静地凝视它半天，与它说话，与它逗乐，尽管没有回应，却依然觉得满足。童年的时光就在这无声的寂寞中悄然流逝，他记住了它们的形态，听到了它们的歌唱，品出了它们与自己一样的孤独。 ▲到了青年时期，他还是那样孤僻内向，不爱交际，所以真说不上谁最喜欢他，学习上属于中不溜，但他对大自然具有专属于他自己的超然解读，他能将这些花鸟虫草驾轻就熟地再现于纸上，甚至比原物更灵动、更鲜活，图画的特别棒，最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志画一些插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。 ▲1870年，高迪凭借着绘画的禀赋，轻而易举地考入巴塞罗那大学科学系学习建筑，在校的头两年，灾难接踵而至，先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后来是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿，老父亲只好带着外孙女搬到巴塞罗那与儿子同住，高迪不得不一边学习一边赚钱养家糊口。 ▲1877年，在他毕业前夕，高迪为学校的礼堂设计图纸，这也是他的毕业设计，在见到他的作品之后，整个建筑学院为之哗然，学校中大部分老师都为之惊叹，没有平面，没有直线，没有传统建筑学中的条例和规范，只有匪夷所思、千奇百怪的线条堆砌而成的“动物集居的庞大巢穴”。但也有人提出反对意见，原因是作品的想象太过于天马行空，但最后还是被通过了，毕业典礼上，老校长不无感叹地说：“真不知道我把毕业证书是发给了一位天才还是一个疯子”。事实上，天才与疯子，一步之遥！ ▲1878年是高迪职业生涯最为关键的一年。就在高迪取得毕业证书成为一名建筑师的这一年，巴黎举办了一场世界博览会，在命运沉浮的关键节点上，上帝为这个心智不太健全的天才安排了伯乐，即结识了后来成为他的保护人和同盟者的挚友——欧塞维奥·古埃尔。 ▲古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑天才，是建筑领域难以逾越的泰斗，他认同一个真理：“正常人往往没什么才气，而天才却常常是一个疯子”。高迪的每一个新奇的构想，在旁人看来都是极端疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的回应。 ▲可以说，古埃尔和高迪一样，也是一位幻想家，除了有财富，还是一个有着浪漫情怀的理想主义者，有着乌托邦式的梦想，可仅有财富不足以支撑梦想的实现，高迪的出现，弥补了古埃尔在才华上缺失的那一面。高迪与古埃尔，都是心怀星辰大海的人，他们之间的惺惺相惜、彼此成全，不是伯牙与子期式的高山流水觅知音，更像是两块自上古时期分散的玉瑁与玉圭，因缘立下此生契合。 ▲1911年，国王阿方索十三世授予古埃尔先生伯爵位，1918年古埃尔先生去世。 ▲因为一座城与一个人，一个人与另一个人这样的彼此成全，让巴塞罗那这座城变得不一样起来。高迪有才华，古埃尔有财富，他们共同有着悲悯的理想，互相扶持、不遗余力地为巴塞罗那留下了世界顶级的建筑艺术杰作，高迪终其一生，把上帝的曲线留在了这座城市，造就了这座城市的传奇与灵魂。 ▲除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上更是显得有点傻气、疯癫，常年留着大胡子，成天一副阴沉沉的脸、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只会说加泰罗尼亚语，对工人交代工作都得通过翻译。平时他只带了两个学生，多一个都嫌烦，他似乎觉得，只要和这两个学生交往，就能保持他与整个世界的平衡。他吃的比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。 ▲他的穿着更是随便，往往三年、五年天天穿着同一套衣服，衬衫是又脏又破，看着他这副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。然而，高迪还是高迪，在他那蓬头垢面的外壳里，蕴藏的是一个真正的艺术巨匠漫溢天际的聪明和才智。 ▲上帝是公平的，它没有赋予高迪显赫的家世和健康的体魄，却在孤独、孱弱之中孕育了他超然的禀赋，既赋予了高迪难以自求的旷世奇才，却又剝夺了他作为自然人对友情、爱情的品味和享受。高迪一生未婚，据说年轻时曾有过一段短暂的罗曼蒂克史，但最终那位姑娘另外作了选择，因为直觉告诉她：在高迪的怀抱里，她得不到凡人想要得到的幸福。高迪也曾调侃自己说：为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。就这样注定高迪这一生与女人无缘。 ▲高迪在完成“米拉之家”后，便将晚年全部投入到教堂的建设中。为此，他搬到教堂地下室居住，每天早上5点准时出现在施工现场，过着苦行僧一样的生活，专注于教堂的设计建造。 ▲古埃尔先生逝世后，高迪的甲方变成了上帝，他更有耐心慢慢呈现自己的灵感与领悟，有人质疑教堂的进展，高迪却诙谐地说：“我的甲方——上帝并不着急”。在高迪生命最后的十二年时间里，尽管面临严重的资金短缺，他甚至谢绝一切商业生意也从不左顾右盼，直至生命终结。 ▲1926年的巴塞罗那注定不寻常，这一年，西班牙从马车时代步入电车时代。6月7日，巴塞罗那城举行有轨电车通车典礼，全城喜气洋洋。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了，突然，电车撞倒了街边一位老人，起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形同枯槁，人们以为这个糟老头只是一个乞丐罢了，便将他送往附近的穷人医院“圣十字医院”，三天后不治身亡，籍籍无名的他躺在冰冷的太平间，尸体无人认领。正当慈善机构准备像所有横尸街头的流浪汉一样，送到公共墓地草草埋葬，没想到有一位老太太竟然认出这位老人就是安东尼奥•高迪 ! 天啊 ! 他可是巴塞罗那最伟大的建筑师，是整个西班牙的骄傲 ! 出殡那天，巴塞罗那万人空巷，人们都自发地来为他送葬、致哀。 ▲被誉为天才、鬼才的一代建筑大师竟然会是以这样一种方式告别，真的令人难以接受，难道是因为他窥视上帝，所以上帝才给他开了个玩笑？ ▲高迪的一生作而不述，仅仅留下只言片语；他从不写诗，但他的建筑充满诗意；他不是哲学家，但他用建筑表达深刻的思想；高迪的作品不仅仅是视觉上的盛宴，令人称奇的建筑背后是高迪缜密的设计逻辑和理性的结构思考，他在技术与艺术之间找到了一种绝妙的平衡。 ▲作为建筑师，高迪的想法与众不同，他一生的理想是“模仿”大自然，而不是挖空心思去发明什么，他的整个身心都充满了对大自然的热爱，把大自然融入到他设计的建筑中。年轻的他曾在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西”。 ▲建造一座举世无双的大教堂，是高迪终其一生的理想。高迪秉持着这样的信念，在接手后对圣家族大教堂原来的设计、规划作出了全面调整，融入了自己的建筑设计风格，整个建筑没有一处直角，全部为曲线、抛物线结构，是世界上施工难度最复杂的建筑，没有之一。 ▲高迪曾经说 : “直线属于人类，而曲线属于上帝”。圣家族大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线等各种变化组合成充满韵律感的神圣建筑。这座倾注了高迪满腔热血和超人智慧的圣殿，无处不显示出这位建筑天才的奇思妙想，对几何原理的娴熟运用，对自然元素的采撷借鉴，对光线色彩的超然把控，令这座教堂显得如此超前而又独一无二，是全球叹为观止的建筑史上的奇迹，是高迪的毕生杰作。 ▲高迪设计的建筑是以自然复观为主要元素，其作品中有两个显著特点，其一是大量运用曲线，几乎看不到直线和直角；其二高迪的作品中，善于用色彩缤纷的瓷砖及瓷砖碎片。这样的设计不仅让作品突显其地方风格，同样也给观者留下巨大的视觉冲击和无限的想象空间。 ▲高迪善于观察，他发现大自然创造的结构形状其比例是何等的完善、美妙，它们绝不仅仅只是功能性的，一棵树的结构部分和一个哺乳动物的骨骼，不仅严格地符合引力定律，也符合力学定律，一朵花的形状和气味的美，不单纯是机械性的，只是为了吸引昆虫来传播种子，他意识到这个世界存在着无限种形体，有些适合做建筑，有些则更适合做装饰。 ▲高迪设计的建筑风格大胆、浪漫、狂野、又不乏细腻，人们将其称为“加泰罗尼亚现代主义”，高迪的建筑与新艺术运动相呼应，但他从未服从过现代主义的形式和审美，他独出心裁，别具一格，利用当时所有的技术创新与最新材料，却大胆保留了自己的风格，高迪的建筑，充满了想像与童心，就好像是一幅美轮美奂的印象派画作，身处其中，你能感受到作品带给你的冲击，像是置身于童话世界一般。 ▲高迪将天空、云层、山水、湖面以及各式各样的动物、植物都巧妙地运用在圣家族大教堂的设计上，塔冠是各种造型的麦穗、果实，外墙上则黏附着蜥蜴、蛇、和蝾螈……，在这里，人们不仅可以看到高迪对自然界各种形状、结构独有的诠释和对自然元素的借鉴达到登峰造极的艺术，可以看到流淌着几何原理的线条之美以及对光线掌控到梦幻般的上帝之作，还让世人能切身体会原来教堂不仅只有庄严肃穆，还可以充满宛若天堂的勃勃生机。 ▲在设计教堂内部装饰时，高迪想方设法把《圣经》故事中的人物描绘得真实可信。为了更贴近人物、动物的形象，高迪煞费苦心地去寻找合适的真人做模特，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找到一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长，有时还把工作人员拉来当模特，绘图师奥卡索也被他摆成送信天使的造型，高迪忍不住让雕塑师直接往他身上打石膏，结果可想而知，雕塑师被折腾的有气无力，更有甚者，为了逼真地还原被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀数以百计婴儿的形象，特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然，而他则以此为蓝本来还原其所设计人物、动物的本真。 ▲高迪为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒，12座尖塔共同簇拥着6座高度不同的中心塔，最高的尖塔是基督，高170米，其次是象征四位传教士的马太、马可、路加、约翰以及圣母玛利亚的高塔，高塔建成后将成为全世界最高的教堂。 ▲圣家族大教堂的外墙由三个立面构成，东面是“耶稣诞生立面”（此立面由高迪主持完成），西面是“耶稣受难立面”（高迪在世时尚未完工），南面是“荣耀立面”（目前正在施工），高迪以完美的艺术手段，将圣经故事逐幅展现在圣家族大教堂的三个立面上。 ▲耶稣诞生立面雕像 ▲吹双簧管的、弹琵琶的，拉小提琴的众信徒，都在庆贺耶稣的诞生 ▲耶稣诞生，普天同庆。海龟、陆龟、蜥蜴、变色龙以及大自然中司空见惯的繁花缛草、飞禽走兽都在立面上得到了栩栩如生的描募。 ▲耶稣正在接受洗礼 ▲右侧为少年耶稣，正在十分投入地干着木工活 ▲耶稣受难立面雕像，是雕塑家约瑟.苏维拉齐斯按照高迪1917年的设计构想，创造性地完成了受难立面的群雕。尽管有争议，但没有违背高迪最初设计的旨意。 ▲受难门上方的群雕，就像是一座大舞台，展现着耶稣背负十字架受难的情景，与生机勃勃的诞生立面相比，被钉死在十字架上的耶稣瘦骨嶙峋，被破坏的弧线、被切断的立柱，淋漓尽致地隐喻着耶稣受难的酷烈。 ▲受难立面，是由与人体骨骼相仿的六根斜柱擎起，共有三层，最上面一层是18根骨形柱子组合而成的金字塔状的三角楣饰，顶端是十字架和荆棘编成的冠冕，中间一层描绘的是耶稣受难前最后一夜的场景，包括最后的晚餐、犹大之吻、犹太工会审判耶稣，最底层为耶稣死亡、埋葬与复活，即使你不是基督教徒，也能从这冷酷的抽象中感受到耶稣为赎人类之罪而肩负的苦难。 ▲耶稣受难时众信徒痛苦情景的群雕 ▲耶稣与圣母雕像左侧数字盘无论是横竖斜相加都是33，象征耶稣33的生命。 ▲耶稣受难立面的大门前，是耶稣被捆绑在由三节半石块合成的石柱上的雕像，表示耶稣的生命定格在33岁 ▲犹太希律王为了迫害耶稣，派士兵杀害所有两岁以下婴儿的群雕，最右侧为一个手持大刀的士兵，准备将高高举起的婴儿刺死的画面 ▲ 在Bartholomew礼拜堂和Thomas礼拜堂两座尖塔之间由一座桥梁相连，立在桥上面的铜像代表着耶稣升天。 ▲“石头雕刻的圣经” ▲“荣耀”立面大门上，用五十种不同语言刻成的“主祷文”。 ▲光、影、色彩在高迪的建筑中得到巧妙的运用，水与火在此处相互交融、彰显彼此。 ▲圣家族大教堂的穹顶就像来自星外文明，完全突破了人类的认知。大教堂中殿的屋顶中央呈“十”字型，高耸的立柱是以典型的树干和树枝形式来展现的，站在这里仰望穹顶，整个教堂内部就像是一座原始森林，充满了自然界奇妙的韵律，一耸耸仙株冲天而起，抽象化了的枝蔓擎起了五彩缤纷的天穹。高迪用他魔幻的笔触，超前地绘制了一个仅属于二十一世纪新生代的霍比特人梦呓中的天堂。 ▲高达60米的双曲面中央穹顶 ▲抬头望去，透过树叶的间隙，光线星星点点洒向大地 ▲站在圣家族大教堂正殿的中央，仿佛置身于宇宙的中心，肃穆、壮观又处处流淌着建筑之美，让我感受到了神的降临，感受到了来自天堂的光，让人的内心顿时不再浮躁，瞬间变的宁静起来，不由自主地融入高迪铺就的绿野仙踪般的世界里。 ▲跨进教堂，有一种站在森林里的错觉，仿佛走进一座茂密的森林，周围都是参天大树，树干高大，树叶茂密，阳光透过树叶静静地洒落，明亮而又神圣。 ▲教堂中殿有四根用斑岩建成的立柱，立柱上各有一个发光的椭圆形，分别代表福音书的四位作者，带翅膀的狮子代表的是圣马可，带翅膀的公牛代表路加，鹰代表圣约翰，带翅膀的人代表马太。 ▲教堂内耶稣受难雕像 ▲教堂内圣母玛利亚雕像 ▲耶稣受难雕像下方是一个有26个音阶1492根管子的管风琴。 ▲一排排质朴的原木长椅，一群面部表情凝重的唱诗班，让人心情顿时无比沉重。 ▲圣家族大教堂是世界上第一座天然光线从穹顶洒下的教堂，阳光透过彩绘玻璃窗，绚丽多彩，也许这就是高迪想要表达和追求的自然的意境。 ▲教堂主道的两侧是巨大的彩绘玻璃窗，玻璃窗的色彩从下往上呈现出由深到浅的变化。 ▲不同几何图形、不同色调的彩绘玻璃窗，由东至西，即从耶稣诞生到耶稣受难，其色调是从暖至冷，预示着耶稣从生到死的一生。 ▲右侧玻璃窗户用的是红色和橙色的暖色调，阳光透过琉璃窗户洒进教堂，仿佛炙热的火焰在燃烧，在跳跃。 ▲左侧窗户则是绿色和蓝色的冷色调，阳光透过，如潺潺流水顺流而下，抚摸着教堂和人们。 ▲立柱上是画有动物眼睛图案的照明灯具 ▲楼梯造型模仿了海螺与蜗牛壳的纹理，惟妙惟肖。 ▲直到高迪遭遇车祸突然离世时，圣家族大教堂仅完工不足四分之一。建筑进展之所以缓慢，是因为教堂最初定性为“赎罪教堂”，资金的来源主要靠捐款维系，捐赠的多少直接影响工程进度的快慢，导致建造进度时断时续，之后又受西班牙内战的干扰等多种原因而被迫停建，直到二十世纪四十年代中期才恢复施工。 ▲由于战乱，高迪设计的图纸与模型也不同程度的遭到毁损，高迪的墓地甚至遭到袭击和纵火，除了助手及时带走所保留下来的部分设计图纸和模型，不足以支撑后续的建造，按照高迪的设计图最后竣工至少还需要一百多年，但这丝毫无损于它在建筑史上的巅峰地位，高迪在世时所主持修建完工的耶稣诞生立面和地下室均已被联合国教科文组织列入世界文化遗产，是世界上唯一尚未完工的世界文化遗产。 ▲截止到现在，圣家族大教堂首席建筑师的接力棒已传至第9代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢，即使在资金稳定的情况下，圣家族大教堂恐怕还需要至少五--六十年才能完工。实际上，谁也说不准究竟还得建多少年，即便高迪在世，恐怕他也说不准。正如这项工程开工的时候没有高迪，完工的时候也不会有他，也许使这座教堂成为一个像大自然一样永恒的建筑工程，正是奇才设计师高迪的初衷，也是高迪留给世人的礼物。 ▲高迪去世后，一代代的继任者依照高迪留下的设计稿和模型继续其未竟之事业，但是基于高迪的设计理念，注定了这座远离工业化生产的大教堂的建造旷日持久，其最大的障碍还是来自于高迪那些属于上帝的想象。保守估计竣工时间2050年，最乐观的估计也要在2026年即高迪逝世一百周年之时才能看到成品。 ▲值得庆幸的是高迪的设计天分生前就得到人们的认可，他的追悼会正是在他为之奋斗大半生的圣家族大教堂中举行，那一天巴塞罗那市万人空巷，人们自发地汇聚到大教堂，对这位一生为巴塞罗那作出巨大贡献的奇才进行哀悼，虽然高迪最终没有亲眼见到他的作品完工，死后却被顺理成章地安葬在圣家族大教堂的地下墓室中，有理由相信，终有一天，他可以含笑九泉见到教堂的落成。 ▲高迪随着他的理想而去，给世界留下一件惊世骇俗的礼物，同时他的离奇死亡，也给人们留下了一个百年难解的谜题 ! ▲然而，人们对圣家族大教堂的认知也是有起伏的，最初巴塞罗那民众将这个看起来显得有点恐怖的教堂称之为“石头构筑的梦魇”，但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建造这一教堂时，巴塞罗那人立马便喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪。 ▲1948年，纽约古根海姆现代美术馆为高迪举行了隆重的回顾展，著名的当代建筑大师柯布西耶称高迪为“后现代主义的先驱”。艺术评论家莱纳·泽尔布斯特是这样评价圣家族大教堂的，他说“在整个艺术史上可能找不到类似的教堂建筑” ，建筑评论家保罗·戈德伯格将其描述为“自从哥德式建筑以来最非凡的个人诠释”。 ▲高迪的成就和天才是难以复制的，但他的设计理念和方法是值得我们深思的。 ▲曾经有人问高迪，平日里最喜欢哪本书，他却指着窗外的树说：大自然是一本始终打开的书，那就是我喜欢的也是最好的建筑书。 2010年11月7日，罗马教皇本笃十六世造访圣家族大教堂，由100多位主教和300多位神父在6500名信徒面前为该教堂举行了祝圣仪式，并将教堂升级为“神圣家族宗座圣殿”。 ▲一座旷世无双的圣殿、一座无证建造了一百多年尚未完工的教堂，在公元2019年的6月7日，巴塞罗那市政府终于给被称为圣家族大教堂的Sagrada Familia颁发了正式的建筑施工许可证，而这距离最初开工的日期已经过去了137年，该施工许可证有效期为2026年，这将预示着这座圣殿有望在2026年即高迪逝世100周年竣工。 ▲时间过的很慢，时间又过的很快，上帝离我们很遥远，上帝又仿佛近在咫尺。此时此刻，人的思维被抽成了真空，在这个如梦如幻的圣殿中，我们与高迪一百多年前构建的梦境里隔世相逢。 ▲我一直在想，如果世界上没有高迪，巴塞罗那将是何等模样？没有了高迪，巴塞罗那的建筑还会有那些充满生命张力、柔美而性感的曲线吗？没有了高迪，巴塞罗那还会有螺旋形、圆锥形、双曲线、抛物线构成的建筑艺术吗？答案是肯定的：如果没有高迪登峰造极的笔触所绘制出上帝在创世纪时塑造的山、塑造的海、塑造的气、塑造的人，世人就无从感受高山的魁伟、海洋的澎湃、洞穴的幽深、森林的繁茂。 ▲然而更加真实、更加接地气的是，这些建筑即便已经划归世界文化遗产，却也不是高高神坛上触不可及的贡品，依然是巴塞罗那人日日生息的家园。 ▲2023年的7月1日下午，带着憧憬，带着崇敬，来到心心念念的圣家族大教堂，一睹奇才高迪史诗般的作品，此生无憾了！ ▲一百多年过去，如今，我们站在这里，依然可以触摸到高迪的灵魂，一颦一笑，俯仰之间，仿佛地中海的阳光那么温暖。