<h3>学国画口诀:<br></br></h3></br> <h3>一、调色口诀<br></br>1、灰绿色是三绿+墨、<br></br>2、绛红色是胭脂+朱膘+墨、<br></br>3、老绿色是草绿+胭脂、<br></br>4、墨青色是花青+墨、<br></br>5、墨绿色是草绿+墨、<br></br>6、褐色是赭石+墨、<br></br>7、蓝灰色是花青+白粉+三青、<br></br>8、檀香色是藤黄+朱膘+三绿、<br></br>9、胭脂水是胭脂+水、<br></br>10、朱红色是朱膘+曙红、<br></br>11、粉黄色是藤黄+白色土红色是朱膘+胭脂。</h3></br> 二、花鸟画口诀<h3>大胆落笔画写意,</h3></br><h3>追求生动与意趣。</h3></br><h3>似而不似有味道,</h3></br><h3>画象并非是目的。</h3></br><h3>研究结构很必要,</h3></br><h3>求变还需找规律。</h3></br><h3>笔墨效果关系大,</h3></br><h3>生动美感于表里。</h3></br><h3>重点突破要循序,</h3></br><h3>持之以恒达目的。</h3></br><h3>有宾有主须分明,</h3></br><h3>大都主体墨色浓。</h3></br><h3>形体不同相衬托,</h3></br><h3>主角多在大虚空。</h3></br><h3>贯通画幅要取势,</h3></br><h3>主势辅势分量重。</h3></br><h3>相破逆势不可少,</h3></br><h3>配合主题多空灵。</h3></br><h3>找出规律自有法,</h3></br><h3>三点三线三角形。</h3></br><h3>打破呆板与对称,</h3></br><h3>参差错落求生动。</h3></br><h3>不必完整有美感,</h3></br><h3>齐而不齐变化中。</h3></br><h3>密不透风疏跑马,</h3></br><h3>疏中有密密中疏。</h3></br><h3>还应注意留气眼,</h3></br><h3>画得丰富也灵动。</h3></br><h3>伸出引入是画理,</h3></br><h3>画处有画意境生。</h3></br> <h3>画前需定形,先从树起跟。</h3></br><h3>勾出树枝干,稍点树梢墨。</h3></br><h3>颜色要细调,红绿要纯清。</h3></br><h3>染在树梢顶,树头浓墨分。</h3></br><h3>松要摆大气,枝干壮山魂。</h3></br><h3>近松叶要明,远松稍点清。</h3></br><h3>叶用深绿染,干要株黄清。</h3></br><h3>杂树枝要细,点叶要分明。</h3></br><h3>不可太浓厚,不要太稀匀。</h3></br><h3>山涧多树长,层次要分明。</h3></br><h3>大小照远近,浓淡要看形。<br></br>山石虽大气,莫忘暗与明。</h3></br><h3>有光一方照,此方须淡澄。</h3></br><h3>无光一方照,明暗下笔沉。</h3></br><h3>画好一磅石,远近多关心。</h3></br><h3>与树相连处,层次要高明。</h3></br><h3>无光山顶树,树下一片黑。</h3></br><h3>有光山顶树,用色要沉稳。</h3></br><h3>落山脚处时,染色几次分。</h3></br><h3>山脚可点树,但要雾和云。</h3></br><h3>山脚不作树,需要染纯清。</h3></br><h3>远山写云海,墨色相染成。</h3></br><h3>近山有雾气,只在山脚形。</h3></br><h3>高低多层次,写云几次成。</h3></br><h3>浓墨下脚处,浓淡要细明。<br></br>擦点明暗处,用笔要细稳。</h3></br><h3>擦点一山成,远近常关心。</h3></br><h3>山涧紧相连,浓淡要辩清。</h3></br><h3>画半要细看,似乎可以成。</h3></br><h3>若是不合意,寻找顺势形。</h3></br><h3>该改侧大胆,不改须细心。</h3></br><h3>画前须静想,画时耐心稳。</h3></br><h3>多在墙面画,才好看得正。</h3></br><h3>画好需回味,多看否改进。</h3></br><h3>细看多难处,记得下次稳。</h3></br><h3>此为画中意,意境难悟成。</h3></br><h3>悟到深思处,好画自然成。</h3></br> <h3>四、画人物口诀<br></br></h3></br><h3><br></br>魔鬼样:头如牛、眉如帚、称砣鼻子火喷口,铃铛眼、核桃脸(起皱不平),锯齿燎牙带耳环,胞臂腿壮生筋腱,袒胸露腹衣不全。</h3></br><h3><br></br>老者:抬肩、曲背、呆容、硬膝、转身慢、步平、手战(颤)、起迟、立歌、支杖、头摇摇点点。</h3></br><h3><br></br>少者:耳容、佻达、风流、身如弓、行步俏、双袖垂、两眼转。<br></br>站立者:舒眉、凝眉、正容、恭袖。</h3></br><h3><br></br>武者:威容、眉锁皱、挺胸脯、腰劲直、步阔,侧立不可立、肘曲如抱月,手作推舟势。</h3></br><h3><br></br>贫者:愁容、锁眉、穷袖、腐肘、摩腕、搔鬓、缩头、耸肩、套手、擦涕、端正步酸子气、低视。</h3></br><h3><br></br>富者:欢容、捻指、昂头、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撑手、圈指。</h3></br><h3><br></br>癫者:定眼、呆视、目直、斜步、手摇、头僵、胸露、身侧。</h3></br><h3><br></br>醉者:呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身摇、头垂、坐斜、浑身呈软状、独脚梗硬。</h3></br><h3><br></br>画头面:"先观八格、次看三庭,眼横五配、口约三句、明期大局、好定方寸"。八格又称"八字格"即人的头像外型有田、由、国、用、目、甲、风、申字形;三庭指发际至印堂为上庭、印堂至鼻准为中庭、鼻准至地庭为下庭,或称"三停"也可;五配又称五部或五眼,即是指山根约一眼之位,两鱼尾约两眼之位,双目占两眼之位。</h3></br> <h3>一勾:</h3></br><h3>执笔略倾力在腕,</h3></br><h3>中侧结合须自然。</h3></br><h3>起行收笔要果断,</h3></br><h3>墨有浓淡可略干。</h3></br><h3>慢行涩进送到位,</h3></br><h3>有实有虚有断连。</h3></br><h3>要按结构来勾线,</h3></br><h3>前后大小分层面。</h3></br><h3>二皱:<br></br>山水皱法是关键,</h3></br><h3>分为三类点线面。</h3></br><h3>皱的部位很重要,</h3></br><h3>阴凹纹理后石面。</h3></br><h3>皱笔果断莫重复,</h3></br><h3>保留笔触不可乱。</h3></br><h3>深入刻画求厚重,</h3></br><h3>一遍不可可数遍。</h3></br><h3>三擦:<br></br>皱纹不足擦笔添,</h3></br><h3>增加厚重粗糙感。</h3></br><h3>擦笔要干轻触纸,</h3></br><h3>不可破坏纹理线。</h3></br><h3>由轻而重莫过分,</h3></br><h3>一遍不足可数遍。</h3></br><h3>山石质地有不同,</h3></br><h3>皱擦可以不增减。</h3></br><h3>四染:<br></br>为了增加色彩感,</h3></br><h3>可用墨染和色染。</h3></br><h3>墨染阴凹后石面,</h3></br><h3>由浅而深要自然。</h3></br><h3>墨干之后再着色,</h3></br><h3>一般不可伤墨线。</h3></br><h3>色染必须有主调,</h3></br><h3>适当分出冷和暖。</h3></br><h3>五点:<br></br>最后用墨点苔点,</h3></br><h3>如同山水长眉眼。</h3></br><h3>横点竖点尖与圆,</h3></br><h3>用笔触纸莫迟缓。</h3></br><h3>根据山形来选择,</h3></br><h3>笔法一致有聚散。</h3></br><h3>前后上下有虚实,</h3></br><h3>以碎求整更深然。<br></br></h3></br> 六、画树口诀<h3>勾勒画树法:</h3></br>学习山水先画树,画好枯树是基础。枝干得势最重要,精神气质才显露。鹿角蟹爪两大类,有疏有密莫齐头。多以中锋来勾勒,最忌描摹力无骨。熟能生巧需多画,其实枯树并不枯。<br></br>夹叶树的画法:<br></br>双勾树叶需多练,中锋用笔有断连。掌握几种勾叶法,信手写来求自然。叶子叠成品字形,根据整体有繁简。树冠不可过于大,臃肿之弊不美观。墨色干后再着色,色不碍墨往里填。<br></br>没骨画树法:<br></br>没骨画树多应用,生熟质量会不同。起手多练画枯树,虚实浓淡力其中。分枝方法有规律,疏密还需看外形。前实后虚或后实,前浓后淡或后浓。树正也需有偏侧,偏侧更能显生动。<br></br>杂树点叶的画法<br></br>杂树点法数十种,根据需要灵活用。圆点直点和横点,弧线攒点有不同。枝少叶多相加减,无论生动要生动。树冠完整有缺处,留有气眼见空灵。着色由浅渐入深,略有浓淡色忌平。<br></br>丛树的画法:<br></br>丛树画法自有规律,有主有宾分组得体。十二"一"字还需牢记,一多一少,一高一低,一正一斜,一粗一细,一浓一淡,一疏一密。相互衬托,相映成趣。画之重点,不可大意。<br></br>松树的画法:<br></br>先画主线,或斜或正,鳞纹苍厚,皱笔散锋。有淡有浓,干湿并用。横斜出枝,之字特征。针叶组合,品字叠成,着色要薄,由淡而浓。枝干赭色,润泽分明。叶染汁绿,也可花青。<br></br>柏树的画法:<br></br>颤笔涩进勾勒,直线之中求曲。皱与轮廓结合,排列要有疏密。出枝粗细变化,适用尖毫秃笔。分组点写柏叶,形成团簇为宜。墨干才能染色干接叶热汁绿。 <h3>物大砣小,变中求平。</h3></br><h3>平中有变,浓淡重轻。</h3></br><h3>稀密得当,切忌平行。</h3></br><h3>置陈布势,不宜对称。</h3></br><h3>疏可走马,密不透风。</h3></br><h3>大千世界,草木葱葱。</h3></br><h3>取舍之准,变化为赢。</h3></br><h3>移花接木,东讨西征。</h3></br><h3>搜妙创真,去粗取精。</h3></br><h3>整体入手,骨架相撑。</h3></br><h3>白纸一幅,墨种笔耕。</h3></br><h3>先定主位,后请亲盟。</h3></br><h3>先画整体,在点零星。</h3></br><h3>画中有诗,诗中有景。</h3></br><h3>景靠笔墨,画出感情。</h3></br><h3>取势导向,气贯毫中。</h3></br><h3>意到笔随,气脉相通。</h3></br><h3>变异奇险,眼活心灵。</h3></br><h3>迂回曲折,互为对鸣。</h3></br><h3>意神情气,有始有终。</h3></br><h3>品评成作,还有余兴。</h3></br><h3>画贵开合,收放呼应。</h3></br><h3>内外关联,主次分明。</h3></br><h3>动静互衬,虚实相生。</h3></br><h3>矛盾统一,差距平衡。<br></br></h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/gLWL7GAeUCCuFodcArkl8w" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有