音步

樊文宪

3）两联间的音步关系

在格律诗的四联当中，任何两联之间的音步要相区别，尤其是颔、颈两联。就像第三节课讲过的“粘”的原理一样，是为了求丰富，求变化，避免雷同。

由于格律诗诗谱规定了相邻两联的基本句式是不相同的，在写作中，如果所使用的意群（音步）与基本句式所设定的音步关系相一致，就不会出现相邻两联的音步雷同问题。正如上面所讲，诗人们在甲乙两联中既可使用212，也可使用221；在使用2212的时候，也有可能使用2221。就很可能造成相邻两联间的节奏雷同。下面这一首的颔、颈两联就是这种情况：

春日游张提举园池

【宋】徐玑

西野芳菲路，

春风正可寻。

山城 依 曲渚，

古渡 入 修林。

长日 多 飞絮，

游人 爱 绿阴。

晚来歌吹起，

惟觉画堂深。

这种情况是要避免的。

4）联中出句与对句的音步关系

同一联中的两个句子，由于其基本句式是相同的，其意群（音步）应该也是相同的。尤其是在要求对仗的颔、颈两联，联内的音步必须相同。但是，首联与尾联，联内的音步，却经常不同。如：

月夜

【唐】杜甫

今夜 庐州 月，

闺中 只 独看。

遥怜 小 儿女，

未解 忆 长安。

香雾 云鬟 湿，

清辉 玉臂 寒。

何时 倚 虚幌，

双照 泪痕 干。

这种形式很普遍，尤其是以尾联内两句的音步不同者为多。

也有完全相反的情况，在首句押韵的首联中，由于两个句子基本句式是不同的，其意群（音步）也应该是不同的，但古人却经常以相同的音步作处理：

城阙 辅 三秦，

风烟 望 五津。（王勃）

犬吠 水声 中，

桃花 带露 浓。（李白）

风急 天高 猿 啸哀，

渚清 沙白 鸟 飞回。（杜甫）

清秋 幕府 井梧 寒，

独宿 江城 蜡炬 残。（杜甫）

通过对音步、意群与句式结构的学习，我们要掌握以下几点：

第一，任何情况之下，意群与音步是一致的。

第二，基本句式所设定的音步关系应该是甲联212，乙联221。但诗人们在创作中，这两种音步在两联中都可能使用。

第三，单节音步只能处在五言诗第三和第五的位置，七言诗第五和第七的位置。也就是说，无论在五言中还是在七言中，唯一的一个单音节音步，要么处在末尾，要么处在倒数第三的位置。

第四，联内两句之间的音步，在首尾两联内可以不一致，在颔、颈两联内必须一致。

第五，相邻两联之间的音步要相区别，尤其是颔、颈两联之间的音步必须相区别。

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