越過千年的雨 作者｜子彥墨翡

子彦墨翡

古人詩詞，雨多為甘霖，在唐詩宋詞，雨被視為表達人生的廣闊與孤寂。比如，王之渙的《登鸛雀樓》，就是描述雨滴穿越千里的壮丽景象，既有雄浑的气势，又有对攀登和超越的追求。李商隐的《夜雨寄北》，则是羁旅之愁，与不得归之苦，诉诸雨落，跌宕起伏，极富表现力。杜牧的《江南春》，楼宇重重的佛寺，掩映在烟雨朦胧中，给人一种迷离的美感，这里的南朝，有铺陈千里之境也，令人遐思。

宋詞則更多地探討離別和鄉愁。柳永、李清照、蘇軾等文人，通過雨的意象，表現出自然的變化，情感的流淌。蘇軾的词作，融入充沛、激昂，甚至略带悲凉的感情。 李清照的《聲聲慢》則承載著深情與眷戀。柳永的《八聲甘州》更是成為傳世之作，耐人寻味，引人入胜。雨在宋詞里猶如大自然的音符，增添獨特的情感和韻味。

王之渙、李商隐和杜牧是唐代著名诗人，他们分别生活在初唐、中唐和晚唐。这三位诗人，展现不同时期，唐代诗歌的不同风貌，也为后世留下丰富多彩的文学遗产。

王之渙说，欲穷千里目，更上一层楼。他的诗文中，对远景和近景精心描绘，在他笔下，登楼所见的千里山河景致尽收眼底，透过写升楼所见的山川，再现深远的视野。对水景的描写则是气吞山河，雄浑的气势与宏伟的场面，让人仿佛置身其中，感受到那股磅礴的力量。还有，写实的笔调，增加作品的广度和深度，展现出独特的艺术魅力。

李商隐说，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。这首诗，表达深刻而含蓄的情感。巧妙地将归期的不确定性，与夜雨涨秋池的景象相结合，形成曲折而富有余味的意境。这种虚实相生、情景交融的写作手法，展现情感的曲折变化，给人留下深刻印象。李商隐的语言朴实而不失含蓄之力，没有过多修饰，却能触动读者内心深处，使人百看不厌。

杜牧说，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。《江南春》是诗人杜牧通过对江南春季景色的描绘，表现出一个地区独特的自然风貌和气候特点。诗中运用丰富的色彩,体现宁静、恬淡、闲适的意境。

与唐诗不同，宋詞的秋雨，充滿深思與寂寥，不同的情感和意象，都在雨的不同形态，当細雨，新雨悄然無聲悄然而至，輕輕地撩撥著動人的心弦，给人以清新自然的体验。当骤雨猛烈而有力的落下，则激起屋檐上的声响，与梧桐叶间的萧萧之音，会给人一种突如其来的悲伤情绪。

柳永是生活在北宋末期的词人，李清照和苏轼则生活在北宋中晚期。柳永的诗作多以离别、怀旧为主题，而李清照会更加注重个人情感的表达，苏轼偏重于自然景观与内心感悟的交融。

柳永說，對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。在秋天，登樓，憑闌，聽雨，遠眺，本是分外美麗和浪漫，卻在此刻，柳永離開京都遠行，離別心愛之人，那種欲飲無緒，執手相看無語，離情的愁苦，撼天震地，好不淒涼。一幅暮秋傍晚的秋江雨景，被柳永在看雨聽雨中，帶去高處且悲壯闊大，低處的“紅衰翠減”花木不是無語，“長江無語東流”最是無情。

李清照說，尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。聲聲慢，這是詞人亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣之作。這首詩在疊詞的運用上十分別緻，用七組疊詞，表現音韻之美。晚風、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨等，則表達詩人的憂愁之情，深不可測，久久難以散去，回味無窮。猛烈的風雨，使花朵憔悴不堪，落紅滿地，哀怨之情愈發濃烈。最後，以俗語收筆，帶入一股清新的思緒。

苏轼说，秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。今日漫留君。明朝愁杀人。他的诗文，流淌着自由奔放的情感，如同一幅秋雨萧萧、使君欲去却被留住的画面。在他的作品中，离别的悲伤，细腻而动人，仿佛是风雨交加的一抹深情。当友人得以留下，离愁别恨又在情节中变换，展现出别样的情感纠葛。最后的送别场景，以一种新颖的方式呈现，通过旁观者的眼睛，记录别离的片刻，给人以耳目一新之感，着实妙不可言。

雨水穿越千年，传承唐诗宋词的文化血脉。湿润孕育着诗人的笔端，倾注他们才情的点滴，在雨中盛开，将万物染上一层浓郁的唯美。

雨水穿越千年而来，带着唐诗宋词的沁人心脾。令我们与古人相通，共享着同一片蓝天，同一轮明月。以诗意的眼光，倾听雨的故事，感知雨水中的千年文化，成就一段美丽的诗意旅程。

唐宋诗词中的意象、人物和雨，构成宏大的叙事，使人沉浸在千年之前那个时代的情感中，扣人心弦，触动人心，成为华夏文化中一道独具魅力的风景。