成化斗彩三秋杯

独上西楼

中文名：斗彩三秋杯。

收藏人：肖龙京。

所属年代：明宪宗成化年间（公元1465一1487）

类别：瓷器，斗彩瓷。

规格：高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm，

杯口大敞，口沿无内敛，深斜腹，瘦圈足，口沿微喇手。

外口沿处釉下青花弦纹两道，圈足外壁釉下青花弦纹两道。

成化斗彩杯口外和底足外壁釉下青花勾勒各两道弦纹，惟见此杯与景德镇珠山御窑出土一件斗彩葵花纹小杯如此。

杯内素面无纹饰，杯外壁斗彩装饰，

釉下青花外壁勾勒蝴蝶六只、蜜蜂两只、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、兰草、花叶为衬。

三秋杯整个画面构图，以釉下青花勾勒平涂山石，野菊、百合花、花蕾、兰草枝叶为主色调，呈色浅淡，幽兰典雅。以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花叶为辅。

一只蝴蝶缠绵于三朵百合花之上，釉下青花呈眼、长吻、身体，翅膀填蜜蜡黄稍微透亮;釉下青花单线勾勒两只蝴蝶徜徉于两座山石间飞翔，长吻以釉下青花显现，翅膀填蜜蜡黄彩，身体填色如赤铁之诧紫;精绝者，围绕牡丹和山石间流连忘返、翩翩飞舞之三蝶，釉下青花显长吻、眼、头、身体，其它尽填赤铁般诧紫;视觉效果，三只诧紫之蝶，尽夺眼球。

两只釉下青花勾勒淡描之蜜蜂，长吻、眼、头、前半身皆以釉下青花显现，后半身填诧紫，显丰腴甜蜜之色。

更为感叹者，设色之画师，山石上伸展之百合叶片，尽填凝腻之红彩，与色如赤铁之诧紫色对应，姹紫嫣红者是也。

诧紫一色，前无古人，后无来者，惟成化朝御窑所独有。

此杯的捐献者孙瀛洲先生对姹紫的描述是“烧造时差异的色疵”，"诧紫浓厚却无光"。

过世的孙先生给后人留下了一个谜，好在孙瀛洲先生给故宫留下了斗彩三秋杯，上面的诧紫一色就是最好的回答，因此，孙先生的弟子耿宝昌先生给诧紫一色做了非常好，亦非常到位的诠释，即"色如赤铁"。

所有到今天还在争论什么是诧紫一色的所谓收藏者们，去故宫见了三秋杯，就不会再争论了，斗彩三秋杯上的诧紫一色就是标本。

成化五彩上的"色如赤铁"一色就是"诧紫"。

三秋杯的绘图与色彩搭配，独具匠心，百合花、野菊、兰草、萱草和山石大面积用釉下青花显现，成化青花为国产料"平等青"，呈色灰蓝、而成化朝釉下青花所呈云朦状，与百合花叶用凝腻红彩填装，串串连连、点点碎碎，与浅淡云朦状的幽蓝山石构成反差，显得分外耀目，蹁跹蝴蝶、蜜蜂填诧紫、蜜蜡黄，尤其诧紫一色，与大面积淡雅之蓝形成鲜明对比，更显超凡脱俗，高贵典雅。

纹饰绘画线条精准细腻，蝶儿、蜂儿，绘声绘色，栩栩如生。

蜜蜂在飞，蝴蝶在舞，花儿在笑，兰草在飘，动静相连，乡居野景，跃然杯上。

《诗经·王风·采葛》有“一日不见，如三秋兮”之说。三秋，原指秋季的三个月或农历九月。后来，民间多作三年解，谓一日不见，犹如经历了三个秋季。

其实，最能代表"三秋"的是，杯上所绘野菊和百合花都开在秋季，因此，此杯被称作“三秋杯”。

此对杯薄胎（蛋壳瓷）杯釉面略泛青，肥厚滋润，胎体细润晶莹，玲珑剔透，质如美玉。

杯底窄圈足露胎处，为浅淡"火石红"。

杯底釉下青花双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。

成化斗彩三秋杯为成化斗彩之佼佼者。